外国古代建筑史介绍
外国古代建筑史-哥特建筑
Amiens Cathedral France, c.1220-1236
外国古代建筑史-中世纪建筑50
外国古代建筑史-中世纪建筑51
Multiplication of vertical lines makes the façade of Reims Cathedr外al国a古pp代ea建r筑m史or-e中e世x纪te建nd筑ed52than that of Notre-Dame, Paris, even though their general proportions are roughly similar.
哥特建筑是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑
外国古代建筑史-中世纪建筑4
历史文化背景
• 城市解放运动兴起；手工业和商业 的行会普遍建立
• 法国中央王权逐步加强；
• 教会出现政治分裂；
• 天主教开始世俗化：城市主教堂取 代修道院教堂成为占主导地位的建 筑物，教堂大大世俗化；哥特建筑 虽仍以教堂为主，但反映城市经济 特点的城市广场、市政厅、手工业 行会、商人公会与关税局等也有不 少，市民住宅也有很大发展
• 中仓每四个墩子就形成一 个矩形的“间”，两条对角 放射的骨架券把“间”分成 四份
•“蹼”的厚度大大减小， 可以薄到25~30厘米左右。
外国古代建筑史-中世纪建筑8
哥特教堂结构方式系统化初成 于巴黎北区王室的的圣德尼教堂 （St.Denis，1132－1144）
外圣国德古尼代教建堂筑圣史坛-外中圈世礼纪拜建室筑9 的骨架券仰视平面
公元1054正式分裂为： 天主教——教会，教皇，罗马教廷 东正教——东方（拜、俄、东欧），自称“正教” 新教——1517年马丁路德宗教改革。成为“新的基督教” 三大教派基本教义差别不大，是在诸神的名称、礼仪形式、地域的 分布上有所不同。
外国古代建筑史概述
法
国 古恩 典瓦 主立 义德
教
堂
卢浮宫门前广场
洛 可 可 风 格
无师自通
一个人到大学毕业时，除了已具有一定 的基本理论知识外，还应该有这样的把 握，即没有学过的东西，通过自学，查 一查，看一看，也能弄懂，就是说能够 “无师自通”了，大学生就应该达到这 个水平。
假如大学毕业后，你还要通过去学校进 修、听课，才能得到新的知识，则说明 你还没有达到真正大学毕业的水平。
“大学生要在大学里培养一个习 惯——自学，这个本领一定要学会。 不能光依靠教师。”
学习方法
任何不懂的问题，你先拿个练习本把它 记下来，一条一条地记。
学习就是把不懂的东西变成懂的东西， 而不是把背不下来的东西变成背下来的 东西。
自学，就是促使你动脑筋，而只有动脑 筋，才能促使你真正学懂、学深。
城市、广场、宫殿、神庙、巴西利卡、剧场、 浴场、大角斗场、凯旋门、纪功柱、府邸以 及市政建设（喷泉、输水道）。
古代罗马地图
大角斗场
罗马万神庙
罗马万神庙
君 士 坦 丁 凯 旋 门
6、中世纪欧洲
拜占廷建筑（395-1461）：君士坦丁堡 圣索菲亚教堂、威尼斯圣马可教堂
西欧早期基督教建筑（395-9世纪）：教 堂
建筑史：一种专业史，一种历史科学。讲述 历史的运动及在该领域中的发展变化。
建筑的风格对历史的变化有很灵敏、综合的 反应，从社会的、政治的、经济的、文化的 大变化，到专业范围内的变化，如业主、建 筑类型、结构、材料、功能等。
成熟的建筑风格有独特性、稳定性和一贯性。
学习内容
外国古代建筑史是19世纪末叶以前，除 中国以外的各国建筑的历史。
5古罗马建筑 广场、宫殿、神庙、巴西利卡、剧场、浴场、斗兽场、 凯旋门、纪功柱、府邸
外国建筑史笔记讲解
外国建筑史笔记讲解第一章古希腊建筑Ancient Greek Arch第一节古希腊建筑概况一、背景1、自然条件：北纬度30°左右，气候温和，冬季短，夏季多雨丘陵地区，盛产大理石、陶土2、社会历史：（1）社会结构：菱形（2）城邦制国家3、宗教与哲学（1）宗教：泛神论、多神教人本主义（2）哲学：思辨性与严密的逻辑性第二节爱琴文化时期的建筑一、关于爱琴文化的神话二、克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现平面布局杂乱——迷宫最早有楼梯的建筑王后寝室——美加农室倒柱三、迈锡尼城德国人施里曼发现1、卫城狮子门卫城：山口、防御、城市中心狮子门：叠涩、倒柱2、阿伽门农墓叠涩穹隆第三节荷马文化时期的建筑一、荷马史诗二、《奥德修纪》中关于王宫的描述第四节古风文化时期的建筑一、神庙的型制1、端柱式：起源于美加农室，2根柱变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，4-6根柱变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来变异：假列柱围廊式双列柱围廊式第五节古典文化时期的建筑一、古典文化产生的背景二、古希腊三种柱式柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定作法，从细部直到整体。
他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了它的风格。
1、多立克柱式（陶立克，Doric）起源：公元前1000-600年性格：男性，刚健有力细长比：1:4-6横断面：20个浅槽装饰：无柱础，平淡柱头2、爱奥尼柱式（Ionic）起源：较多立克晚性格：女性，优美典雅细长比：1:9-10横断面：24个深槽装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯柱式（Corinth）起源：古典文化末期性格：少女柱头像花篮，其他同爱奥尼柱三、雅典卫城1、卫城的主题2、卫城的手法按行进路线展开布局重点突出，对比协调结合地形，精心布置不对称均衡的手法3、帕提农神庙设计人伊克提诺、卡里克拉特、雕刻家菲迪亚斯及门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17柱，多立克柱式的典范视差纠正法入口：东端4、伊瑞克先神庙设计人皮泰欧（Pytheos）选址：神迹地，北部观赏需要构图上与帕提农对比型制：三个小神殿，两个门廊和一个女像柱廊南立面（对比帕提农）：实墙+女像柱第六节希腊化时期的建筑希腊化时期的建筑特征及实例1、马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进建筑业进步实例：希波丹姆规划——米利都城阿索斯广场埃比道拉斯剧场2、对西方（希腊）的建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：宙斯祭坛·对称布局·大台阶·强化轴线·柱廊·比例不当，基座浮雕动态感过强列雪格拉德音乐纪念亭·少有的杰作3、对建筑细部缺乏严谨的推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：柯林斯柱式宙斯祭坛第二章古罗马建筑B.C.8C-A.D.476第一节古罗马建筑概况一、背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制二、古罗马建筑史断代1、伊特鲁里亚时期（BC.8C-BC.2C）仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、共和时期（BC.2C-BC.30）代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑与纪念性建筑、广场、凯旋门、纪功柱三、古罗马建筑概况1、材料与结构木、石、火山灰拱券、穹顶2、拱券、柱式及其组合（1）古罗马五种柱式：塔斯干：细长比1：7，柱身无槽多立克：细长比1：8，有柱础，柱头更细致爱奥尼：细长比1：9，柱头为工整直线科林斯：细长比1：10组合式：细长比1：10，柱头卷涡+花篮（2）柱的组合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3）拱券及其组合：筒形拱：墙承重交叉拱：柱承重多拱组合（4）拱券与柱式的组合：连续券、券柱式四、古罗马建筑的成就与特征1、从技术方面看，古罗马建筑完成了一次飞跃2、从空间创造方面看，完成了下述空间发展过程：外部空间——单一、内部空间——多空间组合3、从建筑艺术方面看，古罗马继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它与拱券结合，但对建筑装饰过度4、解决了大体量建筑及其组群问题5、形成了成熟的建筑理论，《建筑十书》奠定了西方建筑科学基础第二节古罗马公共建筑一、神庙实例：罗马万神庙·118-128年建·跨度43.43米·穹顶：跨度43.43米=高度集中体现古罗马技术成就·空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度二、剧场、角斗场、赛车场实例：罗马大角斗场（圆剧场）·建于70-80年，罗马帝国强大的标志·型制：椭圆形平面·功能：中央表演区60排座位，分5区，80个出入口地下室·空间：超人体尺度、封闭、无导向三、浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑、公共活动场所2、型制：希腊化和罗马共和时期罗马帝国时期规模小规模大平面不对称附属用房设置在地下室趋向轴线对称3、实例：卡拉卡拉浴场·211-217年建造·庞大的建筑群，中央为主体建筑·内部完全对称布局四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭、交易所等的一种长方形大厅式建筑2、结构：多拱组合3、空间：主厅 + 侧廊（有夹层）第三节古罗马纪念性建筑一、凯旋门用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口1、型制：单门洞、三门洞2、实例：泰塔斯凯旋门二、广场图拉真广场纪功柱：完整三段式第四节《建筑十书》一、关于作者维特鲁威与《建筑十书》维特鲁威：建筑师兼工程师《建筑十书》书信体，成书于约BC.22-BC.32二、《建筑十书》的理论来源1、摹仿论2、人本主义3、毕达哥拉斯学派三、《建筑十书》的意义1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”、“坚固”、“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派“美在和谐”的学说，具体分析了神庙的比例3、将亚里士多德的类型法移植到建筑上，提出建筑的性格类型理论四、关于拱券1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、《建筑十书》多处谈到了拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威未能如实介绍共和末期拱券新技术的成就第三章西欧中世纪建筑（476-9C）第一节早期基督教建筑一、定义5-9世纪同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡后长达三百多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要有基督教堂。
外国建筑史总览
方尖碑（Obelisk）：
古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立 在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大， 顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知 最高者达五十余米，一般修长比为9-10：1，用 整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻 图案。
西方的强国每次征服埃及时就会拉一块方 尖碑回国作为炫耀，比如罗马人和拿破仑。说 到纪念物，还不能不提美国华盛顿纪念碑，很 明显是在模仿方尖碑。 后世西方建筑中，追随金字塔和方尖碑脚 步的极少（最有名的是贝聿铭在卢浮宫前的天 才设计），所以在建筑史上它们的地位只是奇 观而已。真正对后世影响深远的是埃及的神庙。
•
三座金字塔位于同一条对角线上；每 座金字塔所配属的祀庙与堤道都位于朝向 尼罗河的一侧；而在金字塔的西侧，则是 埋葬法老重臣们的梯形墓地。
吉萨金字塔群总平面
现为137米，底边各长230.6米，占地5.3公顷，用230余万块平均需约2.5吨的石块干砌 而成。塔身斜度呈51°52′，表面原有一层磨光的石灰岩贴面，今已剥落，入口在北面地 17米高处，通过长甬道与上、中、下三墓室相连，处于皇后墓室与法老墓室之间的甬道 高8.5米，宽2.1米，法老墓室有二条通向塔外的管道，室内摆放着盛有木乃伊的石棺， 地下墓室可能是存放殉葬品之处。这座灰白色的人工大山，以蔚兰天空为背景，屹立在 一望无际的黄色沙漠上，是千百奴隶在极其原始的条件下智慧和劳动的结晶。
贝聿铭在卢浮宫前的天才设计
太阳神庙：
到了新王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最 重要的地位。 庙宇有两个艺术重点：一个是大门，群众性的宗教仪式在它前面前举行，力 求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个是大殿内部，皇帝在这里按受 少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
外国建筑史古希腊建筑
波塞冬神庙
伊瑞克提翁神庙
爱奥尼柱式
柱子高度约为底径的9-10倍，檐部高度约为整个柱式 高度的1/5，柱距约为柱径2倍。 柱身有凹圆槽，槽背呈带状，设有柱础，柱头上有纤 巧华丽的涡卷，显得柔美华丽。 代表了女性成熟躯体的轻柔之美。 代表建筑：雅典卫城的伊瑞克提翁神庙
科林斯柱式
由爱奥尼柱式发展而来，柱头以毛茛叶做装饰，其余部 分的比例与爱奥尼柱式几乎相同，但是更纤细、轻巧。
最主要的建筑成就是剧场和露天会场。
实例4、露天剧场 埃普道鲁斯剧场 半圆形的露天剧场，坐落在一座山坡上，全场能容纳1.5万余名观众。中心舞台直径20.4米。歌坛前的34 排大理石座位依地势建在环形山坡上，观众席依次升高，沿圆弧方向和直径方向设置通道、考虑了声学 和视线设计。
实例5、奖杯亭: 集中式建筑形制代表
人像柱，与正对的帕提农神庙 多立克柱式形成对比
体现了古希腊人对神、人、建筑和自然的理解
4希腊化时期：
古希腊文化传播到北非和西亚，东西方文化交流，促进科学技术 的进步，公共建筑类型增多，有会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、 码头、俱乐部、图书馆、灯塔等
结构和施工技术进步，广泛使用叠柱式（解决大体量建筑形体和 柱式体量的矛盾）和壁柱
建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、大小、体量等方面的对比和变化，加上巧妙地利用了不 规则不对称的地形，使得每一景物都各有其一定角度的最佳透视效果，当人身处其中，从四度空间 的角度（即运动的角度）来审视整个建筑群时，一种和谐、完美的观感就会油然而生。
卫城入口—山门
山门为五开间的多立克柱式建筑，中部开间较大，柱高8米多，显得刚劲挺拔，内部建筑走道两侧采用 了爱奥尼柱式，整个建筑利用地形高差，巧妙地利用不同尺度和不同风格的建筑形体组合，形成统一变 化的建筑意向。
外国古代建筑史-李
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老角梁---在下外端伸出 子角梁---在下前端超出老角梁，出翘 角梁斜向伸长，在正面侧面水平投影上较檐口长出3椽径， 即4.5斗口. 屋角起翘---在檐椽下垫枕头木（三角形），放射形排列， 称翼角檐椽，翼角翘飞椽 八、庑殿顶（宋四阿顶）推山 将正脊两端拉长，四垂脊成柔美曲线。 推山求法： 各步架距离相等为X， 1.檐步不推，2.其余各步每次推出1/10X，3连接各线段即 垂脊位置
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第二节石作与瓦作
1、普通台基，高檐柱的15%-20%；宽，檐柱中心至台基外 端3/4---3/5上檐处。 做法：土衬石，角柱石，陡坡石，阶条石 2、高级台座，须弥座P160；一层至三层排水兽头名螭首， 二、踏步，垂带踏跺，如意踏跺，斜道（辇道或御路），又 称龙凤石 三、栏杆，地袱，望柱，栏板，抱鼓石，勾片 四、墙，山墙，檐墙
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第四节、彩画作
三、苏式彩画 用于住宅园林 檩垫枋三部分，枋心联成一半圆形，称包袱，里面彩画成 整体布局，箍头多用联珠卍字回纹，藻头用卡子，另有楣 子，花芽子 四、其他 1、柱子齐大，小额枋处施彩画，下部不施，特别隆重建筑 柱上沥粉贴金（胶，香灰绿豆面，高岭土构成胶装沥粉， 涂后坚硬状再施金。 2、斗拱：若斗升蓝色，则栱昂绿色，每攒蓝绿相间，柱斗 科角科的斗升必须蓝色，若双数，中心两攒同色。栱眼， 拱垫板红色
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第二节 塔幢
江苏苏州虎丘云岩寺塔，北宋1055AD，八角形，11层，每边 10米，84.2米高，是最高的塔，1884年部分外壁坍塌 苏州报恩寺塔，1131-1166， 九层，八角，无暗层，71.85米 高，砖木混合。 福建泉州开元寺塔，东镇国塔48米，西仁寿塔44米，石建筑， 八角形，五层楼阁，制度不经。 开封报国寺塔，琉璃塔，前身是开宝寺塔 八角形平面，十三层仿木，贴铁褐色琉璃，故名铁塔。55.66 米高 内蒙巴林左旗，辽庆州白塔，七层
【外国古代建筑史】复习状元笔记 大禹出品
第1章古埃及建筑一．建筑分期·古埃及建筑史主要分为四个时期。
·第一：古王国时期。
建筑类型主要以陵墓为主，位于下埃及。
·第二：中王国时期。
建筑类型主要以崖墓为主，位于上埃及。
·第三：新王国时期。
建筑类型主要以太阳神庙为主，位于上埃及。
·第四：后期、希腊化和罗马时期。
有了许多罗马、希腊的元素，出现了许多新的类型和形制。
二．背景介绍1．地理分布：·古埃及分为下埃及和上埃及两个部分。
·下埃及：尼罗河下游，位于北部地区，主要是三角洲平原地带。
·上埃及：尼罗河上游，位于南部地区，主要为山脉。
2．材料：·尼罗河两岸缺乏良好的木材。
·古埃及盛产各种石料。
3．宗教观：·古埃及人相信灵魂不死、若干年之后会复活。
·尽力设法保护死者尸体，使得来世好过一些。
·古埃及是一个信奉多神教的国家。
·古埃及是最早的政教合一的国家，实行奴隶主专治制度。
4．结构和材料：·古埃及主要采用梁、柱和承重墙相结合。
·古埃及人善于使用棕榈木、芦苇、纸草、粘土和土坯建造房屋。
三．建筑实例1．玛斯塔巴（Mastaba）A．外观：外形像一座略有收分的长方形土台。
B．功能：内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或者斜坡甬道相连。
C．形制来源：源于对当时贵族的长方形平台式住宅的模仿。
D．意义：早期埃及陵墓的典型形式。
2．昭赛尔金字塔（Pyramid of Zoser，公元前2680年）A．时期：大约建在公元前3000年，古王国时期的第三王朝。
B．设计人：昭塞尔金字塔的“工程主持人”传说是伊姆霍泰普。
它是历史上的第一位建筑师。
C．尺寸：基底东西长126米，南北长106米，高约60米，墓室在地下27米处。
D．形制：·整个建筑呈6层台阶状。
·金字塔前建有祭祀厅堂、围墙和其他附属建筑物。
E．艺术手法：·多层台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体。
西方古建筑发展简介资料
达赫舒尔
吉萨金字塔群
狮身人面像
狮身人面像
后世西方 建筑中， 对金字塔 的模仿非 常少，而 埃及神庙 对后世的 影响则非 常深远。
阿蒙神庙遗址
阿蒙神庙塔门
高大粗壮的石柱形 式对古希腊神庙建
筑影响巨大。
方尖碑
古希腊建筑
——古老的神话 古希腊是欧洲文化的摇篮。 古希腊的建筑艺术，是欧洲建筑 艺术的先驱与精华，主要特点是和谐、 完美、崇高，而古希腊神庙建筑则是 这些风格特点的集中体现。 三种柱式的形成对西方建筑做出 不可磨灭的贡献。
雅
宙斯神庙
多立克柱式 爱奥尼柱式
科林斯柱式
古罗马建筑
——宏大的史诗 古希腊的建筑成就由古罗马直接 继承，并把它向前大大推进，达到了 世界奴隶制时代建筑的最高峰。 古罗马的券拱技术、天然混凝土 的运用促进了建筑的快速发展。 神庙、大角斗场、水道工程、广 场、公共浴室等都是古罗马为世界创 造出的建筑精品。
西方古建筑发展简介
西方建筑是世界建筑的一个重要 组成部分，在几千年的发展过程中， 劳动人民不断完善着材料、结构和设 备，完善着型制和丰富多彩的艺术手 法，给世界留下了无数精美的建筑遗 产。
本课件通过介绍各个历史时期的 代表性建筑物，使我们了解建筑的发 展变化过程，为深入学习建筑基本知 识打下基础。
史前建筑
古典主义建筑造型严谨，普遍应 用古典柱式，法国古典主义建筑大都 是规模巨大、造型宏伟的宫廷建筑和 纪念性的广场建筑群。
主要代表作品有巴黎卢浮宫和凡 尔赛宫。
巴黎卢浮宫
凡尔赛宫
凡尔赛宫鸟瞰
新古典主义建筑
——大资产阶级的凯歌 18世纪—19世纪欧洲各国资产阶 级相继取得革命胜利，资产阶级获得 了一批凯歌式的纪念碑，建筑活动也 围绕着资本主义政治经济活动而发展。
Baroque巴洛克建筑笔记《外国古代建筑史》
17C意大利，主要分布：西班牙，罗马，德国，奥地利。
特征：珠光宝气，庄严隆重，钢筋有力，喜欢使用壁画和雕刻，壁画喜欢透视法。
教堂：代表：圣苏珊娜教堂立面S.Susanna17C30y罗马城教堂够用，新教堂用于纪念装饰，都是小教堂，面积体量无法做到拉丁十字，但不能用正圆，正方，只好用椭圆，六角形曲线，圆形。
作品：罗马喷泉圣卡罗教堂San Carlo alle Quattro Fontane ；圣玛丽亚教堂Santa Maria della Pace;圣伊弗教堂S ant’Ivo，为六角星形平面; 文艺复兴盛期以来，雕刻和壁画的建筑性渐渐失去，到巴洛克建筑登峰造极。
波洛克教堂艺术的交点在圣坛和祭坛，表现上帝荣耀。
罗马.圣伊尼齐欧Ignazio的穹顶壁画。
广场：16C下~17初，封丹纳Domenico Fontana建设罗马街道和大量的喷泉，如保拉喷泉Fontana Paola1波波洛广场Piazza Popolo2圣彼得大教堂前的广场大多数广场是封闭的，如：3纳沃那广场Piazza de Navona(圣阿涅斯教堂S.Agnnese4西班牙大台阶Spanish Steps(圣三一教堂Ss. Jninita dei府邸和别墅：罗马：1巴波利尼府邸Palazzo Barberini,使“连列厅“方式2斯巴达府邸Palazzo Spada 和梵蒂冈宫入口的楼梯Scala Regia，形成一宽一窄，透视深远3都灵：卡里尼阿诺府邸Palazzo Carignano园林：以园林为主的花园别墅大为流行，如：罗马近郊：1阿尔多布兰地尼别墅Villa Aldobrandini2艾斯塔别墅V illa d’Este巴洛克建筑发端于罗马城，影响了室内装饰和家具，园艺成熟意大利式园林，以巴洛克为主要代表。
17C始，欧洲建筑两种潮流：1新兴资产阶级维理主义的古典主义建筑，意大利孕育，法国诞生，流向尼德兰和英国。
2巴洛克建筑在教廷罗马诞生，流向封建势力强大的天主教的西班牙和德国。
外国建筑史全整理(从马斯塔巴到现代建筑)
古代埃及Mastaba原是埃及贵族阶层的陵墓（阿拉伯人叫他凳子(发音就是马斯塔巴)，因为陵墓样式比较像）（古埃及第三王朝之前zoserBC2778金字塔对法老平台形房屋的模仿，加几层显得伟大，一直加到成为金字塔）（在金字塔棱线的角度上向西方看去，可以看到金字塔象撒向大地的太阳光芒。
）.这里有个故事说是埃及法老Zosar昭赛尔认为四棱台形状的马斯塔巴已经无法显示自己的功绩。
想造一座与众不同名垂千史的陵墓。
这个想法被伊姆霍普特（一个精通数学的大臣）的情报网给知道。
于是伊姆霍普特为了帮国王完成愿望，先造了一个尺寸超大的马斯塔巴，甚是壮观。
但只是按比例扩大原来的马斯塔巴。
Zosar看了之后不甚满意，主子的不满意让伊姆霍普特的工程需要另辟蹊径。
于是想到了这样一种方式将几个马斯塔巴像叠面包一样叠起来，这样一来，法老的脸上的笑容果然像尼罗河水一样泛滥开来。
这种形制对埃及后面的建筑样式有很大影响，是后面金字塔的初始状态。
-------→DahshurBC2723金字塔(因为设计失误斜面倾斜的角度太大，可能会坍塌，所以上部收拢的比下部快)并非外星人建造（埃及是山谷中的冲积平原建筑一开始就是砖石混用，到现在为止对石头的加工也远远难于制作砖，所以在古王国时期，法老或者平民的住宅都是用砖的，到现在极少。
所以法老陵墓用石头）------→建造大金字塔的第四王朝（吉萨金字塔群）石块是碎石石灰岩贝壳人工合成的混凝土，表面用白色花岗岩。
（胡夫最大，原高146.59米，经过几千年来的风吹雨打，顶端已经剥蚀了将近10米。
在1888年巴黎建筑起埃菲尔铁塔以前，它一直是世界上最高的建筑物。
底边每边长230多米，绕金字塔一周，差不多要走一公里的路程。
北侧离地面13米高处有一个用4块巨石砌成的三角形出入口。
）方尖碑（obelisk）（方尖碑也表示太阳的光芒），截面正方形上细下粗。
高宽比约10，整块花岗岩雕成，高50余米，20层楼高。
是法老的记功柱，象形文字西方每次征服埃及就拉一块方尖碑炫耀比如拿破仑和罗马人。
外国古代建筑史-文艺复兴建筑
• “人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。”
•
——恩格斯
外国古代建筑史-文艺复兴建筑2
• 新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世 界中的全面发展，后人称之为人文主义；
重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素
圆形平面的集中式布局
多立克柱式的采用
古罗马的维斯塔神庙 相同点 1.向心性 2.四大部分组成 3.严守特定几何比例
坦比哀多 不相同点
1.鼓座与柱廊的比例 2.穹顶 3.开洞方式，位置，数量， 所强调空间感受
古罗马万神 庙
穹顶与内部空间 所形成的不同关 系
佛罗伦萨主教 堂 坦比哀多
建筑特点： 1、讲究秩序和比例； 2、拥有严谨的立面和 平面构图； 下重上轻，下实上虚 。
钟塔－内景
教堂内景
教堂内部的地 面材料与外墙材料 相同，相互协调 。
教堂内景
合乎模数的简 单比例，明确的 构图，于白色抹 灰墙上布置灰色 独立石柱和壁柱 的文艺复兴标准 手法
自本堂望交叉处内景
穹顶及八角形鼓座仰视内景
• 结构与施工继承了前人的成就，但精致和规模都超过前人，结构技 术是空前的创造，是文艺复兴时期科学技术普遍进步的标志
“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”
外国古代建筑史-文艺复兴建筑43
穹顶的历史意义是： 第一、是在建筑中突 破教会的精神专制的 标志； 第二，是文艺复兴时 期独创精神的标志； 第三，标志着文艺复 兴时期科学技术的普 遍进步。
三、纵向和水平向的骨架券系统， 双层壳体依托骨架构成穹顶大面
经典必读外国古代建筑史总结
外国建筑史湖北工业大学建筑学牛剑琨古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑烧砖：砌筑拱券 材料石头（材）：大量极其巨大的纪念性建筑物 古王国上埃及：卵石（墙基），土坯（墙），圆木（密排成屋顶），泥 住宅下埃及：木材（墙基，木构架），芦苇（墙/屋顶），泥（或不抹）信仰——皇帝还是自然神，神性由金字塔来象征石材：方尖碑 材料 青铜（少用）中王国当地气候炎热，重在遮阳和通风内院式，主房间朝北，前有敞廊，以减弱阳光的辐射热 府邸 平屋顶，大小房间之间有高低差，利用高差开侧高窗通风 房间分男女朝院子开门，外墙基本不开窗，力求和街道隔离，私密性很强 主要房间和院子同在住宅的纵轴线上材料——青铜（多用）：锯、斧、凿、锤、水平尺3层楼新王国 府邸木构架，柱子富有雕饰，墙以土坯为主，平屋顶初期，宫殿已同太阳神庙相结合，但无严整布局宫殿 阿玛娜的两所宫殿说明形制从贵族府邸分化出来了，反映着皇帝崇拜的演化模仿宫殿和住宅：砖砌厅堂，外墙面砌出垂直棱线，模拟木柱和芦苇束（由下埃及住宅形式演化） 发展成纪念性建筑物（高处集中式发展） 古代埃及的建筑 第一座石头的金字塔：萨卡拉的昭塞尔金字塔 金字塔的演化 3层的、分两段而上下坡度不同的等 （古王国）胡夫金字塔哈夫拉金字塔吉萨金字塔群 门卡乌拉金字塔马斯塔巴 小金子塔大斯芬克斯（狮身人面像）形成原因：中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，在悬崖峭壁之中，金字塔的艺术构思完全不适合 陵墓 曼都赫特普三世墓：开创新的形制（中王国） 改革的意义：充分利用自然环境，把它包含在建筑的艺术构思中 哈特什帊苏墓：彻底淘汰了金字塔基本形制：纵轴线上依次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，大门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑太阳神庙 太阳神庙 = 皇帝庙（中王国~新王国）大门：力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应 两个艺术重点 大殿：力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应卡纳克和鲁克索的神庙：出大门外，建筑艺术已全部从外部形象转到内部空间，从概括纪念性到神秘和压抑古王国时期：石柱细长比已达到1:7，柱间净空2.5个柱径 石柱中王国的一些柱廊比例更加轻快阿布辛波石窟庙希腊化时期——希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神庙当中，使他们开敞起来、明朗起来，削弱了震慑人的恐怖力量··· · · ·· ·注：古王国：公元前2686-2181年，这个时期埃及多方面文化经过一定程度的融合达到第一个历史上的巅峰，标志着尼罗河谷文化的兴盛古王国时期非常热衷于建造金字塔，所以这个时期最著名的产物就是那为数众多的金字塔，多为单纯，开阔的纪念性建筑中王国：公元前2060- 2010年，这个时期新宗教形成，神庙基本形制出现新王国：公元前1567- 1085年，此时神秘威压的神庙成为重要建筑方尖碑：古埃及的另一件杰作，是古埃及崇拜太阳的纪念碑，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色的象征。
外国古代建筑史整理
一、古埃及金字塔演变：马斯塔巴（仿上埃及住宅）——昭赛尔金字塔（第一座石头金字塔）——锥形金字塔的过渡形式——吉萨金字塔群（最成熟的代表）矛盾：旧的形式和风格vs新的材料和结构技术崖墓建筑主要特点：祭祀厅堂成了陵墓建筑的主题，扩展成为规模宏大的祀庙，按纵深系列布局，最后一进时凿在悬崖里的石窟，作为圣堂。
墓室开凿在更深的地方，悬崖被巧妙地组织到陵墓的外部形象中。
太阳神庙的基本特点：规模庞大，其实是皇帝庙，到处都是皇帝的雕像和壁画，有些神庙与宫殿结合。
外部：富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部：幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
门的样式是一对高达的梯形石墙夹着不大的门道。
门前有方尖碑，大殿中塞满柱子。
古埃及建筑的地理环境和社会基础：由尼罗河狭长的河谷构成，气候优越沙漠（红土地）盛产石材河谷（黑土地）土壤肥沃，植物丰富法老统治，神权之上，重视墓葬，奴隶制帝国，劳动力丰富，起重运输和施工技术卓越，二、古代西亚建筑粘土技术和彩色饰面的运用：陶钉——沥青+贝壳、石片——石板或砖（墙裙）——琉璃砖西亚地区古代就爱你住的基本特点和社会基础：两河流域缺乏良好的木材和石材，建筑石材主要是粘土，多民族轮流主宰，宗教基本上是原始拜物教，没有古埃及的神秘的建筑形制和艺术风格，世俗力量强大，因此在建筑物里，发展了多种建筑形制和装饰手法，对山岳的信仰促使人民常筑高台。
乌尔山岳台萨艮王宫新巴比伦城波斯帕赛波利斯宫殿三、古希腊三种柱式：多立克：沉重，粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味。
柱头是倒立的圆锥台，没有柱础，收分卷杀分明爱奥尼：秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反应着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
柱头有轻巧柔和的涡卷，外廊下垂，有复杂的柱础，线脚复杂科林斯：柱头宛如一颗旺盛的忍冬草古典时期1 雅典成就最高a 位于地中海几条航道的交叉点，手工业，商业，航海业发达B 打败波斯的主力，成为希腊各城邦的领袖，爱国主义和英雄主义高涨C 有大量钱财，优秀工匠和知识分子，继承全希腊的文化成就D 氏族制破坏得最彻底卫城山门多立克式摆脱了前一时期多立克柱式的沉重感首创在多立克建筑中采用了艾奥尼式柱子屋顶断开，基本形制是从爱琴文化宫殿建筑群的工字型平面的大门来的。
外国古代建筑史
第一章古代埃及的建筑〃吉萨金字塔群库富Khufu (最大尺度高146.6m底边长230.35m)哈弗拉Khafra门卡乌拉Menkaura入口朝向东方坐落于尼罗河西岸〃太阳神庙在一条轴线上依次排列公羊像-方尖碑-塔门（牌楼门）-柱廊院-大厅（柱殿柱子粗密）-圣殿（密室祭祀场所少数人能进入）-假门（轮回门）内部地面逐渐抬升屋顶降低从开敞到封闭大空间到小空间高到低亮到暗人类到神第四章古代希腊建筑〃古典建筑起源于希腊，发展于古罗马。
古希腊影响，古罗马则整理规范并继承。
〃柱式（基本两种共三种）（书43-48）【图〃三柱式〃典型多立克庙宇立面】1．多立克男性；比例粗壮5.5-5.75:1；方柱头圆柱帽；有收分有卷杀有侧脚；有尖角相交的凹槽20个；无柱础。
2．爱奥尼克女性，比例修长9-10:1；卷涡；无收分无卷杀无侧脚；有平角相交的凹槽24个；华丽的柱础。
3．科林斯爱奥尼克柱身+忍冬草代表华丽的柱头〃雅典卫城包括：山门，胜利神庙，雅典娜像，帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙。
古代建筑灵活运用柱式的代表？山门，多立克+三对爱奥尼克采用多立克柱式的？山门，帕提农神庙采用女神柱的？伊瑞克提翁神庙〃帕提农神庙如何进行视觉矫正1．内部的叠柱和爱奥尼克柱，加大空间尺度2．柱子的后倾和向立面中央的内倾，增强稳重感3．横线条台基额枋的中央升起4．柱子的卷杀2/5高出外廊凸出上下径连线1.7cm5．角柱加粗，层间距缩小（明暗校正法）〃帕提农神庙如何用各种手段突出建筑1.位置卫城最高处，距山门80m,一进山门有很好的观赏距离2.规模是希腊本土最大的多立克庙宇8*17柱3.形制卫城上唯一的围廊式庙宇，列柱回廊式，庙宇的典型形制4.等级卫城上装饰最华丽，金饰雕刻色彩第五章古罗马的建筑古罗马将古典建筑发扬光大。
建筑类型多样化，斗兽场，宫殿，神庙，浴场。
材料方面使用了砼，结构方面主要发展了券拱技术。
〃三种券拱筒形拱（大角斗场）十字拱（温水浴大厅）穹顶（万神庙）〃柱式的发展1.多立克（希腊）比例修长8-9：1；简化卷杀收分等；加柱础。
外国古代建筑史
外国古代建筑史内容有些散乱，希望自己动手好好把重点整理出来，期末临近，大家加把劲！不同之处以老师课件为准。
第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期〔公元前3000年〕——统一的奴隶制国家—金子塔②中王国时期〔公元前21C~18C〕——手工业与商业开展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期〔公元前16C~11C〕——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔〔古埃及法老的陵墓〕的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴〔Mastaba〕陵墓的地上局部，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔〔Zoser〕金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，开展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成局部：i．胡夫〔Khutu〕金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m 哈弗拉〔Khafra〕金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯〔Sphinx〕：高20m，长46miv．门卡乌拉〔Menkaura〕金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
外国建筑史(总结)
外国建筑史一、埃及——金字塔古王国时期（前27～前22世纪）代表性建筑是陵墓。
最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。
意思——凳子。
多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。
方锥形金字塔以在吉萨金字塔群的三大金字塔：库富（Khufu）、哈弗拉（Khafra）、门卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。
哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。
玛斯塔巴主要模仿哪种建筑？梯形坟墓以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，形象一座有收分的长方形土台吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？库富、哈弗拉、门卡乌拉阶梯式金字塔的名称是什么？昭赛尔金字塔(6层台阶式)——第一座石头金字塔二、希腊古希腊建筑的主要成就是什么？A.木建筑向石建筑的过渡B. 圣地和庙宇形制的演进C. 柱式的诞生D. 纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式圣地建筑群（一）石梁柱结构体系的演进及神庙制型早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。
型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。
为保护墙面而形成柱廊。
庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。
布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。
柱式古希腊柱式，盛期两大柱式，各有自己强烈的特色。
（1）多立克（Doric）柱式。
起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。
特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台(外廓上举)，柱身有交成尖棱角的凹槽20个，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。
总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。
（2）爱奥尼（Ionic）柱式产生于小亚细亚地区，特点是比例较修长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷（外廓下垂）、柱身带有小圆面的凹槽20个，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。
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——建筑物的标准
“建筑师要具备多学科的知识和种种技艺。以各种技艺完成的一切作 品都要依靠这种知识的判断来检查。它是由手艺和理论产生的。手艺 就是勤奋不辍的实际联系，通过它利用设计图纸表示的各种必需的材 料由人工来完成（建筑物）。而理论则可用比例的理论论证和说明以 技巧建造的作品。”
爱者之贻
1
沙 却杰 希汗 望， 使你 一戈宁 滴愿 爱尔听的任泪皇珠权永消存失。，
——泰
岁月无情，它毫不怜悯人的心灵， 它嘲笑心灵因不肯忘却而徒劳挣扎。
沙杰汗，你用美诱惑它，使它着迷而被俘， 你给无形的死神戴上了永不凋谢的形象的王冠。
静夜无声， 你在情人耳边倾诉的悄悄私语已经镌刻在永恒沉默的白石上。
“我所称之为建筑师的人，从完美的艺术与技巧的角度来说，是通过思考与发明， 既能够设计，也能够实施的人；是对于（建筑）工作过程中的所有部分都了如指 掌的人；是通过对巨大重物的移动，对体量的叠加与联结，能够创造出与人的心 灵相贯通的伟大的美的人。”
——阿尔伯蒂《论建筑》
秩序 ——追求形式美
: “我认为美就是各部分的和谐，不论是什么主题，这些部分都应该按这样的比 例和关系协调起来，以致既不能增加什么，也不能减少或更动什么，除非有意 破坏它。”
尽管帝国皇权已经化为齑粉，历史已经湮没无闻， 而那白色的大理石却依然向满天的繁星叹息说：“我记得！”
“我记得！”——然而生命却忘却了。 因为生命必须奔赴永恒的征召， 她轻装启程，把一切记忆留在孤独凄凉的美的形象里。
希腊岩石上的修道院
’,
, 1385-1485,
请学习《外国古代建筑史》，找寻下列问题的答案：
: “美产生于形式，产生于整体和各部分之间的协调，部分之间的协调，以及，又 是部分和整体之间的协调；建筑因而象个完整的、完全的躯体，它的每一个器官 都和旁的相适应，而且对于你所要求的来说，都是必需的。”
——关于美
透视法研究 数学的应用
请学习《外国古代建筑史》，找寻下列问题的答案：
一、古代建筑出现的意义 二、古代建筑生成的方式 三、古代建筑表达的内容 四、古代城市兴起的缘由 五、古代建筑理论的影响 六、何为“古代”“现代”“近代”
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问题四：你怎么看（想）一群建筑？ 为什么会出现城市？ 城市表达内容和表达方式
, 626,
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问题五：建筑需要理论吗？为什么？ 古代建筑理论主要关注什么？ 古代建筑理论对我们今天的学习还有用吗？
“建筑应当造成能够保持坚固、适用、美观的原则。”
现代史
500.
1500
1500
文艺复兴
巴洛克
1800
古典主义
古典复兴 浪漫主义 折衷主义
1920
新建筑探索
工艺美术运动 新艺术运动
1920
现代主义
国际风格
1960 1980 1990
2000
可持续发展
后现代主义 解构主义
城市规划
城市设计
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问题二：建筑是怎么建成的？ （尤其是在古代人力环境中）
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堆积 ——追求高、大
梁柱 ——追求轻、透
拱券 ——突破材料限制
问题六：为什么要学习建筑历史？ 为什么要学习外国古代建筑历史？ “古代”“现代”如何划分，划分的意义？
历史能给我们什么
——自我意识——”我是谁“——记忆，坐标 ——智慧——”读史使人明智 “——知识的积累 ——包袱——”历史的重托“——约束，责任 ——……
3000.
1000.
古代史
（近代史）
பைடு நூலகம்
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问题三：你怎么看（想）一个建筑？ 建筑表达内容和表达方式
泰姬的陵墓
相连的石桥
沙杰汗的陵墓
“建筑师应当擅长文笔，熟习制图，精通几何学，深悉各种历史，勤 听哲学，理解音乐，对于医学并非茫然无知，通晓法律学家的论述， 具有天文学或天体理论的知识。”
——建筑师的培养
“毫无疑问，建筑学是一门十分高尚的科学，不是什么人都可以胜任的。一位建 筑师应该是一位天赋极佳之人，是一位实践能力极强之人，是一位受过最好教育 的人，是一位久经历练之人，尤其是要有敏锐的感觉与明智的判断力之人，只有 具备这些条件的人，才有资格声称是一位建筑师。在建筑师的业务中，如果说能 够判断出什么是适当的或是得体的，就是得到了最高的赞誉：因为，虽然说建筑 是为了满足需求，同时，功能性建筑既要满足需求，也要满足使用；只有用这样 的方式建造，虽慷慨大方而不失于奢侈，虽节俭朴素而不失于屈辱，这才是那些 谨慎、明智与受过良好教育的建筑师的作品。”
问题 + 探索 ——《外国古代建筑史》介绍
总问题：为什么要学习《外国古代建筑史》 回答依据： 《外国古代建筑史》讲什么
问题一：建筑是怎么产生的？ 为什么要产生建筑？
世界建筑的发展历程
我们可以理解的……
我们不一定理解的……
请学习《外国古代建筑史》，找寻下列问题的答案：