海上钢琴师 分镜脚本
《海上钢琴师》代表性镜头辞格分析
《海上钢琴师》代表性镜头辞格分析作者：宋苏圆来源：《电影评介》2009年第10期摘要《海上钢琴师》(又译《声光伴我飞》)中的具有代表性的辞格形态如长镜头、特写、插入等在影片中体现了多样的修辞功能效果，如“诗意”与“问询”，“间离”和“联想”、“聚焦和凝思”，使观众能够多角度地更深入地理解《海上钢琴师》影片所要传达的个人对理想的执着、对某种生活态度的守望、对美国梦想的追寻和对人生价值取向的思考与追求。
关键词《海上钢琴师》长镜头特写插入朱塞佩·托尔纳托雷1998年的《海上钢琴师》讲述的是一个天才钢琴师1900的故事。
1900年的第一天，往返于欧美两地的邮轮弗吉尼亚(Virginia)号上，负责邮轮上添加煤炭的工人丹尼在头等舱上欲捡拾有钱人残留下来的事物时。
却意外的在钢琴上发现一个被遗弃的新生儿，将他取名为：1900。
海上出生的1900，在陆地上却是个从未存在的人，没有亲人、没有户籍，也没有国籍。
大海便是他的摇篮，而他也随着弗吉尼亚号往返靠泊各个码头。
逐渐长大。
然而好景不常，一次的海上意外事件，造成抚养1900的丹尼意外丧生，幸而奇迹似的，1900无师自通地学会了弹奏钢琴。
从此，1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程，也吸引了愈来愈多慕名而来的旅客甚至爵士乐的鼻祖。
1900虽然如此闻名但从来未下过船，虽然一度为了心爱的女孩做过尝试，最后还是决定永生与船作伴。
多年后，1900昔日在船上的好友小号手Max得知残破不堪的废船弗吉尼亚号将要被炸毁，而执着1900一定不会下船，Max努力延阻拆解的时间，希望1900改变心意。
影片通过Max的回忆，展示1900传奇的一生。
这是朱塞佩·托尔纳托雷继《天堂电影院》之后的作品。
以其擅长的叙事手法，使观众随着回忆与现实交错问，融入剧情之中获得心灵的震撼。
除了故事本身感人至深之外。
通过镜头话语所呈现的修辞性功能也耐人寻味，下面从《海上钢琴师》中具有代表性的镜头辞格多方面更深入地了解和分析影片所要传达的个人对理想的执着、对某种生活态度的守望、对美国梦的追寻的价值取向。
电影《海上钢琴师》空间调度分析
电影《海上钢琴师》空间调度分析
在影片中导演大量运用展示空间的大全景画面，以使画面开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，渲染气氛、创造意境。
同时在展现空间的时候又经常会把镜头调度到人物或物体的近景或特写上来体现一种凝视的恬静。
本片采用回忆的方式来推进故事情节的发展，在现实与回忆中反复切换。
在现实进入回忆的转换中多通过Max与其他人物的对话来达到场景以及空间的调度；而在故事情节发展时，则模拟人物的目光，以人物的角度来实现空间的转换。
在“钢琴决斗”片段中导演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空间调度。
“化”的方法，通常比较含蓄、委婉，并往往表现有某种寓意。
伴随着Jelly
登场后，长镜头定格在人物的远景后平移至吧台方向，从画面右下脚开始化入酒杯，拉近，并且将其他是物体包括Jelly全部化出。
使观众的注意力全部集中到酒杯上。
虽然实际上Jelly和酒杯两部分都存在于一个整体的完整空间中，但导演的这种风格化处理却给了观众一种空间跳跃的异样感。
海上钢琴师分镜脚本
海上钢琴师分镜脚本电影《海上钢琴师》00:55:34'--01:01:22'片段分镜脚本（新闻一班三组）镜号景别技巧秒内容对白音效解说词特效1 大全景空镜头55:34'-55:42' 白天；忙碌有序的码头，许多人正在登船背景音乐《····》2 大全景-全景镜头推近至人物全景55:42'-56:05' 白天；码头，杰里·罗一身白衣白帽持杖左边进入，后面一群记者，对面走来两个记者，一边走一边采访记录；杰里登船附近停下继续回答围在身边的记者，并有人为杰里照相。
问：杰里·罗你为什么要乘蒸汽船环游欧洲，你从未上过比密西西比河船还要大的船吗？答：我可不鸟这欧洲，我上船的唯一原因是我要见一位绅士……背景音乐逐渐淡出，恢复环境声；突出杰里的回答，随后音乐与对白同时响起《···》3 近景56:06'-56:09' 1900、马克斯和五个船员倚靠在船甲板边的栏杆上1990：他在和我说话吗？马克斯：反正他正在谈论你《···》连贯杰里·罗采访时的笑声4 中景小角度仰拍56:10'-56:16' 码头，登船梯附近，记者环绕杰里·罗采访，杰里·罗高声说话杰里：他说，嗨，杰里，有人弹得比你更好《···》连贯环境声5 大全景变焦拍摄俯拍56:17'-56:21' 从1900他们所靠的甲板俯拍，画面有3号镜人物的近景上半身背影，远处码头杰里·罗在接受采访杰里：所以我和自己说，那小子能谈得多好啊，《···》连贯环境声（杰里声音，记者笑声）近处的背影模糊，远处码头清晰6 近景仰拍56:22'-56:25' 1900和马克斯听到杰里的话时的表情杰里：他甚至都没种离开那艘屁船《···》连贯记者笑声7 近景56:26'-56:36' 杰里嚣张的回答杰里：嘿，大名人，杰里，你是爵士乐的鼻祖杰里：我是说，你只要抬动手指随便挥动下记者笑声8 全景56:37'-56:43' 转2号镜场景，记者围绕杰里采访拍照，杰里：就能担负得起，一张去欧洲头等舱的船费《···》连贯记者笑声9 近景小角度仰拍56:44'-56:55' 1900和马克斯依靠栏杆问答马克斯：说实话，你害怕吗？1900：我不知道。
2019电影海上钢琴师镜头分析优秀范文
2019电影海上钢琴师镜头分析优秀范文《海上钢琴师》-时长近三个小时，9.4的高分。
看完自是把众多影评也翻出来读了一通，感觉能比较接近的也是”ET"一说了。
小编整理了2019电影海上钢琴师镜头分析优秀范文，欢迎参考本文内容。
海上钢琴师镜头分析在IMDB，《海上钢琴师》的评分只有7.8，而在mtime，此片的分数却高达9.0。
如此悬殊的分数，到底是不是与西方人的浪漫细胞有关，还是欧洲人品位高。
安东尼奥尼、侯麦、特吕弗，觉得多纳托雷的电影实在太肤浅太表层，美国人都去看好莱坞商业片觉得多纳托雷太深奥太文艺，最后多纳托雷无辜的被夹杂中间。
以主题与来看，影片的主题中，包含了一个人的成长，包含了爱情、友情，包含了寂寞与漂泊，包含了命运，包含了一种强烈的归属感，包含了人的纯性，包含了人生观、世界观，包含了哲学。
当然不仅仅是如此这般，导演要讲得有很多，或者说其实他根本没有想要特别刻意的讲什么东西。
一些东西讲出来都是顺其自然的。
最后1900说的那段经典台词，也就是他应该说的。
整个儿影片就像是一首诗，一首极端浪漫的诗歌，一首甜美的、又夹杂着淡淡忧伤的爱情诗，一首不朽的传奇史诗，讲述着从生到死的人生，一个纯洁的人性闪着璀璨的光芒，从生，到死。
但其实这又是一首不存在的诗，因为它浪漫到了极致。
浪漫到极致的东西，看起来就似乎很遥远，像是隔着浓浓的雾，你伸手去抓，极其渴望得到它，却总是差上那么一段距离，无论如何也触碰不到。
最后带给你的，只有无限的感慨，无限的失落，无限的缅怀。
多纳托雷一定应该是一个浪漫的人，他的极致浪漫气氛，造就了一种极美的氛围和感觉，然后就像是化成一股巨浪扑向你，让你完全浸润在浪漫的海洋中，让你体内每一个细胞都喝足了浪漫的水。
影片中经常看见“自由女神像”，见到人们对着她激动的喊叫。
但是真的是到了美国就自由了吗?导演给出的解释都在1900最后那一段话中：“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。
海上钢琴师分镜头脚本
镜号景别镜头运用画面内容1中景1900拿着烟放在钢琴上2全景1900坐到钢琴座位上3中景谢利端着酒杯4特写1900看向谢利说你自讨没趣，衰人5特写谢利端着酒杯准备喝酒6特写1900转回头准备弹琴7 近景小仰拍镜头音乐开始响起，1900侧头弹琴8特写1900闭着4眼睛侧头弹琴9特写仰拍镜头1900沉醉于弹琴10特写插入镜头1900跳跃的双手11中景切出镜头谢利对1900演奏的反应转身看向190012全景切出镜头麦士起身看向190013特写1900的表情特写14中景切出镜头大家惊呆的表情15特写1900跳跃的双手16近景谢利惊呆的反应17特写1900沉醉的演奏18一组叠化镜头19一组叠化镜头20一组叠化镜头21特写1900沉醉的表情22特写1900沉醉的表情23大特写1900沉醉的表情24特写移镜头1900的双手25特写麦士侧身看着190026特写侧面拍摄1900的双手27特写同镜25，麦士露出微笑28特写仰拍1900和琴的叠化镜头291900和琴的叠化镜头301900和琴的叠化镜头31特写仰拍1900大汗淋漓奋力弹奏32近景一听众因惊呆烟从嘴里带出33近景侧拍画面是钢琴投影34特写1900跳跃的双手35特写放在钢琴上的烟，变焦起幅36近景谢利的表情，变焦落幅37特写侧拍1900的双手38特写1900的脸39近景1900和钢琴投影40特写1900的眼和额头41特写1900的双手42特写侧拍1900的脸部43近景仰拍1900忘我的弹奏44特写仰拍1900忘我的弹奏45近景仰拍1900忘我的弹奏46近景1900精彩的弹奏和他身后惊呆的人们47特写1900的手，切入幻觉效果48特写推镜头眉毛跳动的人的惊呆表情49近景钢琴投影画面50特写谢利的脸部特写51特写1900的一只手52近景1900的弹奏和身后的人们53特写侧拍1900弹奏的表情54特写1900的双手55特写仰拍1900忘我的表情56特写1900的双手57近景仰拍同镜55 58特写侧拍虚幻的手59中景切出镜头镜14的延续60近景一位夫人的假发脱掉都毫无反应，反应1900琴艺的高超61特写侧拍1900忘我的投入62特写换到另一个角度侧拍1900忘我的投入63特写同镜61的侧拍1900忘我的投入64特写琴键的跳动65特写谢利手中酒杯往下掉66特写1900在琴键上跳跃的手67特写酒杯掉在地上68大特写短镜头1900脸部大特写，69特写摇镜头虚化的手70特写钢琴投影画面71大特写1900的脸72特写虚化的手73特写跳跃的手74特写最后切出镜头谢利的手情不自禁的弹奏起来75 特写仰拍1900演奏的倾情投入76近景仰拍1900演奏的倾情投入77特写仰拍1900的脸部特写78特写1900的手79特写琴键的跳动80特写侧拍1900的脸81近景钢琴投影的画面82特写1900的手83近景钢琴投影的画面84特写仰拍1900面部特写85特写仰拍1900面部特写86特写仰拍1900面部特写87特写仰拍1900面部特写88特写仰拍1900面部特写89特写仰拍1900面部特写90特写手的特写91近景仰拍1900面部特写92近景仰拍1900面部特写93近景仰拍1900面部特写94近景仰拍1900面部特写95特写跳动的琴键96近景仰拍1900投入的表情97特写侧拍1900投入的表情98特写仰拍1900投入的表情99特写1900手的特写100特写仰拍1900投入的表情101特写侧拍1900投入的表情102特写钢琴投影的画面103特写仰拍1900投入的表情104特写跳跃和虚化的手105特写侧拍1900投入的表情106特写仰拍1900投入的表情107特写仰拍1900投入的表情108特写跳跃的琴键109特写仰拍1900脸部大特写，110特写仰拍1900脸部大特写111特写侧拍1900投入的表情112特写仰拍1900投入的表情113特写跳跃的琴键114特写侧拍虚化和跳跃的手115特写跳跃的手116特写侧拍跳跃的手117特写虚化和跳跃的手118特写侧拍琴键119特写1900手的特写120特写仰拍1900喘气121大全景演奏结束，全场画面122小全景听众们的反应，全场鸦雀无声123特写仰拍1900喘息124近景谢利目不转睛的看着1900125特写1900放在钢琴上的烟（虚化转场）126特写侧拍1900抬头眼睛看向烟127近景1900起身，手拿起烟，抬起手128特写麦士看着1900129全景1900举着烟向听众们示意130近景谢利的反应131全景1900举着烟示意，放到钢琴后132近景1900拿着烟的手逐渐放在琴弦上133特写烟放在琴弦上背点着134全景侧拍19001900举着点着的烟向听众展示135特写摇镜头镜32中因吃惊烟从嘴里掉出听众的反应，一缕烟飘起，顺着烟的来源镜头摇到他掉在裤子上的烟头136近景1900举着烟示意着137近景镜60假发脱掉的夫人惊呆的表情138全景摇镜头1900拿着烟走向谢利139近景船上其他三个演奏者惊呆的表情140近景1900走到谢利跟前141特写谢利的脸部特写142特写1900脸部特写，拿着烟对谢利说：“你抽，我不抽烟”143特写谢利的脸部特写144特写1900把烟吹灭145近景推镜头1900把烟放到谢利嘴里，全场响起雷鸣掌声，1900走开，镜头推进，透过谢利推到麦士的特写镜头146全景人们举起1900为他庆贺147特写人们鼓掌的手148近景镜60假发脱掉的夫人才注意到自己的假发脱掉，惊叫起来149近景镜32中因吃惊烟从嘴里掉出听众注意到烟掉在裤子上惊叫起来150中景人们围涌着1900，1900转身看向麦士151特写麦士开心的表情特写152中景谢利走出大堂153中景人们围拥1900欢悦的叫着154特写谢利扭头看向人们围拥着1900155全景人们围拥1900欢悦的叫着，谢利的主观镜头156特写谢利的脸部特写157特写谢利的上衣特写158特写谢利的脚，烟灰掉到鞋上159特写谢利低头看向脚160远景整个大堂，人们鼓掌庆贺着1900，整场结束。
拉片分析之《海上钢琴师》斗琴前奏
拉片分析之《海上钢琴师》斗琴前奏一、分镜头剧本镜号景别摄法内容音响音乐长度（秒）1近景↓全景跟记者和乘客蜂拥进入（跟）：“我希望Jelly Roll Morton有他们说的那么好，听说他回美国了。
”起62近景Max吹着小号，忽然探身子往门口望去，停下演奏。
33全景伴着节拍跳舞的乘客都停下来望向大厅门口。
14近景弹钢琴的1900也一起停止演奏望向大厅门口止25中景↓全景推＋移众人都望向大厅门口的玻璃墙上巨大的人影（推，仰拍），人影逐渐走向大厅门口停了下来（移，俯拍）。
门口一女观众转身和身旁的男士说：“他是个黑鬼。
”起206大全景大厅门口的众乘客望着Morton，大厅中央钢琴旁舞池里的群众纷纷退让到一旁。
开烟盒声、倒酒声、倒扣酒杯声27大全景大厅中央钢琴旁舞池里的乘客纷纷退让到一旁（俯拍）。
38特写Morton站在门口望着1900。
49近景↓特写推1900望着门口的Morton（推），背后的观众议论纷纷210全景移Morton望着1900缓缓的往前走（移）。
11大全景观众望着门口的Morton312全景Morton伸手到西服内袋里掏出烟盒。
烟盒声313全景1900侧身望着Morton。
214中景船上的乐队成员望着Morton。
115近景↓特写移、变焦Morton叼着烟侧脸望着观众一会，回过头，望向（移）吧台上正在往里倒酒的酒杯（变焦）。
倒酒声916中景移Morton收起烟盒，朝吧台走去（移），拿掉嘴里叼着的烟，端起酒杯，望向1900，喝酒。
2217大全景1900和观众望着Morton。
718中景Morton喝完酒，望着1900，把酒杯倒放在吧台上。
倒扣酒杯声止319近景1900望着Morton。
120中景↓近景拉Morton便从西服内袋里掏出打火机边朝1900走去。
Morton：“我确信，你坐了我的位置。
”2321近景1900望着Morton。
122近景Morton望着1900。
223近景升1900站起身（升）。
拉片分析之《海上钢琴师》斗琴前奏
弹钢琴的 1900 也一起停止演奏 望向大厅门口。
镜头 5
中景 推＋移 全景
众人都望向大厅门口的玻璃墙上
巨大的人影（推，仰拍），人影逐渐走
向大厅门口停了下来（移，俯拍）。
门口一女观众转身和身旁的男士
说：“他是个黑鬼。”
落幅
起幅（推） 落幅（推）
起幅（移）
镜头 6
大全景
大厅门口的众乘客望着 Morton，
9
打火机塞进黑色背心兜里。
1900 后退着缓慢的离开钢
琴。
近景 移 35
1900 从 Morton 身边绕过。
3
把手插进背心兜里，笑着走开了
（移）。
近景 36
Max 望着 1900 和 Morton。
1
近景 37
Morton 拿 着 烟 走 到 钢 琴
3
前。
特写 38
Morton 把 烟 放 在 钢 琴 边
1
上。
二、镜头画面剧本
内容
镜头 1
近景 跟 大全景
记者和乘客蜂拥进入（跟）：“我
希望 Jelly Roll Morton 有他们说的那 么好，听说他回美国了。”
画面 起幅
镜头 2
近景
Max 吹着小号，忽然探身子往门 口望去，停下演奏。
镜头 3
全景
伴着节拍跳舞的乘客都停下来望 向大厅门口。
镜头 4
近景
记者和船上的乘客蜂拥涌入演奏大厅，镜头跟着他们以一个大全景展现了斗琴 地点的全貌。欢快的乐曲洋溢出轻松舒适的氛围，中央圆形舞厅里人们拥簇着跳着 舞，周遭坐满了观众。紧接着是 Max 吹小号的近景，他忽然停止演奏探身往门口 方向望去，原本欢快舒缓的现场音响停，取而代之的是压抑紧张的背景音乐。Max
《海上钢琴师》电影剧本
《海上钢琴师》电影剧本1 阶梯·外·夜深夜，一片漆黑，只有在码头旁的阶梯在路灯的照耀下依稀可见。
随着镜头由上而下的摇动，传来消沉的画外音：“我至今还不敢确定，当年应不应当离开那座海上浮城。
我不仅指事业方面，或许应当指伴侣，真正的伴侣，今生不会再有的那种。
告辞颠簸的波涛，踏上稳固的陆地，从今听不到围绕耳边的仙乐。
”马克斯坐在台阶上，手中拿着小号，疼惜地抚摩着，并用一块红色的布擦拭着。
他的旁边放着装小号的盒子。
他看上去有50来岁，微胖，头戴礼帽，身穿风衣，很懊丧的样子。
他的画外音还在连续：“但是，正如他所说：只要你有好故事可以讲，有人想听，你就还没完蛋。
问题是谁也不信任我这个故事。
”2 巨轮·外·日巨大的客轮的上层甲板上，有很多人。
人们有的在闲聊，有的坐在甲板的藤椅上，有的在来回溜达，还有人在支着画架写生，一副闲适的景象。
船头树立着英国国旗，马克斯的画外音伴随着美丽的小提琴协奏曲连续着：“这种事情总是这样发生，有人抬起头，首先看到她。
真是难以理解，船上的乘客人数过千，身份各异，有阔佬、有移民、有怪人，还有我们船员。
但总会有那么一个人，既不多也不少，最先看到她。
他可能在餐桌上进食，也可能在甲板上漫步，也可能正在整理他的裤子，他间或望向天空，又看海面，就看到了她。
然后他就站在那儿，发了一会儿呆，心跳加快。
”镜头摇向了底层甲板，这里的人们明显地多了许多。
由于人太多，显得很拥挤。
他们大都席地而坐，显得很疲乏。
有的人甚至任凭靠着什么东西就睡着了。
这里是下等舱的甲板，大多数是预备到美国寻求幻想的平民百姓。
其中有一个男青年，正溜达着，间或抬了一下头，然后就站在那儿，发了一会儿呆。
伴随着马克斯的画外音：每一次，我宣誓，每一次，他转过身，朝向我们，向着全船的人们，大声喊。
青年手指着前方大声喊道：“美国!”船上的人顺着青年手指的方向望去。
当他们看到远方的自由女神像时，群情激奋，纷纷欢呼起来。
《视听语言》课程作品摹拍策划方案
《视听语言》课程作品摹拍策划方案《海上钢琴师》201 4 --- 201 5 学年第一学期年级 2013级专业数字媒体艺术班级六班组别 2组组长丛程指导教师姚丽霞临沂大学传媒学院策划案：海上钢琴师第一部分现实环境一、背景浅析世纪初期, 美国开始工业化, 而内战之后, 则步入成熟阶段. 在从内战至第一次世界大战的不到50年时间内, 她从一个农村化的共和国变成了城市化的国家. 机器代替了手工,产品大量增加. 全国性的铁道网, 增进了货品流通. 应大众的需要, 许多新发明应市了. 银行业提供贷款, 促成工商业经营的扩大. 故从1890到1917年的近30年间被称为所谓"进步时期", 1914 年, 世界大战爆发, 1917年,美国终于被卷入大战漩涡中, 并且在世界上尝试扮演新的角色.二、影片特色在“钢琴决斗”这场戏中，导演选择让决斗在轮船的舞池中展开。
轮船可以说是1900的整个世界，正如他自己所说的“我的世界就是在这艘船上”而船上的舞池是1900唯一展现他才华的地方，对于一个没有生日、没有国籍、甚至是否存在这个世界都被怀疑的1900来说，这个小小的舞池是他存在的体现和意义。
这个爵士乐的发明者，从这个场景一开始就被塑造成一个被金钱和名利所包裹的人，此刻，他需要在一个万众瞩目的场景中登场，他要在众人面前羞辱这个被认为比他强的1900.。
同时，在这个名流聚集的场景中，这些所谓的欣赏者，他们并不愿意沉静下来欣赏真正美妙的音乐。
这也直接影响到1900始终没有踏出那一小步的原因，他们根本不懂1900的音乐。
1900他是天生的音乐家，同时也是天生的思想者，他追求生活存在的意义。
他清楚的认识自己，大海是他的世界，音乐是他的人生。
第二部分影片设定一、影片名称《海上钢琴师》二、影片类型剧情片三、影片主旨一部荡气回肠的诗意旅程电影，那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。
影片采用最极端的浪漫主义风格，引起两极反应：有人视之为杰作，而西方很多人把它看成“最好看的烂片”。
电影《海上钢琴师》镜头运动分析
电影《海上钢琴师》镜头运动分析影片多次采用缓缓的运动镜头，使镜头的运动画面舒缓又充满诗意。
比如男主在船舱内为唱片公司录制唱片时，机缘巧合看到一个小女孩正在窗户面前照自己，男主对她一见钟情，眼神一直伴随着小女孩。
小女孩缓缓移动的镜头诗一般、舒缓、优美、梦幻，成为了经典的描写爱情场面。
电影作品中的大多数的镜头是平视拍摄的。
而在《海上钢琴师》中导演却大量运用仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出完成大全景与特写的镜头切换是本部电影最显著的视听特征之一。
在画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化，从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应。
仰摄由下往上、从低向高的角度拍摄，仰镜头代表观众向上仰望的视线，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。
如影片中Max站在即将被炸毁维吉尼亚号前对船身大全景，又如“钢琴决斗”一场中1900对拿这即将燃尽烟头的Jelly的中景镜头。
此处运用仰拍的镜头展现了1900内心对Jelly此时的态度“这不是较量,而是学习”正如影片旁白所说：“他没有竞争的体育精神”，“…籍此能学到点新的东西”，他对Jelly的态度是尊敬的。
这和在此片段结尾部分1900直视一旁呆若木鸡的Jelly将点燃的香烟放入他口中“你抽吧，我不会。
（“You smoke it,I don’t know how.”）”，形成了鲜明的对比，反映了1900的内心前后变化。
俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，代表观众向下俯视的视线。
俯镜头使人有压抑、渺小、忧郁之感。
此场景中关于大全景的环境描叙多用俯摄完成。
其次如：Jelly弹奏完第一曲后，俯视1900的镜头；给人一种压迫、蔑视之感。
从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。
此处镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。
它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉心理，可以调动观众对被摄对象的关注。
《海上钢琴师》拉片表
25 20秒 拉镜头，镜头上 全景 移
1900转身走回去，他不上岸了。
声音
师》拉片表
时18分19秒）
声音
音乐
音响
略带感伤的管弦乐01号 哭泣声，1900的脚步
声 01号感伤音乐延续，一 船员们的隐约笑声，
串钢琴滑音
1900的脚步
其他 告别的开始 告别在延续
01号音乐延续
脚步声
01号管弦乐继续
脚步声
01号音乐至，音乐空白 脚步声止住，隐隐传
来箱门雷声的机器的
轰鸣声
无
无
主人公心理转折 烘托作用
渗入02号清亮的管乐 一种有些刺耳的电混 音乐和画面富有
声，但很小几乎被淹没 合音响
深意
被刺耳声淹没，偶尔渗 刺耳声加强 入一段
压迫感还来自主 人公的内心
02号清亮的管弦乐不断 由弱不断加强的02号
的加强
音乐与之形成“被淹
没然后”“对峙”，
最后“胜出”
清亮音乐声起，渐弱， 刺耳声完全消失 最后淡出
音乐阐释主人公 的内心的挣扎与 抉择。
这是该片段的结 束。
《海上钢琴师》拉片表
➢ 片名：《海上钢琴师》 (1998年) ➢ 场景名：主人公1900想要离开油轮上岸又返回的片段（2小时15分04秒至2小时18分19秒）
镜头序 长度 号
角度
1
10秒 标准镜头平移
景别
画面内容
全景
1900和邮轮的全体海员道别
2-4 9秒
5
5秒
6
6秒
标准镜头仰角， 全景，两 1900站在船梯上向邮轮上的人挥
标准镜头平拍， 中景 然后一个后俯拍
标准镜平拍
拉片分析案例
海上钢琴师拉片分析——杰里挑战1900
杰里挑战1900 中景仰拍
1900主动与杰里握手而杰里没搭理他中景俯拍
杰里把烟放在钢琴上特写
杰里弹钢琴近景侧拍
杰里弹琴中景正拍摄平拍杰里弹琴特写侧拍
手部弹琴特写
点燃的烟安静的燃烧特写杰里拿起烟中景平拍
1900弹琴全景平拍
1900陶醉其中中景
杰里气愤的看1900 中景
杰里又开始弹琴中景后侧拍
1900被杰里的音乐感动的流泪近景前侧拍
杰里又弹完一曲远景俯拍
1900跟朋友要烟近景前侧拍
1900被杰里激怒要真正跟他较量全景平拍1900回头看杰里特写平拍
1900演奏的满面是汗特写平拍
1900演奏时如同有很多只手特写俯拍观众惊异口中烟掉了近景平拍
观众假发被服务生碰掉近景平拍1900满脸是汗特写仰拍
1900弹钢琴远景俯拍
烟在琴弦上点燃特写俯拍
观众惊讶的目瞪口呆近景平拍
烟烧着裤子浑然不觉近景平拍杰里的酒杯从手中滑落特写平拍
1900拿烟给杰里看近景侧拍
1900让杰里抽特写过肩镜头
1900拿烟给杰里看近景侧拍
每个镜头的内容、衔接、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来 . .
.。
(完整word)海上钢琴师分镜头稿本
22
57:44~57:50
中景～近景
背景音
雷蒙看向杰里
正面推进
切
23
57：51~57:52
全景
背景音、脚步声
杰里进入舞厅走向雷蒙
镜头右移
切
24
57：53～57：56
大全景
背景音
众人看向杰里
移动镜头
切
25
57:57～57:59
全景
背景音
杰里掏出烟盒，看向舞池
固定镜头
切
26
58:00～58:01
全景
背景音、打火机的声音
正面拍摄
切
46
59:43~59:45
中景
唏嘘声
从雷蒙角度拍摄雷蒙离开座位
背面拍摄
切
47
59：46~59：50
中景
唏嘘声、脚步声
正面跟拍雷蒙离开座位到观众席
移
切
48
59：51～59:52
中景
脚步声
马克斯等乐手的表情
固定镜头正面拍摄
切
49
59：53～59：55
中景
杰里走到钢琴前
侧面镜头
切
50
59:56～59:57
切
9
56:44~56:55
近景
背景音乐、杰里他们的哄笑声
马克斯:说实话 你害怕吗
雷蒙：我不清楚,为什么要对决，对决会发生些什么
雷蒙和马克斯交谈
固定镜头正面拍摄
切
10
56：56～57:00
大全景
背景音乐
杰里和记者们上船
从右往左摇镜头
切
11
57:01~57:03
特写
背景音乐
《海上的钢琴师》中的景别运用以及色彩运用
《海上的钢琴师》中的景别运用以及色彩运用《海上钢琴师》是一部由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，改编自意大利作家阿莱西奥·波尼亚托夫的同名小说的电影。
该电影讲述了一个出生在泰坦尼克号上的音乐家，他在船沉没前离开了这艘船，从此隐居在意大利一个小镇上。
在这部电影中，景别运用得非常巧妙。
导演通过不同的景别来展现不同场景的大小和规模，从而让观众更好地理解电影中的情节和角色。
例如，在电影的开头，一组镜头展示了泰坦尼克号的巨大规模和宏伟的外观，然后用近景镜头展示了船上的音乐家。
这种景别运用的方式，让观众更好地感受到了电影的宏大场面和震撼人心的效果。
色彩也是这部电影中一个非常重要的元素。
电影中的色彩运用非常鲜艳，但却不失细腻。
例如，在音乐家的房间里，蓝色的墙壁和床单与红色的家具和装饰品形成了鲜明的对比，让观众更好地感受到了这个角色的个性和生活环境。
此外，电影中还有很多以大海为背景的场景，这些场景的色彩以蓝色和白色为主，让观众更好地感受到了海洋的浩瀚和宁静。
《海上钢琴师》中的景别运用和色彩运用都是非常出色的。
这种巧妙的运用方式，让观众更好地感受到了电影的宏大场面和细腻情感，也让这部电影成为了一部难以忘怀的经典电影。
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记者笑声
8
全景
56:37'-56:43'
转2号镜场景，记者围绕杰里采访拍照，
杰里：就能担负得起，一张去欧洲头等舱的船费
《···》连贯
记者笑声
9
近景
小角度仰拍
56:44'-56:55'
1900和马克斯依靠栏杆问答
马克斯：说实话，你害怕吗？
1900：我不知道。为什么要对决，会发生什么事情
《···》连贯
杰里、记者的笑声谈话声
杰里以及记者的声音做模糊处理
10
大全景
俯拍 摇动
跟踪拍摄
56:56'-57:00'
杰里、记者一行上船
11
特写
57:01'-57:03'
1900面部特写，惊愕状
《···》连贯
12
全景
跟踪摇动拍摄
57:04'-57:10'
一群人进入都等舱音乐厅
音乐厅景象
我希望杰里·罗·莫顿有他们说的那么好
女士：他是一个黑鬼
背景音乐《***》
沉重的脚步声
环境声
17
全景
主观拍摄
57:37'-57:39'
杰里·罗角度，舞厅的景象
《***》
环境声
18
大全景
俯拍
57:40'-57:42'
舞厅景象，推近舞池
《***》
19
特写
57:42'-57:43'
杰里面部表情，镜头偏右侧
《***》
20
中景-特写
变焦拍摄
57:44'-57:50'
46
大特写
59:56'-59:57'
杰里将手中的香烟放在琴盖边缘
47
中近景
59:57'-01:00:01'
杰里一左手弹琴，琴前方，记者三位记者在拍照
弹奏的曲目《Study for Three Hands》
照相机拍照声，闪光灯声音
48
特写
01:00:02'-01:00:03'
杰里弹琴的双手
演奏《Study for Three Hands》
中景
反打
59:30'-59:31'
杰里傲慢的吸了一口烟
吸烟声音
39
中景
发打
59:32'-59:33'
1900的表情
40
特写
59:34'-59:37'
杰里说话
杰里：……（法语）
杰里的说话声
41
大特写
主观拍摄
59:38'-59:40'
杰里张开的嘴唇里面的牙齿，两颗门牙中间有个缝隙，缝隙上有个极小的牙齿
杰里轻微的笑声
马克斯在向座上的一个男士收取赌琴的钱
当他在船厅里敲击着键盘，楼上原本忙碌的人们不在骚动，他们想要音乐划过窗帘，流过床底
58
全景
俯拍，跟拍
01:00:34'-01:00:35'
一群穿白色工作服的服务员左边入镜，一群水手右边入镜，匆匆走向船厅
59
全景
01:00:36'-01:00:37'
杰里坐着在弹琴
60
杰里·罗叼烟注视着1900走向吧台；
转向吧台，吧台右侧入镜，出现倒酒
《***》
倒酒的声音
吧台出现后，虚化镜头中吧台以外的所有画面，突出就酒杯
27
小全景
跟踪拍摄
58:13'-58:29'
杰里走向吧台，站定，端起酒杯
《***》
脚步声
28
全景
58:30'-58:31'
杰里角9;-58:37'
电影《海上钢琴师》00:55:34'--01:01:22'片段 分镜脚本（新闻一班三组）
镜号
景别
技巧
秒
内容
对白
音效
解说词
特效
1
大全景
空镜头
55:34'-55:42'
白天；忙碌有序的码头，许多人正在登船
背景音乐《····》
2
大全景-全景
镜头推近至人物全景
55:42'-56:05'
白天；码头，杰里·罗一身白衣白帽持杖左边进入，后面一群记者，对面走来两个记者，一边走一边采访记录；杰里登船附近停下继续回答围在身边的记者，并有人为杰里照相。
49
近景
01:00:04'-01:00:06'
1900听琴陶醉的表情
虚化后景
50
大全景-近景
俯拍，综合拍摄，摇、降、快推
01:00:07'-01:00:16'
整个音乐厅的景象，杰里·罗在舞台中央弹琴，有记者在拍照，周围的人在听；向钢琴推近
琴声···
环境声
闪光灯声音、走动声
杰里·罗·莫顿不是在弹琴，他是在爱抚这些音符，听起来就像丝绸划过女人的肌肤，
01:01:08'-01:01:09'
1900听琴时的表情
虚化1900面部以外的景物；画面溶出
75
特写
01:01:09'-01:01:10'
琴盖上的香烟冒着一缕烟即将烧到琴边缘
溶入
76
特写
01:01:10'-01:01:11'
从琴键的一端杰里弹琴的手指
77
特写
01:01:12'-01:01:14'
从杰里右后方看杰里弹琴的手
64
全景
空镜头
01:00:44'-01:00:45'
船厅一侧低声议论倾听的人们
演奏琴声···
65
中景
焦距拍摄
01:00:46'-01:00:49'
透过杰里弹琴的手指看到1900陶醉的表情
66
全景
01:00:50'-01:00:51'
马克斯在座位中走动
他坚信自己才是天下第一
67
近景
01:00:51'-01:00:52'
虚化镜中1900的影像
36
近景
反打
59:22'-59:23'
1900回答
1900：我是这么说的
虚化镜中背影，突出正面人物表情
36
中近景
反打
59:24'-59:26'
1900向杰里伸手准备握手，杰里点燃香烟，不搭理
环境声
37
中景
反打
59:27'-59:29'
从杰里背后拍1900的伸手动作
打火机点火声
38
舞厅一角1900坐在钢琴前，后面有船上的乐队站在靠墙，镜头推近至1900的面部表情特写
《***》
21
全景
移动拍摄
57:51'-57:53'
杰里·罗从门口向里走进，
《***》
22
大全景
主观拍摄
57:54'-57:56'
从杰里的视角拍舞厅，镜头中间是1900，所有人都回头看杰里的进入
《***》
环境声
23
33
中近景
59:02'-59:04'
1900坐在钢琴前思考
34
近景
升移
59:05'-59:10'
从杰里后侧肩部拍摄1900站起来；1900问
1900：你就是那个来弹奏爵士乐的人对吧
虚化杰里的头部背影
35
近景
反打
59:11'-59:21'
从1900左后侧拍摄两人对话
杰里：他们都那么说，你就是那个只在船上弹奏的家伙，对吧？
马克斯：反正他正在谈论你
《···》连贯
杰里·罗采访时的笑声
4
中景
小角度仰拍
56:10'-56:16'
码头，登船梯附近，记者环绕杰里·罗采访，杰里·罗高声说话
杰里：他说，嗨，杰里，有人弹得比你更好
《···》连贯
环境声
5
大全景
变焦拍摄
俯拍
56:17'-56:21'
从1900他们所靠的甲板俯拍，画面有3号镜人物的近景上半身背影，远处码头杰里·罗在接受采访
全景
57:57'-57:59'
杰里在人们的目光中走进来，从白色西装里掏出烟
《***》
24
大全景
短镜头
58:00'-58:01'
舞厅景象，1900坐在钢琴前
《***》《***》
变焦处理，前景虚化，突出1900
25
全景
短镜头
58:02'-58:03'
船上乐队的表情
《***》
前景虚化
26
近景
移动拍摄
58:04'-58:12'
杰里一口喝完酒，将酒杯重重倒扣在吧台
《***》
喝酒声、扣杯声
30
半身景
58:38'-58:39'
1900表情
31
全景
跟踪拍摄
58:39'-58:58'
杰里从吧台走向舞厅中的钢琴旁，掏出打火机，对1900说话
杰里：我确信，你坐了我该坐的位置
32
中近景
58:59'-59:01'