欧阳询楷书偏旁部首组法
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
楷 书 偏 旁 部 首 二 百 法
《楷书偏旁部首二百法》第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线，¬第二法：厂字部首横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间粗，撇笔长写字舒展。
¬第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
¬第四法：左字头部横笔端，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
¬第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
¬第六法：卜字在上平着写，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
¬第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右拱，衄挫挑钩如发弩。
¬第八法：冈字框部左竖垂，左竖右竖必平行，坐短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
¬第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
¬第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
¬第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
¬ 第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立字不倒，衄钩斜度重心笔。
¬-第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，浮鹅钩画较难写。
¬ 第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
¬ 第十五法：¬京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
36个欧楷偏旁部首的写法
36个欧楷偏旁部首的写法随着汉字书写的流传，汉字的结构也愈加完整。
欧文中的拉丁字母只存在于字母表里，而汉字的写法却是一种复杂而严谨的笔画组合。
汉字的构造是由基本的偏旁部首组成的。
欧楷偏旁部首是指汉字中的一些特殊笔画，它们常常出现在常用汉字的左部、右部、上部或下部，是汉字结构不可或缺的重要组成部分。
汉字有许多欧楷偏旁部首，本文将会介绍其中的36个，希望能让您对汉字的构造有更进一步的认识。
1.亻（人部）：此部首指一个人的形象，是人类的代表。
例如：你、他、我等字。
2.月（月部）：此部首指月亮的形状，也可以用于描述某些时间段的月份。
例如：明、朝、月等字。
3.口（口部）：此部首指一个张开嘴巴的形象，是表达的工具。
例如：吃、喝、说等字。
4.木（木部）：此部首指树木的形象，是自然界中的组成部分。
例如：树、林、森等字。
5.火（火部）：此部首指燃烧的火焰，是生命力和能量的象征。
例如：火、热、灰等字。
6.水（水部）：此部首指流动的水流，是生命和补给的源泉。
例如：河、湖、港等字。
7.金（金部）：此部首指贵重金属的形状，是财富的象征。
例如：银、钱、价等字。
8.土（土部）：此部首指土壤的形象，是山川地理的表现。
例如：地、坟、塚等字。
9.目（目部）：此部首指眼睛的形象，是视野的表现。
例如：看、睁、睛等字。
10.心（心部）：此部首指心脏的形象，是人体生命的象征。
例如：心、念、思等字。
11.手（手部）：此部首指手的形象，是人体活动的重要器官。
例如：拍、握、执等字。
12.足（足部）：此部首指脚的形象，是人体行动的必要器官。
例如：走、跑、跳等字。
13.里（里部）：此部首指人所在的居住环境，是家的象征。
例如：里、家、室等字。
14.车（车部）：此部首指车辆的形象，是交通工具的象征。
例如：汽、马、车等字。
15.辶（辶部）：此部首指走的形象，是徒步旅行的象征。
例如：行、远、过等字。
16.香（香部）：此部首指气味芳香的形状，是人们日常的重要需求。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书入门教程图文详解
欧阳询楷书入门教程图文详解现醴泉之事。
笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
欧阳询九成宫醴泉铭图片当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭三、楷书的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。
四、永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
五、横画的写法1、长横的写法2、短横的写法3、中横的写法4、尖横的写法撇画和捺画的写法一、撇画的写法1、长撇的写法2、短撇的写法3、竖撇的写法4、尖头撇（兰叶撇）的写法撇画书写示范5、带撇画的字的练习带撇画字的书写示范二、捺画的写法1、长捺的写法2、平捺的写法3、反捺的写法捺画的书写示范4、带捺画的字的练习带捺画字的书写示范（第三节）一、点画的写法1、右点的写法2、左点的写法3、撇点的写法4、挑点的写法5、仰点的写法6、竖点的写法7、横点的写法点画的书写示范二、带点画字的练习带点画字的书写示范（第四节）一、钩的写法1、竖钩2、弧弯钩3、斜钩（戈钩）4、仰钩（心钩）。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期：?欧阳询·八决[点]如顶峰之坠石。
?[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
［斜钩］劲松倒折，落挂石崖。
［横折钩]如万钧之弩发。
［撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
?澄神静虑，端己正容,秉笔思生,临池志逸。
虚拳直腕,指齐掌空，意在笔前,文向思后。
分间布白,勿令偏侧。
墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于脆弱，不须怒降为奇。
四周停匀，八边具备,短长合度,粗细折中。
心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不行头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带，气度融和,精神洒落，省此微言,孰为不行也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时,依据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其均匀妥当，阔狭适量。
对笔划多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，固然排叠密切,但能互不冒犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有地点。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。
(文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同）二、避就就是使字体构造的疏密、险易、远近,相互变化适合，映带合宜。
比如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,防止相同，“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上面必作一点，也是避重叠而就简径的缘由。
三、顶戴指的是字体构成,以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字,要庄重而不浮漂。
欧体楷书字帖结构92法教程
欧体楷书字帖结构92法教程《硬笔书法作品》钢笔字帖精选结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
欧阳询楷书入门教程：临摹基本笔画写法训练，太实用了
欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。
”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。
⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。
⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。
或如⽠瓣，或如栗⼦……。
” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。
” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。
”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过⼜成俗。
夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。
只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧，则横敌⽆⼒。
故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。
笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。
也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。
细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。
⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。
王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。
”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。
还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔⽣根”。
由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书三十六法
xx〃八决[点]如xx之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]xx截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
xx〃三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书入门教程图文详解
欧阳询楷书入门教程图文详解欧阳询楷书入门教程图文详解身法大佬欧阳询的楷书基本笔画（第一节）一、欧阳询简介欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。
公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。
因举兵反陈失败被杀，并株连家族。
欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。
欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。
隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。
因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭唐代碑刻。
公元632年镌立于麟游（今属陕西）。
魏徵撰文，欧阳询正书。
记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。
笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
欧阳询九成宫醴泉铭图片当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭三、楷书的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。
四、永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
欧楷偏旁基础知识
欧楷偏旁基础知识欧楷是指常见的欧洲字体，也是我们常说的西方或拉丁文字体。
在书法中，欧楷是指遵循欧洲文字书写规范的一种字体，它原本是西方文字的一种书写风格，因为其规范、整齐、美观的特点而被广泛应用于不同领域。
欧楷的字形特点在于笔画的直拐有力，筆劃的寬度變化較小，直而有力，结构简洁、工整、鲜明，给人一种清晰、利落的感觉。
常见的欧楷字体有Times New Roman, Arial等。
欧楷的字形构造可以分为若干基本部分，包括偏旁部首、笔画、构造方法等。
接下来我将为您简单介绍一下欧楷字体的偏旁基础知识。
1. 部首：欧楷字体的部首通常是指一个字的左半部分，由于拉丁文字并没有明确的部首概念，所以欧楷字体的部首也可以理解为字母中的一部分，比如"A"字母的左边垂直线就可以看作是部首。
2. 偏旁：欧楷字体中的偏旁可以理解为字母的构成要素，也可以看作是一个字的组成部分。
偏旁可以分为上偏旁、下偏旁、左偏旁、右偏旁等，每个偏旁都有自己的特点和形态。
偏旁在欧楷字体中起到区分和组织字形结构的作用。
3. 笔画：欧楷字体的笔画可以理解为字母的绘制方式，是书写欧楷字体的基本单位。
欧楷字体的笔画通常由水平线、垂直线、斜线等组成，每个字母的笔画数量和形态都是独特的。
书写欧楷字体时，要注意每个笔画的顺序和方向，保持字体的整齐和规范。
4. 构造方法：欧楷字体的构造方法是指欧楷字体的组成方式和书写规范。
为了使字体整体工整、美观，欧楷字体的构造方法是按照一定的顺序和方式进行书写，保证字母的结构和比例的统一性。
书写欧楷字体时，要注意每个字母的构造方法，保持字体的一致性。
欧楷字体在现代书法中的应用非常广泛。
在设计、印刷、广告等领域，欧楷字体被广泛应用于标志、海报、广告等视觉传达的设计中。
欧楷字体的规范和整齐是其被广泛应用的原因之一，它能够给人一种清晰、利落的感觉，传达信息的同时也美化了设计。
总而言之，欧楷偏旁基础知识包括部首、偏旁、笔画和构造方法等。
楷书部首组合规律，学习书法的你一定会收藏！
楷书部首组合规律，学习书法的你一定会收藏！一、左右结构字的组合规律（一）、左右结构字的宽窄比例规律多数情况下，左右结构字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，这是因为主笔(横向主笔，如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空间比例要大一些。
还有一类情况，就是当左偏旁笔画多于右偏旁，且右偏旁没有横向主笔时，左偏旁就可以写宽，甚至超过右偏旁的宽度。
如：影、到、耐、部等字。
楷书部首组合规律一、左右结构字的组合规律（二）、左右结构字的高低变化规律1和2当然，写好左右结构的字，仅仅靠掌握宽窄比例规律是远远不够的，除了前面讲的若干笔画组合规律之外，这里还有更重要的规律在起作用，那就是左右偏旁的大小、长短、高低的巧妙搭配规律，这里我把它称着左右偏旁的高低变化规律。
大多数初学者都容易把这类字写得左右平齐，以为方块汉字就应该写成正方形才好看，王羲之曾说：“……上下方整，前后齐平，此不是书，……”所以，真正的楷书很少有写成正方形的，绝大多数都是不规则的形状。
这样才有可能把字写活。
下面分四种情况介绍：1、右偏旁中有纵向笔画如悬针竖、竖钩、斜钩及上纵下纵笔画或左小右大时，应写成上高下低。
这类字左偏旁不要写得太长，应当收敛而留有余地，重点是突出右偏旁的纵向长度。
2、同上面相反，右偏旁中上下皆有横向笔画如横、横折或左大右小时，应写成上低下高。
这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，如“仁、江”等字。
应该将右偏旁上下压缩，放在中间。
（二）、左右结构字的高低变化规律3和43.右偏旁中上有纵向笔画如竖、撇，下有横向笔画如长横时，应写成上高下高。
这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，写时左偏旁应该向下略沉，右部向上提高，这样才能使整个字处在格子正中而不致于偏高。
4.右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时,应写成上低下低。
这类字很容易将右偏旁写得同左平齐，给人一种右偏旁特高的错觉。
欧楷基本笔画之九（左耳钩右耳钩大横折小横折竖折小弯钩）
欧楷基本笔画之九（左耳钩右耳钩大横折小横折竖折小弯钩）左耳钩左耳钩也叫“左耳旁”，在字的左边。
因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以这是欧楷中较难掌握的一笔。
要注意它的角度和笔法以及它在字中所处的位置。
此一笔多用于“陈”，“降”，“阳”等字上。
露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，到挑钩处，向左下方引毫出锋。
笔锋要小而锐。
右耳钩右耳钩也叫“右耳旁”，在字的右边。
因为它体积比左耳钩稍大，在笔法上稍微容易些。
要注意的是它在一个字中的位置，这是这一笔的关键。
此笔多用于“部”，“群”，“郡”等字上。
露锋起笔，横画不可长，然后向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
顿笔后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，到挑钩处，向左上方引毫出锋。
大横折大横折就是写完横笔连续写竖笔，竖笔收笔时不挑钩，此笔也叫“横折笔”。
这一笔实际是横笔和竖笔的连写，本没有什么技法难度，但是这一笔在实用中却是极不容易掌握的一笔。
主要原因就是它“因字而异”，在不同的字中，看似一样，但在技法上却差别很大。
此一笔多用于“贝”，“自”，“日”等字上。
露锋起笔，横笔一般不长，到转折处轻顿笔，然后中锋下行，收笔时以垂露法收笔，收笔勿重。
小横折注意小横折与大横折笔法不同，小横折的拐折处，顿笔位置靠上，而大横折顿笔位置靠下。
至于横、竖的长短大小，在不同的字中有不同的写法，在同一字中，所处的不同位置也会有不同的笔法变化。
此一笔多用于“口”，“弓”，“雪”等字上。
一般情况下，露锋轻入笔，然后扛肩向上行笔;tf笔到位后，把笔锋抬起（但不得离开纸面）向右上方行笔，然后顿笔向左下方行笔。
行笔到位后，以侧垂露笔法收笔，不可使用悬针笔法，不可露出笔锋。
竖折竖短横长，折处坚强有力，要注意的是，转折处不可以写成活弯，而横笔大都也是要上行扛肩。
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欧阳询楷书偏旁部首组法
欧阳询楷书偏旁部首组法
单人旁——范字【何仁】
①先写上斜撇，再写下竖；②上斜撇应昂头，同时要写得凝重，其角度一般在45°左右；③竖要写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时该竖的上端应驻于撇的中腹部，且要注入撇画的笔画里。
双人旁——范字【往德】
①写上撇，再写下撇，后写竖；②上撇应写短且凝重，下撇稍舒展，同时该两撇的角度和方向应有所不同，下撇的上端应
顶向上撇的中腹部；③竖要写成垂露竖，书写时应捉笔敛锋，以体现其筋骨，同时竖的上端应注入下撇的笔画里。
竖心旁——范字【怀惜】
①先写左点，后写竖，再写右点；②左右两点左点低，右点高，同时两点应相互呼应，两点的位置应驻于竖的中上部分；③竖应写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时竖不宜写得肥重。
提土旁——范字【坤地】
①写横，再写竖，后写提；②横画可用方笔，以体现厚重感；③竖画应捉笔书写，以体现其筋骨；④提画应写得厚实，以
托起其上部笔画；⑤提土旁不宜宽，以避让其右部笔画。
三点水——范字【海汉】
①先写上点，再写下点，后写提；②上两点在形态和方向上应有所变化，既可写成方点，也可写成圆点；③提画应写得厚重，以托起其上部笔画；④三笔应形断意连，其重心稳固。
提手旁——范字【扶接】
①写横，再写竖，后写提；②当横画长时，提应缩短，反之也然；③竖钩应垂直，横画用方笔，使其厚重；④钩画应写得
厚重，出钩不宜太长，以含蓄、稳健为佳。
示字旁——范字【祥福】
①先写上点，再写横折，后写竖和右点；②上点应昂头立起，当横长时撇短，反之也然；③竖应写成垂露竖，其上端应顶向撇的中腹部；④撇应收缩为点，以避让其右部笔画。
绞丝旁——范字【经纬】
①写上撇折再写下撇折和点，后写下三点；②上撇折应昂头立起，下撇折的起笔向右伸展，点不宜突破折画的上端之右；
③下三点形态不一，要写得稳重而有变化。
言字旁——范字【谦诚】
①先写上点，再写三横，后写口；②上点昂头立起，且偏向右；③三横的上横应稍长，覆盖下部，下两横长短参差，方向不一；④口不宜过大，但要写得轮廓分明，稳重而不失清秀。
女字旁——范字【如始】
①写撇折，后写斜撇，再写横；②撇的起笔都为方笔，横画改写为提，有一定斜势；③斜撇和捺点的交点与上撇的起点在
同一垂直线上。
金字旁——范字【如始】
①先写撇和上横，再写下两横和竖，后写两点和底横；②上撇起笔为方笔，横可缩写为点；③下三横的长短和方向及形态应有所不同；④竖要清秀而有骨力，且要顶向撇的起点；⑤两点左右呼应，分布于竖的两边。
立刀旁——范字【测利】
①写短竖，再写竖钩；②短竖不宜过长，也不宜过短；③竖的起笔既可以为方笔也可以为圆笔，但竖一定要垂直，其钩的
出钩方向一般要对准字的重心。
反文旁——范字【效敢】
①先写斜撇，再写横，后写撇捺；②撇可写成斜撇也可写成弯头撇，但不宜过长；③撇的起笔在横的中腹部，撇画要轻写，但不能轻浮，捺画要重写，以稳定全字的重心。
斤字旁——范字【斯断】
①写平撇，再写左竖撇，后写横和竖；②上撇必须用平撇，竖撇可改写为竖钩撇以体现其筋骨；③竖可写为垂露竖也可写
为悬针竖，但必须垂直。
力字旁——范字【勤动】
①先写横折斜钩，再写长斜撇；②横折斜钩的起笔既用方笔也可用圆笔，其横向右上斜，其钩要对准起笔的方向；③斜撇起笔可方可圆，力要送至笔端，力字旁一般驻于字的右下部位，左右底部平齐。
隹字旁——范字【唯虽】
①写撇和竖，再依次写其右部的笔画；②上撇不宜长，竖画不宜短，而且该竖要写成垂露竖，挺拔有力；③其右部横画的
间距要相等，竖要顶住其上部点画，并且不宜写长。
走之底——范字【远游】
①先写上点，再写横折撇折撇，后写底捺；②上点昂头挺立，与横折折撇和底捺的交点在同一垂直线上；③横折折撇收缩，底捺要写得厚实而平稳。
见字底——范字【观睹】
①写左竖，再写横折，后写三横及撇和竖弯钩；②左竖用垂露竖，要写得清秀而有骨力，横折的起笔为方笔，笔画厚实而
稳重；③三横长短、方向不一，间距相同；④左撇不宜太开张，竖弯钩充分伸展，底部平稳。
建字底——范字【迩延】
①先写横折撇折撇，再写底捺；②横折撇折撇的上部横画不宜写长，撇要收紧，但其下撇要伸展，力至笔端；③底捺要平，捺的写法要一波三折。
常字头——范字【当尚】
①写短竖，再写其左右两点，后写左点和横钩；②短竖应驻于字的中心垂直线上，左右两点围其左右相互呼应，此三笔不
宜宽大；③除少数个别字外，常字头的横钩应写宽阔，以覆盖其下部笔画。
②
宝盖头——范字【家宝】
①先写上点，再写下点，后写横钩；②上点一般驻于字的中心垂直线上，横钩要平，竖点有时垂直；③宝盖头除少数个别字外，一般应宽大，以覆盖其下部笔画。
人字头——范字【令含】
①写撇画，再写捺画；②撇画一般较瘦和轻，捺画一般较重且捺脚肥厚；③撇和捺舒展开阔，撇的起点高，落点低，捺画
的起点低，而捺脚高。
京字头——范字【玄文】
①上点要写得厚重，一般用方点，且该点一般要驻于字的垂直中心线上；②横画一般要写成长横，该横要覆盖整个字的下部分笔画，该横左低右高，但在视觉上是平稳的。
春字头——范字【泰奉】
①写三横，再写撇和捺；②三横的长短、方向以及形态应有所变化，其间距离相等；③撇应写舒展，捺应写厚重，春字头
一般应比其下部宽阔，以覆盖其下部笔画。
羊字头——范字【善美】
①先写上两点，再写上两横，后写竖和底横；②上两点左右呼应，不宜过大；③三横的长短和方向及形态有所变化，上横应稍写长；④短竖不宜写长，同时应驻于字的中心垂直线上。
白字头——范字【泉皇】
①先写短斜撇，后写横折和两横；②短斜撇的起笔点在字的中心垂直线上；③横的间距相等；④口部上宽下窄；⑤内横右留空以通气。
草字头——范字【笔万】
①先写左竖，再写左提，后写撇和横；②竖和撇不宜过长，同时应遵循左收右放的原则；③古人在书写草字头时，将横分做两段写，其目的在于体现笔画的节奏感，并取得布白上的艺术感觉。
尸字头——范字【居屋】
①写横折，再写横，后写撇；②尸字头为半包围结构的字的包围部分，因此横画要写长，以覆盖其下部笔画；③撇画要用
竖撇，行笔要舒展，力至笔端。
广字头——范字【历鹿】
①先写上点，再写横，后写撇；②广字头为半包围结构的字的包围部分，因此横画要写长，以覆盖其下部笔画；②上点要凌空取势，撇画要舒展有力，力至笔端。
风字头——范字【风凤】
①写左撇，后写背抛钩；②左撇写成回锋撇，以充分展示其骨力和清俊；③背抛钩折画清楚，骨力显现，斜钩挺拨有力，
出钩开张而含蓄；④框架上窄下宽，上斜下平。
儿字底——范字【克元】
①写左撇，后写右部的竖弯钩；②左撇收缩，但要舒展有力；③竖弯钩的竖呈斜势，底部平正，钩充分开张，出钩厚重。
王字底——范字【圣莹】
①先写上两横，再写中竖，后写底横；②上两横起笔或藏锋或露锋，长短据字不同具体安排；③中竖驻字的中心垂直线上；
④底横平稳有力，托起其上部；⑤王字底一般不宜写宽。
巾字底——范字【带帝】
①先写左竖，再写横折钩，后写竖；②左竖要用垂露竖，但不宜写得过肥，横折钩的折处和钩要写得轮廓分明，厚实而健壮；
③竖画要挺拔有力。
力至笔端，且要垂直。
心字底——范字【恩思】。