中国文学《芳邻》三毛
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芳 邻
----临师张然然
人物简介
三毛，原名陈懋(mào)平，汉族，1943年三月二十六日出生于重 庆。“懋”是族谱上属她那一辈分的排行，“平”是她出生那年烽火 连天，父亲期望这个世界再也没有战争，而给她世界“和平” 的使 命。后来她开始学写字，她无论如何都学不会如何写那个“懋”字。 每次写名字时，都自作主张把中间那个字跳掉，偏叫自己陈平。不但 如此，还把“陈”的左耳搬到隔壁去成为右耳，这么弄下来，父亲只 好投降，她给自己取了名字，当时才三岁。后来把她弟弟们的“懋” 字也都拿掉了。 曾就读中国文化大学哲学系（肄业）曾留学欧洲，婚后定居西属 撒哈拉沙漠加纳利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口 的作品。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而 以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，享年四十八岁。 她的足迹遍及世界各地，她的作品也在全球的华人社会广为流传， 在大陆也有广大的读者，生平著作和译作十分丰富，共有二十四种。 三毛英文名叫ECHO，三毛本是笔名，从三毛的《闹学记》序中 只提及“三毛”二字中暗藏一个易经的卦(《我的快乐天堂》)，但又 是什么玄机，就不得而知了。但三毛本人又曾说过：起初起此名，是 因为喜欢张乐平先生的三毛流浪记（后拜为干爹）；另有一个原因就 是说自己写的东西很一般，只值三毛钱 。
一、该时期的作品风格
• 1、诙谐机智、风趣幽默的语言
• 这一特点是每个初读三毛“沙漠故事”的人最早获得也 是印象最深的感受。无论是叙事语言还是人物对话，都 会时时让人有喷笑之感。在《芳邻》一文中，拉布的母 亲要把“一只小山也似的骆驼尸体”放进三毛“如鞋盒 一般大的冰箱”中，这是怎样一个夸张得让人忍俊不禁 的对比！“骆驼没有冰进来，但是拉布母亲的脸绷了快 一个月”，其中只说了一句“你拒绝了我，伤害了我的 骄傲”。沙哈拉漠人的无礼与三毛的无辜在这几个诙谐 的句子里逼真展现，甚而也引发读者强烈的心理感受， 为三毛报不平。同样在《芳邻》中，那个受过文明洗礼 的医院男助手拒绝跟家人一同用手吃饭，因此每天吃饭 时，他儿子必来借刀叉，而开场白必然是：“我爸爸要 吃饭了，我来拿刀叉。”这哪里是“借”，倒仿佛三毛 理所应当要把刀叉拿出来似的。虽说有借有还，三毛还 是感到不胜其烦，于是干脆买了套刀叉送给他，没想到 过了两天，孩子又借，因为“我妈妈说那套刀叉是新的， 要收起来。现在我爸爸要吃饭„„”受过文明洗礼和理 直气壮地借刀叉就这样奇妙地交织在一起，让人忍俊不 禁，替三毛哭笑不得。
三毛作品集
• 文集：《撒哈拉的故事》《倾城》《温 柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知 多少》《雨季不再来》《送你一匹马》 《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万 水千山走遍》《稻草人手记》《随想》 《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百 合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在 纸背上》 • 剧本：《滚滚红尘》共出版发行作品23 部 • 有声作品：《三毛说书》《阅读大地》 《流星雨》 • 译作：《刹那时光》《兰屿之歌》《清 泉故事》《娃娃看天下》（共两本） • 诗：《朋友》
内容提要：
• 三毛旅居沙漠时期所著散文深入 人心，人们从那里感受到异域的 风情，感受到三毛式清新的文笔， 感受到人性的高尚，感受三毛的 开朗热情。 《美学》上说：“美， 就是事物的审美价值。”这也就 是说，美的事物，对于人有应当 肯定的正面的审美价值，可以给 人以精神上的满足。
审美价值
◆作品风格
• 在三毛的沙漠故事中，经常出现一个重要人物——三毛 的丈夫荷西，夫妻间的对话也是异常幽默精彩的。在 《搭车客》中，夫妻二人终于有了一辆车后，他们都管 车叫“白马”，其中有两句精彩的对话：“荷西，今天 上班去，它跑得好吗？”“好极了，叫他东它就不去西， 喂它吃草，它也很客气，只吃一点点。”在《沙漠的饭 店》，三毛诙谐地把粉丝称作“雨”，“这个啊，是春 天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山 胞扎好了，背到山下来一束一束卖了换米酒，不容易买 到哦！”再来看看荷西的表情：“荷西还是呆呆的，研 究性地看着我，又去看看盘内的‘雨’，然后说：‘你 当我是白痴？’”这一连串准确而又幽默的描写把三毛 的机灵、可爱，荷西的大智若愚及其夫妻间的亲密之情 写得跃然纸上。在《天梯》中，“我”一天到晚开着车 子跑，警察居然从不知“我”是无证驾车；“我”冠冕 堂皇开着车去报名考驾照，考场考官帮“我”一同作弊； 考取驾照时那两名警察伺机抓“我”而“我”又机智逃 脱罚款。整个写来如行云流水，风趣盎然。可以说，诙 谐机智、风趣幽默的语言是三毛沙漠作品的生 命线。
•••源自• • • • • ••• • •
1974 十月六日，以笔名「三毛」在《联合报》发表 作品《中国饭店》 1976 夫妇移居大加纳利岛。五月，由皇冠出版社 出版《撒哈拉的故事》 1979 随荷西到拉芭玛岛生活。九月三十日，荷西 海底捕鱼时意外丧生。回到台湾 1980 五月，重返西班牙和加纳利，开始孀居生活 1981 十一月，开始中南美之行 1982 十月，返回台湾任教文化大学中文系文艺组。 1984 赴美度假治病 1985 一度丧失记忆，神经错乱 1986 十月，正式回到台北定居，被台湾多份报刊 评为最受读者喜爱的作家 1988 六月十二日，给「三毛爸爸」张乐平写第一 封信 1989 四月，曾回大陆探亲；同年开始创作电影剧 本《滚滚红尘》 1990《滚滚红尘》获金马奖八项大奖 1991 一月四日凌晨，在医院以丝袜绕颈窒息身亡。 享年四十八岁
• 很多人游历过世界，但却没有一个人能同三毛一样 留下生活的印迹，他们的生活也许更精彩，也许更 潦倒，但我们无从得知，三毛用她细腻的笔触给我 们展示了她生命的足迹，让我们在感受来自遥远的 异国风情时，亦感叹文字的神奇与美丽.
人生年表
• 1943 三月二十六日出生于重庆，浙江省定海县人，取 名为陈懋平 • 1946 因为觉得“懋”字麻烦，三毛就把它去掉。改名 陈平 • 1948 随父母迁台，入台北国民小学读书 • 1954 入台北省立女子中学 • 1955 初二，受墨汁涂面打击，以及为看小说开始逃学 后休学在家 • 1956 一度复学，後正式退学。开始练习写作、音乐、 绘画，切腹自杀获救 • 1962 以陈平名义在现代文学发表第一篇作品《惑》 • 1964 得到文化大学创办人张其均的特许，到该校哲学 系当旁听生 课业成绩优异。初恋 • 1967 初恋失败，赴西班牙马德里文哲学院留学。圣诞 初结识荷西 • 1968 与荷西分别。漫游欧洲、巴黎、慕尼黑等地 • 1971 返回台湾，任教於文化大学和政工干校 • 1972 与一德裔男子相恋，结婚前夕，未婚夫心脏病突 发猝死。冬，再赴西班牙，重遇荷西 • 1974 进入撒哈拉沙漠 • 1974 七月，与荷西在沙漠小镇阿尤恩结婚
语言风趣 善于联想 用字精准 文画合一 意象运用 异域风情
◆人格魅力
善良的性情 积极的人 生态度 正确的婚姻观
《撒哈拉的故事》介绍
•
偶尔，三毛看到一本美国的《国家地理杂志》， 上面介绍了撒哈拉沙漠。她那“不能解释的、属 于前生回忆似的乡愁，就莫名其妙、毫无保留地 交给了那一片陌生的大地。”于是三毛义无反顾 地来到了西属撒哈拉，和荷西结了婚，定居下来。 而《撒哈拉的故事》就是他们的沙漠生活的平实 而又风趣的生活记录。本书共收录了十二篇文章， 分别是《沙漠中的饭店》《结婚记》《悬壶济世》 《娃娃新娘》《荒山之夜》《沙漠观浴记》《爱 的寻求》《芳邻》《素人渔夫》《死果》《天梯》 《白手成家》。这十二篇文章不仅将三毛夫妻在 撒哈拉沙漠的生活以诙谐、机智的的文字描绘出 来，如在《芳邻》一文中拉布的母亲要把小山似 的骆驼尸体放进三毛那鞋盒般大的冰箱里，三毛 拒绝了，换来的是拉布母亲的一句话：“你拒绝 我，伤害了我的骄傲。”这句精彩的对白，实在 使人忍俊不禁。
• 在书中，三毛是个平凡的人，她结婚、 生活，和周围的沙哈拉威人共处。人 生对她来讲，就像尝试青橄榄那样， 苦涩中带着清甜。她有牢骚，也有沮 丧的时刻，但一股韧拔的生命力支持 着她，就像沙漠中的仙人掌那样，迎 着风沙、吐放着嫩黄的小花，默默地 向我们讲述着传奇般的——《撒哈拉 的故事》。 • 三毛于1973年4月来到非洲撒哈拉沙漠， 7月与荷西完婚，此后六年多时间一直 住在沙漠，直到1979年9月30日荷西潜 水意外死亡。在沙漠时期的生活激发 了她潜藏的写作才华，其散文作品主 要集中在《撒哈拉的故事》和《哭泣 的骆驼》中。
• 三毛是极会运用比喻的。比喻其实也是联 想的一个部分，三毛写路，“像一条发光 的小河，笔直地流在苍穹下”；写贝壳化 石，“像一把美丽的小摺扇一样打开着”； （《搭车客》）写大地，“死寂的大地像 一个巨人一般躺在那里，它是狰狞而又凶 恶的，我们在它静静展开的躯体上驶着” （《荒山之夜》）；最恐怖的比喻是那一 句“这一道一道白墙，流着血，向我们扑 过来，一句一句阴森森的控诉，在烈日下 使人冷汗如浆。这好似一个正在安稳睡大 觉的人，醒来突然发觉被人用刺刀逼着似 的惊慌失措”（《哭泣的骆驼》）；最优 雅得近乎于高贵的比喻莫过于“我，走到 轮胎做的圆椅垫里，慢慢地坐下去，好似 一个君王”（《白手起家》）。
2、善于联想，描述逼真
• 三毛散文的内容是朴实平常的，要使其吸引人，必 然要在词句语言上下功夫。可喜三毛恰是一个用心 读生活的人，加之丰厚的阅历，使得一件平凡的事， 一个平凡的景，都会产生不凡的触动，像章鱼无数 的触角，三毛的每根神经都布满了敏感的吸盘，观 察、思考、吸收、融合，最后释放让读者意外的美 言与意境。 • 三毛是富于联想的，联想是心的放飞。三毛在《收 魂记》中对大漠的描写：如梦如幻如鬼魅似的海市 蜃楼，连绵平滑温柔得如同女人胴体的沙丘，迎面 如雨似的狂风沙，焦裂的大地。向天空伸长着手臂 呼唤嘶叫的仙人掌，千万年前枯干了的河床，黑色 的山峦，深蓝到冻住了的长空，满布乱石的荒 野„„那一句“向天空伸长着手臂呼唤嘶叫的仙人 掌”，呼唤嘶叫的其实是看风景的这个人吧，“说 不清的前世回忆似的乡愁”，这个令三毛午夜梦回 的大漠如今真真实实在眼前了，狂喜、欣慰、释怀， 想对着长空高歌一曲，“冻住了的长空”，其实何 尝不是希望时空就此冻住。
• 三毛是个集儒、释、道于一身的奇女子，有广博的 文学知识，有道家积极入世精神，更有佛家看透事 理、喜怒、生死的豁达，正是各种思想的巧妙融合， 才造就了独特的三毛，写出独具特色的作品。三毛 曾不止一次地强调：“我之所以写作，只是有感而 发。我的文章，也就是我的生活。”这是一个不为 写作而写作的人，在生活的间隙里，怀着一颗赤子 之心真挚地记录下生活的点滴，这是真正生活的歌 者。
4、融绘画于文字，文画合一
• 在三毛的文字里，“画”总蕴于其中。“那是 一个清朗的夜，月光照着像大海似的一座一座 沙丘，它总使我联想起‘超现实画派’那一幅 幅如梦魅似神秘的画面。”（《搭车客》）即 便我们没见过“超现实画派”画的特点，那么， 通过作者的描述，我们似乎也感受到了那样一 个画面：墨蓝深邃的夜空，衬托一轮明月，清 辉冷冷地照着无垠的大漠，一座座的沙丘如同 起伏的海浪。“每隔一会儿，就有一个类似卷 发绿眼红嘴的女人要搭车。”“卷发绿绿眼红 嘴”，简约的六个字就传神地描绘出路边妓女 的特征，又暗隐作者鄙夷的心情。“沉静的夜， 居然突然像泼了浓浓的色彩一般俗艳地活泼起 来。”像浓妆重彩的油画，三毛运用手里笔画 出了这个月夜里掩藏的诡谲。
3、用字精准
• 古有贾岛为“推、敲”二字深夜不眠，王 安石几度易字，最终定下“春风又绿江南 岸”，三毛也很注重在字上的推敲。用字 的精准使得有时就是“一字一风景”， “一字一心境”。 《沙漠观浴记》中“我才将自己丢进车内，车子就 如炮弹似的弹了出去”，一个“丢”字，一个“弹” 字写出了夫妇二人偷看别人洗澡而被发现追赶时如 何迅速地逃离了现场的紧张情形；《搭车客》中 “他（荷西）独自开车上下班时，一样也会把路上 的人捡上车去”，人怎么能“捡”？三毛就敢于大 胆运用这样的字眼幽默地表现出夫妇二人助人为乐 不图回报的善良之心。
----临师张然然
人物简介
三毛，原名陈懋(mào)平，汉族，1943年三月二十六日出生于重 庆。“懋”是族谱上属她那一辈分的排行，“平”是她出生那年烽火 连天，父亲期望这个世界再也没有战争，而给她世界“和平” 的使 命。后来她开始学写字，她无论如何都学不会如何写那个“懋”字。 每次写名字时，都自作主张把中间那个字跳掉，偏叫自己陈平。不但 如此，还把“陈”的左耳搬到隔壁去成为右耳，这么弄下来，父亲只 好投降，她给自己取了名字，当时才三岁。后来把她弟弟们的“懋” 字也都拿掉了。 曾就读中国文化大学哲学系（肄业）曾留学欧洲，婚后定居西属 撒哈拉沙漠加纳利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口 的作品。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而 以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，享年四十八岁。 她的足迹遍及世界各地，她的作品也在全球的华人社会广为流传， 在大陆也有广大的读者，生平著作和译作十分丰富，共有二十四种。 三毛英文名叫ECHO，三毛本是笔名，从三毛的《闹学记》序中 只提及“三毛”二字中暗藏一个易经的卦(《我的快乐天堂》)，但又 是什么玄机，就不得而知了。但三毛本人又曾说过：起初起此名，是 因为喜欢张乐平先生的三毛流浪记（后拜为干爹）；另有一个原因就 是说自己写的东西很一般，只值三毛钱 。
一、该时期的作品风格
• 1、诙谐机智、风趣幽默的语言
• 这一特点是每个初读三毛“沙漠故事”的人最早获得也 是印象最深的感受。无论是叙事语言还是人物对话，都 会时时让人有喷笑之感。在《芳邻》一文中，拉布的母 亲要把“一只小山也似的骆驼尸体”放进三毛“如鞋盒 一般大的冰箱”中，这是怎样一个夸张得让人忍俊不禁 的对比！“骆驼没有冰进来，但是拉布母亲的脸绷了快 一个月”，其中只说了一句“你拒绝了我，伤害了我的 骄傲”。沙哈拉漠人的无礼与三毛的无辜在这几个诙谐 的句子里逼真展现，甚而也引发读者强烈的心理感受， 为三毛报不平。同样在《芳邻》中，那个受过文明洗礼 的医院男助手拒绝跟家人一同用手吃饭，因此每天吃饭 时，他儿子必来借刀叉，而开场白必然是：“我爸爸要 吃饭了，我来拿刀叉。”这哪里是“借”，倒仿佛三毛 理所应当要把刀叉拿出来似的。虽说有借有还，三毛还 是感到不胜其烦，于是干脆买了套刀叉送给他，没想到 过了两天，孩子又借，因为“我妈妈说那套刀叉是新的， 要收起来。现在我爸爸要吃饭„„”受过文明洗礼和理 直气壮地借刀叉就这样奇妙地交织在一起，让人忍俊不 禁，替三毛哭笑不得。
三毛作品集
• 文集：《撒哈拉的故事》《倾城》《温 柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知 多少》《雨季不再来》《送你一匹马》 《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万 水千山走遍》《稻草人手记》《随想》 《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百 合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在 纸背上》 • 剧本：《滚滚红尘》共出版发行作品23 部 • 有声作品：《三毛说书》《阅读大地》 《流星雨》 • 译作：《刹那时光》《兰屿之歌》《清 泉故事》《娃娃看天下》（共两本） • 诗：《朋友》
内容提要：
• 三毛旅居沙漠时期所著散文深入 人心，人们从那里感受到异域的 风情，感受到三毛式清新的文笔， 感受到人性的高尚，感受三毛的 开朗热情。 《美学》上说：“美， 就是事物的审美价值。”这也就 是说，美的事物，对于人有应当 肯定的正面的审美价值，可以给 人以精神上的满足。
审美价值
◆作品风格
• 在三毛的沙漠故事中，经常出现一个重要人物——三毛 的丈夫荷西，夫妻间的对话也是异常幽默精彩的。在 《搭车客》中，夫妻二人终于有了一辆车后，他们都管 车叫“白马”，其中有两句精彩的对话：“荷西，今天 上班去，它跑得好吗？”“好极了，叫他东它就不去西， 喂它吃草，它也很客气，只吃一点点。”在《沙漠的饭 店》，三毛诙谐地把粉丝称作“雨”，“这个啊，是春 天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山 胞扎好了，背到山下来一束一束卖了换米酒，不容易买 到哦！”再来看看荷西的表情：“荷西还是呆呆的，研 究性地看着我，又去看看盘内的‘雨’，然后说：‘你 当我是白痴？’”这一连串准确而又幽默的描写把三毛 的机灵、可爱，荷西的大智若愚及其夫妻间的亲密之情 写得跃然纸上。在《天梯》中，“我”一天到晚开着车 子跑，警察居然从不知“我”是无证驾车；“我”冠冕 堂皇开着车去报名考驾照，考场考官帮“我”一同作弊； 考取驾照时那两名警察伺机抓“我”而“我”又机智逃 脱罚款。整个写来如行云流水，风趣盎然。可以说，诙 谐机智、风趣幽默的语言是三毛沙漠作品的生 命线。
•••源自• • • • • ••• • •
1974 十月六日，以笔名「三毛」在《联合报》发表 作品《中国饭店》 1976 夫妇移居大加纳利岛。五月，由皇冠出版社 出版《撒哈拉的故事》 1979 随荷西到拉芭玛岛生活。九月三十日，荷西 海底捕鱼时意外丧生。回到台湾 1980 五月，重返西班牙和加纳利，开始孀居生活 1981 十一月，开始中南美之行 1982 十月，返回台湾任教文化大学中文系文艺组。 1984 赴美度假治病 1985 一度丧失记忆，神经错乱 1986 十月，正式回到台北定居，被台湾多份报刊 评为最受读者喜爱的作家 1988 六月十二日，给「三毛爸爸」张乐平写第一 封信 1989 四月，曾回大陆探亲；同年开始创作电影剧 本《滚滚红尘》 1990《滚滚红尘》获金马奖八项大奖 1991 一月四日凌晨，在医院以丝袜绕颈窒息身亡。 享年四十八岁
• 很多人游历过世界，但却没有一个人能同三毛一样 留下生活的印迹，他们的生活也许更精彩，也许更 潦倒，但我们无从得知，三毛用她细腻的笔触给我 们展示了她生命的足迹，让我们在感受来自遥远的 异国风情时，亦感叹文字的神奇与美丽.
人生年表
• 1943 三月二十六日出生于重庆，浙江省定海县人，取 名为陈懋平 • 1946 因为觉得“懋”字麻烦，三毛就把它去掉。改名 陈平 • 1948 随父母迁台，入台北国民小学读书 • 1954 入台北省立女子中学 • 1955 初二，受墨汁涂面打击，以及为看小说开始逃学 后休学在家 • 1956 一度复学，後正式退学。开始练习写作、音乐、 绘画，切腹自杀获救 • 1962 以陈平名义在现代文学发表第一篇作品《惑》 • 1964 得到文化大学创办人张其均的特许，到该校哲学 系当旁听生 课业成绩优异。初恋 • 1967 初恋失败，赴西班牙马德里文哲学院留学。圣诞 初结识荷西 • 1968 与荷西分别。漫游欧洲、巴黎、慕尼黑等地 • 1971 返回台湾，任教於文化大学和政工干校 • 1972 与一德裔男子相恋，结婚前夕，未婚夫心脏病突 发猝死。冬，再赴西班牙，重遇荷西 • 1974 进入撒哈拉沙漠 • 1974 七月，与荷西在沙漠小镇阿尤恩结婚
语言风趣 善于联想 用字精准 文画合一 意象运用 异域风情
◆人格魅力
善良的性情 积极的人 生态度 正确的婚姻观
《撒哈拉的故事》介绍
•
偶尔，三毛看到一本美国的《国家地理杂志》， 上面介绍了撒哈拉沙漠。她那“不能解释的、属 于前生回忆似的乡愁，就莫名其妙、毫无保留地 交给了那一片陌生的大地。”于是三毛义无反顾 地来到了西属撒哈拉，和荷西结了婚，定居下来。 而《撒哈拉的故事》就是他们的沙漠生活的平实 而又风趣的生活记录。本书共收录了十二篇文章， 分别是《沙漠中的饭店》《结婚记》《悬壶济世》 《娃娃新娘》《荒山之夜》《沙漠观浴记》《爱 的寻求》《芳邻》《素人渔夫》《死果》《天梯》 《白手成家》。这十二篇文章不仅将三毛夫妻在 撒哈拉沙漠的生活以诙谐、机智的的文字描绘出 来，如在《芳邻》一文中拉布的母亲要把小山似 的骆驼尸体放进三毛那鞋盒般大的冰箱里，三毛 拒绝了，换来的是拉布母亲的一句话：“你拒绝 我，伤害了我的骄傲。”这句精彩的对白，实在 使人忍俊不禁。
• 在书中，三毛是个平凡的人，她结婚、 生活，和周围的沙哈拉威人共处。人 生对她来讲，就像尝试青橄榄那样， 苦涩中带着清甜。她有牢骚，也有沮 丧的时刻，但一股韧拔的生命力支持 着她，就像沙漠中的仙人掌那样，迎 着风沙、吐放着嫩黄的小花，默默地 向我们讲述着传奇般的——《撒哈拉 的故事》。 • 三毛于1973年4月来到非洲撒哈拉沙漠， 7月与荷西完婚，此后六年多时间一直 住在沙漠，直到1979年9月30日荷西潜 水意外死亡。在沙漠时期的生活激发 了她潜藏的写作才华，其散文作品主 要集中在《撒哈拉的故事》和《哭泣 的骆驼》中。
• 三毛是极会运用比喻的。比喻其实也是联 想的一个部分，三毛写路，“像一条发光 的小河，笔直地流在苍穹下”；写贝壳化 石，“像一把美丽的小摺扇一样打开着”； （《搭车客》）写大地，“死寂的大地像 一个巨人一般躺在那里，它是狰狞而又凶 恶的，我们在它静静展开的躯体上驶着” （《荒山之夜》）；最恐怖的比喻是那一 句“这一道一道白墙，流着血，向我们扑 过来，一句一句阴森森的控诉，在烈日下 使人冷汗如浆。这好似一个正在安稳睡大 觉的人，醒来突然发觉被人用刺刀逼着似 的惊慌失措”（《哭泣的骆驼》）；最优 雅得近乎于高贵的比喻莫过于“我，走到 轮胎做的圆椅垫里，慢慢地坐下去，好似 一个君王”（《白手起家》）。
2、善于联想，描述逼真
• 三毛散文的内容是朴实平常的，要使其吸引人，必 然要在词句语言上下功夫。可喜三毛恰是一个用心 读生活的人，加之丰厚的阅历，使得一件平凡的事， 一个平凡的景，都会产生不凡的触动，像章鱼无数 的触角，三毛的每根神经都布满了敏感的吸盘，观 察、思考、吸收、融合，最后释放让读者意外的美 言与意境。 • 三毛是富于联想的，联想是心的放飞。三毛在《收 魂记》中对大漠的描写：如梦如幻如鬼魅似的海市 蜃楼，连绵平滑温柔得如同女人胴体的沙丘，迎面 如雨似的狂风沙，焦裂的大地。向天空伸长着手臂 呼唤嘶叫的仙人掌，千万年前枯干了的河床，黑色 的山峦，深蓝到冻住了的长空，满布乱石的荒 野„„那一句“向天空伸长着手臂呼唤嘶叫的仙人 掌”，呼唤嘶叫的其实是看风景的这个人吧，“说 不清的前世回忆似的乡愁”，这个令三毛午夜梦回 的大漠如今真真实实在眼前了，狂喜、欣慰、释怀， 想对着长空高歌一曲，“冻住了的长空”，其实何 尝不是希望时空就此冻住。
• 三毛是个集儒、释、道于一身的奇女子，有广博的 文学知识，有道家积极入世精神，更有佛家看透事 理、喜怒、生死的豁达，正是各种思想的巧妙融合， 才造就了独特的三毛，写出独具特色的作品。三毛 曾不止一次地强调：“我之所以写作，只是有感而 发。我的文章，也就是我的生活。”这是一个不为 写作而写作的人，在生活的间隙里，怀着一颗赤子 之心真挚地记录下生活的点滴，这是真正生活的歌 者。
4、融绘画于文字，文画合一
• 在三毛的文字里，“画”总蕴于其中。“那是 一个清朗的夜，月光照着像大海似的一座一座 沙丘，它总使我联想起‘超现实画派’那一幅 幅如梦魅似神秘的画面。”（《搭车客》）即 便我们没见过“超现实画派”画的特点，那么， 通过作者的描述，我们似乎也感受到了那样一 个画面：墨蓝深邃的夜空，衬托一轮明月，清 辉冷冷地照着无垠的大漠，一座座的沙丘如同 起伏的海浪。“每隔一会儿，就有一个类似卷 发绿眼红嘴的女人要搭车。”“卷发绿绿眼红 嘴”，简约的六个字就传神地描绘出路边妓女 的特征，又暗隐作者鄙夷的心情。“沉静的夜， 居然突然像泼了浓浓的色彩一般俗艳地活泼起 来。”像浓妆重彩的油画，三毛运用手里笔画 出了这个月夜里掩藏的诡谲。
3、用字精准
• 古有贾岛为“推、敲”二字深夜不眠，王 安石几度易字，最终定下“春风又绿江南 岸”，三毛也很注重在字上的推敲。用字 的精准使得有时就是“一字一风景”， “一字一心境”。 《沙漠观浴记》中“我才将自己丢进车内，车子就 如炮弹似的弹了出去”，一个“丢”字，一个“弹” 字写出了夫妇二人偷看别人洗澡而被发现追赶时如 何迅速地逃离了现场的紧张情形；《搭车客》中 “他（荷西）独自开车上下班时，一样也会把路上 的人捡上车去”，人怎么能“捡”？三毛就敢于大 胆运用这样的字眼幽默地表现出夫妇二人助人为乐 不图回报的善良之心。