书籍研究论文

北京工业大学耿丹学院

毕业设计（论文）

题目：书脊研究

姓名冯超

系名艺术设计系

专业艺术设计

指导教师黄心渊

高鹏飞

日期

2011年5月27日

诚信承诺

本人冯超声明，本论文及其研究工作是由本人在导师指导下独立完成，论文所利用的一切资料均符合论文著作要求，且在参考文献中列出。

签名：日期：

摘要

今天的书籍装帧设计已经不局限与过去纸张折叠成一帧，书皮起保护功能的传统装饰设计了，同时包含封面设计、文内插画设计和技术运用的概念。但是，有部分设计师由于时代观念、经济条件、社会环境的制约，无法实现对书籍整体设计的全面参与，比如书脊设计。生活中的我们把喜欢的书籍插在书架上，这样一来平常我们看的最多的其实是书脊部分，如果藏书够多，分辨出你想要的书籍就要看书脊设计的不同了。根据这些情况我们可以判定，书脊设计的重要性将会越来越明显，而且是长期的现实问题。

本文将从书籍设计的历史入手，介绍书籍与设计的发展。然后认识书籍的形态塑造之一：“书脊设计”，并对其进行研究。通过分析研究得出书脊在书籍装帧设计中引起的一些原理效应。

关键词：书籍装帧；书脊设计；效应；历史

目录

摘要................................................................ I 第1章绪论. (2)

书脊的背景 (2)

第2章书籍装帧的历史与功能 (3)

第3章书脊的研究 (4)

3.1书脊的历史 (4)

3.2书脊的意义 (4)

第4章书脊设计的研究............................................ .6

4.1书脊在书籍装帧中的作用 ........................................................................ .6

4.2书脊设计产生的效应 (7)

结论 (8)

参考文献 (9)

致谢 (10)

第1章绪论

书脊的背景

书脊是指书刊封面、封底连接的部分，相当于书芯厚度。在印刷后加工，为了制成书刊的内芯，按正确的顺序配页、折页，组成书帖后形成平的书脊边。经闯齐、上胶或铁丝订，再加封面，形成书脊，也称为spine。骑马订的杂志没有书脊。书刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。

书籍装帧设计长期发展而得出了一些固化的理论，这些理论也是经历了很多时期的，在每一种形式的发展时期，设计者都比较注重书籍的版式设计，直到线装书和精装书出现以后，才逐步关注书籍的封面设计，但对于书脊的设计则一直未引起重视。

二十世纪后，现代主义设计风格在书籍设计中体现出来。西方文化影响着书装设计，不论是在书籍的装帧形式上，还是在艺术设计上都产生了很大的变化，尤其是书籍的封面及书脊设计，融入了多种设计手法和形式。现在，由于文化产业走向市场经济的需要，书籍装帧设计既要保持其文化性，更要适应和开拓市场经济的时代性。所以，书籍封面设计的重要性越来越受到重视，并对书脊设计也提出了更高更新的要求。

第2章书籍装帧的历史与功能

书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、纸张、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。

现在人们已经把书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来进行学习和研究，并得到了大家的认可。书籍装帧设计是需要经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主--作者，或者文字编辑．了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点和读者对象等等做出正确的判断。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象．调动自己的设计才能．并使其艺术上的美学追求与书籍"文化形态"的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方．文艺书籍强调形式多样，儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容．使视觉思维的直观认识（视觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获得高度统一．以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。

第3章书脊的研究

3.1 书脊的历史

中国的书籍的形式多种多样，历史上曾经出现的书籍形式有卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等等。线装书“如图3-1所示”是在明代出现，并在清代盛行的。线装书的结构与现在的书籍形式次序大致相同：书农(封面)、护页、书名页、l序言、凡例，目录、正文、附录，后记(跋)．单就书脊这方面而言，包背装和线装书已经有了书脊，但这种书脊只是一种形式，并不是真正意义上的书脊，其特点是纸质的纸边效果的书脊，给人一种清新、自然、亲切的感觉。从“五四”到抗战前是书籍装帧工作相当活跃的时期，出现了陶元庆、丰子恺、钱君淘等一批著名的装帧艺术家，形成了很多流派。书的装帧形式也已由线装书过渡到了平装书。在书籍设计活跃的过程的同时，书脊设计也应运而生，可以说中国真正意义上的书脊设计正是从这个时候开始的。

图3-1

3.2 书脊的意义

与封面相比，书脊的美似乎更加有韵味．当读者手捧一本书，其视觉经过了封面的激动之后，在翻转的过程中，眼前突然出现了与封面有所联系又孑然不同的另一番小天地—书脊，在这虽小但又韵味十足的小天地中，读者的视觉得到了

延续、思维也会展开想象的翅膀任意飞翔。书脊的设计往往采用以空带实、以静衬动的形式使读者达到心与物相融相交，成为人与书进行感情交流的一种特殊感性形式。

书籍在书店或自家书柜的摆放无外乎两种形式：一是平放，以封面展示为主，二是竖放“如图3-2所示”，以书脊在货架和书柜上展示为主．封面、书脊、封底的连续视觉诱导，其促销的作用是不可低估的。由于书脊是以在货架和书柜上展示为主的，那么书脊的主要功能就是服务于销售。书脊的设计并不是单一的，孤立的，它的设计内容同样也包括书名、出版商、作者及创意图形。也可以说，封面中的设计元素在书脊设计中都适用，因为它们本身就是不可割裂的整体。

由于书的摆放不同其封面、书脊、封底的分工不尽相同。给人的视觉空间感也存在差异。

封面与书脊并不因为其空间面积的大小而在设计上存在本质的差异，相反，“大”有大的厚重，小有小的细密，“大”可以先引起人注意，“小”也可以吸引人的目光。关键是怎样在不同的空间里传达近乎相同的信息，怎样使大小空间之间有所区别又相辅相成。因为，书脊是封面的一部分，在设计时必须考虑它与封面“如图3-3所示”的协调统一，但在展销书架上它又是一个完全与其他空间隔绝的独立空间，在与同架的其他书的竞争中需要有强有力的视觉冲击力。所以，在书脊设计是一个必须重视的独立空间设计。

是否具有美感也是书脊设计的重要原则。精美的书籍形态设计可带来阅读之外的视觉享受，多种多样的书脊在书架上的排列可起到调节与美化空间的作用。因此，书脊设计是封面设计乃至整个书籍形态设计中不可分割的重要的一部分。

图3-2 图3-3