杂志文字排版技巧(备用)参考资料
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一般来说，
字距的确定是由字体结构来决定的，
因为每种字体对字符的占用空间是不一
样的，
比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的
"
字距
"
也相对较小，
字距太宽的话视觉效果就会散，
阅读起来很吃力。
而黑体和宋体则对四边的空
间利用率很高，
字符很满，
因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，
却完全忽略或者不重视字距和行距的再
设计，
以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。
汉字是方块字，
每个字的占位空间完全一
样，所以编排中非常容易出现呆板、
沉闷、粗糙的视觉效果，
解决这个问题的法宝就是字距
和行距的调整。
如何让一段文字看起来精致、
清晰可辨？不单单是字号大小的问题，
而是每
一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。
显示效果做为最终依据，
要经常培养对字号大小的敏感程度，
在一个经验丰富的设计师眼里，
8
号字和
9
号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。总之一点，字号的大小
是一种固定物理尺度，
在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，
而要同时加入理性经
验和成品概念来作为参考的依据。
另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，
杂志文字排版技巧
B、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。
首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！
一般来说，
字符的
占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些
在不同字体混排时经常出现，
需要对其进行视觉修正，
一般可以加入正负
0.1-0.2
的修正值
就可以解决。
在编排时，
字号的大小级数不能出现太多
（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要
进行混排）
，最好每个层级只使用一种字号大小，
内文都使用这些字体。
当然，
也有一些未列入进来的好字体，
比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，
我就觉得非
常不错。
好的字体要用好的表现方式，
对于每一种字体的挑选，
一定要根据版面传达的内容和气
质进行对照选择，
不要带有个人喜好，
许多平常不用的基础字体要尝试着去用，
这样能加深
对字体的理解，
还有就是参考好的设计作品，
对于同一层级的不同隶属关系的文本，可
以用字体进行区分，
否则字号级数过多，
将造成整个版面的杂乱无章。
一般来说，
第一层级
的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，
而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要
小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。
D
、
字距和行距的再设计：
这个问题是很多设计师都忽略的问题，
三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能
8
号至
10
号就足
够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要
24
号字以上才能看清楚，而在形
象画册上，
6
号至
8
号字都能看得很清楚，
10
号字都已经感觉偏大了一点。
所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，
千万不能依赖电脑屏幕的
所以要在这里重点说一说。
为什么说
"
字距和行距的再设计
"
而不是
"
字距和行距的调整
"
，Leabharlann Baidu
因为这里面的变化如同中国古
代的八卦阵，
复杂多变，
不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，
已经可以说成
是一种
"
再设计
"
。
看到过很多设计师在进行文字编排时，
直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，
花了
大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，
书籍装帧设计来说尤为重要，
因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，
每个
层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
字号的大小确定需要有三
个依据：
一是各个层级元素之间的对比关系，
a
应该比
b
大多少，
c
应该比
b
小多少，应该要把各个
层级之间的轻重关系体现出来。
二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。
面、
形
体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有
时我们在做一些比较大气的版面时，
看他们是如何使用文字的。
总是就是不要乱用，
要有切实可行道理，
最关键就是一定要有视觉美感。关于字体，还要补充一点，书法字体和
手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，
某些特别的版面上，
使用这种很自我的字
体能让版面产生灵气和个性。
C
、字号大小的确定：粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、
非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很
差。
真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑
体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、
圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般
才能让阅读者
感觉舒适
在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。
而行距的设计，
则最能体现一个文字篇章的气质，
汉字的行距设定一定要比字距大
（除
非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的
50%
以上才会看起来舒适，才能让
"
行
"
的感觉出来。
单个汉字在设计中是一个个
"
点
"
，
汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、
所以我们要学会
区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？
比如说楷体，
楷体是一种非常经典的字体，
经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤
炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，
因此在做具有文化感
和传统味的设计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体，
被前人们修饰得无可挑剔，
端庄秀丽，
有贵族气质，
还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力
量感，
很醒目，
但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资
的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，
比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，
字距的确定是由字体结构来决定的，
因为每种字体对字符的占用空间是不一
样的，
比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的
"
字距
"
也相对较小，
字距太宽的话视觉效果就会散，
阅读起来很吃力。
而黑体和宋体则对四边的空
间利用率很高，
字符很满，
因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，
却完全忽略或者不重视字距和行距的再
设计，
以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。
汉字是方块字，
每个字的占位空间完全一
样，所以编排中非常容易出现呆板、
沉闷、粗糙的视觉效果，
解决这个问题的法宝就是字距
和行距的调整。
如何让一段文字看起来精致、
清晰可辨？不单单是字号大小的问题，
而是每
一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。
显示效果做为最终依据，
要经常培养对字号大小的敏感程度，
在一个经验丰富的设计师眼里，
8
号字和
9
号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。总之一点，字号的大小
是一种固定物理尺度，
在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，
而要同时加入理性经
验和成品概念来作为参考的依据。
另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，
杂志文字排版技巧
B、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。
首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！
一般来说，
字符的
占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些
在不同字体混排时经常出现，
需要对其进行视觉修正，
一般可以加入正负
0.1-0.2
的修正值
就可以解决。
在编排时，
字号的大小级数不能出现太多
（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要
进行混排）
，最好每个层级只使用一种字号大小，
内文都使用这些字体。
当然，
也有一些未列入进来的好字体，
比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，
我就觉得非
常不错。
好的字体要用好的表现方式，
对于每一种字体的挑选，
一定要根据版面传达的内容和气
质进行对照选择，
不要带有个人喜好，
许多平常不用的基础字体要尝试着去用，
这样能加深
对字体的理解，
还有就是参考好的设计作品，
对于同一层级的不同隶属关系的文本，可
以用字体进行区分，
否则字号级数过多，
将造成整个版面的杂乱无章。
一般来说，
第一层级
的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，
而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要
小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。
D
、
字距和行距的再设计：
这个问题是很多设计师都忽略的问题，
三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能
8
号至
10
号就足
够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要
24
号字以上才能看清楚，而在形
象画册上，
6
号至
8
号字都能看得很清楚，
10
号字都已经感觉偏大了一点。
所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，
千万不能依赖电脑屏幕的
所以要在这里重点说一说。
为什么说
"
字距和行距的再设计
"
而不是
"
字距和行距的调整
"
，Leabharlann Baidu
因为这里面的变化如同中国古
代的八卦阵，
复杂多变，
不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，
已经可以说成
是一种
"
再设计
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。
看到过很多设计师在进行文字编排时，
直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，
花了
大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，
书籍装帧设计来说尤为重要，
因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，
每个
层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
字号的大小确定需要有三
个依据：
一是各个层级元素之间的对比关系，
a
应该比
b
大多少，
c
应该比
b
小多少，应该要把各个
层级之间的轻重关系体现出来。
二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。
面、
形
体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有
时我们在做一些比较大气的版面时，
看他们是如何使用文字的。
总是就是不要乱用，
要有切实可行道理，
最关键就是一定要有视觉美感。关于字体，还要补充一点，书法字体和
手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，
某些特别的版面上，
使用这种很自我的字
体能让版面产生灵气和个性。
C
、字号大小的确定：粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、
非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很
差。
真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑
体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、
圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般
才能让阅读者
感觉舒适
在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。
而行距的设计，
则最能体现一个文字篇章的气质，
汉字的行距设定一定要比字距大
（除
非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的
50%
以上才会看起来舒适，才能让
"
行
"
的感觉出来。
单个汉字在设计中是一个个
"
点
"
，
汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、
所以我们要学会
区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？
比如说楷体，
楷体是一种非常经典的字体，
经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤
炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，
因此在做具有文化感
和传统味的设计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体，
被前人们修饰得无可挑剔，
端庄秀丽，
有贵族气质，
还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力
量感，
很醒目，
但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资
的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，
比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，