工业革命时期的艺术设计ppt课件
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中国艺术设计史 全套课件
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唐三彩
唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐 三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差， 实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。 唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的 则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，百姓也如此， 已形成一股风气。 唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家 具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是 马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表 现出栩栩如生的各种姿态。
自原始社会以来至18世纪工业革命前的产品和设计，即过去 所谓的工艺美术类产品，如陶瓷、染织、青铜器、玉器、家 具等等。
中国现代艺术设计史
工业革命以来所设计的产品或设计品类，包括书籍、包装、 广告等的平面设计、室内外的环境艺术设计、现代工业产品 设计、服装染织品设计等。
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中国古代艺术设计史
陶器艺术设计 瓷器艺术设计 青铜器设计 漆、木、玉等器物的设计 中国古代园林 中国古代建筑
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黑陶
中国黑陶的制作工艺比原始彩陶更纯熟、精致、细腻和独 特，早在瓷器产生的约2000年前中国黑陶已达到与瓷器相 媲美的工艺程度。 黑陶表面所呈现纯静的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑 变的古老工艺烧制而成的。出窑后就是浑然天成，不再做 任何处理，其外观效果黑如漆、亮如镜，是继彩陶之后， 中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。
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彩陶
仰韶文化半坡类型的彩陶
仰韶文化庙底沟类型的彩陶 马家窑文化马家窑类型的彩陶 马家窑文化半山类型的彩陶 马家窑文化马厂类型的彩陶
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彩陶
仰韶文化半坡类型彩陶
1953年首次发现于陕西西安市半坡村，因而得名。主要
分布于甘肃东部和陕西关中地区。 陶器以卷唇盆和圆底的盆、钵及小口细颈大腹壶、直口 鼓腹尖底瓶为典型器物，造型比较单纯。据放射性碳素 断代，年代为公元前4800～前4300年。
唐三彩
唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐 三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差， 实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。 唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的 则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，百姓也如此， 已形成一股风气。 唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家 具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是 马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表 现出栩栩如生的各种姿态。
自原始社会以来至18世纪工业革命前的产品和设计，即过去 所谓的工艺美术类产品，如陶瓷、染织、青铜器、玉器、家 具等等。
中国现代艺术设计史
工业革命以来所设计的产品或设计品类，包括书籍、包装、 广告等的平面设计、室内外的环境艺术设计、现代工业产品 设计、服装染织品设计等。
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中国古代艺术设计史
陶器艺术设计 瓷器艺术设计 青铜器设计 漆、木、玉等器物的设计 中国古代园林 中国古代建筑
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黑陶
中国黑陶的制作工艺比原始彩陶更纯熟、精致、细腻和独 特，早在瓷器产生的约2000年前中国黑陶已达到与瓷器相 媲美的工艺程度。 黑陶表面所呈现纯静的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑 变的古老工艺烧制而成的。出窑后就是浑然天成，不再做 任何处理，其外观效果黑如漆、亮如镜，是继彩陶之后， 中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。
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彩陶
仰韶文化半坡类型的彩陶
仰韶文化庙底沟类型的彩陶 马家窑文化马家窑类型的彩陶 马家窑文化半山类型的彩陶 马家窑文化马厂类型的彩陶
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彩陶
仰韶文化半坡类型彩陶
1953年首次发现于陕西西安市半坡村，因而得名。主要
分布于甘肃东部和陕西关中地区。 陶器以卷唇盆和圆底的盆、钵及小口细颈大腹壶、直口 鼓腹尖底瓶为典型器物，造型比较单纯。据放射性碳素 断代，年代为公元前4800～前4300年。
工业设计史(一)PPT课件
William Morris
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
设计与工业革命 ppt课件
18世纪法国唯物主义哲学家， 美学家，文学家，百科全书派代 表人物，第一部法国《百科全书》 主编。
一、什么是工业革命？
工业革命（The Industrial Revolution ），18世纪40 年代——19世纪60年代，又称产业革命，发源于英格兰中部 地区，是指资本主义工业化的早期历程，即资本主义生产完 成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段。
有谁提出“工业革命”的术语？ 最早在哪儿兴起？
二、如何产生？时代背景？
兴起原因：
①17世纪中期的英国资产阶级革命，推翻了英国的封建专制制度，建立了资 产阶级和土地贵族联盟为基础的君主立宪制度。资产阶级利用国家政权加速推行 发展资本主义的政策和措施，促进了工业革命各种前提条件的迅速形成。
②资产阶级通过大规模地对外掠夺以及在国内实行的国债制度和消费税政策， 积累了巨额财富，为工业革命提供了所必须的货币资金；大规模的圈地运动，为 工业革命提供了大量的“自由”劳动力和广阔的国内市场。
设计概论 Introduction to design
设计概论 Introduction to design
目录 一、什么是工业革命 二、如何产生的？时代背景？ 三、工业革命与设计的关系 四、工业革命影响下的设计面貌
设计概论 Introduction to design
狄德罗 （Denis Diderot 1713 - 1784）
③工场手工业的蓬勃发展，培养了大批富有实践经验的熟练工人，为机器的发 明和应用创造了条件；自然科学的发展及其成就，特别是牛顿的力学和数学，为 机器的产生奠定了科学理论基础。
④蓬勃发展的工场手工业，积累了丰富的生产技术知识，增加了产量，但仍然 无法满足不断扩大的市场需求。于是，一场生产手段的革命呼之欲出。
一、什么是工业革命？
工业革命（The Industrial Revolution ），18世纪40 年代——19世纪60年代，又称产业革命，发源于英格兰中部 地区，是指资本主义工业化的早期历程，即资本主义生产完 成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段。
有谁提出“工业革命”的术语？ 最早在哪儿兴起？
二、如何产生？时代背景？
兴起原因：
①17世纪中期的英国资产阶级革命，推翻了英国的封建专制制度，建立了资 产阶级和土地贵族联盟为基础的君主立宪制度。资产阶级利用国家政权加速推行 发展资本主义的政策和措施，促进了工业革命各种前提条件的迅速形成。
②资产阶级通过大规模地对外掠夺以及在国内实行的国债制度和消费税政策， 积累了巨额财富，为工业革命提供了所必须的货币资金；大规模的圈地运动，为 工业革命提供了大量的“自由”劳动力和广阔的国内市场。
设计概论 Introduction to design
设计概论 Introduction to design
目录 一、什么是工业革命 二、如何产生的？时代背景？ 三、工业革命与设计的关系 四、工业革命影响下的设计面貌
设计概论 Introduction to design
狄德罗 （Denis Diderot 1713 - 1784）
③工场手工业的蓬勃发展，培养了大批富有实践经验的熟练工人，为机器的发 明和应用创造了条件；自然科学的发展及其成就，特别是牛顿的力学和数学，为 机器的产生奠定了科学理论基础。
④蓬勃发展的工场手工业，积累了丰富的生产技术知识，增加了产量，但仍然 无法满足不断扩大的市场需求。于是，一场生产手段的革命呼之欲出。
工业革命前的设计
工业革命前的设计 --手工艺阶段
一、石之为器
❖ 人类最早的文化是写在石头上的,最早的设计也是从 石头上开始.
❖ 考古学上,人们将石器时代分为旧石器时代＆新石器 时代，旧石器时代占人类历史的99.8％，从二三百 万年前开始道一万年前为止。
❖ 在旧石器到新石器这一漫长的时代中，人类的体质 和文化经过了一个从低级到高级的发展阶段，人类 的造物——石器的打制和设计也从粗石器到细石器， 从一般石器到美玉，从简单打制到进一步加工、琢 磨最后走向精致。
❖ 早期多为红色，晚期多为灰黑色。
❖ 早期多素面或有一些简单的蓖纹，锥刺纹，划纹装 饰，晚期有较多绳纹，篮纹，还有彩绘。
❖ 仰韶文 新石器时代中期遗存以仰韶文化为代表。
仰韶文化
❖ 新石器时代的一种文化。1921年首次在河南省渑池 县仰韶村发现。主要分布于黄河中下游一带，以陕 西渭河流域、山西西南和河南西部的狭长地带为中 心，东至河北中部，南达汉水中上游，西及甘肃洮 河流域，北抵内蒙古河套地区。
❖ 我国磨制工艺出现的最早实例是旧石器时代 中期的北京周口店龙骨山新洞出土的磨制骨 片。
❖ 最具代表性的是山顶洞遗址出土的141件饰物， 其中有穿孔的兽牙、石珠等做的装饰，还有 小砾石、青鱼上眶骨和刻沟的骨管饰物，仅 穿孔兽牙就有120个，有的还用赤铁矿粉涂染 成红色。
❖ 欧洲旧石器时代遗址也出土了一些类似的装 饰品，如用猛犸象牙制作的骨镯、骨珠；还 发现了一些被考古学家称作“护符”的配饰。
？什么是彩陶 （定义）
❖ 马家窑文化 ❖ ？请上网搜索并了解马家
窑文化
四、造型为器
❖ 石器的造型是通过打制对石核实体进行剥离， 即作减法；陶器的造型是做加法，通过堆塑 的方式塑造容器空间。
❖ 在原始初民的造物中，多以自然为各种形态 的来源，在此基础上，逐渐积累了造型的经 验，进而能按照生活的需要创造人工形态， 即根据生活需要而造型。在现代设计中，仿 生设计也是一种重要手段。
一、石之为器
❖ 人类最早的文化是写在石头上的,最早的设计也是从 石头上开始.
❖ 考古学上,人们将石器时代分为旧石器时代＆新石器 时代，旧石器时代占人类历史的99.8％，从二三百 万年前开始道一万年前为止。
❖ 在旧石器到新石器这一漫长的时代中，人类的体质 和文化经过了一个从低级到高级的发展阶段，人类 的造物——石器的打制和设计也从粗石器到细石器， 从一般石器到美玉，从简单打制到进一步加工、琢 磨最后走向精致。
❖ 早期多为红色，晚期多为灰黑色。
❖ 早期多素面或有一些简单的蓖纹，锥刺纹，划纹装 饰，晚期有较多绳纹，篮纹，还有彩绘。
❖ 仰韶文 新石器时代中期遗存以仰韶文化为代表。
仰韶文化
❖ 新石器时代的一种文化。1921年首次在河南省渑池 县仰韶村发现。主要分布于黄河中下游一带，以陕 西渭河流域、山西西南和河南西部的狭长地带为中 心，东至河北中部，南达汉水中上游，西及甘肃洮 河流域，北抵内蒙古河套地区。
❖ 我国磨制工艺出现的最早实例是旧石器时代 中期的北京周口店龙骨山新洞出土的磨制骨 片。
❖ 最具代表性的是山顶洞遗址出土的141件饰物， 其中有穿孔的兽牙、石珠等做的装饰，还有 小砾石、青鱼上眶骨和刻沟的骨管饰物，仅 穿孔兽牙就有120个，有的还用赤铁矿粉涂染 成红色。
❖ 欧洲旧石器时代遗址也出土了一些类似的装 饰品，如用猛犸象牙制作的骨镯、骨珠；还 发现了一些被考古学家称作“护符”的配饰。
？什么是彩陶 （定义）
❖ 马家窑文化 ❖ ？请上网搜索并了解马家
窑文化
四、造型为器
❖ 石器的造型是通过打制对石核实体进行剥离， 即作减法；陶器的造型是做加法，通过堆塑 的方式塑造容器空间。
❖ 在原始初民的造物中，多以自然为各种形态 的来源，在此基础上，逐渐积累了造型的经 验，进而能按照生活的需要创造人工形态， 即根据生活需要而造型。在现代设计中，仿 生设计也是一种重要手段。
第五章 西方手工业时代的艺术设计
第五章西方手工业时代的艺术设计1．西方手工业时代，是从公元前3000年左右冶炼技术的出现，到1760年工业革命爆发前一历史阶段。
2.西方手工业设计大致经历了手工业设计的萌芽期（奴隶制时期）、手工业设计业的发展时期（中世纪封建制时期）和手工业设计的转型期（文艺复兴到工业革命爆发之前）三个阶段。
3所谓手工业是指劳动者使用或制造简单的手工工具，依靠手工技艺而从事的小规模生产劳动。
4.▲金棺是最为典型的金属工艺代表作品，它是第18王朝为安置图坦哈蒙王的木乃伊而做的棺材。
5.迄今为止，最古老的玻璃发现于埃及（大约公元前3000年）。
6.古埃及的家具设计在世界家具发展史上具有独特的地位。
7.▲在古埃及家具中雕刻装饰最精致的是图坦卡蒙王座椅。
8.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手、无扶手靠背椅、折椅和矮凳几种，以靠背的高低区别尊卑。
9.埃及两河流域指：幼发拉底河和底格里斯河流域。
10.大约在公元前27~26世纪，居住在北方的阿卡德人取代了苏美尔人成为两河地区的主人，并建立了闪米特王国。
至18世纪，巴比伦王汉莫拉比实现了两河流域的统一，建立了巴比伦王国，并制定了世界上第一部成文法典。
11．“轮制器皿”，以带嘴的壶最为典型。
12．两河流域的宫殿建筑与城市规划以亚述王萨尔贡二世建造的宫殿和巴比伦王尼布甲尼撒建造的巴比伦城为最。
始建于公元前7世纪的巴比伦城，横跨西南亚幼发拉底河两岸平面近似方形，边长约1300米。
13.▲“空中花园”是历史上第一个名园，被称为世界七大奇迹之一。
14.爱情海位于地中海东北，在它的南边是克里特岛，西边巴尔干半岛东海岸迈西尼和东边小亚西亚西海岸。
15.克里特岛与迈希尼先后成为爱琴文化的两大中心，故历史上又称为“克里特—迈西尼文化”。
16.公元前2500年之后，陶器多用于一种似釉非釉涂料烧成，并饰以几何纹样，称之为“维希尼亚”风格。
而米诺斯王朝盛极时的精美陶器则被称为“马卡瑞斯”风格。
17.古代希腊所指的范围比现代希腊大的多，除巴尔干半岛南部外，还包括整个爱情海地区，东至黑海，西抵意大利半岛南端和西西里。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
工业革命时期的艺术设计
2、陆路交通工具设计
a自行车
1818年，德赖斯男爵，轮式木马； 1839年，麦克米伦,脚蹬； 1869年，穆尔，加装滚轴； 1879年，劳森设计出第一辆链条转动低座自行车，真正具有了现代形式； 1885年，斯塔利设计的“罗孚”自行车基本体现了现代自行车的全部概念。
b机动车
1769年，法国人NJ居纽制造了世界上第一辆蒸汽车驱动三轮汽车。 1804年，托威迪克设计制造了第一辆蒸汽汽车。 1879年，德国工程师卡尔·本茨首先试验成功台二冲程试验性发动机。 1985年，卡尔·本茨制成第一辆奔驰专利机动车。
具”。
他设计的家具无论在种类和数量上都极为庞大，最 具代表性的就是切普代尔式座椅。他取消了毛纺面料包覆 椅背的作法，改用木板透雕的靠背，既轻巧又美观，受到 家具界的极大推崇。
按照靠背的特点可分为三种：梯状背、薄板透雕靠背 、阿利斯靠背（采用中式风格或哥特式风格窗头花格式为
构图方式）。
恋人椅仿制品
普代尔
切普代尔（Thomas Chippendale，1718—1779）是 英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名 字而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命 名家具的习惯。
切普代尔1718年生于约克郡的奥特勒，1729年到奥特 勒近郊的法伦霍尔学习木器制造，切普代尔在结束学徒生 涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。
切普代尔甚至推动了中国家具对欧洲的影响。自文 艺复兴开始,西方就不断地有艺术家出版与中国有关的建 筑、家具装饰等方面的书籍,切普代尔是其中一个重要代 表。
从切普代尔所做的设计和中国家具设计图的对比中, 可看到他对中国式的回纹、菱形纹、宝塔造型等都情有独 钟。人们索性称他的家具设计称为“切普代尔式的中国家
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
29
Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
工业革命(共张PPT)-PPT课件模版
海外贸易、殖民掠夺
三角奴隶贸易
2、资本与市场：通过海外殖民掠 夺、贩卖黑奴、海外贸易等，积累 了大量原始资本，拓展海外市场
材料
《圈地法令》
由于对传统的条块农田的圈占，英国获得了充足 的流动劳动力… …贫穷的农民们失去了自己的部分甚
至不圈全得地部不运的 去土 城动地 里使， 找大被工量迫作当…的租…农地虽民人然成或圈打为占散土了工地廉的的人价过，程劳否是动则使力就人
劳动力： 圈地运动使大量的农民成为廉价自由劳动力
技术：手工工场的生产技术进一步发展
二、工业革命的进程
棉 纺纱 纺 织 业 织布
这种纺车发明于16世纪早期， 它是通过工人脚踏踏板，带动纺 轮转动来进行纺纱的。这种纺车 能够同时进行搓捻棉线和缠绕棉 线两项工作,但是生产力很低 。
织布机上的长线是经线，穿 梭于经线间的是纬线，织布 机下设有踏板，织工通过踏 板来进行工作。
处 为产业革命布置就绪。 死 （教材P38<名家史论
>） ——道格拉斯·诺思 《西方世界的兴起》
1、政治前提：英国资产阶级革命后，确立了资产阶 级的统治地位，建立资本主义民主制度（君主立宪 制），扫清了束缚了生产力发展的障碍
材料
归程: 从美洲 运金银到欧洲
欧洲隶
非 洲 “
口 载 上
出 程
:
美洲
英国对印中度程的殖:运民奴掠隶夺最 为印典度型公。司到据在美统175计洲7，年贩英-1卖8国15东
发达的手工工场 —分工、技术
一、英国最早工业革命的条件（原因）
政治前提: 通过资产阶级革命，确立资产阶级统治 建立资本主义制度
资源： 国内丰富的资源（英国的煤、铁资源丰富， 可以大量炼铁，提高铁产量。）
工业革命(课堂PPT)
• 1709年，达比（A.Darby,1677—1717）发明了先将煤烧成 焦炭然后炼铁的方法，后来他的儿子改进了制造焦炭的方 法，这样人们开始普遍采用煤做燃料炼铁。这使得英国生 铁产量不断大幅度提高。
• 1784年，科特取得“搅拌式炼铁法”专利。1789年，科特 由于涉及一项债务纠纷，他的专利被公布于世。
• 在发明带有活塞的蒸汽泵之后，考虑到蒸汽压力大可能 会使汽缸爆炸，巴本又在1680年发明了安全阀。这样， 第一台可以把热能转变为机械能的实验型的蒸汽泵，就 于1680年在英国试验成功了。
• 继巴本之后，在近代蒸汽动力技术的发展中作出 重要贡献的是英国机械工程师赛维利（T.Savery 1650-1715）。
• 1705年，纽可门、考利和赛维利一道，终于试制 出了第一台真正算得上是动力机的蒸汽机。
• 从巴本蒸汽泵到纽可门蒸汽机的早期蒸汽动力技 术的发展，已最初向人类社会预告了即将兴起的 第一次工业革命的信息，特别是预告了蒸汽时代 的即将到来。
• 在工业革命中，大量的发动机被应用，这促使作 为机械员的瓦特对改进蒸汽机产生了兴趣。瓦特 自1764年开始改进纽可门蒸汽机的工作。他回忆 说："当年格拉斯哥大学把修理一台纽可门蒸汽 机的任务交给我。在修理的过程中，我深感它的 不足，所以决心动手研制一种性能较好的蒸汽机。 " 瓦特当时告诉记者，纽可门蒸汽机有两大缺点： 燃料耗量大而效率低，另外就是它只能作往返的 直线动作。因此，除了用于矿井抽水之外，纽可 门蒸汽机没有其他用途了，而它浪费的蒸气可达 八成以上。
法国大革命的影响
18世纪末，法国封建制度极端腐朽，国王路易十六所代 表的第一等级（僧侣）和第二等级（贵族），与广大的 第三等级（资产阶级、城市平民、农民）之间的矛盾日 益尖锐，群众运动不断高涨。
工业设计史4PPT课件
业
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55
第
一 节
7、事实上，棉纱生产量过多，飞梭的织布机反而因太迟慢而不敷 需要，因此又有织布机的改良。 一位教士卡特莱特(Edmund Cartwright)经过多次设计与试验，于1785年间发明了一种可以自
英
动织布的“动力织布机”(Power Loom)。
国
的
纺
织
工
业
卡特莱特(Edmund Cartwright) 利用动力织布机织布厂景
英 国 的
用,并形成了一种高度机械化的行业。
在这一过程中,设计师逐渐为一批默默无闻的专业人员所代替,这 些人有的专事“绘花”,有的“制板”,还有的则从事“印制”工 作。
纺 织 工
如果有擅长绘画的艺术工匠能复制所需的东西,厂家就不必聘请设 计师来设计创新的图案。
业
11、英国第一个机械化的浪潮是发生在这一传统的工业领域之中 因此,尽管生产方式在更新,传统的设计仍在使用,只是在必要时才
技 术
于利物浦和曼彻斯特之间的 世界上第一列旅客列车,举 行了一次设计竞赛。
与 设 计
乔治•史蒂芬生(George Stephemson,1781-1848)的 火箭号机车获奖,这台机车
体现了对于有效运行和外观
两方面的重视,为后来的机
车设计奠定了基础。
缺点：美学方面的处理还不够。
1829年史蒂芬生设计的火箭号机车
④
.
1212
第
二 节
6、19世纪生产的某些机器和产品是朴实无华和几何性的,其形式 源于结构和机器的功能要求。
技
7、根据散帕尔的历史观中最基本的思想,设计是特定需求的反映, 特别是对于产生这种需求的时代、地域和社会条件的反映。如
工业革命对服饰的影响 ppt课件
4
工业革命对服饰的影响
5
工业革命对服饰的影响
6
只根 哈
是棉珍格第 线线妮里一
第
太，纺夫次 细极纱斯工
一
，大机发业 易的一明革
次
断提次的命
工
。高可珍开 了以妮始
业
生纺纺的 产出纱标
革
率许机志 ，多。是
命
工业革命对服饰的影响
7
1769年，理查德.阿莱克斯发明了水力纺纱机。 这种水力纺纱机有4对卷轴，以水力作动力，纺出的纱 坚韧结实，但比较粗。天气干旱后，便无法使用。
由于人造纤维的成本低廉，做出来的衣服价格相对 也比较低廉，人们的生活水平也相对提高。
工业革命对服饰的影响
19
古 懂 动浪
典接得经和漫十 的受自过新主九
现
自极己革艺义世 然其在命术、纪 优简服的运现以 美朴饰高动实来
代 形 态
。的中速。主出 审真发 义现 美正展 、过 ，的， 工新
的 确 立
同需人 艺古
工业革命对服饰的影响工业革命对服装的影响13服饰1班2013229108工业革命对服饰的影响影响重大发明时间目录工业革命对服饰的影响工业革命对服饰的影响工业革命对服饰的影响第一次工业革命第一次工业革命开始的标志是哈格里夫斯发明的珍妮纺纱机
工业革命对服装的影响
13服饰1班 2013229108
工业革命对服饰的影响
工业革命对服饰的影响
13
19C60S
自 此
第
人 类
二
步开 入始
次
"
"
电 气 时 代
出 现 一 系 列
工 业 革
。电 气
命
发
明
。
工业革命对服饰的影响
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工业革命对服饰的影响
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是棉珍格第 线线妮里一
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太，纺夫次 细极纱斯工
一
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工
。高可珍开 了以妮始
业
生纺纺的 产出纱标
革
率许机志 ，多。是
命
工业革命对服饰的影响
7
1769年，理查德.阿莱克斯发明了水力纺纱机。 这种水力纺纱机有4对卷轴，以水力作动力，纺出的纱 坚韧结实，但比较粗。天气干旱后，便无法使用。
由于人造纤维的成本低廉，做出来的衣服价格相对 也比较低廉，人们的生活水平也相对提高。
工业革命对服饰的影响
19
古 懂 动浪
典接得经和漫十 的受自过新主九
现
自极己革艺义世 然其在命术、纪 优简服的运现以 美朴饰高动实来
代 形 态
。的中速。主出 审真发 义现 美正展 、过 ，的， 工新
的 确 立
同需人 艺古
工业革命对服饰的影响工业革命对服装的影响13服饰1班2013229108工业革命对服饰的影响影响重大发明时间目录工业革命对服饰的影响工业革命对服饰的影响工业革命对服饰的影响第一次工业革命第一次工业革命开始的标志是哈格里夫斯发明的珍妮纺纱机
工业革命对服装的影响
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工业革命对服饰的影响
工业革命对服饰的影响
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人 类
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电 气 时 代
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工业革命的设计
第一篇工业革命的设计第一章设计的萌芽阶段第一节设计概念的产生第二节生存设计第二章手工艺设计阶段第一节中国的手工艺设计1、陶器陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在彩陶的装饰上。
2、青铜器3、漆器4、瓷器5、明代家具特色（1）注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；（2）充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆；（3）注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
第二节国外的手工艺设计1、古代埃及的设计古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27—26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群，它由三座巨大的金字塔组成。
它们都是精确的正方锥体，形式极其单纯，其中最大的一座最胡金字塔，高146.6m，底边长230.6m，是人类设计史上最辉煌的杰作之一。
2、古希腊、古罗马的设计（1）古希腊的设计希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的完美艺术形式，其中最具代表性的作品是雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式”。
帕提农神代表着古希腊多立克柱式的最高成就。
它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。
柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。
古希腊的另一种主要柱式是爱奥尼克。
这种柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。
雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的希腊爱奥尼克柱式神庙，它建于公元前421—前405年。
除了多立克和爱奥尼克柱式外，还有一种科林斯柱式，柱头上饰以卷草。
（2）古罗马的设计3、欧洲中世纪的设计中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。
哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
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社会背景
欧洲直到18世纪为止，还是处在农业经济时代，处 在封建时代。
这是贵族中心的文化与政治，阻隔了资本主义经济 的发展。设计为贵族所享用，而不是为民众所拥有。 明显的阶级特征，矫饰的繁琐装饰，巴洛克风格、洛 可可风格交替的过程，却在18世纪末社会日益产生的 两级分化和咄咄逼人的工业进化中感到了新时代的来 临。
从切普代尔所做的设计和中国家具设计图的对比中, 可看到他对中国式的回纹、菱形纹、宝塔造型等都情有独 钟。人们索性称他的家具设计称为“切普代尔式的中国家 具”。
其中的中国式,主要表现在宝塔主题、精致的回纹等; 哥特式表现为拱形窗、小尖塔等。同时期的很多手工艺人 都以他的书为蓝本，为贵欧洲的影响。自文 艺复兴开始,西方就不断地有艺术家出版与中国有关的建 筑、家具装饰等方面的书籍,切普代尔是其中一个重要代 表。
切普代尔1718年生于约克郡的奥特勒，1729年到奥特 勒近郊的法伦霍尔学习木器制造，切普代尔在结束学徒生 涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。
.
切普代尔的成名主要与他的1754年出版著作《绅士 和细木工导师》有关,这本书出版后影响甚广。它含了160 幅精细的雕版,描述了从古典式、洛可可式、中国式直到 哥特式的家具。
1879年，德国工程师卡尔·本茨首先试验成功台二冲程试验性发动机。 1985年，卡尔·本茨制成第一辆奔驰专利机动车。
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家具领域
家具设计在工业革命时期是一个非常活跃的领域。 科学技术的发展使新材料和新工艺的研究比较深入， 传统的式样受到质疑。
英国谢拉顿是当时著名的家具设计 师，出版有《家具制造与包衬师图集》 和《家具辞典》，对工业革命时期的 家具设计作了总结与分析。
1、新发明的工具需要造型 2、机器需要外观设计 3、城市发展要规划 4、建筑与工业厂房离不开设计 5、知识的传播联系着出版方式 6、商业的发展影响了信息传播
.
陶瓷工业
欧洲从15世纪开始产生陶瓷工业： 最早制陶是从西班牙开始，摩尔风格陶器； 意大利出现锡釉马略利卡陶器、荷兰的代尔夫特彩陶。
1750年，工业革命初期，英国的布思使用两次烧制法，产生了米色 陶瓷器和白釉蓝彩器。
.
福布斯在《技术史》中提到工业革命的4项技术成就
(1) 用机器代 替了工具
(2) 引入新的原动 力，蒸汽机的 发明是工业革 命的核心标志
（3） 在所有可以使 用蒸汽机的地 方都使用了新 的动力，极大 地提高了劳动 生产力
(4) 工厂成为生产 组织的新形式
.
所有在工业革命中出现或得到发展的工 具或技术成果都与艺术设计相联系：
.
谢拉顿设计的椅子重点装饰放置在靠背之上，变化很多，但 椅腿却少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
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切普代尔
切普代尔（Thomas Chippendale，1718—1779）是 英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名 字而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命 名家具的习惯。
第三节 欧洲工业革命前后的艺术设计
.
工业革命是欧洲从农业手工业生产转变为机 器制造业和大机器生产的巨大转变过程。
这是由手工艺设计到现代工业设计的过渡时 期，它的发展过程充分体现了设计领域中酝酿、 探索、根本变革的艰难复杂的历程，体现了技术 和经济因素对于设计发展的推动作用和制约条件 的影响。
18世纪从英国开始的工业革命，改 变了生产力的基本条件，也改变了社 会的政治、经济和文化的面貌，从而 使设计进入了一个新的时代，一个围 绕着机器和机器生产，围绕着市场的 新时代。
韦奇伍德
乔赛亚·韦奇伍德被誉为“英国陶瓷之父”。 世界上最精致的瓷器，品位的代名词。奇伍德陶瓷品质高贵，质 地细腻，风格简练，极富艺术性。优美雅致具有古典主义特征的设 计，一直是韦奇伍德陶器产品的风格。直到今日，许许多多精美的 韦奇伍德产品依旧完美诠释着这一品牌的传统内涵。
.
纯洁、光滑、洁白的细瓷，饰以精致的 金线或铂线，它的美在于它的简洁。
2、陆路交通工具设计
a自行车 1818年，德赖斯男爵，轮式木马； 1839年，麦克米伦,脚蹬； 1869年，穆尔，加装滚轴； 1879年，劳森设计出第一辆链条转动低座自行车，真正具有了现代形式； 1885年，斯塔利设计的“罗孚”自行车基本体现了现代自行车的全部概念。
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b机动车
1769年，法国人NJ居纽制造了世界上第一辆蒸汽车驱动三轮汽车。 1804年，托威迪克设计制造了第一辆蒸汽汽车。
柔嫩的叶子和花朵环绕着鲜红色的野草莓。
透明精致的白色骨质瓷与华丽 的金线组合在一起，为最雅致 的桌子提供简洁的装饰。
.
Wedgwood
.
交通工具的改进与发展
1、船舶制造
.
1811年，世界上第一座造船学校在朴茨茅斯造船厂成立； 18世纪中叶，法国开始建造铁甲船； 19世纪初蒸汽船舶有所发展，有英国的“皇后号”等； 1821年，建造了第一艘铁甲蒸汽船，“艾伦·曼比号”； 1838年，第一艘投入大西洋航线运输的蒸汽动力轮船“大西方号 ”， 早期的商用铁船，由法国建造；
“大西方号 ”
.
飞剪船，出现于19世纪中叶，船型瘦长,前端尖锐突出,航速快
而吨位不大。19世纪70年代以后，作为当时海上运输主要工具 的帆船，被新兴的蒸汽机船迅速取代。
“短衬衫号”
著名的“短衬衫号”于1869年下水。1870 年，该船到中国来运茶叶至英国，进行了 首次航行。该船结构为混合型，即铁质骨 架上包以榆木和柚木壳板，船体水线下包 有铜皮，两层贯通艏艉的甲板，其线型设 计优美，操纵性能非常好。短衬衫号全长 85.3米，船体长70.50米，垂线间长64.7， 宽10.9米，帆数34面，型深6.4米，吃水 6.1米，排水量963吨，船员28人，主桅高 达44.2米，帆面积达3000平方米，曾创下 每小时17.5海里（32千米）的最高航速。 1895年该船被卖给葡萄牙船主，改名为费 里拉号并使用到1922年，又转卖给一位美 国船长，作为训练船使用了一段时间。 1954年，此船进入格林威治一个特制的干 船坞中进行修复装配，工程于1957年完成， .从此即作为帆船时代的伟大纪念碑， 保 存至今并对外展览。
社会背景
欧洲直到18世纪为止，还是处在农业经济时代，处 在封建时代。
这是贵族中心的文化与政治，阻隔了资本主义经济 的发展。设计为贵族所享用，而不是为民众所拥有。 明显的阶级特征，矫饰的繁琐装饰，巴洛克风格、洛 可可风格交替的过程，却在18世纪末社会日益产生的 两级分化和咄咄逼人的工业进化中感到了新时代的来 临。
从切普代尔所做的设计和中国家具设计图的对比中, 可看到他对中国式的回纹、菱形纹、宝塔造型等都情有独 钟。人们索性称他的家具设计称为“切普代尔式的中国家 具”。
其中的中国式,主要表现在宝塔主题、精致的回纹等; 哥特式表现为拱形窗、小尖塔等。同时期的很多手工艺人 都以他的书为蓝本，为贵欧洲的影响。自文 艺复兴开始,西方就不断地有艺术家出版与中国有关的建 筑、家具装饰等方面的书籍,切普代尔是其中一个重要代 表。
切普代尔1718年生于约克郡的奥特勒，1729年到奥特 勒近郊的法伦霍尔学习木器制造，切普代尔在结束学徒生 涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。
.
切普代尔的成名主要与他的1754年出版著作《绅士 和细木工导师》有关,这本书出版后影响甚广。它含了160 幅精细的雕版,描述了从古典式、洛可可式、中国式直到 哥特式的家具。
1879年，德国工程师卡尔·本茨首先试验成功台二冲程试验性发动机。 1985年，卡尔·本茨制成第一辆奔驰专利机动车。
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家具领域
家具设计在工业革命时期是一个非常活跃的领域。 科学技术的发展使新材料和新工艺的研究比较深入， 传统的式样受到质疑。
英国谢拉顿是当时著名的家具设计 师，出版有《家具制造与包衬师图集》 和《家具辞典》，对工业革命时期的 家具设计作了总结与分析。
1、新发明的工具需要造型 2、机器需要外观设计 3、城市发展要规划 4、建筑与工业厂房离不开设计 5、知识的传播联系着出版方式 6、商业的发展影响了信息传播
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陶瓷工业
欧洲从15世纪开始产生陶瓷工业： 最早制陶是从西班牙开始，摩尔风格陶器； 意大利出现锡釉马略利卡陶器、荷兰的代尔夫特彩陶。
1750年，工业革命初期，英国的布思使用两次烧制法，产生了米色 陶瓷器和白釉蓝彩器。
.
福布斯在《技术史》中提到工业革命的4项技术成就
(1) 用机器代 替了工具
(2) 引入新的原动 力，蒸汽机的 发明是工业革 命的核心标志
（3） 在所有可以使 用蒸汽机的地 方都使用了新 的动力，极大 地提高了劳动 生产力
(4) 工厂成为生产 组织的新形式
.
所有在工业革命中出现或得到发展的工 具或技术成果都与艺术设计相联系：
.
谢拉顿设计的椅子重点装饰放置在靠背之上，变化很多，但 椅腿却少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
.
切普代尔
切普代尔（Thomas Chippendale，1718—1779）是 英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名 字而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命 名家具的习惯。
第三节 欧洲工业革命前后的艺术设计
.
工业革命是欧洲从农业手工业生产转变为机 器制造业和大机器生产的巨大转变过程。
这是由手工艺设计到现代工业设计的过渡时 期，它的发展过程充分体现了设计领域中酝酿、 探索、根本变革的艰难复杂的历程，体现了技术 和经济因素对于设计发展的推动作用和制约条件 的影响。
18世纪从英国开始的工业革命，改 变了生产力的基本条件，也改变了社 会的政治、经济和文化的面貌，从而 使设计进入了一个新的时代，一个围 绕着机器和机器生产，围绕着市场的 新时代。
韦奇伍德
乔赛亚·韦奇伍德被誉为“英国陶瓷之父”。 世界上最精致的瓷器，品位的代名词。奇伍德陶瓷品质高贵，质 地细腻，风格简练，极富艺术性。优美雅致具有古典主义特征的设 计，一直是韦奇伍德陶器产品的风格。直到今日，许许多多精美的 韦奇伍德产品依旧完美诠释着这一品牌的传统内涵。
.
纯洁、光滑、洁白的细瓷，饰以精致的 金线或铂线，它的美在于它的简洁。
2、陆路交通工具设计
a自行车 1818年，德赖斯男爵，轮式木马； 1839年，麦克米伦,脚蹬； 1869年，穆尔，加装滚轴； 1879年，劳森设计出第一辆链条转动低座自行车，真正具有了现代形式； 1885年，斯塔利设计的“罗孚”自行车基本体现了现代自行车的全部概念。
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b机动车
1769年，法国人NJ居纽制造了世界上第一辆蒸汽车驱动三轮汽车。 1804年，托威迪克设计制造了第一辆蒸汽汽车。
柔嫩的叶子和花朵环绕着鲜红色的野草莓。
透明精致的白色骨质瓷与华丽 的金线组合在一起，为最雅致 的桌子提供简洁的装饰。
.
Wedgwood
.
交通工具的改进与发展
1、船舶制造
.
1811年，世界上第一座造船学校在朴茨茅斯造船厂成立； 18世纪中叶，法国开始建造铁甲船； 19世纪初蒸汽船舶有所发展，有英国的“皇后号”等； 1821年，建造了第一艘铁甲蒸汽船，“艾伦·曼比号”； 1838年，第一艘投入大西洋航线运输的蒸汽动力轮船“大西方号 ”， 早期的商用铁船，由法国建造；
“大西方号 ”
.
飞剪船，出现于19世纪中叶，船型瘦长,前端尖锐突出,航速快
而吨位不大。19世纪70年代以后，作为当时海上运输主要工具 的帆船，被新兴的蒸汽机船迅速取代。
“短衬衫号”
著名的“短衬衫号”于1869年下水。1870 年，该船到中国来运茶叶至英国，进行了 首次航行。该船结构为混合型，即铁质骨 架上包以榆木和柚木壳板，船体水线下包 有铜皮，两层贯通艏艉的甲板，其线型设 计优美，操纵性能非常好。短衬衫号全长 85.3米，船体长70.50米，垂线间长64.7， 宽10.9米，帆数34面，型深6.4米，吃水 6.1米，排水量963吨，船员28人，主桅高 达44.2米，帆面积达3000平方米，曾创下 每小时17.5海里（32千米）的最高航速。 1895年该船被卖给葡萄牙船主，改名为费 里拉号并使用到1922年，又转卖给一位美 国船长，作为训练船使用了一段时间。 1954年，此船进入格林威治一个特制的干 船坞中进行修复装配，工程于1957年完成， .从此即作为帆船时代的伟大纪念碑， 保 存至今并对外展览。