中国古代文学史2

唐前文学复习题名词解释：1．风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。

风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风；雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅；颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。

2.赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。

赋指的是铺陈直叙事物的方法；比即比喻或比拟；兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。

3.四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。

前三家属“今文诗”，《毛诗》属“古文诗”。

4.楚辞：广义上，指以楚国地方特色的乐调、语言、名物创作的诗赋；狭义上，专指刘向所辑录的以《离骚》、《九歌》等为代表的诗歌总集。

5.九歌：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。

6.九章：是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》等九篇作品。

“九章”之名大约是西汉末年刘向编订屈原作品时所加上的。

7.春秋三传：《左传》又名《左氏春秋》，或《春秋左氏传》，它和《春秋公羊传》、《春秋榖梁传》并称为“《春秋》三传”。

8.春秋笔法：春秋笔法言简意赅，委婉含蓄，用词准确，浅显平实，人们把文笔含蓄蕴藉，带有“微言大义”并暗寓褒贬的文章称作春秋笔法。

9.战国策：共33卷，上接春秋，下迄秦并六国，采用分国记事的方法，记录了发生在东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国中的策士活动和当时的军政大事，侧面反映战国时期历史面貌，主要出自战国末期至秦汉间策士之手。

10.《论语》：由孔子的弟子及其再传弟子纂录孔子的言行而成，其编订成书应该在战国初年。

11.《孟子》：属语录体散文集，是孟子的言论汇编，由孟子及其弟子共同编写而成，记录了孟子的语言、政治观点（仁政，主张和平，反对战争）和政治行动的儒家经典著作。

12．《庄子》三言：寓言：虚拟地寄寓他人他物的言语，证明己说；重言:借重于长者尊者之言，借生活故事或荒诞的故事，寄寓要说的事理；卮言：出于无心自然流露之言，随时而出，自然不定。

13.汉乐府：即汉代乐府诗歌，在汉代最初是指掌管音乐的官署。

其中制作和收集的曲辞，当时称作“歌诗”，到六朝便被称作乐府诗。

是劳动人民的作品，多属下层劳动人民的作品，反映了汉代广阔的社会生活，具有较强的思想性。

14.古诗十九首：组诗名，最早见于梁代萧统所编的《文选》“杂诗”类，标名为《古诗十九首》并沿用至今。

15.《淮南子》：大约创作于景、武之际，又名《淮南鸿烈》，是淮南王刘安召集宾客所作。

内容广博，而且在思想上兼容并包。

16.汉大赋：也叫新体赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。

它是汉赋的主要代表，居于主流地位。

代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》等。

17.汉赋四大家：指汉赋的四位大作家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表。

18.劝百讽一：是扬雄对汉大赋的批评，出自《法言》。

其意说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。

19.建安风骨：建安作家以三曹、七子为主，他们的创作一般说来雅好名物，慷慨多气，历来被称赞为“建安风骨”。

20.建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。

他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。

其中以王粲、刘桢成就最高。

21.正始之音：魏晋之交时，文士生活在黑暗混乱中，只得向玄学寻求精神的安慰，并将哲理的思考带入了诗歌的领域，这一时期文学称正始文学。

22.太康诗风：指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。

把逞才作为创作目标，并形成拟古风气。

23.三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。

他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。

24.玄言诗：顾名思义就是那些专述老庄哲理的诗，兴盛于东晋，代表作家为孙绰、许询等人。

他们的创作都“平典似道德论”。

25.大小谢：谢灵运和谢朓并称“大小谢”。

26.永明体：“永明”是南朝齐武帝年号，“永明体”就是指最初形成于这一时期的新诗体，主要指五言诗，其主要特征是讲求格律严谨、对偶规整。

27.宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。

盛行于梁后期和陈，代表作家为萧纲、萧绎等，内容主要以宫廷生活，尤其是贵族们游宴、游戏等娱乐活动为描写对象。

28.《咏怀》诗82首：是阮籍生平诗作的总题，不是一时一地所作。

29.《拟咏怀》27首：即庾信抒发“乡关之思”的代表作。

30.志人小说与志怪小说：志人小说是指魏晋六朝流行的记录人物逸闻琐事的“逸事小说”，志怪小说是谈鬼神怪异的小说。

31.世说新语：南朝刘义庆编，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。

全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放诞的风气多所反映。

问答题：1、诗经的思想内容及艺术特色思想内容：涉及的社会生活内容广泛，有很多爱情婚姻的咏唱；描写农业生产生活和相关的政治、宗教活动的的农事诗；还有的反映了贵族臣僚以及下层官吏的生活，主要是燕飨、战争和仕宦生涯等；还有不少反映社会不公、表达对现实的不满；以及宗庙祭祀诗。

艺术特色：（1）写实和抒情的融合①作者所抒发的情感是真实的。

②作者抒发情感的方式是坦率的。

③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。

（2）赋、比、兴的艺术手段（3）形式和语言方面的特点①重章复沓的结构形式。

②以四言为基本句式。

③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

（4）语言也很有特色①词汇十分丰富。

②是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。

2、《左传》的文学成就。

（1）善于叙事，精于剪裁。

（2）善于刻画人物形象。

（3）语言简炼而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力。

3、举例说明《左传》战争描写的特点。

它叙述战争和复杂的历史事件时，真实生动，重点突出，有条不紊，委婉周详，富有故事性。

此书的目的强调道德和正义在战争中的决定性作用，在客观上有利于读者全面了解战争的背景和进展状况，了解交战双方的品质，较为全面地总结一场战争的经验和教训。

4、先秦诸子散文发展的阶段。

大约可分为三阶段：1.春秋末年和战国初年，主要有《论语》、《老子》和《墨子》。

多为语录体，语言简朴、警策。

2.战国中叶，主要有《孟子》、《庄子》。

由语录体向对话式论辩文和专题论文过渡。

3.战国末年，有《荀子》、《韩非子》。

代表性的文章都是长篇逻辑严密，结构缜密，文辞富赡。

5、《孟子》散文的艺术特色（1）雄辩色彩①把握对方心理，循循诱导，层层推进；②气势丰沛，是非鲜明，一旦对方被纳入，便铺张扬厉，纵横恣肆，步步逼近，不给对方辩驳的机会。

（2）善于在论辩中使用比喻和寓言故事说理①比喻，如为了说明“不能”与“不为”，以“挟太山以超北海”、“为长这折枝”。

②寓言故事，如《梁惠王》“五十步笑百步”、《公孙丑上》“揠苗助长”等。

6、《逍遥游》的主旨是什么？逍遥游是庄子哲学思想的一个重要方面。

全篇一再阐述无所依凭的主张，追求精神世界的绝对自由。

在庄子的眼里，客观现实中的一事一物，包括人类本身都是对立而又相互依存的，这就没有绝对的自由，要想无所依凭就得无己。

《逍遥游》篇旨在标榜一种自由的理想人生境界,并指出了达致这种境界的途径,即无为(主要是无己)。

这也是《庄子》全书的主旨所在。

7、庄子散文的艺术特色。

1.追求超越现实的精神境界，以各种意象来启发人们打破时空的局限和物我的界限；2.书中充满了奇特的意象和各类寓言；3.文章的结构形式亦有与众不同的特点；4.语言具有浓郁的抒情意味。

8、楚辞的文体特点1．从诗风言，铺排夸饰，想象丰富，是楚辞的共同特征。

如《离骚》充满奇幻不拘的想象，抒发真情层进反覆。

2．从体式言，楚辞较之《诗经》，篇幅极大增长，句式也由四言为主变为长短不拘，参差错落。

3.就语言说，楚辞多用楚语楚声，楚地的方言词语大量涌现，另外，“兮”字、“些”字作为虚词叹语成为楚辞的一个鲜明标志。

9、《离骚》的思想内容与艺术成就。

思想内容：（1）提出了“美政”理想，要求政治革新。

（2）诗中洋溢着热爱国家关心人民疾苦的强烈爱国激情。

（3）坚持正义，反对奸邪，表现出“九死不悔”的斗争精神。

艺术成就：（1）具有突出的浪漫主义风格。

（2）它以娴熟瑰丽的象征手法来表达思想和抒发感情。

（3）是屈原创造的一种新的诗歌样式，句式自由且富于变化，增加语气助词“兮”，构成五言或七言句式，显得委婉缠绵。

10、举例说明汉乐府诗的思想内容汉乐府诗内容最丰富、最富于生活气息和时代特色的属采自各地的作品。

有些反映了战争和徭役给人民造成的灾难；有些直接表现了人民的苦难生活；还有表现爱情和婚姻的作品；还有反映汉代社会生活特点的新题材，最为突出的是表现享乐生活的诗歌和游仙题材，还有一些作品赞美家庭生活的美满，表现人们的生活希求以及反映汉代的礼俗；还有反映动物题材的作品。

11、举例论述汉乐府民歌的艺术特点。

1.语言朴实自然。

汉乐府民歌多用生动的口语,亲切朴素,叙事同抒情结合,感情真摰动人2.押韵灵活。

汉乐府民歌的押韵自由,灵活多变。

有句句押韵的, 如《平陵东》:“平陵东, 松柏桐, 不知何人劫义公”,“心中恻, 血出漉, 归告我家卖黄犊”。

3.用对话或独白形式叙事。

如《上山采蘼芜》几乎全由弃妇同故夫的问答构成, 表现出妻子的善良性格。

也有全篇采用独白的,如《孤儿行》中用独白写出孤儿所受痛苦。

4.浪漫主义的色彩。

如《上邪》如山洪爆发似的激情和高度的夸张。

5.排偶句。

如《陌上桑》中的:“头上倭角髻, 耳中明月珠。

缃绮为下裙, 紫罗为上襦”。

6.回环往复,音韵和谐。

如《江南可采莲》，此诗回环往复, 形象鲜明, 音韵和谐, 文字活泼, 正是民歌的本色。

12、《陌上桑》是如何塑造罗敷形象的？通过旁人的言行举止侧面烘托罗敷的美丽形象，以衬托的的修辞方法。

《陌上桑》舍弃了具体的肖像描写,独辟蹊径,截取现实生活的一个横断面,选取一个场面,调动多种艺术手段,或渲染烘托、或夸张、或铺陈,有实有虚地描绘了一种读者看得见、感受得到、想象得出的婀娜多姿、光彩照人、人人为之倾倒的美的典型。

13、古诗十九首的思想内容和艺术特色思想内容：一些作品写出他们漂泊之苦，思乡之切，有的表现家中妻子的孤凄哀愁，抒发离愁别恨；还有出现一些感慨知音难遇、抱怨朋友无情的作品；都是抒情诗，从不同角度唱出了作者的苦闷心声，反映那个散发腐烂气息、找不到任何希望的时代的面貌。

艺术特色:其显著特点是由缘事到缘情的变化。

它的作者在艺术上继承了诗经、楚辞的传统，从乐府民歌中汲取营养，运用各种方式抒发感情，创造浅近真挚而又深切感人的艺术精品；还善于采撷、提炼口语、俗语入诗，语言浅近自然，有典雅美，富于表现力。