沙沛马克笔手绘效果图表现教程景观室内庐山特训
庐山艺术特训营园林景观手绘设计
杨 健、陈红卫、沙 沛、夏克梁、庞伟、李宝章、马晓晨、王 珂、邓蒲兵、 柏 影、娄小云等
线条练习
植物树干表现技法
植物投影表现技法
植物单体表现技法
景观透视原理
景观透视原理表现技法
场景步骤钢笔表现技法
植物单体马克笔表现技法
植物单体上色步骤
石头水景上色---步骤图
景观马克笔表现技法——步骤图
景观马克笔表现技法——步骤图
小场景马克笔表现技法
学员作品欣赏
学员作品欣赏
名师作品欣赏---杨健
名师作品欣赏---沙沛
名师作品欣赏---马晓晨
名师作品欣赏---魏军
名师作品欣赏---魏军
名师作品欣赏---邓蒲兵
名师作品欣赏---邓蒲兵
名师作品欣赏---尚龙勇
特训风光、活动
Hale Waihona Puke
总统家庐山手绘之钢笔画的表现技法邓蒲兵
远景——最淡、最虚，通常用破碎的 外轮廓线或更浅的灰色调去 表现。
要看画面的主体在什么位置，并非最 重调子都在前景。
ห้องสมุดไป่ตู้. 构图：
①布局均衡：任何形式的画面，作到即均 衡又多样统一，是 一幅较理想的构图。
③对比：
⑴点、线、面穿插对比； ⑵黑白对比； ⑶线条排列与运动方向对比。
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和 画面结构的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、 结构有很大影响。
线条粗细
线条粗细
线条疏密对比
线条疏密对比
2.线条的排列与组织：常用线条的排列形 式的笔触去表现画面的色度与明暗 块面的关系。
笔触：指最基本的点线走向及点线组合所 构成的基本单元。
2.肌理质感的表现：
用不同线条形成变化，创造不同肌理效果， 达到刻画物体表面性格与状态。
不规则波纹状→木材的纹理 点的使用→物体质地细腻，表面柔和过渡 平行线→简洁平滑的肌理 交错排列和点的罗列→粗糙无序的质感
3.点与黑白块面的运用：
点是物体在空间的一种状态，在线的 基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充， 增强表现力，如草地、水面、远山、水泥 建筑等，点的运用不可缺少。
对构图和视觉效果起决定作用。
④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。 方法有——
⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当， 通常主体应置于画面中心附 近。
⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画 面达到虚实有效、多样化的 生动效果。除较直观的黑白、 色调对比之外，还应尝试其 它多样化的表现手段.
第四节 两种形式的钢笔画
1.线描：用线来界定画面的形象与结构，是 一种高度概括的抽象手法。
庐山艺术特训营手绘设计班课程表
日期 早茶 7月1号 7月2号 7月3号 7月4号 7月5号 7月6号 7月7号 7月8号 7月9号 7月10号 7月11号 7月12号 7月13号 7月14号 7月15号 7月16号 7月17号 7月18号 7月19号 7月20号 7月21号 7月22号 7月23号 7月24号 7月25号 7月26号 7月27号 7月28号 7月29号 7月30号 7月31号 8月1号 8月2号 8月3号 8月4号 8月5号 8月6号 8月7号 8月8号 8月9号 8月10号 8月11号 8月12号 8月13号 8月14号 8月15号 8月16号 8月17号 8月18号 8月19号 8月20号 8月21号 8月22号 8月23号 8月24号 8月25号 8月26号 8月27号 8月28号 8月29号 8月30号 专卖店快速表现 酒吧空间快速表现 酒吧空间快速表现 景观建筑鸟瞰图表现 庐山观看日出 别墅庭院设计与表现 总裁办公室方案设计 建筑设计思维与方法 当代景观设计思考 别墅庭院设计与表现 总裁办公室方案设计 建筑设计思维与方法 当代景观设计思考 小户型空间创意解析 别墅建筑景观规划方案设计表现 别墅室内设计与表现 空间与风水研究 陈红卫 杨健 盛宇宏 庞 伟 洪约瑟 沙沛 沙沛 余 工 别墅庭院设计与表现 总裁办公室方案设计 建筑设计作品赏析与解读 酒店表现快速设计与表现 样板房设计作品解析与设计要点 别墅建筑景观规划方案设计表现 别墅室内设计与表现 空间与风水研究 民居建筑临写 建筑写生与构图 建筑写生与构图 夏克梁 钢笔画写生技法 庐山写生 庐山写生 庐山写生 庐山写生 庐山写生 庐山写生 总统家杯手绘大赛与水彩艺术节高峰论坛 黑帽考试 2：00下庐山 别墅庭院设计与表现 总裁办公室方案设计 建筑设计作品赏析与解读 酒店表现快速设计与表现
手绘ppt
(c)室内主体及构件的着色。第一 遍着色注意将光影变化分析清楚， 适当留白。
(d)界面及构件第二次着色，地面第一次着色。通过对界面明暗的表现， 更加突出立体感。地面用笔要流畅，垂直或水平运笔均可。
(e)细部刻画。加强对画面的各个构件的深入刻画，通过光 影的分析，用中深度的马克笔对暗部或影子进行绘制。
内容分类
• • • • • • 手绘的概念初识 手绘绘画工具的介绍 手绘的透视讲解（一点透视，两点透视） 手绘的整体房间线稿起型 手绘的上色技巧（马克笔，彩铅） 手绘的整体房间完成图
一.手绘的基本概念
手绘是记录设计和思维过程的一种载体，它以一种最 快速，最直接，最简单的反映方式，呈现出一种动态有 思维的有生命的设计语言。 室内手绘表现图就是设计师通过手绘方式，结合专业 的图解语言，以生动直观的形象来表达自己的设计思想 和设计意图的创作方式。 这是设计师必备的基本功和艺术修养，也是设计师和 业主沟通的桥梁。
杨健
尚龙勇
二.手绘绘画所用到的工具
• • • • • 1.针管笔 2.彩色铅笔 3.马克笔 4.水粉颜料 5.水彩颜料
马克笔表现图表现技法
第一节 绘制马克笔表现图的常用材料与工具 一、马克笔画的用笔 ●打稿的笔 ●马克笔
二、马克笔画的用纸 ●吸水的纸 ●不吸水的纸
￭马克笔
彩色铅笔
马克笔
使用马克笔时下笔要肯定,利落.
注意行笔的方向
灯具的上色：
注意行笔的方式，根 据形体转折用线
◇点的使用： 1、画线条时“画出”的点； 2、用麦克笔“带出”的点； 3、用修正液“提出”高光 点
◇镜面质感的使用：
镜面质感通常是借助不同色差的竖向麦克笔排线来实现。
写实镜面效果
手绘效果图表现技法
手绘效果图表现技法手绘效果图表现技法学习手绘效果图对学生的设计生涯有非常重要的作用。
下面是店铺为大家带来的手绘效果图表现技法，欢迎阅读。
一、手绘效果图的现状及其重要性电脑软件的发展使效果图能够做到十分逼真且便于修改，导致学生对其十分热捧，认为只要学会软件就能做设计，就能成为设计师。
手绘效果图自身有其独特的优越性和魅力，不少专业教师、设计师始终没有放弃其传承与发展。
国内一些著名的手绘专家开始发展手绘效果图培训基地，如余静赣先生创办的庐山手绘培训基地，这里云集了多名优秀的手绘大家，如杨健、余工、陈红卫等，他们为学校、设计公司培养了优秀的人才，进一步推动了手绘效果图的传承和发展。
学习手绘效果图对学生的设计生涯有非常重要的作用。
首先，从透视到线条到上色的一步步的练习能够使学生具备扎实的手绘基本功，提高了学生的画面表达能力，也为其在今后的设计中绘制草图方案打下良好基础；其次，手绘效果图的过程是设计灵感迸发和设计思路打开的过程，可以通过绘制草图创新设计思路，激发设计潜能，有利于设计者思维进一步提升，这是电脑绘制效果图所不能达到的；最后，手绘效果图及绘图技能是设计师与业主、施工人员之间最好的交流工具。
拥有过硬的手绘功底，设计师可以在任何场合自由地表达自己的设计思路和意图，否则手绘能力差，仅能绘制电脑效果图，就不能很好地解决施工现场所出现的应急问题。
二、手绘效果图绘制技法1、基础练习（1）徒手钢笔线条练习一张好的'效果图必须要有流畅的、刚劲有力的线条，直线表现的是物体的刚毅，而曲线能够将物体的流畅之美、柔和之美很好的表现。
线条的练习要求做到心中有数，手部放松，心态平和，力度均匀而富于变化，线条灵活而富有自信，自信、确定的线条给人肯定的、力度的、潇洒的感觉。
最初我们可以加强单纯的线条练习，如加强横线、竖线、斜线、曲线、长线、短线的练习，注意配合手腕的灵活度产生线条的快慢、虚实、粗细、长短、轻重、疏密的变化。
庐山艺术特训营
庐山艺术特训营二〇一六年四月修订庐山艺术特训营介绍一、简介庐山艺术特训营（以下简称特训营）创立于2005年，是中国最早开办的艺术教育机构之一，中国艺术教育著名品牌，世界上办学规模最大的艺术教育机构之一。
特训营之所以受到业界的广泛肯定，与她“全方位、专业型、国际化”的定位密不可分。
特训营服务对象涵盖了艺术类学生、艺术爱好者、艺术从业者等全部艺术领域人才、潜在人才，服务内容涵盖建筑、室内、景观、规划、工设、动漫、服装等多个学科方向的手绘表现培训、考研快题培训、商业手绘表现、实际建模制作等；另有手工艺、软装设计教育等多个项目领域相辅相成。
同时，庐山艺术特训营与国外艺术界交流合作广泛，多位国际名师担纲任教，学员考取“黄帽”（最高级别测试）后，特训营将出资选送其出国留学！特训营一直坚持采用“育人+授业”的教育方法，在对学生进行技能培养的同时，也对学生进行素质教育，采用“七分实践，三分理论”的教育模式，以社会行业发展需求为中心，因材施教，广受“设绘”行业和学生的认可。
二、山水环境（一）地理位置学院位于江西省九江市西南部“国家著名重点AAAAA级风景名胜区”及“中国最美的湖光山色”——庐山西海风景区内，地处南昌、武汉、长沙、合肥四个省会城市的十字交汇地，交通便利，永武高速公路和105、316国道贯穿全境；福银高速公路、大广高速、京九铁路擦肩而过；九江庐山机场、南昌昌北国际机场分列两翼。
三、专业设置（一）专业概况1、室内设计庐山艺术特训营室内专业介绍帖蒙图磨笔课程基础设计元素分类钢笔表现透视基础与构图精细空间线稿表现技法课程马克笔基础技法马克笔不同设计元素马克笔表现平、立面手绘表现技法\根据平、立面图生成透视空间精细马克笔空间表现技法设计思维与设计案例赏析快速手绘设计方案实战快题训练风景写生快速创意设计课程2、景观设计蒙图磨笔课程基础设计元素分类钢笔表现透视基础与构图精细空间线稿表现技法课程马克笔基础技法马克笔不同设计元素马克笔表现平、立面手绘表现技法\根据平、立面图生成透视空间精细马克笔空间表现技法设计思维与设计案例赏析快速手绘设计方案实战快题训练风景写生快速创意设计课程3、工业设计产品蒙图磨笔课程几何形体结构练习产品分类结构表现技法产品线稿表现技法课程各种着色工具的基础技法精细效果图和特效制作家电产品及3C产品的相关训练交通工具技法表现讲解方案实例与项目设计实践练习设计思维与设计案例赏析考研快题设计训练及往年黄帽考试训练产品写生4、建筑设计蒙图磨笔课程基础设计元素分类钢笔表现透视基础与构图精细空间线稿表现技法课程马克笔基础技法马克笔不同设计元素马克笔表现平、立面手绘表现技法\根据平、立面图生成透视空间精细马克笔空间表现技法设计思维与设计案例赏析快速手绘设计方案实战快题训练风景写生快速创意设计课程5、服装设计蒙图磨笔课程服装人体与结构训练人体局部训练服装结构的讲解与训练服装效果图表现基础技法服装效果图表现技法深入服装快速设计与表现人物造型与形象设计服装设计方案的思维训练服装手绘设计方案实战快题训练风景写生6、动漫设计蒙图磨笔课程临摹经典课程基础课程：人体结构与透视训练人体结构（头，手）五官的表现人体体块分析、透视与动态表现服饰的表现平面元素表现构图人物的造型着色技法不同插画风格课程绘本课程动画、游戏设计与长期作业课程风格强化练习黄帽备战课程7、考研快题蒙图磨笔课程透视基础课程基础设计元素分类钢笔表现技法精细空间线稿表现马克笔基础技法马克笔不同设计元素表现马克笔空间表现技法平、立面手绘表现技法根据平、立面图转化透视空间快题设计考试审题技巧与经典考研试题临摹解析考研快题注意事项与6小时真题训练快速真题实战模拟训练（二）课程优势1、七大特色手绘课程体系，针对不同人群不同专业设置专属课程。
景观手绘表现技法-12.景观平面元素-马克笔画法(1)
Landscapeபைடு நூலகம்hand-painted
第十二部分 景观平面元素-马克笔画法 （1）
1、平面植物及群落-马克笔画法 2、灌木平面-马克笔画法 3、植物组团-马克笔画法 4、草地平面-马克笔画法 5、水池平面-马克笔画法 6、汀步平面-马克笔画法 7、曲桥平面-马克笔画法 8、拱桥平面-马克笔画法 9.各类平面亭-马克笔画法 10.景观铺装材质-马克笔画法
画的时候要注意草坪的透视。注意，草坪近处色彩要饱满丰富，远处色彩要平淡，表现出近实 远虚的效果。适当表现草坪在地面上的投影效果。也可以远处色彩饱满，近处色彩浅且明亮， 同样可以表现出远近的透视效果（图2-57）。
③上色∶先铺上一层草绿色，注意高光的地方要适当留白，再用与草绿色色相相近并且较淡
草坪的其他画法
草坪是景观中构成绿色意境的重要组成部分。画草坪时注意笔触要概括，切忌一根根地描绘， 要整体地画。多笔连续的笔触排列成足够面积的面，然后笔触逐渐展开，会出现自然的高光部 分。应由暗到亮地表现（图2-56）。
1.平面植物画法
2.灌木画法
植物组团草图画法
3.平面植物组团画法
4.草地平面表现步骤
①先用笔勾绘出草地的范围、界限以及其他物体的造型（如树木、景观设施等）
②用点砂法点出疏密相间的细小砂点。一般在草地边角处，乔木、灌木等元素周围，特别是阴 影处以及建筑物的边缘，砂点要稍密些;然后由此向外扩展，砂点逐渐稀疏;最后将草地的边界线 加粗。其他物体的造型（如树木、景观设施等）
浅析室内手绘效果图马克笔表现技法
浅析室内手绘 效果 国马 克笔 表坝技法
广西 生 态工程 职业技 术 学院 ｋ ， －亮 黄 林 芳
［ 摘 要］ 马克笔表现 室 内手绘 效果 图， 对 于艺术院校的 室内专业的 学生和 专业的室 内设计 师来说是一种很 重要 的表达语 言， 也是 室 内设计 师才华的综合体现 。本 文从 马克笔的特性及其基础运笔 方法、 室 内手绘效果 图表现 的构 思与构图、 室 内手绘效果 图马 克笔表 现步骤三 个方 面来阐述 室 内手绘 效果 图马克笔表 现技法。 ［ 关键词 ］ 马克笔 室内效果 图 手绘 表现技法
引 言
室内手绘效 果 图作 为一种传统 的表现手段 ， 因其 生动 、 概括 、 速度 较快 等特点 ， 颇受室 内设计 师的青睐 ， 一直沿用 至今 。即使 在电脑效果 图飞速发展的今天 ， 它也一 直保持着 自己独特 的地位 ， 并以其强烈 的个 性 和艺术感 染力 ， 向受众传递设计 师的思 想 、 理念 以及 情感 。同时 ， 室 内手 绘效果 图的最大优 势在于其 能够激发 设计师 的灵感 ， 并且 能够充 当设计 师的语言 ， 展现设计师 的才气和创意 ， 是设计师 多年 艺术修养的 体现 ， 具 有较高的艺术欣赏价值 。因此 ， 它常被认为是 室内设 计师的基
一
、
线条 是手绘效 果图最基本 的表现手法 ， 线条是 最富有生命 力和表 现力 的。因为线条 本身是变化 无穷的 ， 有 长短 、 粗细、 轻重等对 比 。高 明的画者 ， 能够 通过线条的曲直表达物体 的动静 ， 以线 条的虚实表达物 体 的远近 ， 甚 至用不 同的线 条传达 出不 同的情感 。用线绘制 空间透视 时， 要 注重用线 ， 利用线 的起 笔 、 行笔 、 收笔 以及线 的穿插 ， 使 之描绘 的 形体更加 富有性格 和结构美 ， 让线条具有 中国书法 和绘画 的神 韵。用 马克笔 画室 内手绘 效果 图利用 墨线来表达 空间透视非 常重要 ， 颜 色只 有依 附于墨线 ， 才能画出流 畅生动并富有 生命 力 的各 部分转折 面的体 块与 空间及细部效 果。墨线勾 勒透视效果 图时 ， 应分 别利用粗 、 中、 细 的笔来描 绘画面 的近景 、 中景 、 远景 ， 以此来 表现空 间进深 。线条 的疏 密对 比也 是勾画墨线稿 的重要环节 ， 空 间、 距离、 明暗的形成 与线 条的 疏密有着直接 的联 系。当用线 条表现物象时 ， 有 的部位要 用线 密集 ， 有 的部位用 线次之 ， 有 的部位用线稀 疏 ， 这样 自然产生 了对 比， 画面就形 成 了黑 、 白、 灰的素 描关 系和空 间。与此 同时 ， 更重要 的是让线条产 生 节奏 与韵律 ， 富有音 乐美感 ， 节奏 与韵律 除 了与线条 的粗细 疏密有 关 外， 还与线条 的长短 、 曲直 、 方圆、 用线的快慢及形成 的黑 白灰 的素描关 系有关。 （ 二） 空间整体着色 ， 确立色调倾向 在一幅精细线稿的基础上 ， 对整 幅作 品进行大的着色 ， 分析大 的色 彩倾 向， 确定 冷暖调子 ， 对每个物体 的材质色 彩倾 向有个 轻松的表达 ， 在大面积着色时需要注意整个空 间的光影关系及空间灯光 的表现 。在 表现灯光时 ， 需要注意上 下的明暗变 化 ， 接近 光源的地方 需要亮一些 ， 越往下 越暗 ， 要有个深浅的过渡 ， 灯光 的表现要 柔和 ， 不要 画的太硬 朗 ， 同时还要 注意灯光的色彩倾 向的表达。 （ 三） 主次有别 刻画 ， 注重整体协调 张驰有度 ， 虚实有别是 一幅好 的手绘 作品评 价标准 。在大的 色调 确定 以后 ， 对单个物体也要进行材质与 明暗关 系的刻画 ， 多注重画 面的 对 比与协调 。整个作画 的过程需要坚 持的原则是 ： 视觉 中心重点刻 画 次要部 位适当表达 （ 注重点睛之笔 的运 用） —— 协调整体 画面 。用 色， 可用 临近 色和同类 色来 表现物象 的固有色 ， 颜 色一定要 干净稳重 ， 注意 重颜色 的使 用 ， 不要在 暗的地方直接 压黑 ， 需要 对材质进行 区分 ， 用 同样材质 的重 颜色去适 当对 物体 的暗部 进行光影 的变化处 理 ， 最后 可 以适 当去 压一笔重色 ， 压重色时需要注 意前后 的空间关系 。用笔 ， 由 浅入深层层叠加 ， 注意适 当的留 白， 也 可不考虑 马克 笔 的笔 触变化 ， 先 用浅颜 色的马克笔 进行平涂 ， 等颜色完全 干透后 ， 再 注重笔触 的运用 。 整个 画作完成后 ， 可以进行一 些细部 的刻 画。作 画过 程 中要 不断注意 调整作 品 中的明暗关系和物象 的固有色倾 向 ， 从 而达到整个 画面的进步 ， 新 材料新技 术在室 内效果 图表现 中得 到广泛应用 和推广 ， 从 而形成 了水彩表现 、 水粉表现 、 彩色铅 笔表 现、 透 明水 色表现 、 喷绘表现 、 马克 笔表现 、 综合技法表现等效 果图表现 技法 。每种效果 图表达 方式都有其 独特的艺 术表现力 。 目前 ， 在 室内 手绘效 果图表现 中应用最 广的表现技 法 ， 应该 就数马克笔 表现 了。因 马克笔 方便快捷 ， 不用裱纸 、 调和颜料 的琐事 ， 携 带方便 、 易于保管 ， 最 为设计师所常用 。 马克笔 的特性 及其基础运笔方法 马克笔 （ 另称麦 克笔 ） 是各 类专业 手绘 表现 中最常用 的工 具之一 ， 主要分油性 和水性 两种。它的品种较多 ， 有单 头和双头之分 ， 质量也有 优劣 ， 日、 美、 韩 产的马克笔品质较好 。马克笔的色彩较为丰富 ， 在选 择 时多注 意色彩 的适 用性 ， 特 别要多选购 一些 中性 的色彩 ， 如灰 色系列 、 红、 蓝、 黄、 绿等 色彩 ， 颜色也要具备深 、 中、 浅几种 ， 以便过渡 ， 艳丽 的色 彩可选择 几支 ， 以便 作点缀 之用 ， 一般 常配备 ２ ０ 到３ ０ 支左右 已经足够 使用 。水性 的马克 笔从色 彩感 觉和使用 上都不及 油性马克笔 ， 而且 由 于使用不 当易伤纸 面 ， 色彩也会显得灰 暗。油性 马克笔色彩 比较稳定 、 滋润 ， 运笔时手感 也十分滑爽。因油性马克 笔有 硬 、 涸、 色彩可预知性 、 可重 复叠色四大特点 ， 深受设计师 的喜爱 。 马克笔表现效果 图最 吸引人的地方 ， 就是马克 笔独特的笔触风格 ， 这就需要我 们在作 品整理 、 分析、 归纳 出有关马克 笔笔触 的使 用规律 。 其 中包括以直线排列 为主的一字形笔触 ， Ｎ字形笔触 ， ｚ 字形笔触 ， 横线 和竖 线 的垂 直交叉笔触 ， 循环 重叠笔触 ， 皮 麻点组合 笔触 ， 横线排 列 向 下 过渡笔触 ， 对角过 渡笔触等 。这些笔触 通过单 色或同类色 系的叠加 来 达到一种 过渡效果 ， 或者通 过笔触在纸 面上停 留时间的长 短及笔触 的点 、 线、 面 的变 化来 产生 一种过 渡 ， 以此 来 表现 画面 空间 的素 描关 系。马克笔 和水彩 的表 现步骤一 样 由深色叠 加浅色 ， 否则浅色会 稀释 掉深 色而使 画面变脏 。单支马 克笔每叠加 一遍色彩 就会 加重一 级 ， 同 时应尽 量少用不同色系的大面积叠加 ， 以免影 响画 面效果 。 二、 室内手绘效果图表现的构思与构 图 室 内手绘效果 图表现 同其他 的艺 术设计 门类 一样 ， 需要有很 坚实 的造 型基础 和专门技巧来 做支撑 ， 并能准确地 将二维 图形空 间转 化为 三维 图形空间 。这一过程 的实现需 要设计师有 良好 的空间思维和想象 能力 ， 通过 草图构思和画面的构 图， 以此来达到理想 的设计效果 。 草 图设 计 阶段 需要解决 以下三个 问题 ， 一 是要解决 透视与画 面构 图的关 系。透视在室 内手绘效果 图表现中至关重要 。作为 室内手 绘效 果 图表 现 ， 一般能够熟练地掌握 两种 透视方法 已经足够 ， 即一 点透视和 两点 透视 。在 室内空 间表达 中， 视 平线 的选择 应根据所 表达 的构 思 内 容确定 视平线 的高低与灭 点在画 面中的左右位 置 ， 灭点 不宜在画 面正 中， 以免影 响画面的生动感 ， 从而达 到画面理想构图 的需要 。二是 要确 定画面 的主体 色调。任何一 幅优 秀的手 绘效果图都有一个 以某种 色彩 为主 的色调关 系 ， 色调从色性上来分有 暖色调 、 冷色调 、 中性色调 ， 从 色 相上来 分有 以红 、 黄、 蓝、 青、 紫等 色调 及各种偏红 、 黄、 蓝、 绿色彩 的灰 色调等 。三是 画面的构 图。构图是绘 画的基础 ， 也是一 幅手绘效果 图 成功 的基础 。构 图是形成 画面视觉 冲击力的关键 ， 草 图方 案 中的构 图 应确立设计 的主题 ， 形成画面 的视觉 中心和趣 味中心 ， 并确定好 画面物 体 的比例及体量分布 ， 使 画面构 图均衡 ， 突出主次关 系。 三、 室 内手绘效果 图马克笔表现步骤 （ 一） 勾勒透视线稿 ， 注重素描关 系
马克笔建筑风景写生
高光笔是马克笔写生时不可或缺的工具之 一，因为用马克笔作图很难控制亮面的留白， 所以常用高光笔进行提亮。高光笔是一种覆盖 力很强的油漆笔，有细笔尖也有圆笔头，可根 据实际情况进行选择。
步骤3：深入刻画。① 深入刻画
景物的细部，最重要的是对景物 材料质感的表现；②丰富画面内 容，增加画面中植物、水体以及 其他配景的色彩关系，进而增强 画面的层次感。
建筑风景写生技法与表现
图4-56 马克笔平移笔触运笔
马克笔建筑风景写生 二、马克笔建筑风景写生技法 （一）马克笔笔触
2．线
马克笔画线主要用于过渡颜 色，多跟平移一起搭配使用，如 图4-57所示。马克笔排线时要根 据所画造型的结构来组织线条的 方向和疏密，这样有利于形成统 一的画面风格。
图4-57 马克笔排线笔触运笔
马克笔建筑风景写生 二、马克笔建筑风景写生技法 （一）马克笔笔触
马克笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （二）纸张
马克笔对纸的要求不高，只要是绘图用的纸 都可以使用。一般情况下，常用的纸有速写纸、 卡纸、复印纸、硫酸纸等。不过，也正是因为马 克笔写生可以使用各类纸张，而这些纸的薄厚、 表面光泽度及吸水性都不尽相同，再加上不同种 类的马克笔也会形成不同的色彩效果，因此，大 家在绘图前都要用马克笔在纸上画几下，看看颜 色干后的笔触效果及色彩还原性能如何，以及这 种效果是否符合自己的要求。如果不符合，就需 要更换纸张。
油性
色彩柔和，笔触优雅自然，纯度 较低，灰色系十分丰富，颜色多 次叠加不会伤纸。
马克笔
水性
色彩鲜亮且笔触界线明晰，但多 次叠加颜色后会变灰，而且容易 损伤纸面。
马克笔-手绘效果图技法,线和上色练习
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
• 马克笔颜色丰富，在选购时可根据实际需求数量来选购。马克笔常用色有：
• （１）20支常用色
• 9，25,42，43，47 48,51，59，68，74,97，104，120,BG-3,CG-0.5,CG4,GG-3,GG-5,WG-3,WG-7
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
如同这些笔触上的 对比，一定要强烈，这 样才会给人以“出其不 意”的惊叹之感。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
2、趣味中心（取舍） 一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用
一、色彩基本原理 1、物体色彩的形成
有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对 光的吸收。
2、色彩三要素——色相、明度、纯度。 3、色彩的归纳训练
手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。 多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些 学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有 必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是 耐力与信心。
1、观察方法
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
手绘效果图线条与色彩的表达
景观效果图 ppt课件
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52ppt课件53 Nhomakorabea ppt课件
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2.3 其他工具的表现技法
1. 彩铅
ppt课件
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2. 水彩
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3 园林景观平面图绘制基本要素的表现
3.1 植物平面图例的表现 1. 树木的平面表现方法
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10
景观常用30色
1，9，25，36，37，42，43，47，49，51，54，56，58，59，68，74，84，92，97，
102，104， WG1，WG3，WG5，WG7，CG2，CG4，GG3，GG5120
景观常用40色
1,4,7,14,15,25,36,37,42,43,47,49,50,53,56,58,59,68,74,76,84,97,100,102,104,120,
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2 常用工具的着色办法
2.1 色彩基础知识 1. 色彩的三要素
色相：即色彩的相貌，如红、绿、橘黄、玫瑰红、草绿、湖蓝等 明度：色彩的明暗深浅变化 纯度：饱和度，色彩的鲜艳程度
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2. 色彩的混合
原色：用来调配其他颜色的最基本的颜色。红、黄、蓝 间色：亦称“第二次色”。三原色中的某二种原色相互混合的颜色。 复色：用任何两个间色或三个原色相混合而产生出来的颜色
建筑手绘马克笔上色四部曲,简单易学一看就会!
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庐山草堂记
知识拓展:
自问其故，答曰：是居也，前有平地，轮广十丈;中 有平台，半平地;台南有方池，倍平台。环池多山竹野 卉，池中生白莲、白鱼。又南抵石涧，夹涧有古松、老 杉，大仅十人围，高不知几百尺。修柯戛（jiá）云，低 枝拂潭，如幢（chuáng）竖，如盖张，如龙蛇走。松 下多灌丛，萝茑（luó niǎo）叶蔓，骈织承翳，日月光 不到地，盛夏风气如八九月时。下铺白石，为出入道。 堂北五步，据层崖积石，嵌空垤堄（diénì ） ，杂木异 草，盖覆其上。绿阴蒙蒙，朱实离离，不识其名，四时 一色。又有飞泉，植茗，就以烹燀（pēngchǎn ），好 事者见，可以永日。春有锦绣谷花，夏有石门涧云，秋 有虎溪月，冬有炉峰雪。阴晴显晦，昏旦含吐，千变万 状，不可殚纪，覙（zhěn）缕而言，故云甲庐山者。
唐代白居易的山水游记，尤显自我的风格，享有盛 名的《庐山草堂记》，即是其个性的显现。白居易 以娴熟的文笔和技巧，充分表达了自己酷爱山水癖 好，并注入了自己的身世感、沧桑感，使山水别具 内涵与风韵 。
教学目标： 1、 朗读并背诵《庐山草堂记》。 2、了解《庐山草堂记》的写作背景。 3、理解作者建立草堂的原因，感受作者在草堂 安闲恬淡的生活。 教学重难点： 朗读背诵《庐山草堂记》。
赏析：
诗人白居易在庐山游玩的时候，终于看上了一个好的去处。在庐 山香炉峰的北面，遗爱寺的南面，有一处风景秀丽甲于匡庐的地 方。竟然像远游的人回到了故乡一样而不忍离去。终于决定在此 盖一处草庐，第二年盖成之后，诗人住在那，可以看山，可以听 泉，真是美不胜收。况且在草庐附近还有一个水池，在池塘周围 有很多山竹野卉，而池子里面又有白莲、白鱼。这是诗人下了决 定，等到以后，弟妹们都成家立业之后，自己就和妻子儿女们搬 到这里来住，“终老于斯 ”。 “匡庐奇秀甲天下山”。白居易在记文开篇对庐山发生这样的赞 叹，此后这就成为对庐山众口一词的评判。“春有锦绣谷花，夏 有石门涧云，秋有虎溪月，冬有香炉雪。阴晴显晦，昏旦含吐， 千变万状，不可殚记。”作者对庐山草堂的四周景物环境，落笔 悠悠，却倾吐了真诚的爱恋和审美情趣。“三间两柱，二室四牖， 广袤丰杀，一称心力。洞北户，来阴风，防徂暑也。敞南蔑，纳 阳日，虞祁赛也。木斫而已，不加丹；墙圬而已，不加白。碱阶 用石，幂窗用纸。竹帘帏，率称是焉。”作者对庐山草堂建筑的 率真写实，成为人们研究中国古代园林的重要史料，而《庐山草 堂记》亦被视为中国园林学的奠基之作。