书法笔法中笔锋运用二十例
最新练习笔法二十个动作
练习笔法、笔势的二十个方法（连载一）笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中，琢磨琢磨，一定有趣亦有益。
一、中锋横、竖线的练习方法训练目的中锋笔法的初步运用。
说明当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。
书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。
步骤与要求1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指向与运动方向相反的方向，直至线条均匀、平稳。
2、按以上要求书写竖画。
3、做以上练习时注意肩部的放松与配合。
4、比较空中运笔和实际书写手部感觉的区别。
二、藏锋的练习方法训练目的：非垂向落笔时的藏锋笔法。
说明：所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。
藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。
步骤与要求：1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同时继续下按，当笔尖处于运行方向的后方时，笔锋下按亦正好达到线条宽度；笔锋右行，书写横向线条；收笔时笔杆上提，用手腕带动笔杆顺时针绕一小圈，提笔(图a)。
2、线条起、止时笔锋的绕行不应形成涨大的端部。
3、用同样的方法书写竖向线条(图b)。
三、手腕的灵活运动训练目的：手腕各个方向的灵活运动。
说明：手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。
步骤与要求：1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中顺时针连续旋转；肩、肘、碗关节均放松，动作连贯、均匀(图a)。
2.同上，逆时针连续旋转（图b)。
3.按图c所示，在空中做运笔练习；手幸要有明显的旋、翻动作《旋转时手掌自然会有仰、粗的变化).各关节放松，运动轻松、连续。
书法基本功训练
书法基本功练习
中锋用笔
•
• 所谓中锋用笔，其实就是将笔 锋垂直的用笔方法，其要点是把笔 锋裹入毫中，在笔的运行过程中， 画长线条要旋转笔管，以保持笔毫 挺直。 中锋用笔的好处是笔毫不散， 线条圆润有力。
中锋横、竖线
中锋弧线---中常用的方 折笔——顿折。
倒笔折（魏碑中常见写 法）——先写横，到了 横与竖交界的地方，把 笔杆往右边倒下去，然 后顿笔，转锋，下行。
中锋硬折——横画保 持中锋，到了折笔的 地方，直接把笔锋拉 过来。
侧锋硬折——跟中锋硬 折写法一致，只是上一 个笔画不是中锋，而是 侧锋，到了要折的地方 直接拉过去即可。
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解行书与楷书的笔法和结构基本共通，由于行书又吸收了草书的一些笔法、结构、技法，形成介于楷书、草书之间的书体。
行书运笔时不能完全像楷书，也不能完全像草书。
行笔要快而稳、圆而折，草意多的笔画快写面不潦草，楷意多的地方宛转中要注意方折。
一、横：写横时运笔要注意上下俯仰的引带关系，横下有笔面或接写下一字时，往往收笔时折锋向左下构出称“下钩横”。
横上有接着写笔面的。
一般收笔时向左提笔出锋，称“上挑横”。
二、竖：写法近于楷书的垂露、悬针，可依楷书的方法写。
有的竖因接写下一个字而有一种近似楷书“托钩”的写法，称为“曲钩空”。
由于力量及体势的变化，悬针空下部加重，形成“租尾竖”。
左边旁的空在楷书中均为“垂算”写法，写行书时，因接着写右旁上部，所以收笔时稍为停驻即向右上用力构出，形成“仰勾竖”。
而“斜竖”则近于楷书的“曲头竖”，只是行笔中力量有所变化。
三、撇：大部分近于楷书写法，少部分出锋收笔，有“平做”“斜撒”。
一部分要引带下面而不出锋，这种撇叫“回锋撇”，不同于楷书的是有的斜撇要在上端带出笔面，可以用挑钩带上，这叫“挑脚撇”。
四、捺：行书的捺最富于变化，在一篇字里，可以多种捺法交互使用。
除近于楷书写法的“平捺”“斜捺”外，如把捺笔写到末尾处需引带左面或下一字时，笔断意连地按原路回锋收笔，这叫“回锋捺”；写走之旁时，左下不另起笔，转笔带过，称“回曲捺”; 写平振后还引带上部笔面，收笔时向右上运行或向左上折锋的出，叫“挑钩捺”；“反捺”与楷书不同的是收笔时转锋，露出附钩。
行书多种捺法要合理使用，如在一个字里有两个捺笔时，应用不同写法，避免呆板。
五、点：行书的点变化也很多，大致有两种类型。
一是与楷书不同的是，若点下有笔面或接写下一字时，收笔往往出现附构，如“启下点”“带钩点”；二是介于楷、草之间，多采用又断又连的方法，如“带下点”“带右点”，用较小的引带把两点相连:“竖三点”一般上点与中点断开，中点与下点相连，写“开四点”时，可三点或两点相连，一处或两处断开。
书法的14种特技的用笔
书法的14种特技的用笔用笔技法除普遍规律外,为强调节奏感加剧变化,解决奇体字的特殊需要,靠传统用笔方法显然是不够的.在这种情况下可以使用下面几种特技用笔,但不可滥用.初学者更不宜用。
1、摆笔。
在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，可以在一横行笔时，增加上下移动。
在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。
2、退笔。
适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。
退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。
3、颤笔。
用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。
4、跳笔。
写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。
可以产生气势和变化，给人以内含的力量。
5、擦笔。
草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。
6、旋笔。
在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。
7、滚笔。
在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。
8、推笔。
如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。
9、拖笔。
狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。
10、槌笔。
松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。
11、砸笔。
松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。
12、揉笔。
在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。
13、拨笔。
写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。
用笔基本技法及举例
用笔基本技法及举例2011-02-09 14:42:56| 分类：书法笔法| 标签：|字号大中小订阅用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。
本文所谈为基本技法。
用笔的基本技法总的来说只有三法：藏锋法、使转法、和收笔法。
我们分别述之。
1.藏锋法:藏锋是用笔的基本技法之一，基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。
但这并不是藏锋技法的全部。
笔锋体积缩小了，笔心的位置必发生变化。
笔心是主骨的，笔心的位置决定骨的位置，在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。
一但错位，便有皮连骨断感。
因此笔锋转向后，需要重新调整笔心位置，使之与原心绝对重合。
这件工作目力不能及，全凭感觉，非经久演习不能把握。
这是用笔之难的所在之一。
调整的方法有二：移心法，移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。
此法适用于初学。
抽锋法，抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。
这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。
抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。
抽锋法是移心法的简化。
特点是迅捷。
但需要在移心法熟练的基础上学习。
2.使转法:使转技法是转换笔锋锋面的技法。
使转有二种情形，一种是在发笔处完成使转，运行时平拖直过，此为唐法；一种是将使转过程拉长，甚至贯穿行笔全程，此为晋法。
使转中锋面的转换有二法，即内擫和外拓。
以锋端着纸，逆时针方向摇搅笔锋，以选择合适的锋面着纸的技法，为内擫；如果顺时针方向摇笔选择锋面，则为外拓。
二者效果是不同的：内擫笔意流动且近圆，外拓笔意爽利而近方。
锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。
书写中全凭手的感觉。
当毫铺时，我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕，我们称为锋刃。
锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚，感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。
二者的变化是对应的。
二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利用这个扭力的释放，使笔锋自然转动，产生流转韵律，效果极为生动。
书法基础特技用笔方法总结大全
1.摆笔在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，能够在一横行笔时，增加上下移动。
在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。
2.退笔适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。
退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。
3.颤笔用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。
4.跳笔写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。
能够产生气势和变化，给人以内含的力量。
5.擦笔草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。
6.旋笔在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。
7.滚笔在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。
8.推笔如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。
9.拖笔狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。
10.槌笔松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。
11.砸笔松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。
12.揉笔在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。
13.拨笔写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。
书法的27种用笔方法
书法的27种用笔方法2022-08-29 17:44·书画鉴赏典评收藏1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。
2、偏锋侧锋特点形方单薄。
3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。
民国《习字入门》之行书4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。
5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。
6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。
7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。
8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。
9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。
10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。
11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。
收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。
12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。
13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。
14、顺笔从上向下，从左向右行笔。
15、逆笔与顺笔方向相反。
16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。
17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。
18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。
19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。
20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。
21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。
22、峻笔行笔快而有力。
23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。
24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。
25、驻笔行笔中间稍停即走，即少驻。
此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
书法技巧总结，20条用笔之法，看看你会几个
书法技巧总结，20条用笔之法，看看你会几个前文总结过书法练成的三个基本步骤，应网友建议，深度不够，于是连夜总结20条用笔之法，涵盖书法行笔、运笔理论技巧，有不全的，望提议加以补充。
1、中锋在书法创作过程中，将笔的中锋保持在字画中间，谓之“中锋”，为使点画圆满，历来书法家多主张“笔笔中锋”。
因笔锋在点画中运行时，墨水顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画亦就没有上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。
故中锋乃书法之根本笔法。
2、偏锋运笔时将笔锋尖偏在字点画之一面，故写出的点画一边光、一边毛，一般书家以偏锋为书法之弊。
但是偏锋也是笔法之一，在于成功运用，例如苏轼、黄庭坚多用偏锋。
3、藏锋指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，是一种追求线条浑厚圆润的笔法。
清宋曹《书法约言·总论》云："有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。
“4、露锋是指发笔时直接顺势落笔，笔锋显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。
凡露锋的用笔，发笔时不必于纸上作逆入，可尖锋侧入，顺势落笔，但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。
5、过笔即“走笔”，笔锋从此至彼，直行而过。
“过笔”是写主笔的行笔动作，要求疾速有力，流畅自如。
6、暗过即“轻过”，就是在笔画转角处，锋尖略微向左顾再折而向右，转而下行，轻过，是为使右边转角圆劲无棱角痕迹，顺带下竖笔有力，而不露肩，颜真卿《述张长史笔法十二意》说： "钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过。
”7、转笔写字笔画转角屈折之处，亦称“围转”。
作书时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续，又略带停顿倾向。
转笔采用手腕发力时，称为“转锋”，因为转锋通常多以腕运，故动作较缓慢；当采用手指发力时，即指运使锋转，称为“绞锋”，动作较急激，笔毫如绞。
8、折笔笔锋才落，便做反向运动，直接转向藏锋，而不是斜向藏锋，是与“转”相对的笔法。
方笔多用之，即作横画时，笔欲左先右，往右回左，断然改变方向，故易显露棱角，作竖画时亦然。
(完整版)练习笔法二十个动作
11
说明： 笔锋位于点画侧边处的笔法称为侧锋。 步骤与要求： 1、斜向落笔，直接向右运行，即为侧锋。线条宽度保持均匀(图 a)。 2、按图 b 所示。书写各种线条。 3、临写图 c 所示点画。
十、折笔的控制练习方法
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训练目的： 折笔的控制。 说明： 折笔的实质是书写时着纸的锥面发生了突然的改变。通常是由一面转为 相对的另一面。锥面变换时笔杆一般不上提，动作由手腕控制，迅速、 利索，不能停顿.只有使用弹性较好的笔才能出现典型的折笔线条。 步骤与要求： 1、取一枝干澡的狼毫笔，将笔杆垂直按下，停住，体察笔毫对手部的 反作用力(图 a)。不提笔杆，按箭头所示方向移动笔杆（笔杆基本保持 垂直)，让笔毫变成图 b 所示位登.体察这一变化中手部的感觉。 2、按图 c 所示，继续做各种位置的折笔练习。 3、薛里，在纸制练习方法 训练目的： 控制提笔时笔尖所到达的位置。 说明： 提按是基本笔法之一，按的关键是轻重的控制，提的关键是提起后笔尖 位里的控制。当然，未必所有提笔都提至笔尖着纸为止.但这种提笔的训 练，同时训练了各种不同 高度提笔所需要的控制能力。
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步骤与要求： 1、中锋匀速行笔，至预定位置后提笔，使笔尖停留在规定的不同位置 上(图 a), 2、笔杆垂直，动作轻松、准确.中锋行笔与提笔应连续而熟练，中间不 得有停顿。 3、观察图 b 各笔画.判断其弯折和结束时提笔应到达的位置，用铅笔做 出标记。临写。如形状不准确，检查对提笔位置的判断和控制，重临。
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五、落笔方向的控制练习方法 训练目的： 控制笔毫落纸时笔尖的指向与指向的调整。 说明： 落笔方向是笔法的一个基本内容，单独提出训练对学习复杂的笔法有重 要意义。 步骤与要求：
书法中如何用笔锋,深度解析!
书法中如何用笔锋，深度解析！本文从笔性与笔锋两部分详细讲解了如何学会用笔。
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笔性书法首选讲究笔法，历代书法家都对笔法十分重视。
笔法是书法学习中最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。
初学者入门，接受良好的笔法训练是能迅速提高及日后顺利发展的前提。
元代大书家赵孟頫说过：“书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易。
”赵孟頫这句话有两层意思：一是书法以用笔为上，书法的技法诸要素中，用笔是最重要的；二是用笔千古不易，书法虽然有字体风格面貌的不同，但用笔的基本规律原则是一致的。
对这句名言，几百年来，“用笔为上”是得到了普遍承认，但总有人对“用笔千古不易”提出质疑，因为在他们看来，仅以楷书的永字八法为例（启明按：关于永字八法，启功先生和田蕴章先生也有过比较经典的论述，大家感兴趣的话，可以看看启明书法博客的这个文章《为什么初学书法要先练永字八法？仅练好永字八法就足够吗？》），每一个笔画都有不同的特征，运笔时须走不同的角度方向，有不同的提按起伏特征，怎么能说明用笔不变呢？楷书已是如此，更何况篆隶行草，颜柳欧赵，苏黄米蔡，不同字体风格，笔画形象变化无穷呢？持这种观点的人显然没有达到赵孟頫那种对笔法融会贯通的层面。
的确，入门时，觉得一个笔画有一个笔画的运笔方法，不同书体有不同字体的运笔诀窍，丝毫混淆不得。
当功力和思考达到一定程度，渐发觉不同的点画运笔彼此之间大有可通之处，都符合某种必须遵守的规律，符合这种规律的运笔，笔画自然生动有力，而不符合这种规律的运笔，即使笔画外貌模仿出来了，也必然是形象虚浮、神态呆滞、僵硬造作。
赵孟頫所说的“用笔千古不易”，指的正是这种运笔必须遵守的深层规律。
所谓“笔法”，指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度，这种法度具有很大的普遍性，可以贯通适用于多种书体之中。
笔法具体包含有哪些重要规律呢？我们将两个方面来讲解笔法：（1）笔性（2）用笔的总原则。
行书的27种笔法详解
行书的27种笔法详解行书的27种笔法详解如下：1. 点：用笔尖轻轻点按纸面，形成一个小小的圆点。
2. 横：将笔从左向右平直地拉过纸面。
3. 竖：将笔从上向下平直地拉过纸面。
4. 撇：将笔从右向左下方斜向地拉过纸面。
5. 捺：将笔从左向右上方斜向地拉过纸面。
6. 提：将笔向上提起，离开纸面。
7. 按：将笔向下按压，增加线条的粗细。
8. 挑：将笔向前上方挑起，形成一个小小的弧线。
9. 钩：将笔向左下方勾起，形成一个小的弯曲线条。
10. 弯：将笔向左或向右弯曲，形成曲线。
11. 折：将笔先向左或向右弯曲，然后再改变方向，形成折线。
12. 圈：将笔绕成一个圆圈。
13. 转：将笔在纸面上旋转，形成螺旋状线条。
14. 抹：将笔平放在纸面上，然后向前推动。
15. 推：将笔向前推动，同时增加线条的粗细。
16. 拖：将笔向后拉动，同时减少线条的粗细。
17. 扫：将笔快速地在纸面上横扫。
18. 抖：将笔快速地在纸面上抖动，形成虚线效果。
19. 颤：将笔在纸面上微微颤动，形成颤抖的效果。
20. 顿：将笔在纸面上停顿一下，然后继续书写。
21. 挫：将笔在纸面上稍微用力按压，然后迅速松开。
22. 擦：将笔在纸面上轻轻擦拭，形成模糊的效果。
23. 拍：将笔在纸面上轻轻拍打，形成点状的效果。
24. 撞：将笔在纸面上用力撞击，形成强烈的线条效果。
25. 挤：将笔在纸面上挤压，形成厚重的线条效果。
26. 拓：将笔在纸面上横向扩展，形成宽阔的线条效果。
27.收：将笔从纸面上抬起，结束书写。
以上为行书的27种笔法的详解，供参考。
王羲之行书基础笔法25项大全，笔法干货，建议初学者收藏！
王羲之行书基础笔法25项大全，笔法干货，建议初学者收藏！查看更多行书教程要想学好二王笔法，必须从王羲之作品中的基本笔画开始练习，包括基本笔画衍生出的一些笔法。
没点死磕细抠的功夫，你还真写不好。
不信来试试？总结如下，大家可以根据特点有重点地练习，哪个不会练哪个。
（一）横法（1）顺锋横“示”、“再”的上横为顺锋横。
顺锋起笔；中锋右行；至尽处提笔折锋右下；向左回锋收笔。
（2）逆锋横“甚”、“不”二字的横为逆风横。
搭锋起笔；中锋右行；至尽处折锋右下；向左回锋收笔。
（3）下折横“二”、“百”二字的上横为下折横。
顺锋起笔；中锋右行；至尽处稍顿；折笔向左下出锋收笔。
（4）上挑横“未”“来”二字的下横为上挑横：逆锋起笔；中锋右行；至尽处折锋向左上提笔出锋收笔。
（二）竖法（1）悬针竖“平”、“军”二字的中竖为悬针竖。
逆锋起笔；转笔向下中锋行笔；边提边慢慢出锋收笔，力至笔尖。
（2）左上挑竖“同”字左竖与“报”字右竖为左上挑竖。
顺锋起笔；中锋向下行笔；至尽处向左上微微挑起。
（3）右上挑竖“快”字左竖与“取”字右竖为右上挑竖。
逆锋起笔；铺毫向下中锋收笔；至尽处稍停，转笔向右上挑出。
（三）撇法（1）短撇“近”、“白”二字上撇为短撇。
逆锋起笔；转笔向右下；顿笔后转笔向左下行；边行边提，快速撇出。
（2）斜撇“次”、“降”二字之撇为出锋斜撇。
顺锋起笔；中锋向左下行；边行边提，渐渐撇出，力至撇尖。
（3）竖撇“月”、“胜”二字之撇为竖撇。
顺锋起笔；中锋下行；快至尽处稍向左行，调整笔锋向左上用力撇出。
（四）捺法（1）平捺“迟”、“莲”二字之捺为平捺。
逆锋起笔；折锋向下微顿，向右下徐徐行笔；顿笔蓄势；乘势向右边行边提笔出锋。
（2）斜捺“奉”、“天”二字之捺为斜捺。
顺锋起笔，与撇尖接；中锋向右下行笔；至尽处稍提，出锋收笔。
（3）带钩捺“塞”、“墓”二字之捺为带钩捺，顺锋起笔；向右中锋行笔；至尽处稍提，转锋向左出锋收笔。
（五）点法（1）斜点“忘”、“信”二字上点为藏锋斜点。
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
先介绍颜体的笔锋运用方式。
毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。
中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。
宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。
在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。
书法课8换笔心,九用之衄锋
笔锋到了要转弯的地方，就要做点动作。这 动作就等于司机转方向盘。控制笔锋的方向盘， 就是笔心。只要把笔心扭过来，笔锋就顺了。这 个扭笔心的动作，书法上称为“换笔心”。
扭笔心的动作就是衄（nǜ）锋。 《玉堂禁经》说：“六是衄锋，住锋暗挼是也，烈火 用之。”
九用
• 1、顿笔 • 2、挫笔 • 3、驭锋 • 4、蹲锋 • 5、踆锋 • 6、衄锋 • 7、趯锋 • 8、按锋 • 9、揭笔
4 1 3 5 2
“衄”扭、退缩的意思。衄锋即是扭锋。
第二句话说：“住锋暗挼是也。”“住锋”就是驻锋，暂 时停止，停一停做什么？“挼”，挼就是揉搓。韩愈诗： “瞻相北斗柄，两手自相挼。”就是两手来回搓一下。 第三句举例，“烈火”就是烈火势，常用的笔势之一。
所谓衄锋，就是扭动笔心，调整方向。
Байду номын сангаас
唐代大书法家孙过庭《书谱》说：“一画 之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫 芒。” 就是说，一画要有高低起伏，一点要有扭 和挫不同的动作。一个点，不管你向左向右， 通常就是两个动作，一扭一挫，或者是一挫一 扭
笔心行到红点处，做衄锋动作。
锋不正不行
当笔心弯曲时，它只能向弯曲的方向前进。（这时候，只能有一 面锋，一个方向。） 笔心弯曲时，不能向左右走，也不能倒退。
只有笔锋垂直时，才有八面锋的自由。
小结
“换笔心”这个术语，指笔心换方向。 九用之六为衄锋，即扭动笔心方向。
运用衄锋的实例：烈火势。
笔锋的使用技法！笔锋的部位、使转、顺逆方向的各种运动，全教你
笔锋的使用技法！笔锋的部位、使转、顺逆方向的各种运动，全教你1.中锋又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而具有弹性，这是书画中最重要的笔法。
常用中锋勾花卉轮廓、叶脉、勾禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。
写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的，必须中侧结合，才能做到横涂竖写、挥洒自如。
2.侧锋执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行。
所画线条不如中锋圆浑，但变化丰富，显得生活活泼，在写意画中具有重要作用，适于表现大型禽鸟的尾羽、点花瓣、叶子和石头等。
3.顺锋就笔锋运动的方向而言，笔杆倾斜，与行笔的方向一致。
运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。
如果笔身倾斜大，笔杆在前拖着笔锋行进，拖的力量大于按的力量，称之为拖笔。
顺锋的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。
拖笔舒展、自由，但弹性不强，多作辅助用笔，不可用得过多。
4.逆锋又称戳笔，笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。
这种笔法常与捻笔、翻笔动作想配合，线条富于变化。
笔锋受阻较大，笔谊时聚时散，产生一种苍老、粗糙的效果，适合于画石头、枝干、粗藤等。
5.裹锋就是将笔锋裹束在一起。
有两种方面，一种是捻动笔杆裹锋，一种是腕转笔裹锋。
裹锋是运行中的瞬间状态，锋还会散开，再重新裹束。
所画的线线有缠捻的感觉，使墨色浓淡也交替变化，适于画藤蔓等。
6.散锋又称破笔，将笔锋破散开作画，一是调墨时在调色盘上按一按，将锋散开，一是在运笔时使锋自然散开。
这两种方法常结合使用。
散锋线条松散、轻飘、零碎，适合表现羽毛、芦花、细草、破碎的叶子等。
7.滚锋笔锋翻滚运行。
笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色，常用这种方法画花瓣、石头纹理、粗树干等。
8.掠笔笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起，这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。
书法五势十三式
书法五势十三式
"书法五势十三式"是书法中的重要术语，指的是书法中需要注
意的五种运笔的手势和十三种不同的书写技巧。
五势：
1. 点势：用笔尖有力地点出字的转折点。
2. 按势：用笔锋轻轻按压字体的下沉处。
3. 撇势：用笔锋呈弧形从上到下划出向左上方的一笔。
4. 捺势：用笔锋呈弧形从上到下划出向右上方的一笔。
5. 提势：用笔锋呈弧形从下往上一挑，在字梢处标出反复。
十三式：
1. 横：指横行的线条，用笔锋由粗到细，呈弧形刻意挑起。
2. 竖：指竖行的线条，用笔锋由粗到细，呈直线向上描出。
3. 捺：指向右上斜的线条，用笔锋由粗到细，呈直线稍稍向上划过。
4. 撇：指向左上斜的线条，用笔锋由粗到细，呈直线稍稍向上划过。
5. 起：指字体起笔的装饰性技巧，用笔锋呈V字形点起。
6. 提：指字体结尾时的装饰性技巧，用笔锋呈弧形从下往上一挑。
7. 手：指书写时手部的姿势和手腕的动作，包括领指、托指、夹指等。
8. 腕：指书写时掌与手腕的协调动作，包括上提、下压、左右转动等。
9. 臂：指书写时手臂的协调动作，包括握笔、挥臂、运力等。
10. 骨：指书写时身体的协调动作，包括端坐、抬背、定势等。
11. 意：指书写时的心态和意境，不仅体现在书写技巧上，更体现在书写情感和内涵上。
12. 空：指书写时的版面布局和留白，要注意气氛统一、空间分配、留白合理。
13. 力：指用笔时的用力情况，包括疏密有致、虚实相宜、款款有力等。
练习笔法二十个动作
练习笔法、笔势的二十个方法（连载一）笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中，琢磨琢磨，一定有趣亦有益。
一、中锋横、竖线的练习方法训练目的中锋笔法的初步运用。
说明当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。
书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。
步骤与要求1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指向与运动方向相反的方向，直至线条均匀、平稳。
2、按以上要求书写竖画。
3、做以上练习时注意肩部的放松与配合。
4、比较空中运笔和实际书写手部感觉的区别。
二、藏锋的练习方法训练目的：非垂向落笔时的藏锋笔法。
说明：所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。
藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。
步骤与要求：1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同时继续下按，当笔尖处于运行方向的后方时，笔锋下按亦正好达到线条宽度；笔锋右行，书写横向线条；收笔时笔杆上提，用手腕带动笔杆顺时针绕一小圈，提笔(图a)。
2、线条起、止时笔锋的绕行不应形成涨大的端部。
3、用同样的方法书写竖向线条(图b)。
三、手腕的灵活运动训练目的：手腕各个方向的灵活运动。
说明：手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。
步骤与要求：1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中顺时针连续旋转；肩、肘、碗关节均放松，动作连贯、均匀(图a)。
2.同上，逆时针连续旋转（图b)。
3.按图c所示，在空中做运笔练习；手幸要有明显的旋、翻动作《旋转时手掌自然会有仰、粗的变化).各关节放松，运动轻松、连续。
中锋运笔诀窍
中锋运笔诀窍
中锋运笔是书法中的重要运笔技巧之一，它关系到书法线条的质量和表现力。
以下是一些中锋运笔的诀窍:
1. 控制毛笔下按的程度：在书写时，需要控制毛笔下按的程度，尤其是在笔画的粗细变化时。
下按程度越大，笔画越粗，反之则越细。
2. 运行过程中，不时将散卧软弱的笔毫扶立起来：在书写过程中，毛笔可能会变得散卧软弱，导致线条变得疲软无力。
这时需要及时将笔毫扶立起来，以保持中锋状态。
3. 笔头要正：在书写时，笔头要正直，不能弯曲或偏斜，否则会导致笔画变形。
4. 保持笔锋方向一致：在书写时，要始终保持笔锋的方向一致，这样可以让笔画更加流畅和连贯。
5. 快速行笔：在书写时，需要快速行笔，以保持笔画的流畅和连贯。
中锋运笔是书法中的核心技巧之一，需要不断练习和掌握。
王羲之行书基础笔法25项练习
王羲之行书基础笔法25项练习要想学好二王笔法，必须从王羲之作品中的基本笔画开始练习，包括基本笔画衍生出的一些笔法。
没点死磕细抠的功夫，还真写不好。
现总结如下，大家可以根据特点有重点地练习。
（一）横法（1）顺锋横“示”、“再”的上横为顺锋横。
顺锋起笔；中锋右行；至尽处提笔折锋右下；向左回锋收笔。
（2）逆锋横“甚”、“不”二字的横为逆风横。
搭锋起笔；中锋右行；至尽处折锋右下；向左回锋收笔。
（3）下折横“二”、“百”二字的上横为下折横。
顺锋起笔；中锋右行；至尽处稍顿；折笔向左下出锋收笔。
（4）上挑横“未”“来”二字的下横为上挑横：逆锋起笔；中锋右行；至尽处折锋向左上提笔出锋收笔。
（二）竖法（1）悬针竖“平”、“军”二字的中竖为悬针竖。
逆锋起笔；转笔向下中锋行笔；边提边慢慢出锋收笔，力至笔尖。
（2）左上挑竖“同”字左竖与“报”字右竖为左上挑竖。
顺锋起笔；中锋向下行笔；至尽处向左上微微挑起。
（3）右上挑竖“快”字左竖与“取”字右竖为右上挑竖。
逆锋起笔；铺毫向下中锋收笔；至尽处稍停，转笔向右上挑出。
（三）撇法（1）短撇“近”、“白”二字上撇为短撇。
逆锋起笔；转笔向右下；顿笔后转笔向左下行；边行边提，快速撇出。
（2）斜撇“次”、“降”二字之撇为出锋斜撇。
顺锋起笔；中锋向左下行；边行边提，渐渐撇出，力至撇尖。
（3）竖撇“月”、“胜”二字之撇为竖撇。
顺锋起笔；中锋下行；快至尽处稍向左行，调整笔锋向左上用力撇出。
（四）捺法（1）平捺“迟”、“莲”二字之捺为平捺。
逆锋起笔；折锋向下微顿，向右下徐徐行笔；顿笔蓄势；乘势向右边行边提笔出锋。
（2）斜捺“奉”、“天”二字之捺为斜捺。
顺锋起笔，与撇尖接；中锋向右下行笔；至尽处稍提，出锋收笔。
（3）带钩捺“塞”、“墓”二字之捺为带钩捺，顺锋起笔；向右中锋行笔；至尽处稍提，转锋向左出锋收笔。
（五）点法（1）斜点“忘”、“信”二字上点为藏锋斜点。
顺锋起笔；向右下稍行；至尽处提笔回锋收笔。
毛笔笔法图解
颜体
笔法练习
八面出锋，是人们对米芾书法的赞誉。
米芾自己也说：“善书者只有一笔，我独有四面”。
其实说四面、八面，只是个虚数，形容其多而已，实际不止八面。
但究竟怎样八面出锋？米芾并没有详细说明。
我认为八面出锋应包括两个方面：一是书写笔画时笔锋的出入角度，二是书写笔画时笔毫不同锥面的利用。
下面先谈笔锋的出入角度，以横、竖为例，其它可以举一反三。
其次再谈笔毫不同锥面的利用。
书法的笔毫都是圆锥形的，锥尖（笔锋）只有一个，而锥面则朝向四面八方，见下图：
这是横画入笔变化图。
圆圈中的横画是楷书标准笔画，如果所有的横都怎样写，就是米芾说的“只有一笔”，是俗手所为。
圆圈的中心是入笔的多种变化角度。
紧贴圆圈的笔画是与圆心入笔角度相应的笔画展现。
再向外一圈的笔画是相应入笔角度笔画加上了弯度变化。
最外一圈的笔画又加上了粗细变化。
这里只概括了十二个入笔角度，实际比这儿复杂得多。
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书法笔法中笔锋运用二十例
书法笔法中笔锋运用二十例＜br＞＜br＞在书法的学习中，用笔使墨，结构布局，形式章法等均为其中尤以笔法为其核心，而书法之中又首推笔锋的运用，对如何利用毛笔的笔锋来写出高质量的线条，自古便有界定，最早似可上溯到蔡邕的《九势》，东汉是书法走向自觉的时期，许慎从文字学立场讨论书法艺术，赵壹以儒家的卫道立场反对批评对书法艺术的追求，崔瑗从书法本体出发，直接讨论书法之“势”，基点较高，而蔡邕也主要本于书法立场，讨论了一系列关于书法艺术的话题，具体到笔锋的运用，他说到：
＜br＞藏锋，电画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
” ＜b藏头，圆笔属
纸，令笔心常在点画中行。
＜br＞护尾，画点势尽力收之。
＜br＞又云：
藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。
” ＜b这应该说是最早的关于
如何运用笔锋的讨论。
自此开始，后世便生发出许多关于用锋的技巧。
最为重要的如中锋、露锋、藏锋、逆锋等，对后世书法及技法理论产生了深远的影响。
＜br＞到初唐，用锋理论的得到了较为完善的发展，如在中锋理论的背景下，人们通过对自然界和生活的体悟“锥画沙”印印泥”折钗股”屋漏痕”之类的形象比喻，把用笔和纸上的效果合二而一，细细品味确实能令人琢磨，但在后世发展中各种用锋名称十分丰富多采，然而正因其过于“多彩”而显得尤其混乱，导致一些书法理论家在论述时相互矛盾，如对“侧锋”一词的理解与阐释，历来就有许多争议，在《翰林辞言》中说：
“侧锋取妍，此钟王不传之秘”，将其奉为极高的“秘诀”，而冯武却在《书法正传》中谓“今以侧锋取妍者，皆异端也。
学书断断乎不可不使邪魔外道盘踞胸中，使终身陷于妖俗而不自知也，戒之哉！戒之哉！”还有，明王世贞《艺苑评》中曰：
正锋偏锋之说古今无之…••苏黄全是偏锋，旭素时有一二笔，即右军行草中，亦不能尽废。
盖正以立骨，偏以取态。
”凡此种种，可举出许多。
愚以为究其原因，当归结为对术语界定的混乱，或说使用术语的混乱，过于随意而缺乏一种共识的学术背景。
笔者研习书法多年，每感这类现象的混乱给叙述带来非
常多的问题，故不揣浅陋，在古代书论中抽出二十种对用锋技巧的描述，并结合自己的实践和理解，试归纳如下，就教于方家。
<br>诚如前述，最早提出的
运锋理论当为中锋、藏锋、提出者为蔡邕。
中锋即是指“笔心常在点画中行”，即笔要提
直，以中正为主，后人对此多有误解，即认为中锋便是将笔垂直于纸面书写，但其中应有内涵，以横画为例，在前后方向上不偏不倚，而左右运笔时，笔杆可以左倾后右倾，这样就又发生几种用锋技巧，具体而言，当笔杆与书写方向在前后（纸的上下）上有适当倾斜时（一般不能超出笔心正心线到墨线边缘上或下一半者），谓之侧锋。
“侧锋取妍”、“侧者取势也”，当笔心偏执墨纸一边时（线条多表现为一边平直一边成不规则齿状），谓之偏锋，此学书之大忌，因为其线条轻佻，疲软无力，没有丰富的线条美感，当笔心在书写时与笔心正心线重合，则谓之正锋。
秦朝李斯篆，可多用此法，严谨而饱满。
当笔杆朝向与书写方向一致时，谓之顺锋，当笔杆朝向与书写方向相反时，谓之逆锋；有时为了要线条整体上趋于饱满时，在线条开头与结尾，分别有“藏头”和“护尾”的动作，此之谓藏锋，如果要使线条像大草书线条那<br><br><br><br> 样，字字连贯时，有时不必将笔心藏于画中，此种方法即与藏锋相对，即谓之露锋、竖画之垂露、悬针可与此相比对也，同样的，要表现好线条的承接，有时就直接将线条来搭在一起，是谓搭锋。
这样一来，我们就可以抽绎出：
中锋、正锋、侧锋、偏锋、露锋、逆锋、顺锋、搭锋九种运锋动作，它们之间的部分关系可以演示为：
<br>l.中锋、正锋、侧锋、偏锋的关系。
<br><br>正锋：
线条严谨，不偏不倚，静态为主。
正以立骨”一M取<br>侧锋：
线条活泼，适当侧行，动态为主。
侧以取妍”一—J取<br><br>®锋：
线条轻佻，疲软无力，缺乏线条厚重感，立体感——不可取<br><br>
2、上述九种用锋之间正反对立的关系。
<br><br><br><br><br>^是一般的
几种类型，通过对文献的梳理，我们会发现比较详细的对用锋问题作出阐述是
张怀瓘《玉堂禁经》中的描述，依其次选录如下：
<br>
1、顿笔，或谓顿锋。
指笔力下按的动作，按的力度要大于蹲、驻，所谓“力透纸背者为顿。
” <br>
2、摧锋，《xx 禁经》xx：
“顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。
”摧锋，指笔势之迅猛也。
<br>
3、挫锋，亦称挫笔。
指运笔中突然停顿以改变方向的动作，一般至转角或趯处。
先顿，然后笔锋略提，使笔转动，从而改变方向。
<br>
4、挨锋，《xx 禁经》xx：
“挫笔，挨锋捷尽是也，下三点皆用之。
”挨锋即指滞留笔锋。
<br>
5、驭锋，《xx 禁经》xx：
“驭锋，直接是也，有点连物则名暗筑, “目”其“”是也”驭,锋既乘笔势向前突
破。
<br>
6、蹲锋，《xx 禁经》xx：
“蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。
”此为用笔垂直方向的动作，如顿，但下按的力度较顿为轻。
<br>
7、足存锋，《xx 禁经》xx：
“驻笔下衄是也。
”此之谓留驻笔锋向下衄挫，这是趯笔前的准备动作，足存锋以积蓄笔势，然后趯笔才有力。
<br>
8、衄xx，《xx 禁经》xx：
“衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。
”指笔既下行又往上，然而又不同于回锋，回锋用转，衄锋用逆。
<br>
9、住锋，即住笔，然而并非停笔不动，而在于暗地揉搓。
<br><br><br><br>
10、趯xx，《xx 禁经》xx：
“趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。
”趯锋即趯，多用于钧画的写法，钧是连接竖画的笔画。
竖画下行准备出钩时先往后顿，挫笔后衄笔向右上折，然后向左快速钩出。
<br>
11、按xx，《xx 禁经》xx：
“按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。
”此指垂直向下用笔的动作，即向下按。
<br>这11种用锋技巧加上前9中合为20例，然依愚之见，完全可以分作两类，即前面我讲的9种为
基本用笔方法，而后11 种则为技巧用锋，虽然这20 中都有各自的技法要求与界定，但总体而言，的确是后11 种的技巧更为细腻，更为讲究，于是，我们也似乎可以归纳为一表<br>当然了，任何细致的理论分析都只是学理上的梳理，如果能将学理中的各项要求与定位诉诸于实践，我以为是非常难得的，对于书法学习而言，能在熟练运用基本用锋的同时，同样去试图表达技巧用锋的效果，便为高手，而对于具体的过程而言，在本于中锋的前提下，亦不要过份的去追求局部的细节上的用锋技巧，毕竟它只是书法表现中的一个技巧环节，切不可舍本逐末，这种取舍的矛盾，当深思之慎为之。