电吉他焊线路与声音分解教程文件

电吉他焊线路与声音网站：SEYMOUR DUNCAN。

COM电位器：POTENTIOMETER，控制电压输出的可变电阻器拾音器：一个传感器，作用：弦动转化成电流变化，组成：1．绝缘铜绕成的线圈，一般在数千圈，其轴尺寸对音色影响，狭长多高频，短宽多中频。

线圈圈数过多，输出功率大，损失动态和高频。

线圈圈数过少，音色过于细薄。

2．磁体规律：正负要闭环杂音：1。

音箱，试用3眼插座2．手接小，放开大因为环境电磁场干扰，用封闭P，3眼接地3．内部接地不良4．P不好，输出信号微弱（正常的应大于30毫伏）拾音器：包括压电陶瓷拾音器，受下弦枕的影响；电磁拾音器；两者并用发声原理：弦切割磁力线，拾音器感应不断变化的电流而变成电信号，一般，越大越好：1．增加磁体的磁场强度，但到一定程度，对弦的吸力加大，抑制弦的震动。

2．增加线圈数，但加的太多，P阻抗越大，后续电路的匹配越困难。

易受干扰，噪音；高音缺乏。

所以，出现新的技术：消哼声，电池合。

GIBSON:PAF型双线圈拾音器消哼声：HUMBUCKING COIL：加多一个绕法相同但方向相反的COIL，关于信号线：应尽量粗，芯线与屏蔽层的距离要尽量大，线体要结实与软，屏蔽网接地要好，因为P会产生很高的阻抗有源拾音技术（带电池合）：避免乐手用了与P不良好匹配的信号接口（音箱，效果器，调音台等），带电池合即装了信号放大电路，好处：信号更强；吉他所输出信号的阻抗更多和其他电路匹配；减少信号污染。

V：500K欧，T：300K欧电容：0。

022UF推拉开关：PUSH LOCK SWITCHV（B500K）：左（P/T/或档）中（J）正，右为负：左与中可调用。

T（A500K）：右（电容）中（V）正，左不用如果有档位，则在档位上汇集1。

P的+ V 2。

两个T的+电容是以"微法"来计算的单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。

音调或音量旋钮实际上就是电位器，被动式音调控制旋钮就是上面所讲的接有一个电容的电位器。

这种音调控制旋钮的弱点在于它增加低音时，高音会有所削减，而主动式音调控制旋钮则会在提升低音时让信号的高音成分不受影响。

EQ是均衡器的缩写。

它的基本作用是通过对声音某一个或多个频段进行增益或衰减，达到调整音色的目的。

当然，EQ还有一个显著的功能，降噪。

EQ通常包括如下参数：F(requency)，频率――这是用于设定你要进行调整的频率点用的参数；G(ain)，增益――用于调整在你设定好的F值上进行增益或衰减的参数；Q(uantize)――用于设定你要进行增益或衰减的频段“宽度”。

在我们录制电吉它的时候，非常容易发生这样的情况。

会听到电吉它发出嗡嗡的噪声，这个噪声大部分产生在50hz左右，解决这样的噪声，最好是用改变其物理连接，而非用EQ。

比如，大部分的电吉它都用的是非平衡的音频输出，那么，我们要尽量减短非平衡线路的长度。

并且记住，在吉它信号进入调音台以前，一定要用DI盒进行电平匹配，这样，我们才能得到更加干净的声音。

拾音器的原理与结构特性吉他拾音器是如何工作的这些拾音器工作的电学原理相同----当琴弦在铜丝绕制的线圈上方振动切割被该线圈所缠绕的磁芯产生的磁感线时，线圈内感应出电信号并流出。

感应电流的强弱取决于切割磁感线的多寡（琴弦振幅）、切割频率（琴弦震动频率）和磁感线自身的强弱。

由此可见，增加线圈匝数或者使用磁性更强的磁芯都可以获得更强的输出，不幸的是，拾音器的设计远非如此简单----下面我们来讨论一些这方面的东西。

单线圈拾音器VS双线圈拾音器无论磁芯的数量多寡，只要一个拾音器只使用一个线圈，它就可以被称为单线圈拾音器。

而电磁辐射又是无处不在的，1955年，Gibson公司一个名叫Seth Lover的工程师发明了一种被称为“humbuker”的新型拾音器。

Humbucker即消除与噪音的连写。

一个humbuker拾音器使用两个线圈和两个（或两组）磁芯，或者是在单磁芯相对的两端都有线圈。

在普遍的观点看来这是错误的，或者至少让人很迷惑，但这两个线圈确实是“相位相反”的。

（严格的就电磁线圈自身来说，当他们指向相同时是“同相”的。

然而，拾音器的信号在相位内时是“同相”的（一个拾音器产生的信号与另一个拾音器产生的相叠加，而不是相减）。

）信号的极性取决于磁感线的磁极与传播的方向。

在一个双线圈拾音器中，两个线圈电极性相反，而磁极性同样相反。

因此，在一个双线圈拾音器中的两个线圈，每个都会产生两个电信号。

即每个线圈都产生由琴弦震动产生的有用信号和由电磁辐射产生的多余信号。

有用的信号的极性同时取决于磁芯极性与线圈缠绕方向，所以它在两个线圈中通过都是同相的。

噪音信号的极性只取决于线圈缠绕方向----所以噪音信号在两个线圈中相位相反互相抵消。

Tap型单线圈拾音器与堆栈式双线圈拾音器拾音器的选择会使人觉得相当混乱，尤其是诸如Seymour Duncan之类产品线极长的拾音器品牌，不仅可以选择单线圈或者双线圈拾音器，还有许多其他类型可选，例如Tap型单线圈拾音器、堆栈型双线圈拾音器、四线制双线圈拾音器（堆栈式或者标准型都可以）。

Tap单线圈拾音器大概是最容易被误解的，许多人错误的认为他们是能够消除噪音的。

事实上它们完全符合单线圈拾音器的结构特征，唯一的区别是线圈的中部有一个节点引出一条导线，你可以安装一个切换开关来使这条电线与线圈的任何一端短接（也就是改变线圈的匝数）----从而改变拾音器的音色特征与信号强度。

理论上你可以用这一条拾音器同时得到强烈的金属音色或者甜蜜的Fushion 音色，然而事实上它却很少发挥得那么好，Tap单线圈拾音器非常少见，现在基本上已经不生产了。

堆栈式双线圈拾音器看上去像一个单线圈拾音器，可以装入单线圈拾音器的位置，但它们确实属于双线圈拾音器----同一个（组）磁芯上一个线圈叠在另一个线圈上方。

有些单线圈大小的双线圈拾音器也被称为堆栈式，但事实上它们的线圈是并排的（不是单个/组磁芯）。

四线制双线圈拾音器就是把每个线圈的两端都引出的双线圈拾音器，通过切换开关使它既可以作为普通双线圈拾音器又可以用两个线圈中的任何一个当单线圈拾音器用。

但这仍然是理论，实际上很难如此完美，它会使本来声音强有力的双线圈拾音器听起来有点撕裂的感觉。

Stratocaster琴中间的拾音器Stratocaster（这里是指80年代中期以后的，除了一些古董复刻版）中间那条拾音器的磁芯极性与另外两条相反，这条拾音器独立工作的时候是标准的单线圈拾音器，但如果把它跟另外两条中的任何一个一起使用的话，他们就会一起构成一个双线圈拾音器，所以第1、4档的噪音比较小。

注意，你不能通过调换老型号Strat（3条拾音器完全相同那种）吉他中间拾音器的导线极性来模拟这种结构，因为这样做不但噪音没了，声音信号也会同时消失！在为你的吉他更换拾音器时一定要搞清拾音器的极性，否则会根本没声音或者得到很意外的结果。

拾音器设计/选择拾音器输出功率的大小与磁芯磁力的强弱和线圈匝数的多少成正比。

但它同时也会对音色特征产生影响，应该在输出功率强度与音色之间寻找平衡。

任何线圈都是会接收电磁辐射的感应器，感应器的接收频率与它的阻抗相关（阻抗越高，频率越高）。

增加线圈匝数的同时会增加感应系数，从而改变频率响应。

标明“overwound”的拾音器通常有更低的高频响应，（也就是广告告诉你的“中频丰满”）改变线圈绕线的直径（更换不同粗细的线来绕制线圈）可以改变线圈阻值，从而改变频率响应特性。

改变线圈的形状与大小（线圈整体的直径）能够改变感应系数，从而影响频响特性。

线圈的感应系数并不固定，它会受到固有电容的微弱影响。

不同的线圈绕线工艺能够对线圈电容产生微弱的影响，最终影响拾音器的响应特性。

使用磁性更强的磁芯在增大输出功率的同时同样会影响音色，通常是让声音更尖锐、响应速度更快，音色更重。

更为重要而直接的影响是强大的磁芯磁性会吸引琴弦，减弱它的振动强度，从而影响延音。

总结上述可得磁力弱的磁芯和线圈匝数少——甜美，温暖，清晰的音色磁力强的磁芯和线圈匝数少——热情而纯净的Stratocaster的音色磁力弱的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）——圆润，漂亮的中音磁力强的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）——粗野的或者“Texas”风格的声音。

实心电吉他的木材电吉他一般用落叶树木制作，一般称这类木材为硬木在琴体木材方面，传统的材料有枫木、芩木、桃花心木、桤木、椴木和桃木。

制作电贝斯所使用的木材种类则要丰富一些，包括许多外来的Bubinga或Wenge树种。

廉价的桦木也曾被用来制造廉价电吉他，但是得到的音色相当糟糕。

枫木与桃花心木有许多相似之处，都是中硬到硬的木材。

椴木则相对较软。

典型的Les Paul音色是由桃花心木与枫木琴体、桃花心木琴颈产生的，而典型的Stratocaster音色则是由枫木琴颈、枫木、芩木或桤木琴体产生的。

不同的有效弦长和拾音器也对音色有进一步的影响。

例如，Les Paul较短的24.75"（相对Stratocaster 的25"）有效弦长会得到较软的音色，因为琴弦拉力没有25"弦长那么大。

松木类的云杉由于音色与强度方面的原因同样不适于制作电吉他，复合板之类的人造木板同样不宜使用，这是因为他们的复合层之间没有纤维交叉，造成振动能量传导的迟钝，导致音色品质太差。

决定电吉他音色的众多因素之一是所选择的木材种类，例如，硬木与软木就有截然不同的声音特性。

即使同是硬木，不同种类由于纤维结构的不同，音色差异也很大，这些结构上的差异就是专家用来分析判断木材时的依据。

每种不同类型的木材都对相应的特定频率的共振更强，通过在琴弦振动中所起的传递与共振作用，软木制造的吉他通常会有更“暗”的音色，而硬木吉他则会有更“亮”的音色。

如果你想用极限法思考这个问题，可以设想用橡胶作一把吉他，它的音色一定是极端的沉闷且了无生机的；如果你用金属或石头做吉他的琴体，那么就会得到一种极其明亮，甚至有些虚假的冰冷音色。

在硬木与软木之间作合理的“妥协”将最有可能得到满意的结果。

重量是决定木材选用时的另一个决定因素，在两种木材特性相似时，往往选用重量更轻的，例如，较轻的沼泽芩木常常用来替代普通芩木。

出于稳定性的考虑，制作吉他最好选用从圆木上径向切割的木材，以防止琴颈或琴体的变形。

当然，琴体表面华丽的木材纹理要比平行线状的木材纹理漂亮很多，因此也可以选择经过良好干燥的平板切割木材。

也可以通过在径向切割的木材上粘合贴面的办法得到两种木材切割方式各自的优点。