书籍设计的开本课件
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书籍版式设计PPT课件
2021
前扉页(引文页) ——传统上认为是和扉页相对比,在右手页 ——作者全名 ——书名 ——有需要的话还会有副标题 ——出版社名称\出版社logo ——传统上有的时候还包括装饰性元素、规则等 ——图像、照片、插图、图表等
2021
标题反面(左页)(引文页) ——只有当标题页是在右手的时候,尽管顺序会有所不同,但可能包括
图8-9/自由版式设计
2021
自由版式设计同样必须遵循设计规律,同时
又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要,某 些文字能够融入画面而不考虑它的可读性,同时 又不削弱主题,重要的是按照不同的书籍内容赋 予它合适的外观。
图8-10/自由版式 设计/马志敏
2021
图8-11/自由版式 设计/王燕晖
三、书籍版式设计的基本流程 1.版心
2021
图8-2/古抄本的版式设计
图8-3/《42行圣经》版式设 计/谷腾堡/德国
2021
图8-4/《路边诗集》设计/ 莫里斯/英国
图8-5/宗教书籍设 计
2021
2.网格版式设计
网格设计产生于二十世纪初,完善于二十世纪五十年代的 瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系,通过严格的计算 把版心划分为无数统一尺寸的网格,也就是把版心的高和宽 分为一栏、二栏、三栏,以及更多的栏,由此规定了一定的 标准尺寸,运用这个标准尺寸的控制,安排文字和图片,使 版面取得有节奏的组合,产生优美的韵律关系,未印刷部分 成为被印刷部分的背景。
2021
书籍编辑中的基本结构—结文部分
来源注释 ——来源和参考资料被放在结文部分,或者是每一章的结束
2021
文献和推荐书目 ——参考图书、文章、论文、网站目录 ——包括作者、题目、出版者、出版日期和出版地
前扉页(引文页) ——传统上认为是和扉页相对比,在右手页 ——作者全名 ——书名 ——有需要的话还会有副标题 ——出版社名称\出版社logo ——传统上有的时候还包括装饰性元素、规则等 ——图像、照片、插图、图表等
2021
标题反面(左页)(引文页) ——只有当标题页是在右手的时候,尽管顺序会有所不同,但可能包括
图8-9/自由版式设计
2021
自由版式设计同样必须遵循设计规律,同时
又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要,某 些文字能够融入画面而不考虑它的可读性,同时 又不削弱主题,重要的是按照不同的书籍内容赋 予它合适的外观。
图8-10/自由版式 设计/马志敏
2021
图8-11/自由版式 设计/王燕晖
三、书籍版式设计的基本流程 1.版心
2021
图8-2/古抄本的版式设计
图8-3/《42行圣经》版式设 计/谷腾堡/德国
2021
图8-4/《路边诗集》设计/ 莫里斯/英国
图8-5/宗教书籍设 计
2021
2.网格版式设计
网格设计产生于二十世纪初,完善于二十世纪五十年代的 瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系,通过严格的计算 把版心划分为无数统一尺寸的网格,也就是把版心的高和宽 分为一栏、二栏、三栏,以及更多的栏,由此规定了一定的 标准尺寸,运用这个标准尺寸的控制,安排文字和图片,使 版面取得有节奏的组合,产生优美的韵律关系,未印刷部分 成为被印刷部分的背景。
2021
书籍编辑中的基本结构—结文部分
来源注释 ——来源和参考资料被放在结文部分,或者是每一章的结束
2021
文献和推荐书目 ——参考图书、文章、论文、网站目录 ——包括作者、题目、出版者、出版日期和出版地
书籍的设计内容
纸张的裁切方式也有很多种,几何裁切法是最简单、最 常用的书籍裁切法,这种形式裁切的纸张利用率最高, 书籍的成本也就最低;直线裁切法是以纸张的纵向、横向 直接裁切,开本可自定,但页数有时会有单数;纵横混合 裁切法裁下的纸张纵横都有,裁切麻烦,且经常会有纸 边剩余,比较浪费纸张。
根据纸张的裁切,书籍最为常见的为8开、16开、32开 、64开等开本。但由于纸张的规格多样、裁切方法的不 同、预留裁切边的尺寸不等,所产生的书籍尺寸也有一 些不同,即便是同样的纸张、同样的开度,不同的裁切 形式所产生的书籍形态都是不同的,
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第一节 收入
2.收入的特点 (1)收入从企业的日常活动中产生,而
不是从偶发的交易或事项中产生 "日常活 动",是指企业为完成其经营目标所从事 的经常性活动以及与之相关的活动。比如 ,工业企业制造并销售产品、商品流通企 业销售商品、保险公司签发保单、咨询公 司提供咨询服务、软件企业为客户开发软 件、安装公司提供安装服务、商业银行对 外贷款、租赁公司出租资产等,均属于企 业为完成其经营目标所从事的上经一页常性下一活页 动返回
第一节 收入
通常,所有权上的风险和报酬的转移伴随 着所有权凭证的转移或实物的交付而转移 ,例如大多数零售交易。但有些情况下, 企业已将所有权凭证或实物交付给买方, 但商品所有权上的主要风险和报酬并未转 移。可能有以下几种情况:
企业销售的商品在质量、品种、规格等方 面不符合合同规定的要求,又未根据正当 的保证条款予以弥补,因而仍负有责任。
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第十一章 收入、费用和利润
第一节 收入 第二节 费用 第三节 利润
第一节 收入
一、收入的基本内容 1.收入的含义 我们所熟悉的收入是指企业在日常活动中
根据纸张的裁切,书籍最为常见的为8开、16开、32开 、64开等开本。但由于纸张的规格多样、裁切方法的不 同、预留裁切边的尺寸不等,所产生的书籍尺寸也有一 些不同,即便是同样的纸张、同样的开度,不同的裁切 形式所产生的书籍形态都是不同的,
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第一节 收入
2.收入的特点 (1)收入从企业的日常活动中产生,而
不是从偶发的交易或事项中产生 "日常活 动",是指企业为完成其经营目标所从事 的经常性活动以及与之相关的活动。比如 ,工业企业制造并销售产品、商品流通企 业销售商品、保险公司签发保单、咨询公 司提供咨询服务、软件企业为客户开发软 件、安装公司提供安装服务、商业银行对 外贷款、租赁公司出租资产等,均属于企 业为完成其经营目标所从事的上经一页常性下一活页 动返回
第一节 收入
通常,所有权上的风险和报酬的转移伴随 着所有权凭证的转移或实物的交付而转移 ,例如大多数零售交易。但有些情况下, 企业已将所有权凭证或实物交付给买方, 但商品所有权上的主要风险和报酬并未转 移。可能有以下几种情况:
企业销售的商品在质量、品种、规格等方 面不符合合同规定的要求,又未根据正当 的保证条款予以弥补,因而仍负有责任。
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第十一章 收入、费用和利润
第一节 收入 第二节 费用 第三节 利润
第一节 收入
一、收入的基本内容 1.收入的含义 我们所熟悉的收入是指企业在日常活动中
最新书籍设计的开本和工艺材料模板(共119张PPT)精品课件
一、书籍设计(shèjì)的主要内容:
第三页,共一百一十九页。
二、书籍的开本(kāiběn)与设计
开本设计是指书籍开数幅面形态的设计。
一张全张的印刷用纸开切成幅面相等(xiāngděng)的若干张, 这个张数为开本数。开本的绝对值越大,开本实际尺寸愈小。 如16开本即为全张纸开切成16张大小的开本,以此类推。
第十九页,共一百一十九页。
书籍的整体与局部(júbù)关系
第二十页,共一百一十九页。
一本书的设计方案要从全书的整体出 发,使每个局部既具有个性、富于变化, 又和谐统一,完整有序,给人以节奏感与 韵律感,设计者要统揽全局,在形式构成 (gòuchéng)、图形设计、色彩设计上处理好精简
,大小,疏密,虚实以及间隔等关系。
第二十五页,共一百一十九页。
第二十六页,共一百一十九页。
书籍(shūjí)的整体性
第二十七页,共一百一十九页。
第二十八页,共一百一十九页。
第二十九页,共一百一十九页。
书籍(shūjí)形态的整体把握 在了解书籍内容以后,设计者要把握现
在书籍的形态特征,提高书籍形态的认可性 、可视性、可读性,掌握信息的单纯化信息 的感观刺激传达书籍各部分的信息,处理好 整体与各部分之间的关系,用理性和感性的 思维方法来构筑完美的书籍系统工程。
第六十三页,共一百一十九页。
第六十四页,共一百一十九页。
图形与文字编排的基本(jīběn)形 式
第六十五页,共一百一十九页。
版式设计中,图形与文字之间的布局形式 主要有以下几种: 1.上下分割
平面设计中较为常见(chánɡ jiàn)的形式,是将 版面分成上下两个部分,其中一个部分,其中 一部分配置图片,另一部分配置文案.
书籍设计ppt
图4-9 书脊也是书籍整体 形态中的重要部分
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
出版社 社文分社
图4-10 书口部分印刷的视觉元素与封面产生了呼应
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
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图4-12 模切工艺形成的多边形的书口
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
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• 4.2 形态的特征 • 现代书籍的形态已经有了数百年的历史,呈现出 相对稳定的状态,而人们对于这种形态的描述仍 然具有一定的差异——平整的、块状的、矩形的、 多页的都可以作为描述现代书籍形态的词汇。
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图4-6 平面形态的书封
图4-7 立体形态的书封
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
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• 书页——内页是书籍本体内容的阐述,也 是书籍最核心、最本质的部分。
图4-8 书页的数量直接影响了书脊的立体形态
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
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• 书脊——书脊是书页装订后形成的订口, 是书籍厚度的体现。 • 书口——在书籍六面体的立体形态中,除 去封面、封底和书脊的部分,剩下的三个 面都是书口,分别是上书口、下书口和侧 书口。
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
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图1-7 吸引读者,促进销售
• 1.3 书籍设计的教学 • 书籍是平面设计的源头,也是现代平面设 计中重要的实践项目,目前大部分设计院
校普遍开设了与书籍设计相关的专业课程。
高等院校艺术设计专业丛书——书籍设计
出版社 出版社 社文分社 社文分社
2 书籍设计的历史发展
• 在平面设计中,书籍作为设计对象具有悠久 的历史,现代书籍是经历了数千年的“进化” 才得以成型的。 • 2.1 原始形态的书籍 • 按照广义的书籍概念,在人类历史的初期, 随着替代语言交流的文字的产生,那些记录 文字的载体就可以被称作为书籍,相对于现 在为人们所公认的标准的书籍形态,这些书 籍看起来有些简陋,并不那么完美,以至于 带有一定的实验性色彩。
书籍的整体设计.ppt
2021/9/17
28
(二)艺术性
不仅要求整体设计充分体现艺术特点和独 特创意,而且要求其具有一定的艺术风格。这 种风格,既要体现图书内容的内在要求,也要 体现图书的不同性质和门类的特点。
艺术性原则还要求图书整体设计能够体现 一定时代特色和民族特色。
图书整体设计的时代性标志,是指设计的 创意和效果能充分反映出时代精神和时代气派; 民族性标志,是指图书整体设计的创意既能充 分反映一个民族、一个国家的深厚文化底蕴, 富有自身文化品格,同时又能兼容并蓄外来文 化的精髓。
翻阅方便,阅读流畅,易于收藏。书籍装帧设计 的诞生与发展,永远是把实用性摆在第一位的。
2021/9/17
30
实用性,要求图书整体设计时必须充分考虑不同层次读 者使用不同类别图书的便利,充分考虑读者的审美需要,充分 考虑审美效果对提高读者阅读兴趣的导向作用。实用性表现 在图书整体设计的每一个方面。
如版面的设计的实用性体现如下:
开本是用全张印刷纸开切的若干等份,表 示图书幅面的大小。开本以“开数”来区分。
“开数”:指一全张纸开切成的纸页数量。
如32开→被开切成32张纸, 24开→被开切成 24张纸, 40开→被开切成40张纸。有不同的 开切法。
2021/9/17
33
(二)开本与黄金律 古希腊的毕达哥拉斯发现的黄金分割律(1:1. 618,近似
封面、护封、环衬、
主书名页、
插页等的设计
图书装帧制作工艺设计:
印刷工艺运用、
材料选择。
2021/9/17
25
2.图书版式设计
用字选择 版心确定
文字的排式 图文在版面上的编排
2021/9/17
26
四、整体设计的主要作用
书籍设计PPT课件
3
书籍封面设计表现形式
2020年10月2日
4
封 面 布 局 形 式
2020年10月2日
• 对称的布局
均衡的布局
5
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
书籍封面展开图
2020年10月2日
6
• 利用文字进行封面设计时,要根据文字的 主次,疏密,虚实,结合文字的字体,大 小,颜色进行整体布局。 对称的布局给人
以稳定,庄重的感觉,均衡的布局既稳定 又活泼。
汇报人:XXX 汇报日期:20XX年10月10日
9
2020年10月2日
7
活动二 选择较厚的单色纸把自己喜爱的书 包好,想好书名,利用文字作为设 计元素,采用对称或均衡的布局形 式为它设计封面。
2020年10月2日
8
演讲完毕,谢谢观看!
Thank you for reading! In order to facilitate learning and use, the content of this document can be modified, adjusted and printed at will after downloading. Welcome to download!
第一课 我喜爱的书
2020年10月2日
1
教学目的
• , ,
,
, .
审高 计知用 法 构认种通 美对 进识封 并 成识类过 意书 一进面 学 设了书对 识籍 步行设 会 计解籍不
的 提设计 运 方其的同
2020年10月2日
2
活动一 参与市场调查,到书店观摩各具特 色的书籍方面封面介绍给大家。
2020年10月2日
书籍设计PPT课件
•
书籍装帧美感的构成是以视觉为主要审美功能的多
元的审美系统。因此,书籍装帧设计是一个包括材料设计、
印刷装订工艺设计的全面的整体工程。
书籍设计不但要赋予文字、图像、色彩等设计元素以富有情 感和内涵的艺术表现形式,还必须通过独特的材料和工艺技 术实现书籍视、听,触、嗅、味的五感之美,从而使书籍内 容与书籍艺术形态到达完美统一。
• 总之,一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者,同 时还要经得“耐人寻味〞,这就是要求设计者具有良好的 立意和构思,从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一 各完美的艺术整体
手工制作的书籍设计:
本书是通过对书籍的了解,在制作过程中 考虑该书因表达散文的优雅,并且符合现代人审 美习惯,经过对资料的搜索,确定主题本作品采 用硫酸纸和浅蓝色卡纸来做的,给人一种朦胧的 感觉,在书的封面,呈垂直右边构图,在书的封 面运用花瓣形状给人一种温馨的感觉,在书的内 页运用流动的线条图案给人一种快感..
• 字距和行距 • 一般图书的字距大都为所用正文字的五分之一宽度,行距大都为
所用正文字的二分之一高度,即半个字空位。但无论何种书,行距要 大于字距。 • 页眉〔页标题〕 • 页眉指设在书籍天头上比正文字略小的章节名或书名。 • 注文 • 对正文中某一名词、某一句、某一段文字等所加的理解。 • 夹注/脚注/后注/边注 • 注文的字体应比正文的字体小一号或两号,行距也应相对缩小, 注文必须放在版心以内。 • 标题 • 标题的位置一般在版心三分之一到六分之一的上方,也有追求特 殊效果把标题放在版心的下半部。 • 副标题在正标题的下面,字号要小一些。
五组不同的书脊组成了一副完美的陶瓷图片,把这套书分开,每本书 的封面又分别是陶瓷里面的不同的陶瓷种类,构思巧妙,得体,大方, 简单大气。图案特点鲜明,出血式的设计又不显的老套,既点出了书 的内容,又到达了设计的美感。
解读书籍设计整套课件完整版ppt全体教学教程最全电子教案讲义(最新)
如今的书籍品类繁多,每一类书籍都有各种版本,读者 的选择余地很大,这时,书籍的设计显得尤为重要,如 何能够在众多书籍中脱颖而出,如何抓住读者的视线, 这都取决于设计者对书籍的设计。
上一页下一页 返回 Nhomakorabea第三节 书籍设计的市场价值
在这样的情况下,书籍除了在内容上要有自身的内涵和 魅力之外,书籍的设计成为书籍最初与读者接触,并打 动读者的关键,也可以说书籍的设计在很大程度上决定 着书籍的市场价值。
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第一节 中国书籍的发展
4.蝴蝶装 蝴蝶装始于唐代末期,盛行于宋元时期,这种形式的装
帧已经使书籍真正的进入到册页装的时代。 蝴蝶装是将单面印刷好的书页,由中间对折,依次排列
成册,然后利用钻胶将书页固定在包背式的封面上,这 样的书页翻阅起来犹如蝴蝶的翅膀翻飞一般,因此被称 为“蝴蝶装”。这种装帧方式使书籍更加便于收藏,但 是在翻看的时候必须连翻两页,同时无装订线的结构使 书页容易脱落。
上一页
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第二节 西方书籍的发展
公元前2世纪,小亚细亚出现以羊皮纸作为材料的书籍。 这些书籍以抄写法典、经文为主,开本形式不同,装帧 形式考究,此时的羊皮书在内页的版式设计上,也有了 固定的版心、工整的行距,文字为横向书写,为了便于 阅读,大开本的书籍采用两栏或多栏的版面形式,在装 帧上开始采用册页式的装帧形式,这时的书籍形态已经 比较接近现代的书籍。
帛书有的折叠存放,有的卷成帛卷,以卷装形式收藏, 展开时都为长卷。
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第一节 中国书籍的发展
由于纺织品重量较轻,因此,帛书更便于携带以及收藏 ,在书写方面,帛书也更为方便,且可以根据书写内容 的长短,自由裁剪。然而,这种丝帛材质成本高、产量 少,只有贵族方能使用。帛书与简策一直同时存在,因 此,简策与帛书的时代,被人们称为中国的“简帛文化 ”时代。
上一页下一页 返回 Nhomakorabea第三节 书籍设计的市场价值
在这样的情况下,书籍除了在内容上要有自身的内涵和 魅力之外,书籍的设计成为书籍最初与读者接触,并打 动读者的关键,也可以说书籍的设计在很大程度上决定 着书籍的市场价值。
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第一节 中国书籍的发展
4.蝴蝶装 蝴蝶装始于唐代末期,盛行于宋元时期,这种形式的装
帧已经使书籍真正的进入到册页装的时代。 蝴蝶装是将单面印刷好的书页,由中间对折,依次排列
成册,然后利用钻胶将书页固定在包背式的封面上,这 样的书页翻阅起来犹如蝴蝶的翅膀翻飞一般,因此被称 为“蝴蝶装”。这种装帧方式使书籍更加便于收藏,但 是在翻看的时候必须连翻两页,同时无装订线的结构使 书页容易脱落。
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第二节 西方书籍的发展
公元前2世纪,小亚细亚出现以羊皮纸作为材料的书籍。 这些书籍以抄写法典、经文为主,开本形式不同,装帧 形式考究,此时的羊皮书在内页的版式设计上,也有了 固定的版心、工整的行距,文字为横向书写,为了便于 阅读,大开本的书籍采用两栏或多栏的版面形式,在装 帧上开始采用册页式的装帧形式,这时的书籍形态已经 比较接近现代的书籍。
帛书有的折叠存放,有的卷成帛卷,以卷装形式收藏, 展开时都为长卷。
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第一节 中国书籍的发展
由于纺织品重量较轻,因此,帛书更便于携带以及收藏 ,在书写方面,帛书也更为方便,且可以根据书写内容 的长短,自由裁剪。然而,这种丝帛材质成本高、产量 少,只有贵族方能使用。帛书与简策一直同时存在,因 此,简策与帛书的时代,被人们称为中国的“简帛文化 ”时代。
书籍设计步骤及欣赏PPT课件
《美男美女.中央美术学院学生状态 》
第40页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《我思故我行——于云天高山峡谷拍摄记 》
第41页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《中国现代文学馆馆藏珍品大系:手稿卷 》
第42页/共96页
书籍设计欣赏
第12页/共96页
书籍设计步骤
第13页/共96页
书籍设计步骤
• 因为书的封面和排版是在corelDRAW中制作的,因此打印之前 一定要将文字转化为曲线,避免出现缺字漏字或者打印不全的现 象。
第14页/共96页
书籍设计步骤
第15页/共96页
书籍设计步骤
第16页/共96页
书籍设计欣赏
当下书籍设计作品
书籍设计步骤
(三)电脑制作阶段 扉页 内页排版: • 将图文清晰分隔开,便于读者查找相关资料。排版的时候注意
了文字的大小和版面的规划。书中的标题采用大号字体或者添 加底色块来突出,正文采用8号或者9号字,宋体。 • 排版的时候需要注意版面整洁和上下的空白和留出页码的位置。 在设计骨骼时通常采用通栏或者双栏,在此采用双栏。而有图 片的书籍通常采用一栏半或者双栏半的形式。也可以自己根据 自己的特殊需要来决定。页码则应该放在便于浏览和翻阅的地 方。
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《刘洪彪文墨 》
第46页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《混设计》
第47页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《寂寞求音》
第40页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《我思故我行——于云天高山峡谷拍摄记 》
第41页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《中国现代文学馆馆藏珍品大系:手稿卷 》
第42页/共96页
书籍设计欣赏
第12页/共96页
书籍设计步骤
第13页/共96页
书籍设计步骤
• 因为书的封面和排版是在corelDRAW中制作的,因此打印之前 一定要将文字转化为曲线,避免出现缺字漏字或者打印不全的现 象。
第14页/共96页
书籍设计步骤
第15页/共96页
书籍设计步骤
第16页/共96页
书籍设计欣赏
当下书籍设计作品
书籍设计步骤
(三)电脑制作阶段 扉页 内页排版: • 将图文清晰分隔开,便于读者查找相关资料。排版的时候注意
了文字的大小和版面的规划。书中的标题采用大号字体或者添 加底色块来突出,正文采用8号或者9号字,宋体。 • 排版的时候需要注意版面整洁和上下的空白和留出页码的位置。 在设计骨骼时通常采用通栏或者双栏,在此采用双栏。而有图 片的书籍通常采用一栏半或者双栏半的形式。也可以自己根据 自己的特殊需要来决定。页码则应该放在便于浏览和翻阅的地 方。
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《刘洪彪文墨 》
第46页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《混设计》
第47页/共96页
书籍设计欣赏
2010“中国最美的书”获奖图书--封面设计欣赏
《寂寞求音》
图书整体设计180页PPT
19.03.2021
13
2005年 单选题 7.图书整体设计方案应经过( D )审核后才可定稿。 A. 文字编辑、编辑室主任 B.编辑室主任、社长(或总编辑) C.文字编辑、美术编辑和社长(或总编辑) D.责任设计编辑、编辑室主任、社长或总编辑(副社长或
副总编辑)
19.03.2021
14
第二节 图书形态设计
40开→全张纸被开切成40张纸。有不同的开切法。
19.03.2021
15
常见开切法: 1.几何级开切法: 将全张纸按反复等分(对折)原则开切,可开出对开、
4开、8开、16开、32开、64开、128开、256开等开本。因 其开出的开数呈几何级数(M=2n),故称为“几何级开 切法”。
优点:开数规整,纸张的利用率为100%,便于用机器 折页,如用于期刊的装订联动线,最经济合算并能缩短出 书周期。
第四章 图书整体设计
2006年8月
19.03.2021
2
图书整体设计的概念
对图书载体的艺术性设计
对图书载体的工艺性设计
目的:使图书具有最佳视觉效果。
要求形成设计方案。即在有限的空间(封面、版面)里,按照造型 艺术的原理,把构成图书的各种要素(文字、形象、色彩、纹饰)组合成 既与书稿的内容、性质相匹配,又与印刷工艺要求相适应的设计方案。
内容
外部装帧设计 内部版式设计
19.03.2021
6
图书整体设计的内容:
图书形态设计: 选择开本 确定图书结构
确定装订样式 ⑴图书外部装帧设计 图书美术设计:
对封面、护封、环衬、 扉页、插页、 函套等进行设计 图书装帧制作工艺设计: 印刷工艺的运用 选择材料
19.03.2021
书籍设计的开本
图4-9 787×1092mm全开纸张开出的畸形书籍开本尺寸
4、开本的类型 1)左开本和右开本 左开本指书刊在被阅读时,向左面翻 开的方式。左开本书刊为横排版,即 每一行字是横向排列的,阅读时文字 从左往右年看。 右开本指书刊在被阅读时是向右面翻 开的方式。右开本书刊为竖排版,即 每一行字是竖向排列的,阅读时文字 从上至下、从右向左看(只指汉字的 排列)。
图4-20 开本设计
(4)青少年读物一般是有插图的,可以选择偏大一点的开本
图4-21 开本设计
图4-22 开本设计
图4-23 开本设计
图4-24 开本设计
(5)儿童读物因为有图有文,图形大小不一,文字也不固定,因此可选用大 一些接近正方形或者扁方形的开本,适合儿童的阅读习惯。
图4-25 开本设计
图4-3/4近期最常用的书籍开本幅面比较 (单位:mm)
书籍适用的开本多种多样,有的需 要大开本,有的需要小开本,有的 需要长方形开本,有的则需要正方 形开本。这些不同的要求只能在纸 张的开切上来解决。纸张的开切方 法大致可分为几何开切法、非几何 开切法和特殊开切法。最常见的几 何开切法,它是以2、4、8、16、 32、64、128……的几何级数来开 切的,这是一种合理的、规范的开 切法,纸张利用率高,能用机器折 页,印刷和装订都很方便。
二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
开本就是一本书的大小,也就是书的面积。 只有确定了开本的大小之后,才能根据设计的意图确定版心,版面
的设计、插图的安排和封面的构思,并分别进行设计。独特新颖的
开本设计必然会给读者带来强烈的视觉冲击力。
1.书籍的性质和内容
书籍的性质和内容,因为书籍的高与宽已经初步确定了书的性格 。 “开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏,宽的 开本给人驰骋纵横之感,标准化的开本则显得四平八稳。设计就是 要考虑书在内容上的需要。” ——吴勇
书籍的结构设计PPT课件
• 作用——首先是补充书名、著作、出版者等项 目,其次是装饰图书、增加美感。
• 随书籍设计发展,扉页越来越不可缺,对于收 藏爱好者来说,扉页尤其重要,他们会写上一 些箴言谨句
-
26
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27
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28
C、正文设计
• 正文设计是书籍设计的重点,是关乎书 籍成败的重要部分,好的设计能使读者 真正领会书籍的意义所在。
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38
-
39
4、细节设计
• 细节设计不容忽 视,往往更能体 现作品的精髓, 起到画龙点睛的 效果。
-
40
A、天头地脚设计
是指版心的上下留白,上边的留白称为“天 头”,下边的留白称为“地脚”。
-
41
B、页眉设计
是指每个页面的顶部区域,常用于显示文档的 附加信息,可以插入公司徽标、文档标题或作 者姓名等,属天头的一个组成部分。
第三章设计的内容
第一节、书籍基本结构
外部设计(封面、封底、书脊)
-
2
内部设计 (环衬、扉页、正文、插图、版权页等)
-
3
-
4
第二节、书籍的结构设计
一、书籍的外部设计
1、书套设计
又称书函设计,即书籍的外衣
• 当一本书无法容纳时,就将图书分卷、分册, 虽然图书被分册,但内容是连续的,因此需要 设计出形式、装帧、材料上达到统一,于是就 有了书籍的书套设计。
• 这类书一般以精装为主,具有收藏价值。
-
5
书套的材料选择由书籍内容和风格决定,一般 采用硬纸板作为书套材质,也有使用特殊材质, 如木质、金属布绸等。
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9
2、封面整体设计
• 随书籍设计发展,扉页越来越不可缺,对于收 藏爱好者来说,扉页尤其重要,他们会写上一 些箴言谨句
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C、正文设计
• 正文设计是书籍设计的重点,是关乎书 籍成败的重要部分,好的设计能使读者 真正领会书籍的意义所在。
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4、细节设计
• 细节设计不容忽 视,往往更能体 现作品的精髓, 起到画龙点睛的 效果。
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A、天头地脚设计
是指版心的上下留白,上边的留白称为“天 头”,下边的留白称为“地脚”。
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B、页眉设计
是指每个页面的顶部区域,常用于显示文档的 附加信息,可以插入公司徽标、文档标题或作 者姓名等,属天头的一个组成部分。
第三章设计的内容
第一节、书籍基本结构
外部设计(封面、封底、书脊)
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2
内部设计 (环衬、扉页、正文、插图、版权页等)
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3
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4
第二节、书籍的结构设计
一、书籍的外部设计
1、书套设计
又称书函设计,即书籍的外衣
• 当一本书无法容纳时,就将图书分卷、分册, 虽然图书被分册,但内容是连续的,因此需要 设计出形式、装帧、材料上达到统一,于是就 有了书籍的书套设计。
• 这类书一般以精装为主,具有收藏价值。
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书套的材料选择由书籍内容和风格决定,一般 采用硬纸板作为书套材质,也有使用特殊材质, 如木质、金属布绸等。
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2、封面整体设计
书籍设计3——书籍开本、装订及书籍设计的语言
近期787×1092mm全开纸张开出的畸形书籍开本尺寸(单位:mm)
开本 切净尺寸
开本 切净尺寸
开本
切净尺寸
10
229×305
长28 130×207
48
92×170
12
245×253
29
130×204
50
102×148
15
210×248
27
140×203
方56
106×127
18
175×252
方30 149×172
2、原稿篇幅
书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字的书,选用的开本就应有所 不同。一部中等字数的书稿,用小开本,可取得浑厚、庄重的效果,反之用大开本就会 显得单薄、缺乏分量。而字数多的书稿,用小开本会有笨重之感,以大开本为宜。
80
73×127
23
149×223
长40 103×184
84
86×103
横24 170×186
方42 126×146
90
73×112
长24 124×261
长42 106×172
100
73×100
25
152×210
44
104×167
方120 73×82
方28 150×186
46
111×146
长120 68×89
105
138
889×1194
开本
16 16 16 16 32 32 32 32 32 32 32 32 64
64 64 64 64
近期其他全开纸张的常用书籍开本幅面比较(单位:mm)
书籍幅面(净尺寸) 宽度
全开 高度
书籍设计课件(图形、文字、色彩)
(二)、书籍构成部分
• 探究讨论:请同学们仔细观察本子与书籍区别?
书籍构成部分
封面 封底 护封 环衬 书脊文字 勒口 书脊 扉页
书角 书耳 书槽 腰封 书签带
书口 书根
二、书籍封面设计
一、仔细观察看看封面都有哪些必要组成分部
(一)、封面组成要素
• 文字 • 图形 • 色彩
• 文字
①书法体
2、卷轴装
• 春秋时期,私人著作逐渐增多,对书便于携带的要求加强,于是出现 了在丝织品上写的书。而东汉以后,造纸术的发明,为人类文明掀开 了新的篇章。文字依附的材料,渐为纸张所代替。由简策卷成一束的 装订形式演变而成的
3、经折装
• 随着人们对书籍的需要,卷轴装已经不能适应新的需 求,如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开, 看完后还要一点点卷起,十分麻烦。
• 图形
图形是一种世界语言,不分民族、不分国家,普遍为人所看懂。 书籍封面的图形,可以是具象的,也可以是抽象的,装饰性的, 或是漫画形式的,无论采用哪一咱都要根据书籍的内容和主题来 选择适当的图形表现
• 图形
•
图形具象造型一些基础知识
•
•
变化手法(主要包括简化与夸张)
简化:即具体原型进行删繁就简。“简” 不是简单,而对形象的概括、提纯,使之 更典型、简洁。简化是一切装饰手法的基 础,可以加强形象感。
一、 书籍装帧设计概述
(一)
• • •
书籍装帧设计的概念
书籍:载体,是表达思想,传达知识,交流经验的工具, 由文字、符号等经雕刻,抄写或印刷的图文著作。 装帧:装:装订,包装。帧:是一个量词,指书籍的一 页,图片的一幅。 书籍装帧:就是对图书的装订、包装设计。
•
书籍封面设计-PPT课件
作者名
封面设计:赵海军 作者:赵海军
书名
图 案
56174986332
定 价 :200元
识别码
出版社名
成4 的、 正制 式作 设完 计成 稿稿 ,。 要完 仔稿 细就 画是 出最 。后
完
电脑实例制作演示
相同的元素、构图,不同的色彩搭配会产生不同的视觉效果
封面设计:赵海军 作者:赵海军
56174986332
定 价 :200元
封面设计:赵海军 编 著:赵海军
斗
138584689
奋
请给自己 将来写的某 部小说或诗 歌设计一个 封面、封底、 书脊以及目 录,要有一 定的特点, 最重要的是 自己喜欢。
设计步骤:
1、构思。考虑几种设计方案,从中选择最满意的,或将 几个方案中的优点加以综合。
出的 2 草设 、 图计 画 。的 草
方图 案。 ,将 用最 铅后 笔选 画定
修以基 3 改观 础 、 设察 上 画 计总 , 色 方体 绘 彩 案效 制 小 。果 成 稿
,色。 并彩在 进小草 一稿图 步,的
图形可以运用抽象、具象、手绘、摄影等方法。抽象具象 Nhomakorabea摄影
手绘
3、色彩,力求鲜艳,强化视觉效果,同时要具有装饰性。
以文字为主
以 绘 画 为 主
以 摄 影 为 主
以图案为主
封面设计
文字小而集中, 空灵的布局使 主体文字更加 突出。
文字
小而集中, 空灵的布 局使主体 文字更加
突出。
均衡的 布局既稳 定又活泼
学生作业
作业: 1.给自己的暑假生活记录册设计一个封面
2.给自己将来写的某部小说或诗歌设计封面
要求:1、在铅画纸上制作规格是 封面的正面、书脊、背面 的尺寸是宽14、2、14厘米 长20厘米
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图4-26 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
图4-27 开本设计
图4-28 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(2)直线开切法 直线开切法,纸张有纵向和横向直线开切,也不浪费纸张,但开
图4-23 开本设计
图4-24 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(5)儿童读物因为有图有文,图形大小不一,文字也不固定,因此可选用大 一些接近正方形或者扁方形的开本,适合儿童的阅读习惯。
图4-25 开本设计
图4-1 常用全开纸尺寸
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
• 把787毫米*1092毫米毫米的纸张,开切成幅面相等的16小页,称为16开, • 切成32小页,称为32开,其余类推。 • 较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开,类推。
(1)诗集
一般采用狭长的小 开本。合适、经济且 秀美。
诗的形式是行短而转 行多,读者在横向上 的阅读时间短,诗集 采用窄开本是很适合 的。相反,其他体裁 的书籍采用这种形式 则要多加考虑,同时 需考虑纸张的使用, 设计是因书而异的。
图4-13 开本设计
图4-14 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
画册中的大开本设计,视觉上丰满大气,适合作为典藏及礼品书籍,有收藏价值, 但需考虑到成本的节约。
图4-34 开本设计
图4-35 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
图4-36 开本设计
图4-37 开本设计
第二章 书籍开本及书籍装订
图4-12 横开本
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(3)按大小还可以分为 1)大型本
12开以上的开本。适用于图表较多,篇幅较大的厚部头著作或期刊。 2)中型本
16开—32开的所有开本。此属一般开本,适用范围较广,各类书籍均可应用。 3)小型本
相关因素合理进行开本设计 教学重点:了解并掌握常用开本 教学要求:通过市场调查,让学生掌握书籍设计的开本尺寸
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一、纸张--书籍的最基本材料
1、全开纸,我们把一张按国家标准分切好的原纸称为全开纸。 2、目前最常用的印刷正文纸有:787mm*1092mm和889mm*1194mm两种
图4-29 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(6)字典、词典、词海、百科全书等有大量篇幅,往往分成2栏或3栏,需要较 大的开本。小字典、手册之类的工具书开本选择42开以下的开本。
图4-30 开本设计
1、书籍的性质和内容
书籍的性质和内容,因为书籍的高与宽已经初步确定了书的性格 。 “开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏,宽的
开本给人驰骋纵横之感,标准化的开本则显得四平八稳。设计就是 要考虑书在内容上的需要。” ——吴勇
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图4-11 纵开本
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
横开本与纵开本相反,是书刊上下规格短于左右规格的开本形式 在装订加工过程中将开本尺寸中的小数写在前面,如210mm×297mm(长×宽), 说明该书刊为横开本形式。
适用于手册、工具书、通俗读物或但篇文献,如46开、60开、50开、44开、40开等。
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二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
开本就是一本书的大小,也就是书的面积。 只有确定了开本的大小之后,才能根据设计的意图确定版心,版面 的设计、插图的安排和封面的构思,并分别进行设计。独特新颖的 开本设计必然会给读者带来强烈的视觉冲击力。
图4-19 开本设计
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这类似的的现代文学 艺术丛书体积较小, 但字体大小适中,柔 软的封面又便于手拿。 因开本较小,价格也 较便宜价格贴近大众, 有相当的读者群。
图4-20 开本设计
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(4)青少年读物一般是有插图的,可以选择偏大一点的开本
图4-21 开本设计
图4-22 开本设计
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图4-10 右开本
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(2)纵开本和横开本 纵开本指书刊上下(天头至地 脚)规格长于左右(订口至切) 规格的开本形式书籍
在装订加工过程中常将开本尺 寸中的大数字写在前面,如 297mm×210mm(长×宽),则 说明该书刊为纵开本形式。
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第四讲 书籍设计的开本
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
教学目的:掌握书籍设计的开本 教学内容:了解开本设计基本知识,掌握常用开本尺寸,结合
图4-2 常用纸张开本尺寸
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋、纸张的开切方法 由于各种不同全开纸张的幅面大小差异,故同开数的书籍幅面因所
用全开纸张不同而有大小差异,如书籍版权页上“787×1092 1/16” 是指该书籍是用787×1092㎜规格尺寸的全开纸张切成的16开本书籍。
图4-17 开本设计/山东大学出版社
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
(3)小说、传奇、剧本等文艺读物和一般参考书,一般选用小32开,方便阅读。 为方便读者,书不宜太重,以单手能轻松阅读为佳。
图4-18 开本设计
(2)经典著作、理论书籍和高等学校的教材篇幅较多,一般大32开或面积近似 的开本合适。
图4-15 开本设计
图4-16 开本设计
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取开 的三分之一大, “三上”一词见于宋 代欧阳修的《归田录》,意为“马上、 枕上、厕上三部分的 “中国古典精萃”,就是为了鼓励读 者同样抓紧时间、多读好书。开本设 计得这样小,一来有“袖珍”之便, 以便读者随身携带、随时阅读,二来 可以降低成本,让较低的书价方便更 多的人。
出的页数,双数、单数都有。 (3)纵横混合开切
纸张的纵向和横向不能沿直线开切,开下的纸页纵向横向都有, 不利于技术操作和印刷,易剩下纸边造成浪费(见图4-8)。
图4-7 直线开切法
叉开法造成 的剩余纸边 带来一定浪费
图4-8 纵横开切法
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
不能被全开纸张或对开纸张开尽(留下剩余纸边)的开本被称为畸形开本。 例如,787×1092㎜的全开纸张开出的10、12、18、20、24、25、28、40、 42、48、50、56等开本都不能将全开纸张开尽,这类开本的书籍都被称之 为畸形开本(或异型开本)书籍。
图4-9 787×1092mm全开纸张开出的畸形书籍开本尺寸
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
图4-3/4近期最常用的书籍开本幅面比较 (单位:mm)
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观,权 力必须 为职工 群众谋 利益, 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利