KTV调音师必读知识
KTV调音师常规操作教程以及个人经验
K T V调音师常规操作教程一、功放面板名称功能认识：1：混响总音量：ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！2：话筒总音量：MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1（话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量）3：音乐总音量：MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小4：音质控制：MICBASS（话筒低音）MICTREBLE（话筒高音）MUSICBASS（音乐低音）MUSICTREBLE （音乐高音）5：左右声道平衡：BALANCE该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MICTREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。
如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MICBASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO（ECHOVOL）加大或者减少就可以！3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。
调音重要基础知识点
调音重要基础知识点调音是音乐领域中非常重要的一项技能，它涉及到音乐制作、音频录制、混音等方面。
对于任何一位音乐制作人、录音工程师或音乐人来说，掌握调音的基本知识是至关重要的。
下面将介绍一些关键的调音基础知识点。
1. 频率和音高：在调音中，频率用于测量声音的高低。
音高是指音符的高低音阶。
不同的音高对应着不同的频率，而调音师需要了解这种关系，并根据需要对声音进行音高修正。
2. 奔摇：奔摇指的是音频信号在不同音高之间的频率偏移。
当音乐中某个音符的音高与其他音符不匹配时，会产生奔摇现象。
调音师可通过使用自动音高校正工具来修复奔摇，使音乐更加和谐。
3. 动态范围：动态范围是指音频信号的最大和最小幅度之间的差异。
对于录音和混音来说，调音师常常需要平衡不同的音频元素，以确保整个音频信号的动态范围在合理的范围内。
4. 音频压缩：音频压缩是一种常用的调音技术，用于控制音频信号的动态范围。
通过压缩，调音师可以使较强的音频信号变得更加柔和，同时提高较弱的音频信号的可听性。
5. 噪音消除：在音频录制过程中，常常会受到环境噪音或设备噪音的干扰。
调音师需要了解噪音的类型和来源，以选择合适的噪音消除工具，并通过降噪处理来提升音频质量。
6. 音频效果处理：在调音过程中，音频效果处理是一项重要的技术。
调音师可以使用各种效果器，如均衡器、混响器、合唱器等，通过调节音频信号的频率、时长和空间特性，为音频增加深度和韵味。
7. 灵活应用工具：调音师需要熟练运用各种调音软件和硬件设备，如数字音频工作站（DAW）、音频接口、声卡等。
这些工具可以帮助调音师实现对音频信号的精确控制和处理。
总结来说，调音作为音乐制作、录音和混音中至关重要的一环，需要掌握频率和音高、奔摇、动态范围、音频压缩、噪音消除、音频效果处理以及灵活应用工具等基础知识点。
通过熟练运用这些知识和技术，调音师可以为音乐作品带来更好的音质和听感。
ktv调音师音响操作培训资料
ktv调音师音响操作培训资料KTV调音师音响操作培训资料一、功放面板名称功能认识:1:混响总音量:ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少～注意: 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短)这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～ 2:话筒总音量:MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意:话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量:MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量)3:音乐总音量:MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小4:音质控制:MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音) 5:左右声道平衡:BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧:1:关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率:很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒高音)造成的，必须把话筒高音减小点。
如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2:通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者减少就可以～ 3:电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
调音师培训中的基础知识总结
现在在卡拉OK这样的娱乐场所非常重要的工作之一便是调音师这一岗位，因此很多卡拉OK对这方面的员工培训非常重视。
今天我们简单看看一些调音师培训的基础知识。
①作为一名卡拉OK调音师在自己的工作中要了解的调音知识之一是混响总音量。
在功放的使用过程中ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少。
调音师需要注意的一点是配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！
②话筒总音量方面的知识
调音师要知道MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量
再就是调音师在话筒音量调节的时候常用到的还有话筒总音量下面的3个话筒音量控制旋钮，这些控制旋钮可以分别控制各个话筒的音量，分别是指MIC1（话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量）。
③再就是音质的控制知识
ZMICBASS（话筒低音）MICTREBLE（话筒高音）MUSICBASS（音乐低音）MUSICTREBLE （音乐高音）
④设备的左右声道平衡
控制声道平衡的旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样。
⑤音乐总音量
通常MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小。
对于卡拉OK调音师来讲对于这方面的知识了解的越多越好，因为它关系到你的工作水平，今天对这些知识的了解望能给各位带去帮助。
ktv调音师必学知识
ktv调音师必学知识1：混响总音量：ECHO 或者者ECHO VOL 该旋钮能够操纵混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮能够调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮务必配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果务必3个旋钮一起调节，反复感受！2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮能够操纵所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量操纵旋钮，能够分别操纵各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量） MIC2（话筒2音量） MIC3（话筒3音量）：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮能够操纵电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮能够实现歌曲声音的大小。
4：音质操纵：MIC BASS（话筒低音） MIC TREBLE（话筒高音） MUSIC BASS（音乐低音） MUSIC TREBLE（音乐高音）5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮务必调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要认真看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要认真听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，务必把话筒高音减小点。
假如是很低沉啸叫，感受到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，务必把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，假如客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者者减少就能够！3：电脑音乐伴奏音量的操纵以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲！4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。
调音师——调音师必学地经典调音台基础教程介绍①
调音师——调音师必学的经典调音台基础教程介绍①对于一家娱乐场所的调音师来讲他们对调音台调音技术方面的知识是非常关注的。
调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
我们今天要和喜爱调音师这项工作的朋友们分享一些调音台基础教程方面的知识。
我们首先来看看调音台的种类介绍：按照调音台使用目的及场合的不同分类主要由以下几种：①立体声现场制作调音台②录音调音台③音乐调音台④数字选通调音台⑤便携式调音台⑥带功放的调音台⑦有线广播调音台⑧无线广播调音台⑨扩声调音台⑩剧场调音台其次我们来看看调音台中各插座及功能键的作用部分容介绍调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。
其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。
做调音师需要掌握那些知识
如何成为音响师首先你要知道什么是音响，知道什么是音响系统，知道什么是专业音响系统，知道专业音响系统是由什么组合起来的，知道专业音响系统中的每个设备是干什么的，知道你调了这些设备后有什么后果，知道什么是正确的声音，知道怎么样调试才能提供正确的声音。
这些都搞明白了，你就是半个音响师了。
剩下的一半就是：当你拥有了上面这一半的时候，你就知道另一半应该是什么了。
做调音师需要掌握那些知识?做演出调音说起来也很简单，只不过是多种音响知识加上音乐知识甚至一些社会经验的综合运用而已。
难的是看你是否具备相关知识和经验了。
那么，都需要掌握哪方面的知识？下面举例阐述一下。
比如说演出中的鼓组扩声，要想获得好的效果，无非就是先弄明白了这乐队是准备上什么风格的，是摇滚还是流行，不同风格的音乐对鼓声的要求也不同。
先把鼓自身的音儿调对了，同样的鼓，换不同的鼓皮也有不同的声音；同样的鼓皮，张力大小不同，声音也不同。
现场情况下没那么多鼓皮和时间让你来选择，那起码要拿个鼓钥匙，凭耳朵听也行，用张力表也行，别管用什么，拿着钥匙照着鼓皮一通拧，别把军鼓调成梆子是最起码的。
要出到位的效果，首先得保证乐器的原声是对味的。
原声不对路，后面调累死也出不来感觉。
等你弄差不多了，再让鼓手上去打打，听听人家意见，看看人家怎么做进一步微调，别光看，记住了，下次你就知道了。
鼓音OK了，选择针对什么鼓或者镲片用什么话筒，基本的五鼓组话筒配备是顶置（Overhead）2只，低鼓1只，军鼓上1只，军鼓下1只，踩镲（Hi-Hat）1只，嗵嗵鼓2只，地嗵鼓1只。
各个鼓的怎么选话筒？起码知道SHURE BETA52A和AKG D112收低鼓的声音有什么区别，哪种话筒收的效果更适合演出所需要的风格。
其他的鼓话筒都要有所考虑，要出对味的效果，话筒收不对味，到后面还是累死人。
还有啊，这么点儿地方摆这么多话筒，又这么大动静，要不要考虑话筒回授的问题？要减少话筒回授，要不要考虑话筒指向性灵敏度等等相关问题？当然了，用几十块的恩平的话筒也不是不能收，就看你能不能分出其中的差别了和你的要求了。
音响调音师必知的15个练音小技巧
音响调音师必知的15个练音小技巧今日我为大家收集整理了关于音响调音师必知的15个练音小技巧,期望大家会宠爱,同时也期望给你们带来一些参考的作用!No.1 要想唱好通俗音乐，首先歌者肯定要做到声情并茂!声：指的是发声的技能(也就用那些动作去唱歌)情：演唱时所要表达的一种心情或一种气氛(一般被视为是不是投入，是不是有歌者的气质)就算一个发声技能超群的人，他的声音还是会有瑕疵的，由于在声乐表现中，人声始终是精益求精的，假如缺少了感情的支撑，那他充其量是一部发声机器，而且是有瑕疵的。
反之，假如凭一时之勇，一时之情去发泄的话，那就往往脱离不开K歌，叫喊等行为了。
误区：声、情两者不能良好的结合起来，盲目训练导致成为一个麻木的发声工具，而过分的热忱似火又太简洁染上市井演唱之气，今后就难改了!No.2 分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律我们下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律!当然，在字面表达以及动作训练的过程中，是以声为主，情为辅，但期望大家在运用表演的过程中反之，衡之。
提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。
情：在一开场的时候，主要是要能听得出好声音的"质'，"气'，"词'，"乐'。
(在演艺，观赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性)很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。
但同时，歌曲演唱的好坏是在观赏一个整体，一个心情，不是在检验这四门功课的上下!例1：练声练得好的人不代表唱唱歌得好。
列2：宠爱刘德华而不宠爱张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听!No.3 什么是气息?既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：首先，什么是气息?唱歌必需用气，通俗音乐中的气，是由一呼一吸这两个动作交替构成的。
(决不要有第三个动作产生，例如停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等) 就一呼一吸而言，唱歌是呼的艺术，切勿本末倒置。
调音技巧之调音师要了解的KTV音响调音三方面
调音技巧之调音师要了解的KTV音响调音三方面调音师调音技巧方面的知识我们要有一段时间没有给大家介绍了，不知道大家最近有没有了解到一些调音技巧方面的资料,音响设备调音师应当非常清楚吧,关于音响设备调音技巧大家了解多少呢,今天在这里我们要和调音师共享的是关于KTV 音响音色调节技巧、混响时间的调节、直达声和混响声分量的比例等几个方面的介绍。
我们首先来看看这一调音技巧中关于音响音色的调节:KTV音响如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。
对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对 3000Hz 左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 左右的频率分量进行适当提升。
这一点调音技巧调音师们要牢记在心。
简单了解了关于音响音色的调节，接下来我们再来看看混响时间的调节: KTV音响混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下，男低音演唱时，可将KTV音响混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长KTV音响混响时间，以增加声音的色彩。
对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定KTV音响混响效果，这时KTV音响混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少KTV音响混响，应将KTV音响混响时间调大一些，以免声音发生干涩。
还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。
一般说来，调音者可在 1-2 秒间选择一个感觉适宜的KTV音响混响时间。
最后要和调音师们介绍的是关于直达声和混响声分量方面的调节技巧:适当地加KTV音响大混响声份量比例，有利于模拟自然KTV音响混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。
演艺场所中的调音师们除了要掌握最基本的调音技巧之外
演艺场所中的调音师们除了要掌握最基本的调音技巧之外，对于其他有关工作方面的知识也是需要了解的，比方说音质评价术语知识。
下面来看看这方面的简要信息①清晰：这一音质评价术语的反义词是模糊、浑浊。
中高频频率响应好，是真小，混响适中，语言可懂度高。
②丰满：什么样的音质我们可以称之为丰满呢？频率响应宽，有5000Hz以上高频，而中低频（150-500Hz）及低频（150Hz以下）很丰富，混响适中，给人以声音的厚实感。
③明亮：这一音质评价术语好像我们在评价光线的时候经常提及到，如果是评价音质的话，这一词是上面意思呢？它是指500-5000Hz中高频适度，5000Hz以上高频能量充足。
谐音丰富，混响适度，失真小，瞬态响应好，声音明快、活跃。
④宽广：这一词我们好像在讲某一空间的时候经常使用到，在这里宽广这一词是指频率响应宽，动态范围大，声音分布均匀、混响适中。
听起来层次感比较强，扎实。
⑤力度：力度这一音质评价术语与我们平常所理解的也有所不同。
有力度反映了声强动态范围大，主音突出，声音松弛而有弹性，声音清楚而明确，给人以磅礴的气势。
⑥空间感空间感这一词我们往往用来形容某一装修设计，在这里用来评价音质，它是指这里声音使人感觉得出声源处的空间特征和环境特征。
通过调节直达声与混响声的比例和混响时间的长短，使声音符合一定的环境气氛。
这些音质评价标准看似与我们演艺场所的调音师们没有什么密切的联系，但是这却是调音师们要掌握的基础知识。
有关KTV的调音技巧如视觉和感觉一样重要，听觉有时也决定着一个的喜好，在KTV中，更好的声音在重要不过了，人们去那无非就是要锻炼自己的乐感，如果本身其中的音质就不好，那就吸引更多的额顾客了。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性直达声和混响声分量比例的调节没有混响声而只有混大声的，不可能起到改善和美化声音的作用适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加歌唱者的现场立体感。
调音师工作技能与专业知识
调音师工作技能与专业知识当下的娱乐产业蓬勃发展，音乐、电影、电视剧等的制作过程中，调音师的角色越发重要。
调音师负责音频的后期制作，通过精确的调音技巧和深厚的专业知识，为作品增添更高的音质和听觉享受。
本文将介绍调音师工作所需的技能和知识，并为有志于从事调音师工作的人士提供参考和指导。
一、音频处理技术1. 音频录制与剪辑：调音师应熟悉音频设备的操作，能够熟练录制清晰的声音，并具备基本的剪辑能力。
掌握音频剪辑软件常用的功能和操作方式，例如Adobe Audition、Pro Tools等。
2. 音频修复：调音师要能够运用各种工具和技术，去除音频中的噪音、杂音和不良声音，提高音频的质量和可听性。
掌握去噪、降噪、降低各种不良声音的方法和技巧。
3. 音量平衡：调音师需要调整音频的音量平衡，确保不同元素之间的音量协调一致，使听众能够清晰地听到每一个音频元素。
二、音频效果制作1. 音频混响与空间感：调音师要了解不同的混响效果和参数设置，以给音频增加适当的空间感和深度，使听众有身临其境的感觉。
2. 音频均衡与增益：调音师需要掌握专业的均衡器和增益器的使用方法，调整音频的频率平衡，提高音频的清晰度和音质。
3. 音频特效与修饰：调音师应该了解各种音频特效的应用场景和效果，例如混响、合唱、副歌回声等，以及如何使用修饰器对音频进行修饰和创新。
三、专业知识与经验1. 音频理论知识：调音师需要了解音频的基本原理和相关理论知识，如声音的传播、频率、相位等，以便更好地理解和处理音频。
2. 音乐知识：熟悉不同音乐风格和流派，了解音乐的基本元素和特点，能够将音乐元素与调音技术相结合，创造出独特的音效。
3. 行业经验与案例研究：调音师通过实践经验和案例研究，积累丰富的实际操作经验，并能根据作品类型和风格的不同，灵活运用学到的技能和知识。
四、沟通合作与时间管理1. 沟通合作能力：调音师需要与制作人、导演、音乐人等各方进行紧密合作，理解他们的需求和意图，并通过良好的沟通与协调，达到最佳的音频效果。
KTV包房调音技巧
KTV包房调音技巧有不少“歌手”，包房调音员在ＫＴＶ场子里为卡拉ＯＫ调音时，发现有时总是调校得不如意，难以达到最佳效果。
现介绍ＫＴＶ包房卡拉ＯＫ系统操作经验要点，以供ＫＴＶ经营者和发烧友“歌手”参考。
１．启发、引导、教唱。
人们到娱乐场所借助专业音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。
但是大多数人不是专业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。
因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。
同时，要学会操作话筒。
例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。
２．调整好音质、音量。
由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。
因此，对高频５００ＭHz以上需要切除，对低频１００Hz 以下也需加以切除，同时在中频段提升３－６dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。
一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把２０００ＭＨz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。
３．声音调整要结合图像。
卡拉ＯＫ音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。
因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。
总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。
４．调节好话筒音量与伴奏音量的比例。
一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占４０℅，演唱声音占６０℅。
如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
５．用混响加以美化。
ＫＴＶ歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。
调音师都知道的那些事儿
调音师都知道的那些事儿扩声系统的调音技巧调音也可分为录音系统调音和扩声系统调音等。
对录音系统实施调音的音响操作人员通常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上称之为调音师，二者也可统称为音响师。
音质的评价音质的评价是对声音本质的评价,但对声音本质的评价是通过人对声音的主观评价而得出的。
主观评价难免牵涉到诸多因素,如个人爱好、传统习惯、文化层次、音乐修养、专业特长、素质高低等。
音质评价是较为复杂的。
《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、良、中、较差、很差）。
反映出音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。
1清晰度观众厅和舞厅的混响时间要合适。
混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声，使声音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度；传输频率特性的好坏直接影响声音的清晰度，缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。
同时还应减小音响系统的失真，失真过大就会产生大量谐波，使声音发糙，不清晰。
2丰满度声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低频能量充足，瞬态相应好。
如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。
当然如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，也谈不上音质的丰满。
如果低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也会发硬，发紧，也实现不了音质的丰满。
3亲切感响度合适，清晰度高，混响声适量，音域宽广，失真小，且噪声水平低。
使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话，感到自然亲切。
如果传输频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层雾，声音发灰，发闷，亲切感不足。
而且其中高音不足，会使声音缺乏正常人声发出的高频部分，使人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。
调音师专业知识
《调音师专业知识》目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。
所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。
另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。
所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就调到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常是说，用CD盘放歌曲音乐、调调音台总推子工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
KTV包房调音参数学习
KTV包房调音参数学习
一、首先检查设备安装的正确性，检查内容有：
1) 音箱的左右位置，音箱背后有“L”和“R”的标签来区别，“L”应该安装在面对电视机的左手一边，“R”应该安装在面对电视机的右手一边。
2) 音箱的安装角度，坐在电视机正面的沙发上仰视音箱，音箱的喇叭平面应该垂直于视线。
3) 音箱线的极性，对于一般“金银”平行音箱线，金色音箱线应该连接到音箱的红色接线柱上，银色音箱线应该连接到音箱的黑色接线柱上。
4) 功放输出极性，对于一般“金银”平行音箱线，金色音箱线应该连接到音箱的红色接线柱上，银色音箱线应该连接到音箱的黑色接线柱上。
5) 话筒输入旋钮的位置（输入灵敏度），对于选定的话筒，这两个旋钮的位置的固定的，如图所示，请精确调整！
6) 功放的音量旋钮，对于某一类包房，这两个旋钮的位置是固定的，如图所示。
7) 前级效果器的防反馈啸叫功能，一定注意要使这个功能处于开启状态，在机器的前面板屏幕下方的“FBX”按键，连续按动，直到显示数字为“3”。
8) 当所有数据调试完毕以后，可以使用数据锁定保护模式来保护调试数据安全。
二、KTV 前级效果器的设定
对于不同类型的包房参数设置可能会有不同内容，请参考以下内容：
1) 女声效果组EFF1/EFF2/EFF3/EFF4调整
5) 音乐菜单参数设置。
调音师调音师必学的调音台基础教程介绍
调音师调音师必学的调音台基础教程介绍调音师是音频工程领域中的重要职业，在音乐录制、电影制作、现场演出等各个领域都扮演着关键的角色。
调音师需要熟悉各种音频设备，包括调音台，因为调音台是他们工作中最常用的工具之一、本文将介绍调音师必学的调音台基础知识，帮助初学者入门，以提高他们在音频工程中的技能水平。
一、调音台的基本结构调音台是用于调节音频信号的设备，一般由多个通道组成。
通道是调音师用来处理各种音频信号的基本单元，通道的数量决定了调音台能够同时处理的音频源数量。
通常，每个通道都有自己独立的音量控制、增益控制、音调控制等功能。
调音台通常由以下几个部分组成：输入通道、辅助通道、总线、效果器、输出通道、主输出等。
输入通道用于接入各种音频源，如话筒、乐器等；辅助通道用于接入一些外部设备，如效果器、录音机等；总线用于将多个通道的音频信号混合在一起；效果器用于给音频信号添加特效，如混响、压缩等；输出通道用于输出音频信号；主输出是调音台的最终输出。
二、调音台的基本操作1.音量控制：调整每个通道的音量，使其达到适当的水平。
一般情况下，调音师会将频谱平均分配给各个通道，以确保整个音频混合均衡。
2.增益控制：调整每个通道的增益，使其接收到的音频信号的强度适当。
过高的增益可能导致音频信号失真，而过低的增益可能使音频信号过于弱小。
3.音调控制：调整每个通道的音调，使其音频信号的频率分布合理。
不同乐器和人声的频率范围不同，因此需要根据实际情况进行调整。
4.效果器应用：根据需要，在适当的位置添加效果器，如混响、压缩等。
效果器可以给音频信号增添更多的音乐表现力。
5.总线控制：将各个通道的音频信号通过总线进行混合，控制各个通道的音量平衡。
通过总线控制，调音师可以调整整个音频混合的动态范围。
6.主输出控制：调整主输出的音量，确保最终输出的音频信号达到适当的水平。
主输出是调音台的最后一道输出，是音频信号送往扬声器或录音设备的终点。
三、调音台的实际应用调音台在音频工程中有广泛的应用。
关于音响师要调出好声音必备专业知识
关于音响师要调出好声音必备专业知识关于音响师要调出好声音必备专业知识所谓听觉就是人们对声音的主观反应。
我们知道，任何复杂的声音都可以用声音的三个物理量来描述：幅度(声强或声压)、频率和相位。
但对于人耳的感觉来说，声音是用另外三个量来描述的，即响度、音调和音色，这就是我们通常所说的“声音三要素”。
此外，人耳还能分辨出声音的方向和到达人耳的距离等。
一、响度声音的响度与声波的振幅(声压)有关，对于同一频率的信号而言，声压越大，响度也越大。
但是人耳对不同频率的声音的响度感觉(灵敏度)是不一样的，也就是说，对于频率不同而声压相同的声音，会感觉到不同的响度。
在3 ~ 4千赫频率范围内的声音容易被感觉(灵敏度较高)，而较低或较高频率范围内的声音就不容易被感觉。
描述等响度条件下声压级与频率的关系曲线称为等响度曲线。
1图中横坐标表示不同频率的纯音信号，单位是赫兹(赫);纵坐标表示相应声波的振幅大小(声压级);图中的曲线就是等响度曲线，单位是方响(PHONO)。
在同一条等响度曲线上的不同单位是分贝(dB)频率、不同声压级的纯音信号，给人的响度感觉是一样的。
例如：50分贝/100赫的纯音和40分贝/1千赫的纯音等响，因为两者位于同一条等响曲线上，也就是说要想让100赫的低音和40分贝/1千赫的中音听起来一样响，就必须让100赫的信号比1千赫大10分贝。
从图中我们可以得出以下几点简单的结论：1、人耳对不同频率声音的灵敏度是不一样的。
具体来讲，对于3 ~ 4千赫声音的灵敏度较高，随着频率向3 ~ 4千赫两端升高和降低，总的趋势是灵敏度降低。
2、人耳对不同频率声音的灵敏度还与声压的大小有关，随着声压的降低，人耳对低频和高频的灵敏度都要降低，特别是对低频声更为明显。
这就是为什么当我们将音量开得较小(即在低声压级情况下)时，即使节目中已有较多低音成份，但听起来仍感到低音不足，一旦把音量开大(声压级大致在80分贝以上)，就会感到低音比较丰富的道理。
KTV调音师必读知识
KTV调音师必读知识1，什么叫音箱的承受功率？顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。
音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。
音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。
工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。
在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。
有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。
音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
2；什么是功放的额定输出功率？功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全可靠工作的。
其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。
其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。
例如150W（8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。
3；在选用功放和音箱时应该如何匹配功率？在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。
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量贩式和商务KTV调音师必读知识1,什么叫音箱的承受功率?顾名思义,音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏,就能承受得了”。
音箱的承受功率有几种表述方法,很容易造成使用者的误解,从而不当使用造成音箱的损坏。
音箱的参数标注中有的是标注额定功率,也就是长期功率,表示在此功率状态下长期使用不会损坏。
工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下,用粉红噪声信号连续工作48小时为准。
在KTV包房中使用环境比较恶劣,音乐中又包含很多大动态的峰值信号,建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱,将会安全很多。
有的音箱参数标注的是峰值功率,这个值是额定功率的3-4倍,例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。
音箱对峰值功率的承受是有条件限制的,时间设定是1秒钟,反复也只能10次,如果超过就可能损坏,对峰值功率标注的音箱要特别小心使用,建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
2;什么是功放的额定输出功率?功放的额定输出功率是指:“在不失真条件下的长期输出功率(一般指输出失真不超过1%)”,此种状态下功放是安全可靠工作的。
其实这里有几个前提条件:其一是要求市电电压为标准的220V,若市电波动,则功放的输出功率也会随之变化;其二是对负载(音箱)有阻抗规定,例如2*150W(8Ω)的功放,在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。
其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃,在KTV包房中使用时若散热不好,即使是在额定功率条件下工作,都有可能损坏功放,其四功放的额定功率是指不失真输出功率,并不是说功放只能输出这个功率,如果任由功率失真也加大输出(增大音量旋钮),则输出的失真功率是很大的,远远超过额定功率。
例如150W(8Ω)的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V(功率=电压2/电阻),当失真时,输出电压可能会升到40V,则此时的失真功率会达到402/8=200W。
3;在选用功放和音箱时应该如何匹配功率?在选择功放和音箱时,我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率,一般大小20-30%为宜,最起码也要相等,一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率,形成“小马拉大车”。
小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力,动态和音乐表现层次变差,如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮,则会造成功放输出失真,即内行人常说的“削波”,造成直流电输出(正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波,失真后会“削波”形成近似的直流电)。
在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭,必烧无疑。
功放的功率大于音箱功率时,要控制功放的输出不能过大,这样就能保证功放有足够的“功率储备”,有好的动态表现,又不会损坏音箱。
4;为什么经常“烧高音喇叭”?高音喇叭是音箱中最薄弱的环节,当有造成音箱损坏的情况发生时,往往首先损坏的是高音喇叭,当然使用不当的也会烧低音喇叭。
工厂在设计音箱时,一般在额定功率的前题下保留了一定的余量,例如我厂的CS-450A音箱是双高音设计,配KA2050功放,额定输出功率是150W,分配给高音部份的功率也就是45W 左右(一般音乐信号中高音单元分配的功率约为额定输出功率的30%),CS-450A 音箱的高音部份有保护灯泡,第一系列分频元件和2只3寸的高音喇叭,真正在150W 推动时每只高音喇叭的分配功率不超过15W,而高音喇叭的额定功率是20W,还有25%的富余量。
通过我们走访大量的用户后发现,绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的,主要集中在以下几个方面:a;音箱、功放功率匹配不当。
有的客户选择了2*200W(8Ω)的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱,而该音箱的阻抗是6Ω,当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右,分配给每只高音喇叭的实际功率在25W,已超过了高音喇叭的额定功率,造成高音喇叭损坏。
功放的实际输出功率客户完全可以自己测量:功放机正确接上音箱,开大功放音量旋钮,用万用表测量功放机输出端的电压(表针会摆动,要取最大值),然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。
干扰,但使用时必须是嘴要正对话筒,而且要靠近一些,一般以距离2至4cm为宜,如果离得过远,或没有正对,则会造成“输入不够”,尤其是低音损失会很大。
一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”,不知自己使用不当而又抱怨唱得累。
要解决这些问题,要教会我们的服务员去帮教客人,但方法一定要得当,千万不能指责客人,最好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。
) B、开、关机操作不当。
有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放(并且音量旋钮开得很大)再开音源(VOD或DVD),关机时是先关音源再关功放,还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上,再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中,结果造成极强的冲击电流,喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声,就由于这瞬间的冲击,完全可能损坏喇叭。
正确的操作方法是:开机时先开音源再开功放,关机时是先关功放再关音源,话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好,并且保证话筒开关在关闭状态。
C、连线故障。
连线故障也是“烧喇叭”的元凶,如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良,时通时断),会造成功放产生“高频自激”,轻则烧喇叭,重测烧功放。
有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动),或话筒扦头与功放接触不好,或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击,音箱出现很强的“卡………卡炸裂声,这时也会一瞬间损坏喇叭。
有不少用户自己制作的话筒线出错,造成话筒“地线悬空”,这样不但引起系统很大的噪声,而且也会损坏喇叭,如果是双芯屏蔽线,正确的方法是红色线接卡侬头的“2”,白色线接卡侬头的“3”,屏蔽线接卡侬头的“1”,6.35扦头的那一头是红线接芯,白线、屏蔽线共同接外壳。
如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”,屏蔽线接卡侬头的“1”,将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。
D、电脑点歌系统(VOD)不稳定! 目前的VOD系统歌库不稳定是普遍存在的,好坏只是相对而言,主要表现在有的歌曲音量大,有的歌曲音量小,我们把音量大的歌曲叫VOD的输出电平高,把音量小的叫VOD的输出电平低,它们之间的高低甚至会在0.5V至2V之间波动,相差4倍。
功放的输出功率是受输入电平高低所影响的,当输入电平变高时,输出功率也会随着10倍的增大,这种变化对音响设备,尤其是对音箱的影响是十分可怕的,在使用过程中,遇到VOD突然出现输出电平很高的歌曲,功放机必然会输出很强的且失真的功率,如果没有非常及时的关小音量,喇叭很快就烧坏了。
为了防止客人对功放音量的误操作,我们在功放机上设计了“内藏式”音量限制旋钮,如果音量限制旋钮是以VOD歌库中一般歌曲的标准来设定限制,当VOD出现高电平输出的歌曲时是无法起到保护喇叭作用的。
,KTV的调试人员在锁定最大音量时,一定要选择歌库中最大输出电平歌曲为标准(一般在的士高曲目中为多),才可能有可靠的保障。
这样的方法也许客人会投诉某些歌曲音量不够,那么只有尽量挑选好的歌库。
正确的调试方法是:首先将音量限制旋钮关到最小,再将总音量旋钮开到最大,在输入歌库中电平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋钮,直到声压足够,又不失真为止锁定,最好是锁到最大正常音量的80%为宜,特别要注意的是:一但锁定好了之后,不准再调整VOD音量的大小,万一不能控制VOD 音量的大小,则在设定音量限制旋钮时要将VOD的音量开到最大作为基准。
再三重申:最大音量锁定是要有参考标准的,这个标准是两个“最”,一是歌库中选择电平最高的歌,二是VOD输出开到最大。
当然,当VOD的输出开到最大会影响音质,甚至也会出现输出失真现象,那么想一想有没有办法恒定VOD输出(不是指歌库,是指声卡的输出),不让客人调整到VOD(很多地方是将VOD的遥控器直接交给客人使用的,这些地方无疑是烧喇叭特别严重的地方,VOD音量输出失真也会损坏设备)。
我们见到不少案例,VOD的施工人员偷工减料,点歌面板只控制VOD音量,根本不控制功放,这样不仅造成功放机各种遥控功能的浪费,而且音质劣化,客人的操作中极易损坏喇叭和功放(音量大小会失控),这是决不允许的。
严格说,VOD的输出一但不允许客人调整的,控制板对功放的功能控制可通过功放后板的线控接口实现,也可用“学习功能”学习功放机的摇控器来实现功能控制,音响安装调试人员一经发现VOD控制板只能控制VOD本身音量大小,而不能控制功放音量,要责成VOD方改正,否则会有损坏音响设备的麻烦。
E、话筒最大音量锁定不准。
话筒最大音量锁定的操作方法和原理同音乐最大音量锁定完全是一样的,关键在最大音量的标准确定。
我曾目睹一些调试人员操作最大音量锁定,方法并没有错,但标准却自己用很小声对话筒“喂”几声就定了下来,这就大错特错了。
KTV器材的使用环境非常恶劣,常有客人在半醉酒的情形下对话筒大喊大叫,远远超出调试人员原来设定话筒最大音量的标准,这无疑是话筒输入过大损坏喇叭的主要原因之一。
话筒最大音量锁定标准是:调试人员要对话筒大声喊叫时来进行锁定音量操作,确保大声喊叫也不会出现音响系统失真为准。
正确的话筒最大音量锁定方法是:首先将话筒最大音量锁定旋钮关到极小,再将单支话筒音量开到足够大(一般为2/3,否则会影响话筒演唱的轻松度),同时将话筒总音量开到最大,在大声喊叫的最大输入下慢慢加大话筒最大音量锁定旋钮,直至达到声压足够,又不失真为止。
F:音调旋钮调整不当. 音调旋钮的设计是考虑到使用环境的不同,环境可能会对某些频段造成增加或缺失而进行适当修补的一种手段,一般的设计为:低音音调中心调整点是100Hz,中音音调调整点是1000 Hz,高音音调调整点是10000Hz,调整量一般是正负8-12dB。
个别调试人员会依据个人对音色的喜好而过多的增加音调提升量,而不知道每增加3 dB音量则功率会增加1倍,很可能引起某些频率的失真而损坏喇叭,我们的建议是听感上觉得高音不够可以衰减低音,而不是一味提升高音音调旋钮,这样也能达到“平衡”的目的,而且十分安全,当觉得低音不够则可以反过来操作,总的原则是:少提升,可衰减,尽量不调整(提升或衰减时引起Q值和相位变化,劣化音质)。
G、啸叫。
所谓啸叫是由话筒回输造成的,当音箱发出的声音经话筒再次输入功放后会造成“同频叠加”,在这个频点功放的输出会成几何倍数的增加,短短几秒种就会损坏喇叭。
最容易造成啸叫的频点一般是5kHz至6kHz左右,刚好落在高音喇叭的工作区域,所以因啸叫而损坏的往往是高音喇叭。
造成啸叫主要有两个方面的原因,一是话筒正指向音箱,这一点可以在使用中注意克服,二是高音反射太集中且又指向了话筒,这一点可以通过适当调整音箱摆位和改变墙面反射点,比如挂一些吸音材料来克服,三是话筒增益太大(音量开得太大),可以适当调小话筒音量(特别是内调最大音量锁定旋钮)。