骚体赋在形式上模拟屈原离骚九歌等楚辞体作品的赋作主要
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一篇较成熟的骈赋。
赵壹与《刺世疾邪赋》
• 赵壹（？－178？），字元叔，汉阳（今甘 肃天水）人。恃才倨傲，耿直敢言，为乡 党所摈。因事下狱，几死，因友人之助而 得免，作《穷鸟赋》以谢。
• 《刺世疾邪赋》为著名的怨愤现实，讥刺 世道的作品，言志抒情的名篇。描写世道 之黑暗、奸邪，大胆激烈，犀利深刻，痛 快之至。
（《史记》、《汉书》合《子虚》《上林》 二赋为《天子游猎赋》）。
《长门赋》
• 司马相如著名的抒情赋。传为替武帝失宠 皇后陈阿娇所作。
• 辞赋生动描摹了失宠后妃落寞凄凉、焦急 期待的心境，成为描写宫怨之作的典范。 “长门怨”后世成为宫怨的代名词。
《子虚、上林赋》（一）
• 相如以“子虚”，虚言也，为楚称；“乌 有先生”者，乌有此事也，为齐难；“无 是公”者，无是人也，明天子之义。故空 藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其 卒章归之於节俭，因以风谏。奏之天子， 天子大说。（《史记·司马相如列传》）
楚骚、汉赋、唐诗、 宋词、元曲、明清小说
汉赋渊源诸说
• 源于《诗经》。班固《两都赋序》云：“或曰： ‘赋者，古诗之流也’。”
• 源于楚辞。班固《离骚序》曰：“其文弘博丽雅， 为辞赋宗。”
• 本于纵横家言。清姚鼐《古文辞类纂序目》： “余尝谓《渔父》及《楚人以弋说襄王》、《宋 玉对楚王问遗行》皆设辞，无事实，皆辞赋类 耳。”刘师培《论文杂记》：“欲考诗赋之流别 者，盍溯源于纵横家哉！”
《七发》：骚体赋向汉大赋 发展的关键之篇（七发：吴客以
说七件事启发楚太子）。 “七体”：模拟《七发》的辞 赋。如张衡《七辩》、曹植《七 启》、张协《七命》等。《文选》 专列“七”为一种文体。
《七发》艺术特点
• 形式上采用主客问答的方式。 • 通篇韵散相间（杂有少数楚辞句式）。 • 叙事状物明显带有铺陈夸张的特点。
• 汉赋两大基本类型：骚体赋和散体赋。骚体赋为 主流，主要又为散体大赋，另有形制较小的抒情 赋、纪行赋、咏物赋等。
• 汉代“辞”、“赋”有时合称，但“赋”可包括 “辞”，“辞”一般不包括“赋”。
骚体 赋
在形式上模拟屈原《离骚》、 《九歌》等楚辞体作品的赋作。
主要作品：贾谊《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》；淮南小山 《招隐士》；严忌《哀时命》；
司马相如（前179？－前118），字长卿， 蜀郡成都人。
景帝时曾随天子狩猎，景帝不好辞赋， 相如不得志。
枚乘等游梁，相如亦客游于梁，作《子
虚赋》。梁孝王卒，梁园文人解体，相如归 蜀，与卓文君结为伉俪。
武帝时，读《子虚赋》而叹“不得与此
人同时”。狗监杨得意推荐相如，相如以 《子虚赋》仍不足观，而赋《上林赋》
祢衡与《鹦鹉赋》
• 祢衡（173－198），字正平，平原（今山 东临邑）人。为人能言善辩，刚直不阿， 恃才犯上，为世俗所嫉恨。后为黄祖所害。
• 《鹦鹉赋》通篇以鹦鹉的遭遇自况，托物 言志，为咏物赋之上品。
东方朔《七谏》等。
汉大赋特点：恢宏壮丽
• 内容多描写山川、京都、宫殿、游猎等宏大事物 或事件，极力渲染君国声威，同时含有对君王、 统治者的规谏、批评。
• 写法多以繁富的辞藻、多维铺排夸饰。多数形制 巨大、结构宏伟。铺陈夸张、想象丰富以及辞藻 绚烂、语言华丽两大方面构成汉大赋的基本特色。
• 汉大赋存在语言堆垛，夸饰过甚，模拟因袭、劝 百讽一等缺陷。但汉大赋确是汉代大一统盛世的 产物，也是盛世精神的一种折射。
《子虚、上林赋》（二）
• 本赋为汉大赋的最高代表与典范之作，对大赋影 响巨大。其规模、气魄、辞采、神韵在大赋中均 无与伦比，被奉为大赋第一作。
• 鲁迅《汉文学史纲要·司马相如与司马迁》： “（相如）制作虽甚迟缓，而不师故辙，自抒妙 才，广博闳丽，卓绝汉代。明王世贞评《子虚》、 《上林》，以为材极富，辞极丽，运笔极古雅， 精神极流动，长沙有其意而无其材，班、张、潘 有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动 之处云云，其为历代评隲家所倾倒，可谓至矣。”
• 《二京赋》为《两都赋》之后又一著名京都大赋，其讽谏 意味更浓。《后汉书·张衡传》：“时天下承平日久，自 王侯以下，莫不逾侈。衡乃拟班固《两都》，作《二京 赋》，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。”
• 清·何焯《文选评》：“《两京》全祖孟坚，……孟坚意 主和平，平子多含讽刺。”
• 张衡另有抒情赋《归田赋》和《思玄赋》。 • 《归田赋》堪称文学史第一篇描写田园隐居之作，也是第
• 源于隐语（谜语）。朱光潜《诗论·诗与隐》： “隐语为描写诗的雏形，描写诗以赋规模为最大， 赋即源于隐。” 按：《荀子·赋篇》即位隐语一种。
赋体概念与汉赋分类
• 赋本为《诗经》“六义”之一，乃“敷陈其事”的 手法。汉代，赋成为一种介于诗、文之间的特殊 文体，既具有诗歌整饬的特点，又不受格律的限 制，可自由叙事状物或抒情说理。
扬雄与“四大赋”
• 扬雄（前53－后18），字子云，蜀郡成都 人。西汉著名辞赋家、学者。著有《法 言》、《方言》等。
• 扬雄“四大赋”：《甘泉》、《河东》、 《羽猎》、《长杨》。
• 或问：“吾子少而好赋。”曰：“然。童 子雕虫篆刻。”俄而曰：“壮夫不为也。” 或曰：“赋可以讽乎？”曰：“讽乎！讽 则已，不已，吾恐不免于劝也。”（《法 言·吾子》）
班固与《两都赋》
• 班固（32－92），东汉著名历史家、辞赋 家。
• 《两都赋》开创京都大赋之先河，亦为京 都赋开创范例。
• 《两都赋》在继承司马相如、扬雄辞赋的 同时，更加注重对君王的讽喻与诱导，虽 然通篇突出了对东汉统治者的颂美，但也 体现了较为进步的思想。
张衡辞赋
• 张衡（78－139），字平子，南阳人。著名科学家、文学 家。
ຫໍສະໝຸດ Baidu赋四大家
• 汉代大赋的代表性作家。 • 前汉：马（司马相如）、扬（扬
雄）； • 后汉：班（班固）、张（张衡）。
东汉辞赋
• 京都大赋：班固《两都赋》、张衡《二京 赋》、王延寿《鲁灵光殿赋》。
• 纪行赋：班彪《北征赋》、班昭《东征 赋》、蔡邕《述行赋》。
• 述志（抒情）赋：班固《幽通赋》、张衡 《归田赋》、《思玄赋》、赵壹《刺世疾 邪赋》。
赵壹与《刺世疾邪赋》
• 赵壹（？－178？），字元叔，汉阳（今甘 肃天水）人。恃才倨傲，耿直敢言，为乡 党所摈。因事下狱，几死，因友人之助而 得免，作《穷鸟赋》以谢。
• 《刺世疾邪赋》为著名的怨愤现实，讥刺 世道的作品，言志抒情的名篇。描写世道 之黑暗、奸邪，大胆激烈，犀利深刻，痛 快之至。
（《史记》、《汉书》合《子虚》《上林》 二赋为《天子游猎赋》）。
《长门赋》
• 司马相如著名的抒情赋。传为替武帝失宠 皇后陈阿娇所作。
• 辞赋生动描摹了失宠后妃落寞凄凉、焦急 期待的心境，成为描写宫怨之作的典范。 “长门怨”后世成为宫怨的代名词。
《子虚、上林赋》（一）
• 相如以“子虚”，虚言也，为楚称；“乌 有先生”者，乌有此事也，为齐难；“无 是公”者，无是人也，明天子之义。故空 藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其 卒章归之於节俭，因以风谏。奏之天子， 天子大说。（《史记·司马相如列传》）
楚骚、汉赋、唐诗、 宋词、元曲、明清小说
汉赋渊源诸说
• 源于《诗经》。班固《两都赋序》云：“或曰： ‘赋者，古诗之流也’。”
• 源于楚辞。班固《离骚序》曰：“其文弘博丽雅， 为辞赋宗。”
• 本于纵横家言。清姚鼐《古文辞类纂序目》： “余尝谓《渔父》及《楚人以弋说襄王》、《宋 玉对楚王问遗行》皆设辞，无事实，皆辞赋类 耳。”刘师培《论文杂记》：“欲考诗赋之流别 者，盍溯源于纵横家哉！”
《七发》：骚体赋向汉大赋 发展的关键之篇（七发：吴客以
说七件事启发楚太子）。 “七体”：模拟《七发》的辞 赋。如张衡《七辩》、曹植《七 启》、张协《七命》等。《文选》 专列“七”为一种文体。
《七发》艺术特点
• 形式上采用主客问答的方式。 • 通篇韵散相间（杂有少数楚辞句式）。 • 叙事状物明显带有铺陈夸张的特点。
• 汉赋两大基本类型：骚体赋和散体赋。骚体赋为 主流，主要又为散体大赋，另有形制较小的抒情 赋、纪行赋、咏物赋等。
• 汉代“辞”、“赋”有时合称，但“赋”可包括 “辞”，“辞”一般不包括“赋”。
骚体 赋
在形式上模拟屈原《离骚》、 《九歌》等楚辞体作品的赋作。
主要作品：贾谊《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》；淮南小山 《招隐士》；严忌《哀时命》；
司马相如（前179？－前118），字长卿， 蜀郡成都人。
景帝时曾随天子狩猎，景帝不好辞赋， 相如不得志。
枚乘等游梁，相如亦客游于梁，作《子
虚赋》。梁孝王卒，梁园文人解体，相如归 蜀，与卓文君结为伉俪。
武帝时，读《子虚赋》而叹“不得与此
人同时”。狗监杨得意推荐相如，相如以 《子虚赋》仍不足观，而赋《上林赋》
祢衡与《鹦鹉赋》
• 祢衡（173－198），字正平，平原（今山 东临邑）人。为人能言善辩，刚直不阿， 恃才犯上，为世俗所嫉恨。后为黄祖所害。
• 《鹦鹉赋》通篇以鹦鹉的遭遇自况，托物 言志，为咏物赋之上品。
东方朔《七谏》等。
汉大赋特点：恢宏壮丽
• 内容多描写山川、京都、宫殿、游猎等宏大事物 或事件，极力渲染君国声威，同时含有对君王、 统治者的规谏、批评。
• 写法多以繁富的辞藻、多维铺排夸饰。多数形制 巨大、结构宏伟。铺陈夸张、想象丰富以及辞藻 绚烂、语言华丽两大方面构成汉大赋的基本特色。
• 汉大赋存在语言堆垛，夸饰过甚，模拟因袭、劝 百讽一等缺陷。但汉大赋确是汉代大一统盛世的 产物，也是盛世精神的一种折射。
《子虚、上林赋》（二）
• 本赋为汉大赋的最高代表与典范之作，对大赋影 响巨大。其规模、气魄、辞采、神韵在大赋中均 无与伦比，被奉为大赋第一作。
• 鲁迅《汉文学史纲要·司马相如与司马迁》： “（相如）制作虽甚迟缓，而不师故辙，自抒妙 才，广博闳丽，卓绝汉代。明王世贞评《子虚》、 《上林》，以为材极富，辞极丽，运笔极古雅， 精神极流动，长沙有其意而无其材，班、张、潘 有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动 之处云云，其为历代评隲家所倾倒，可谓至矣。”
• 《二京赋》为《两都赋》之后又一著名京都大赋，其讽谏 意味更浓。《后汉书·张衡传》：“时天下承平日久，自 王侯以下，莫不逾侈。衡乃拟班固《两都》，作《二京 赋》，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。”
• 清·何焯《文选评》：“《两京》全祖孟坚，……孟坚意 主和平，平子多含讽刺。”
• 张衡另有抒情赋《归田赋》和《思玄赋》。 • 《归田赋》堪称文学史第一篇描写田园隐居之作，也是第
• 源于隐语（谜语）。朱光潜《诗论·诗与隐》： “隐语为描写诗的雏形，描写诗以赋规模为最大， 赋即源于隐。” 按：《荀子·赋篇》即位隐语一种。
赋体概念与汉赋分类
• 赋本为《诗经》“六义”之一，乃“敷陈其事”的 手法。汉代，赋成为一种介于诗、文之间的特殊 文体，既具有诗歌整饬的特点，又不受格律的限 制，可自由叙事状物或抒情说理。
扬雄与“四大赋”
• 扬雄（前53－后18），字子云，蜀郡成都 人。西汉著名辞赋家、学者。著有《法 言》、《方言》等。
• 扬雄“四大赋”：《甘泉》、《河东》、 《羽猎》、《长杨》。
• 或问：“吾子少而好赋。”曰：“然。童 子雕虫篆刻。”俄而曰：“壮夫不为也。” 或曰：“赋可以讽乎？”曰：“讽乎！讽 则已，不已，吾恐不免于劝也。”（《法 言·吾子》）
班固与《两都赋》
• 班固（32－92），东汉著名历史家、辞赋 家。
• 《两都赋》开创京都大赋之先河，亦为京 都赋开创范例。
• 《两都赋》在继承司马相如、扬雄辞赋的 同时，更加注重对君王的讽喻与诱导，虽 然通篇突出了对东汉统治者的颂美，但也 体现了较为进步的思想。
张衡辞赋
• 张衡（78－139），字平子，南阳人。著名科学家、文学 家。
ຫໍສະໝຸດ Baidu赋四大家
• 汉代大赋的代表性作家。 • 前汉：马（司马相如）、扬（扬
雄）； • 后汉：班（班固）、张（张衡）。
东汉辞赋
• 京都大赋：班固《两都赋》、张衡《二京 赋》、王延寿《鲁灵光殿赋》。
• 纪行赋：班彪《北征赋》、班昭《东征 赋》、蔡邕《述行赋》。
• 述志（抒情）赋：班固《幽通赋》、张衡 《归田赋》、《思玄赋》、赵壹《刺世疾 邪赋》。