中国美术简史复习资料1

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中国美术史复习资料

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中国美术史复习资料一,名词解释:1:唐三彩:其釉彩有黄绿白赭篮等色,色彩协调,光泽灿烂,因其流动性强,在焙烧时任其下淌,每件艺术品的颜色都呈现高淡低浓,上浅下深的层次,几种颜色融合在一起,交相辉映,斑驳淋漓,形成一种天然绚烂的美的效果。

多为殉葬的冥器造型生动,富有神韵。

2:古画品录:著名的人物画家和美术理论家谢赫写于粱代。

是一部品评体的绘画史籍。

书中对魏晋27位画家进行评论,文章阐明了绘画的功能和艺术要求,即品评绘画的教育功能和艺术标准即“六法”:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写。

3:吴门画派:画史上的“吴门画派”是明代后期董其昌明确提出的,因核心人物沈周,文征明是江苏吴县(吴门)人故称“吴门派”主要人物还有唐寅,仇英。

其艺术风格主要继承宋元以来文人画传统,变元人的疏简放逸为文雅蕴藉,其画风以标士气,精笔墨,尚意趣为旨归,艺术上致力于宁静典雅,蕴藉风流的风格,进而抒写自得其乐的精神生活,成为中国美术史上文人画发展中的一个特殊阶段的代表,影响深远。

4:徐黄异体:实则为两种美学风格。

即黄筌,徐熙的花鸟艺术风格,有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。

黄筌花鸟画题材多取决于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石,采用勾勒填色的画法,使画面形象准确生动,色彩丰富浓艳,笔致工整细腻。

徐熙的绘画题材多表现大自然的禽鸟,花竹,草虫蔬果。

其特点是“落墨为格”,整个画面以墨为主,色彩占次要地位,用质朴精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调,创“野逸”风格,开水墨花鸟画之先河。

(两种美学风格的形成,是由于两人所处的社会地位不同,接触的环境和事物不同,以至人生态度,思想意识也不尽相同的原故。

)5:彩陶:是新石器时代陶器中最重要的艺术形式,它在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘,入窑在摄氏一千多度的高温下烧制后,于橙红色胎底上形成黑红白等色突图案的一种陶器。

其陶质细腻,表面有光泽,彩绘不会脱落,形成纹样于器物造型的高度统一,达到装饰与美化的效果。

(完整版)中国美术简史考研复习资料

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中国美术简史范围:史前及先秦美术——秦汉美术——魏晋南北朝及隋唐美术——五代宋元美术——明清美术——近代美术复习重点:魏晋南北朝及隋唐美术——五代宋元美术——明清美术分值大概分布:1.绘画(人物画、山水画、花鸟画)110分2.绘画理论:10分3.工艺(玉器艺术、陶瓷艺术、染织)10分4.书法艺术:5分5.雕塑(秦汉美术、佛教艺术)15分第一编史前及先秦美术第一章史前美术一、关于艺术起源的几种主要观点★★1.模仿说2.巫术说3.游戏说4.劳动说二、重要彩陶类型★★★★★1.仰韶文化彩陶半坡类型、庙底沟类型2.马家窑文化彩陶马家窑类型、半山类型、马厂类型3.黑陶工艺三、重要雕刻★★1.玉器:C形龙2.陶雕:女神塑像四、岩画第二章先秦美术一、青铜器艺术★★★★★1.青铜器的分类及代表商代:司母戊鼎、四羊方尊西周:伯矩鬲[lì]、毛公鼎春秋:立鹤方壶战国:宴乐采桑狩猎攻战纹壶2.青铜器纹饰兽面纹(饕餮纹)2.青铜器上的铭文铭文出现于商代后期,初时字数很少,仅有族徽的印记。

到商代晚期,出现了长达数十字的铭文,西周以后,有的器物上铸出数百字的长铭二、绘画艺术★★帛画:《人物龙凤》《人物御龙》第二编秦汉美术一、秦汉美术的主要类型★★★★★(厚葬)1.壁画:宫殿寺观壁画、墓室壁画2.帛画3.画像石、画像砖4.雕塑(守灵)二、秦汉绘画的主要特征(简单了解)1.政治功能和伦理教化作用2.题材广泛地采来自社会现实生活的各个方面3.单线勾勒三、壁画宫殿寺观壁画和墓室壁画代表:秦都咸阳宫壁画残片;河南洛阳卜千秋墓室壁画;内蒙古和林格尔汉墓壁画四、帛画马王堆一号墓彩绘帛画《轪[dài]侯妻帛画》——T字形,分为天上、人间、地下三部分。

五、画像石、画像砖1.用途2.特点六、雕塑(简答题)1.秦汉特点、异同⑴塑代表作品是秦始皇陵兵马俑,特点:崇尚写实,手法严谨;性格鲜明,形象生动;在总体布局上,利用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。

中国美术史(复习资料)

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中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术1.劳动创造了人,艺术其源于(人类劳动)。

2.人类最初的劳动是从制作(石器工具)开始的。

3.原始时代的时期,它不仅是人类劳动技能的(测量器),也是人类造型能力的(指示物)。

4.北京猿人大约生存于(四、五十万年)以前。

5.丁村人大约生存于(二十多万年)以前。

6.丁村人制作的尖状器上有(对称和均衡)的感觉。

7.距今2、3万年以前的美术遗物是(山顶洞人的装饰品)。

8.半坡彩陶遗址在(西安半坡村)。

9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了(美的观念)。

10.半山类型彩陶一直在(甘肃)省和政县。

11.原始时期的(绘画)和(雕塑)是附属于制陶工艺的。

12.彩陶艺术是(新石器时代)的创造13.庙底沟彩陶距今(五千年)左右。

14.庙底沟类型彩陶遗址是(河南陕县庙底沟)。

15.半坡彩陶距今(六千年)左右。

16.马家窑彩陶出土于(甘肃临洮马家窑)。

17.马家窑彩陶距今(四千五百年)18.出土于甘肃的彩陶有(马家窑类型、半山类型)彩陶。

19.北京猿人的石器类型(尖状器、砍砸器、刮削器)。

20.半坡类型彩陶装饰纹样有(人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹)。

21.人面鱼纹盆的装饰纹样(人面、鱼纹)。

22.山顶洞人装饰品的目的(增加自身美感,引起人们的好感,有助于民族之间的感情联系,加强征服自然的威力)。

23.(河姆渡)出土的陶猪,(山东胶县三里河)出土的猪形陶鬲,显然都是久已驯化了的家猪模样。

24.(山东宁阳)He (山东胶县三里河)出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。

25.(陕西扶风姜西村)出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像,是男性形象。

26.(甘肃泰安县)出土的人头形器陶瓶,是一青年女性形象。

27.(甘肃天水蔡家坪)出土的人面陶塑,可能是陶器上的立体装饰。

28.(甘肃临洮)出土的人头形盖状物,是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。

1.半坡类型彩陶:西安半坡村,距今6000年左右,鱼纹、鹿纹、蛙纹,以鱼纹为主,圆底或平底盆,朴实厚重。

中国美术史复习资料整理.doc

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中国美术史复习资料整理(一)G分享中西绘画比较山水一直作为纯粹而且重要的精神象征存在于中国文人艺术家的生活中。

古人认为,白然山水在空间形态上丰富多彩、千变万化,在时间状态上也是无比生动千姿百态的。

从山石、树木、水泽、云草中寻找人生存在的道理,寄托心灵、情感,正是中国古代艺木家创作山水画本源的真实意图。

对于山水画创作来说,中国山水画的空间特征,更接近于一种时空的转换,画家不仅考虑的是看克了什么,更关心人自身内心的变化过程,想到什么。

用生命的状态表达对象。

由于没有象西方绘画中光影、质感、透视的约束,中国山水画更多地依靠虚实、遮挡以及不规范的大小比例关系来暗示行云、流水、山石、树木的空间,而使得对自然的表现更加肆意、主观、淋漓尽致。

所谓“低仰自得,心游太空,心融融于玄境,意飘飘于白云,忘情勿我之表,纵志于有无之间。

”一-幅画可以从山前到山后,从山顶到山脚,一幅长卷可容下一年四季、阴睛、雨雪。

它不是特定的山,特定的水。

它有明暗、有表情、有灵性、更有生命,可以使欣赏者与之一起喜怒哀乐。

这种神奇这种中国哲学文化所独特的眼光和心灵,你是无法在西方风景绘画中看到的。

为了栩栩如生的描绘再现自然,西方绘画努力发明着种种技巧和手法来实现这一目的, 尤其在以人物为题材的绘画中表现突出。

对人类自身的认识及兴趣自古希腊起由来已久。

古希腊人钟情于人体的表现,他们对于人体结构的精通、体积空间的塑造,完全在于解剖学、光学、色彩学等各门科学意识的渗透。

在健康美丽的人体艺术表现中,饱含着人类的生命力, 寄托着对美好生活的强烈愿望,是人性的一种自然流露。

而这种题材在古代中国画中绝对少有O此中反映着中西文化深层次的差异。

人体与着衣人物画从文艺复兴之时起迅猛发展,除因人文主义精神对人自身价值肯定之外,还有一个因素很重要,就是模特。

若无模特,西方人物绘画单凭记忆想象,也不会有如此高的成就。

模特儿为画家提供了实实在在的创作灵感和依据。

但光有模特还不够。

中国美术简史复习资料

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第一编.史前及先秦美术
第一章.史前美术
注:瓷器与陶器的不同之处有三:一是原料不同,陶器用普通黏土,金属杂质含量多,而瓷器用高岭土,质地纯净的多;二是烧成温度不同,陶器一般在600~900摄氏度,而瓷器达1200摄氏度以上,这就造成瓷器的胎体烧结致密,吸水性大大低于陶器;第三,陶器是素胎烧成,而瓷器表面挂有人工培植的玻璃质釉,与胎体一起烧成。

第二编秦汉美术
第一章绘画艺术
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)
第三章书法篆刻艺术
第四章雕塑艺术(中国雕塑史上的第一高峰)
第五章建筑艺术
第六章工艺美术
第三编魏晋南北朝隋唐美术第一章魏晋南北朝绘画艺术
第二章隋唐的绘画艺术
第三章书法篆刻艺术
第四章雕塑艺术
第五章石窟寺院艺术
第六章建筑艺术
第七章工艺美术
第四编五代宋元美术(各民族交流和融合)第一章五代宋元的绘画艺术
第二章辽金元的绘画艺术
第三章书法篆刻艺术
第四章建筑和雕塑艺术
第五章工艺美术
第五编明清美术
第一章绘画艺术
第六编近现代美术中国画艺术
西学东渐。

中国美术史复习资料

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1中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上。

2中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术。

3黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是鱼纹。

4我国先秦时代的青铜器,分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四类。

5、春秋时代的青铜器莲鹤方壶,具有社会大变革时代的艺术特色。

6、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》,堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

7、器青铜器中的礼器,是统治阶级用以区别尊卑等级的物。

8、商周出土最大的青铜器是司母戊大方鼎,重875公斤。

9、根据现有资料,可知画像石萌发于西汉时期。

10、马王堆出土的汉代帛画,其主题思想是引魂升天。

11、《霍去病墓前石刻》被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是《马踏匈奴》。

雕塑以矫健的战马象征骠骑将军,以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节,赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。

这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

作者运用寓意手法,依石造型,以圆雕和浅浮雕的手法,创作出简洁,浑厚,寓意深刻的艺术作品。

12、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁为代表。

13、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是钟繇。

14、画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家吴道子和北齐曹仲达画家。

曹衣出水,吴带当风中国画术语。

北齐画家曹仲达所画人物,其体稠叠而衣服紧窄,犹如刚从水中出来。

唐代画家吴道子所画人物,其势圆转而衣服飞扬,富于运动感、节奏感。

故有“曹衣出水,吴带当风”之说。

15、五代画家董源山水画代表作品是《潇湘图》。

16、《虢国夫人游春图》描绘了达官贵人出游的场景,《挥扇仕女图》描绘了宫中嫔妃生活的哀怨,《捣练图》描绘的则是劳动场景。

17、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光,北方以荆浩、关仝为代表,南方以董源、巨然为代表,形成两种不同的风格和画派。

18、南朝刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象,而张僧繇则因其创造的形象独具风格,被称为“ 张家祥”。

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中国美术简史复习资料第一编.史前及先秦美术
第一章.史前美术
注:瓷器与陶器的不同之处有三:一是原料不同,陶器用普通黏土,金属杂质含量多,而瓷器用高岭土,质地纯净的多;二是烧成温度不同,陶器一般在600~900摄氏度,而瓷器达1200摄氏度以上,这就造成瓷器的胎体烧结致密,吸水性大大低于陶器;第三,陶器是素胎烧成,而瓷器表面挂有人工培植的玻璃质釉,与胎体一起烧成。

第二编秦汉美术
第一章绘画艺术
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)
第三章书法篆刻艺术
第四章雕塑艺术(中国雕塑史上的第一高峰)
第五章建筑艺术
第六章工艺美术
第三编魏晋南北朝隋唐美术第一章魏晋南北朝绘画艺术
第二章隋唐的绘画艺术
第三章书法篆刻艺术
第四章雕塑艺术
第五章石窟寺院艺术
第六章建筑艺术
第七章工艺美术
第四编五代宋元美术(各民族交流和融合)第一章五代宋元的绘画艺术
第二章辽金元的绘画艺术
第三章书法篆刻艺术
第四章建筑和雕塑艺术
第五章工艺美术
第五编明清美术
第一章绘画艺术
第六编近现代美术中国画艺术
西学东渐。

中美史复习提纲

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中美史复习提纲中国美术简史复习提纲史前美术(一)基础知识:1、中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代,属社会发展史上的原始社会。

2、《人面鱼纹彩陶盆》是新石器时代的作品,属于仰韶文化半坡类型。

3、《舞蹈纹彩陶盆》是新石器时代的作品,属于马家窑文化类型。

4、陶器的发明和磨制石器的应用,并列为新石器时代的两大标志。

5、马家窑彩陶文化主要分为三个类型:A.马家窑类型。

B.半山类型。

C.马厂类型。

(二)思考题:名词解释:彩陶。

试描述《舞蹈纹彩陶盆》及其文化内涵。

试描述《人面鱼纹彩陶盆》及其文化内涵。

先秦美术(一)基础知识:1、《四羊方尊》是商代的青铜器。

2、《莲鹤方壶》是春秋晚期的青铜器。

3、《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》是战国时期的帛画。

4、商代的书法以甲骨文为代表,西周的书法则以金文为代表。

(二)思考题:名词解释:甲骨文简述:瓷器是中国文化的标志之一,它是在制陶工艺上发展起来的,谈谈瓷器与陶器的不同之处。

秦汉美术(一)基础知识:1、武梁祠是东汉的建筑,其中保存了内容非常丰富的画像石,是汉画像石的典型代表。

2、《T字形帛画》是汉代帛画的重要作品,发现于长沙马王堆汉墓。

3、草书是汉代新出现的一种书体。

4、《马踏匈奴》是汉代霍去病墓的主体石刻。

5、《说唱俑》是东汉四川成都富有浓郁生活情趣的陶俑。

6、汉代书法以隶书为主要的书体或官方书体。

(二)思考题:名词解释:画像石;画像砖;秦兵马俑。

名词解释:马踏飞燕、长信宫灯魏晋南北朝隋唐美术(一)基础知识:1、王羲之是生活在东晋的书法家,后世称之为“书圣”。

2、《昭陵六骏》是唐代皇帝陵中的重要雕刻作品,“六骏”是唐太宗征战时骑过的马。

3、敦煌莫高窟,大同云冈石窟,洛阳龙门石窟,被称为中国的三大石窟寺。

4、书法史上的“颠张狂素”指的是张旭与怀素,他们均以草书见长。

5、书法史上的“颜筋柳骨”指的是唐代的颜真卿和柳公权。

6、吴道子是生活于唐代的画家,被称为“画圣”。

中国美术简史(选修美术鉴赏考试复习)

中国美术简史(选修美术鉴赏考试复习)

文艺复兴后三杰:达〃芬奇《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》拉斐尔《圣母子》、《雅典学院》米开朗基罗《大卫》、《创世纪》印象派:马奈《草地上的午餐》、《吹短笛的男孩》、《圣拉扎尔车站》莫奈《印象〃日出》、《睡莲》毕沙罗《蒙马特大街》卡萨特《洗澡》后印象:塞尚《玩牌者》、《一篮苹果》高更《热带植物》、《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》梵高《向日葵》、《割耳朵后的自画像》、《星夜》波普艺术:安迪〃沃霍尔立体派:毕加索《格尔尼卡》、《亚威农的少女》、《两姐妹》、《瓶子、玻璃杯和小提琴》第一章:史前、先秦美术旧石器时代美术(约距今200万年前—1万年前)新石器时代美术(距今1万年前—公元前21世纪)新石器时代美术(距今1万年前—公元前21世纪):黄河流域比较重要的新石器早期文化有裴李岗文化、磁山文化及大地湾文化,中期有仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化,末期有龙山文化。

长江流域较重要的文化有属于新石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文化,中期的大溪文化,以及属于晚期的良渚文化和屈家岭文化。

长城以北较重要的是红山文化,大致相当于新石器时代晚期。

红山文化《玉龙》彩陶:仰韶文化半坡型--《人面鱼纹盆》庙底沟型--《鹳鱼石斧彩陶缸》马家窑---《舞蹈纹彩陶盆》岩画-内蒙古阴山岩画夏、商、周、春秋、战国美术:1、青铜器艺术龙虎纹尊(商)四羊方尊(商)2、雕塑艺术虎食人卣3、绘画艺术战国第二章:秦汉美术卜千秋墓升仙图壁画武氏祠画像石秦始皇兵马俑马踏匈奴第三章:魏晋至隋唐美术顾恺之“传神论”《女史箴图》《列女仁智图》《洛神赋图》(艺术特色)张僧“画龙点睛”(张家样)曹仲达(曹家样)、杨子华隋唐绘画:隋:展子虔《游春图》初唐:阎立本〈步辇图〉〈历代帝王图〉盛唐:吴道子(画圣)〈送子天王图〉“吴带当风”“吴家样”吴道子在用笔技法上,创造了一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法。

用这种描法画人物的衣袖、飘带,具有迎风起舞的动势,故有“吴带当风”之称。

中国美术史复习资料_超全1

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名词解释1.彩陶彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或者褐色,具有热烈明快的格调的陶器。

2.岩画:岩画是古代描绘或者摩刻在崖壁石块上的图画,被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。

3.饕餮纹:是青铜器上最具特色的装饰纹样。

也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象。

4.画像石(砖):是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。

5.“迁想妙得”:“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动,把主观情思“迁入”客观对象中,掌握对象的精神状态和性格特征以及与外形的关系,取得艺术感受,“妙得”为“迁想”的结果。

即通过艺术家的情感活动,审美观照,使客观之神与主观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。

6.顾恺之:字长康,小字虎头,无锡人,出身世族家庭。

少年时以其天才的、多方面的艺术才能闻名,并为上层人士所器重。

他是一个典型的士大夫专业画家,他在绘画及文学方面艺术方面才华横溢。

有绘画作品《洛神赋》《女史箴》,在艺术上提出了塑造人物形象的要求—“传神写照”7.张僧繇:江苏人,生于南齐时期,主要艺术活动在整个梁代。

他所创造的绘画风貌,对南北朝后期和隋唐两代的绘画艺术,起着积极深远的影响。

他在我国绘画艺术发展过程中具有继往开来的巨大作用。

8.“畅神说”:宗炳在《画山水序》中提出的“畅神说”,认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。

“畅神说”使中国画“以神写照”的理论又前进了一步。

9.“比德说”:是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。

其基本涵义是:自然美之所以为美,在于作为审美客体的自然物象,可以与人“比德”既从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

10.《五牛图》:是中唐专写农村风俗的画家韩滉的作品。

在这幅横卷上,画家用粗笔描绘了五头不同形态的黄牛,其中有所谓“步者、者、纵而鸣者、顾而舐者,翘首而驰者”。

笔墨简练、形象生动而逼真,体现出深厚朴实的艺术风格。

中国美术史复习资料整理

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中国美术史复习资料整理(一)中西绘画比较山水一直作为纯粹而且重要的精神象征存在于中国文人艺术家的生活中。

古人认为,自然山水在空间形态上丰富多彩、千变万化,在时间状态上也是无比生动千姿百态的。

从山石、树木、水泽、云草中寻找人生存在的道理,寄托心灵、情感,正是中国古代艺术家创作山水画本源的真实意图。

对于山水画创作来说,中国山水画的空间特征,更接近于一种时空的转换,画家不仅考虑的是看见了什么,更关心人自身内心的变化过程,想到什么。

用生命的状态表达对象。

由于没有象西方绘画中光影、质感、透视的约束,中国山水画更多地依靠虚实、遮挡以及不规范的大小比例关系来暗示行云、流水、山石、树木的空间,而使得对自然的表现更加肆意、主观、淋漓尽致。

所谓“ 低仰自得,心游太空,心融融于玄境,意飘飘于白云,忘情勿我之表,纵志于有无之间。

”一幅画可以从山前到山后,从山顶到山脚,一幅长卷可容下一年四季、阴晴、雨雪。

它不是特定的山,特定的水。

它有明暗、有表情、有灵性、更有生命,可以使欣赏者与之一起喜怒哀乐。

这种神奇这种中国哲学文化所独特的眼光和心灵,你是无法在西方风景绘画中看到的。

为了栩栩如生的描绘再现自然,西方绘画努力发明着种种技巧和手法来实现这一目的,尤其在以人物为题材的绘画中表现突出。

对人类自身的认识及兴趣自古希腊起由来已久。

古希腊人钟情于人体的表现,他们对于人体结构的精通、体积空间的塑造,完全在于解剖学、光学、色彩学等各门科学意识的渗透。

在健康美丽的人体艺术表现中,饱含着人类的生命力,寄托着对美好生活的强烈愿望,是人性的一种自然流露。

而这种题材在古代中国画中绝对少有。

此中反映着中西文化深层次的差异。

人体与着衣人物画从文艺复兴之时起迅猛发展,除因人文主义精神对人自身价值肯定之外,还有一个因素很重要,就是模特。

若无模特,西方人物绘画单凭记忆想象,也不会有如此高的成就。

模特儿为画家提供了实实在在的创作灵感和依据。

但光有模特还不够。

中国美术史复习资料篇

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4 吴门四家
指中国画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。“吴门四家”中沈周与文徵明,是吴门派文人画最突出的代表。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地,故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。“吴门四家”都不同程度的融合了文人画与院体画,但其中又可以区分为两个系统:沈周与文徵明渊源相近,主要继承宋,元文人画传统,变元人的疏简饭逸为文雅蕴藉,成为文人画发展中元季四家与董其昌之间的重要环节;而唐寅与仇英则从南宋院体李唐,刘松年画风入手,并吸收某些文人画的艺术特点,是苏州城市风尚和市民趣味的直接体现。
卷A
一,填空
1,六法者何?一,(气韵生动)是也;二,(骨法用笔)是也;三,(应物象形)是也;四,(随类赋彩)是也;五,(经营位置)是也;六,(传模移写)是也。唯(陆探微)卫协备该之矣。
(谢赫《画品》 )
2.北宋的(郭熙)提出了山水画的(“三远”法 );自山下而仰山巅,(谓之高远;)自山前而窥山后,(谓之深远;)自近山而望远山,(谓之平远。)
四,问答
一,请谈谈 “元四家” 的基本画风特点
主要活动在元末的四位杰出山水画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山水画的最高成就。他们都曾宗法董源、巨然,参以其他大师的样式,并出自新意,各自具有强烈的个人面貌,形成新的个人样式,沿着赵孟頫开创的道路,把文人山水画推进到完全成熟的境地。其中黄公望,字之久,号太痴,一峰到人。以其发展次序论,初期较细而能丰厚有致;中期笔势雄健;晚期笔简气清。他的山水画,构图繁而用笔简;以披麻皴为主,干笔皴擦,淡墨渲染、层层积叠、焦墨提醒;有水墨和浅绛二体。浅绛是山水中的淡设色法,以墨色为主,以花青、赭石二色副之。黄把皴擦。赭色淡和汁绿、花青加墨加染揉于一体,成功地表现了南方秋山之景,被后世推为“浅绛山水”真正的创始人。吴镇,字仲圭,号梅花道人。他以湿笔画法保留董巨传统较多,湿笔长皴、湿笔攒点,行笔较快,痛快淋漓。间学马远、夏圭的劈斧皴和刮铁皴,但舍其刚劲而趋于湿润,别树一帜。以草书笔法入画,亦能诗词,诗书画结合,是他画上的一大特色。他还工墨竹,以笔近草书。倪瓒,字元镇,号云林,人称倪迂。他先前构图和内容都简约雷同,以笔法和格调取胜。他的画上,用工整浑朴的小楷、排列整齐地书写自己的诗,与吴镇画上恣肆跌宕的草书写词,是两种截然不同的风貌。他画的太湖一般构图是三段式:近景一带陂陀,杂树数株;中间一片空白,表示开阔的水面;远山一丛矮峰,表示对岸。两岸一水,空旷简洁,他自创折带皴,又名迭糕皴,用秀逸缓慢的笔尖侧锋拖出,干笔淡墨,侧笔横点,由干入润,由润入干,浓淡交迭,以少胜多,惜墨如金,达到了极简约而既丰富的境地。倪瓒的画,造景、用笔都很简单,但笔简意尽,富于微妙变化,干而不枯,疏而不空,清而不轻,松而不软,富于形式趣味。他的画风剥去了一切可以剥离得外在元素,直接以物写心,与他的精神气质结合的自然流露。王蒙,字叔明,号黄河山樵。他是元四家中技法最全面、功力最精深的一位,构图、用笔皆以繁密取胜,与倪的“疏”形成鲜明对比。表现深山老林,流泉飞爆,变化繁多,满而不闷;也善用艳丽设色;从董源的披麻皴的郭熙的卷云皴中综合而化出具有个人特点的皴法----解索皴和牛毛皴,并善用干笔点苔,得意之笔常用数家皴法,山水多至数十重,数目不下数十种。

中国美术史复习资料

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中国美术史第一部分,原始的美术一、绘画的萌芽:石器时代是中国绘画的萌芽时期。

二、新石器时代的绘画艺术:以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案,是我国先民的杰出创造。

仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色,也最耐人寻味,此外,在青海大通出土的马家窑类型的《舞蹈纹彩陶盆》,描绘了氏族成员欢快起舞的景象,堪称新石器时代绘画艺术的杰作。

先秦美术长沙的楚墓中先后出土了两幅战国时期的带有旌幡性质的帛画,它们都属于公元前3世纪的作品。

描绘的都是墓主的肖像,一幅为妇人,其上方绘有飞腾的龙凤;另一幅则是一位有身份的男子,驾驭着一条巨龙或龙舟。

墨线勾勒的侧面肖像及伴有象征意义的动物是相同之处,《人物御龙图》所表现出来的画家技巧要熟练了许多。

第二部分秦汉美术公元前221年,秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。

秦汉时代的绘画艺术,大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。

汉代帛画汉代画在缣帛上的作品很多,但历经千年之后,遗存极少。

目前最重要的发现有本世纪70年代分别出土于湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山的汉墓中的西汉帛画。

马王堆1号墓中出土的帛画的含意最为隐晦,学者们的解释极为多样,但一般都认为帛画的上部和底部分别描绘的是天界和阴间,中间两部分则表现的是死者軑侯夫人的生活场景。

墓主及各种神禽异兽的刻画极为生动,勾线流畅挺拔,设色庄重典雅,显示了西汉绘画的卓越水平。

汉画像石画像石是遗存丰富的秦汉美术史资料。

东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。

秦汉画像砖代表作有《弋射收获画像砖》等。

第三部分两晋南北朝美术魏晋南北朝时期,绘画中的人物画得到了突出的发展,对其他对象的描绘则还处在很不成熟的阶段东晋顾恺之的传世作品《洛神赋图》中出现的山水只是作为人物故事画的衬景,山水画的逐步独立直到南北朝后期才趋于完成。

之所以会这样,也是由于这一时期绘画的主要任务决定的--为政教服务,“是知存乎鉴戒者图画也”。

中国美术史复习

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中国美术史第一章史前美术概述史书中被称为“帝王”的人,都同文化创造和劳动工具创造有关:燧人氏发明火;伏羲氏作八卦;神农氏造耒耜,作陶器。

苍颉造文字;史皇作图画,曾画过蚩尤的像,并把“神荼”、“郁垒”画在桃木板上以御百鬼;禹铸九鼎,上面雕饰着鬼神百物之形,使民分辨“神奸”。

旧石器时代的美术主要体现在石器工具上。

新石器时代陶器在实用性的前提下,发展了美的造型和装饰,所以新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关,这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰上得到表现。

第一节、石器旧石器时代的石器是把砾石的边沿加以敲打,现出厚刃,可为敲砸之用,没有进行第二步加工。

继旧石器时代的打制石器之后的磨光石器,是新石器时代的主要标志。

以磨和钻孔技术和极整齐对称形式成为石器工具发展的高级阶段。

先民已有多种多样的审美创作活动,我国迄今发现最古老的装饰品,是约三万年前的一件石墨装饰品, 中央有穿孔,可系绳佩挂。

钻孔是人找到深度和厚度的劳动,钻孔突破平面,发展了第三空间,是雕塑造型的基本因素。

山顶洞人已采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。

第二节、玉器我国古代有极发达的玉石工艺,玉石器具有多种形式:圭、笏、璧、环等,在古代社会的宗教生活和政治生活中,有着重要地位及审美价值。

儒家哲学中关于玉的学说,成为古代美善合一的美学思想的一部分。

良渚玉器造型宏大雄浑,风格严谨深刻,纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜,阴线雕刻和浮雕完美组合。

“神似”是红山文化古玉最大的特色,玉匠能巧妙地运用玉材,寥寥数刀,把器物的形象刻画得栩栩如生,十分传神。

典型玉器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。

第三节、彩陶与黑陶陶器的分类陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。

其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器;鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器;壶、罐、瓶、瓮属储藏器。

如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。

如以器表装饰情况来划分,则有素陶、彩陶、印文陶和拟形陶。

装饰纹样有动物、植物和人形,但就彩陶来看,绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。

中国美术史重点复习资料

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第一章原始美术(一)原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段早期:以实用为目的,简单粗劣、种类少,第二个时期:既有实用价值又有作为艺术品存在的价值,采用了彩绘、纹饰等装饰手段第三个时期:种类繁多,造型丰富,镂孔、印纹等手法的应用。

2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址仰韶文化(彩陶代表,公元前4100-前2500左右)、马家窑(前3300-前1800,分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型)、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平大汶口、龙山(素面陶突出代表),大汶口3大显著特点:1、色泽多样化,2、黑陶制作成熟,3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。

龙山文化使用了快轮制陶术。

河姆渡文化等。

3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征(风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山])仰韶陶器:在彩绘上表达美的意识和愿望,但受实用性的约束,形体变化不大。

龙山文化:表面装饰相对简单,但造型变化丰富。

许多器皿已摈弃了实用目的。

(二)原始绘画1、原始陶绘艺术分图案和图画两大类,图案居多,2、早期地画、壁画、岩画82年,秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。

岩画:内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等(三)原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征,最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。

陶塑造型有动物和人物两大种类。

2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格南北两个中心,南方为良渚文化,北方为红山文化。

南方良渚:采用平面浅浮雕和线刻结合的手法,描绘对象主要为宗教礼器上的神人像,造型庄重神圣,较强的宗教意味。

北方红山:采用圆雕的技法,描绘生活中或神化中的动物,造型生动活泼,带有较强的装饰性。

第二章先秦美术(一)先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征*****2、青铜器的分类:按用途分:食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

3、青铜器纹饰的主要分类及其特征:动物(造型及主体装饰)和几何纹样(底纹或细部)两大类,造型装饰特征:a、根据动物形态造型,被称之为“尊”;b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体;c、以主体动物形象作为青铜器的附件(二)先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型,大多表现与尊上,器物多为凝重宽博。

中国美术史复习资料

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中国美术史复习资料第一编史前及先秦美术1、中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代,属社会发展史上的原始社会。

2、在旧石器时代,人们主要的劳动工具是打制的石器,从事采集和狩猎经济活动。

第一章史前美术1、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期。

这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。

2、文化指考古学文化。

指同一时期。

同一地区具有共同特征的考古遗存的总体。

通常以首次发现地点或特征性的遗器、遗物而命名。

3、以使用磨制石器、发明陶器和出现农业与畜牧业为主要标志的新时期时代,是古代社会经济文化发展的新起点。

4、陶器的发明和磨制石器的应用,并列为新石器时代的两大标志。

5、陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。

6、按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。

7、彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰。

8、中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上。

9、半坡类型的彩陶,以陕西西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土者为代表。

10、半坡类型彩陶早期纹饰多为散点式构图。

11、庙底沟类型的彩陶,以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村遗址出土者为代表。

庙底沟比半坡成熟。

12、仰韶文化彩陶类型中,半坡类型(多为动物纹样,散点式)和庙底沟类型(多为植物纹样,二方连续)最为杰出13、马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支,它上承仰韶文化庙底沟类型,下接齐家文化。

P1114、马家窑继承仰韶文化、庙底沟类型爽朗风格,但表现更为精细,形成绚丽、典雅的艺术风格,比仰韶有进一步发展。

15、岩画是用矿物质颜料涂绘或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画。

16、黄河流域及北方地区流行穴居、半穴居及地面建筑;长江流域及南方地区,流行地面建筑与干栏式建筑。

17、黄河流域的房屋主要采用木骨泥墙;长江流域的建筑主要采用木料,浙江余姚河姆渡遗址发现了多种带榫卯结构的木构件,是用石器加工而成的。

第二章先秦美术1、先秦美术包括夏、商、周三代美术,其中春秋以前属奴隶社会,战国进入封建社会。

中国美术简史复习资料

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20、阎立本:唐代画家兼工程学家。代表作有《历代帝王图》、《步辇图》。
21、历代帝王图:从西汉到隋唐的十三位帝王的肖像。
22、步辇图:文成公主入藏。
23、吴道子:唐代画家,被陈为“祖师”“画圣”,传世作品有《送子天王图》、《释迦降生图》。也有“吴带当风”之称。
24、李思训:唐朝宗室,曾封为左武卫大将军,画史上有“大李将军”之称。擅画山水,唐人推为“国朝山水第一”。
29、荆浩:后梁画家,开创北派山水画法。作品:《匡庐图》:台北故宫博物院藏。描写庐山的景色。气势宏大,结构严谨,高远,平远相杂。
30、关仝:后梁到北宋的画家,早年师法荆浩,画风笔简,气壮意长,主要以秦岭,华山的大山巨壑为描绘对象,在北宋与李成,范宽并称三家山水。作品:《关山行旅图》:台北故宫博物院藏。《山溪待渡图》:台北故宫博物院藏。《秋山晚翠》:台北故宫博物院藏。《大岭晴云图》:辽宁省博物馆藏。原图已被旧画本所换,系伪摹本。
3、夏朝是中国青铜时代的开始。
4、四羊方尊是我国现存商代青铜器中最大的方尊,它是商朝晚期偏早的青铜器,属于礼器,祭祀用品。
5、先秦雕塑主要有青铜雕塑、玉雕和陶雕等。青铜雕塑首先是三星堆的新发现。
6、《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》是目前所知先秦时期最具独立意义和代表性的绘画作品。
7、画像石发端于西汉武帝时期,流行于东汉时期。
31、五代南方山水画派:以董源、巨然为代表的南方山水画,表现的是江南一带的丘陵坡峦,尤以南京一带的风景为依据。
32、董源:(?-962)南唐山水画家,山水以描写江南多泥被草的山峦丘陵,风雨明晦的景色为主,风格平淡天真,用笔细长圆润,喜用苔点和披麻皴。作品:《寒林重汀图》:日本黑川古文化研究所藏。《溪岸图》:美国私人藏。属早期作品。《龙袖骄民图》:台北故宫博物院藏。描写节日嬉戏的景象,为小青绿山水。《洞天山堂图》:台北故宫博物院藏。《夏山图》:上海博物馆藏。《夏景山口待渡图》:辽宁省博物馆藏。《潇湘图》:北京故宫博物院藏。《溪山雪霁图》:香港私人藏。《重溪烟蔼图》:北京故宫博物院藏。

中国美术史考试复习资料

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中国美术史一、填空题1、中国美术的起源和萌芽时期是:(石器)时代的美术。

2、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》,堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹,是辽宁牛河梁(红山文化女神庙)遗址出土的壁画残块4、我国先秦时代的青铜器,分(礼器)、(乐器)、(兵器)、(工具及车马器)等四类。

5、东汉时期的画像石以山东的(武粱祠)为代表6、中国现存最早的砖塔是河南等封的(蒿岳寺塔)。

7、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清像”的清秀绘画形象,而张僧繇则因其创造形象独具风格,被称为“张家样”8、唐代画家王维以诗入画创“破墨”山水,书写人文情怀。

王洽画松石山水疯癫狂放,创“泼墨”之法。

9、著名四大石窟10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推(唐三彩),殉葬的(俑)和驼、(马)动物是其中的精品。

11、论者评宋初两大山水画家谓:(李成)之画,近视如千里之远,(范宽)之笔,远望不离坐外。

12、南宋画家梁楷擅绘洗练放逸的(减笔画),开启了元明清写意人物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工(马君样)等,而纯阳殿的壁画构图则采用了(连环画)的表现形式14、明代()派的代表画家是(戴进)和(吴伟)15、明末画家陈洪绶19岁时创作的(九歌图),其中以(屈子行吟图)为最佳。

16、清初四僧指的是(八大山人)、(石涛)、(髨残)、(弘仁)17、“扬州八怪”大致分为三类,其中一类是丢官后来扬州的文人,如(郑板桥)、(李)等人18、清代三大木板年画产地是(天津杨柳青)、(苏州桃花坞)、(山东潍县杨家埠)19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合,创造了(雅俗共赏)的新画风20、从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人(吴有如)的评价。

二、单选题1.马王推汉墓帛画描绘的主题的(B )A天地神话B引魂升天 C 墓主生活D仙人出行2.已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于(A )A吐鲁番晋墓B昭通霍氏墓C安丘冬寿墓D酒泉丁家闸墓3.描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品(C )A虢国夫人游春图B捣练图C挥扇仕女图D簪花仕女图4.“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是( A )A飒露紫B拳毛驹C白蹄乌D特勒骠5.《潇湘图》的作者是五代的(C )A荆浩B关仝C董源D巨然6.首次提出山水画“三远”的论著是( B )A图画见闻志B林泉高致C画继D山水纯全集7.“元四家”中山水画章法稠密的画家是(C )A黄公望B吴镇C王蒙D倪瓒8.明代纯以色彩在熟纸绘绢上作写意画的画家是(B )A边景昭 B 孙隆C林良D吕纪9.清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是( D )A顾氏画谱B程氏墨苑C十竹斋画谱D芥子园画传10.与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家(D )A居廉B高剑父C高奇峰D陈树人三、名词解释1.彩陶2.仕女画3.马踏匈奴四、简答题1.简述顾恺之在中国绘画史上的地位?2.花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点?五、作品分析1.分析张择端的《清明上河图》2.分析王蒙的《青卞隐居图》1.魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是( 钟繇)2.《读碑窠石图》作者是( 李成)。

中国美术史复习要点

中国美术史复习要点

第一章.原始美术1 .原始美术的特征:混沌性①原始美术是实用与审美的结合物②原始美术尚未有明确的门类划分2.仰韶文化彩陶的分期1.早期:半坡类型 :《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》2.中期:庙底沟类型:3.晚期:马家窑类型:《舞蹈纹彩陶盆》3.玉器刻纹在形式上具有这样一些特点:左右对称刻线圆转流畅构图匀称形象具有威慑力4.陶器的发明具有怎样的意义陶器的发明,也标志着人类进入了新石器时代;陶器的发明,也是人类由野蛮状态进入到文明社会的标志,说明人类已经进入了农耕时代;新石器时代的艺术成就集中体现在彩陶上,它表明,人类已经有了自觉的审美意识。

5.中国古代建筑的萌生时期,是以定居为基础的新石器时代。

6、新石器时代出现的大型公用建筑,被认为是后代宫殿建筑和宗庙建筑的开端。

第二章.先秦美术1.三代青铜器类型可分为以下三大类:1.武器和生产工具2.生活用品3.乐器2.中国古代青铜器的铸造有两种基本的方法,即块范法和失蜡法。

3.青铜纹饰的造型特点首先,纹饰依形而饰,形状与器形完美统一。

其次,装饰富有层次感和节奏感。

最后,装饰多采用对称的格式4.青铜器造型和纹饰的演变1.初期:相当于殷商前期:还明显具有陶器的某些特点,器形幼稚古朴,简率凝重,尚未脱离原始的风味,有的器表全为素面,无纹饰,大型铜器则以单层凸起饕餮纹和弦纹为主,无底纹。

2.盛期:大致为商后期至西周初期:这一时期的青铜器大都体现出鲜明的“祭器”“礼器”性质,蕴涵着丰富深刻的政治宗教意义。

造型特别庄严、古朴,纹饰繁缛精美。

代表作品:《司母戊大方鼎》、《人面盉》3.转折期:大致为西周晚期到春秋中期:这时的青铜艺术开始呈现出典雅和谐的美。

青铜器的形制较以前简便有些器物装饰极为简洁。

代表作品:《毛公鼎》、《散氏盘》、《颂壶》4.衰落期:大致为春秋晚期至战国始:青铜艺术所承载的的社会、宗教、政治意义消失了。

青铜器呈现出世俗化的精巧气象代表作品:《立鹤方壶》、《宴乐攻战铜壶》第三章秦汉美术1.秦始皇陵兵马俑:这些兵马俑,排列有序,军容严整,以宏伟浩大的气魄体现了秦始皇率领军队统一中国的辉煌战绩,体现了大国的风范和英勇勃发的时代精神。

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中国美术简史复习资料
第二章.先秦美术(夏商周(西周春秋战国)奴隶社会封建社会)—青铜时代先秦礼乐兵工车,夏青铜器质饰薄。

商殷司母戊凝重,西周典雅铭文长。

春秋失蜡王子午,战国编钟日用器。

帛画人物御龙凤,仪态肃穆线挺拔。

第二编秦汉美术
威武雄壮兵马俑,深沉雄大汉石刻。

西汉壁画烧沟墓,东汉内蒙林各尔。

西汉马王堆旌幡,东汉画像石砖盛。

武梁祠刻多故事,两汉陶俑富情趣。

马踏匈奴霍去病,马踏飞燕变奇葩。

第一章绘画艺术
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)
第三章书法篆刻艺术
第四章雕塑艺术(中国雕塑史上的第一高峰)
第三编魏晋南北朝隋唐美术三国卫协曹不兴,东晋戴逵善雕塑。

东晋画家顾恺之,传神写照重眼神。

论画画云台山记,女史洛神列女传。

秀骨清像陆探微,疏体一二张僧徭。

曹衣出水曹仲达,曲尽奇妙杨子华。

谢赫画品出六法,山水画论有两篇。

宗炳山水序神思,王微叙画归情致。

北魏敦煌石窟鹿,龙门伊阕四洞窟。

隋朝山水展子虔,青绿山水游春图。

初唐画人阎立本,历代帝王步辇图。

盛唐画圣吴道子,吴带当风莼菜条。

仕女张萱与周肪,画马曹霸和韩干。

花鸟薛稷并边鸾,山水二李墨王唯。

韩幌五牛笔朴厚,历代名画张彦远。

绘画史资作传评,四大石窟画造像。

雄浑刚健唐陵墓,华丽精巧唐三彩。

试论述敦煌莫高窟十六国、北朝时期壁画的艺术特点?
答:莫高窟北朝窟内壁画一般于四壁上层及顶部平某、飞天及天宫伎乐,下层为药叉等,中部除千佛外主要画说法、本生和因缘故事。

十六国是现存最早的洞窟之一,左右二壁绘有本生、佛传等故事画,均以独幅画的形式通过故事中的典型情节来表现。

画法豪放,以简单的圈染表现人体特征,并以细线勾勒。

年代久远而变色,画面形成的特殊效果,成为早期绘画的一种典型特征。

解析“曹衣出水”含义。

从“曹衣出水”看曹仲达的绘画风格。

答:北齐画家曹仲达,人称其“曹之笔,其体稠叠而衣服紧窄”,谓之“曹衣出水”,既运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶,犹如刚从水中出来一样。

“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格,他被誉为“佛像之祖”,对佛教东渐起到一定的推动作用。

唐曹衣出水,吴带当风
代画家吴道子所画人物,其势圆转而衣服飞扬,富于运动感、节奏感。

故有“曹衣出水,吴带当风”之说。

第四编五代宋元美术(各民族交流和融合)
五代南唐周文矩,顾闳中绘韩熙载。

荆浩关仝重峦北,董源巨然秀江南。

黄家富贵珍禽图,徐熙野逸不拘泥。

宋代风俗苏汉臣,清明上河张择端。

白描五马李公麟,写意减笔人梁楷。

林泉高致论郭熙,米氏山水两父子。

千里江山王希孟,小景惠崇赵令穰。

早期山水一文武,秀气李成范宽老。

南宋李唐刘松年,马远夏圭称四家。

马夏山水大剪裁,半边一角融诗情。

花鸟崔白与赵佶,宗教高益武宗元。

湖州竹派文同创,墨梅绝俗扬补之。

水仙秀稚赵孟坚,墨兰忠国郑思肖。

法常写意花鸟画,用笔肆意兼形神。

元代前期士大夫,秋郊饮马赵孟孵。

富春山居黄公望,吴镇喜作渔父图。

倪瓒孤寂容膝斋,夏日山居是王蒙。

四家山水有根据,黄浑倪幽风貌异。

道释壁画永乐宫,堆金沥粉朝元图。

第五编明清美术
明清美术画派多,明前林良与吕纪。

院体戴进浙吴伟,明中吴派取院浙。

沈周兴成文征明,还有唐寅和仇英。

吴门四家诗书画,风格典雅蕴风流。

明后陈淳与徐渭,徐渭花鸟大变异。

南陈北崔波臣派,人物宁拙勿巧媚。

明末华亭董其昌,南北宗论尚率真。

清初四王王时敏,个性鲜明清四僧。

扬州八怪文人画,郑燮金农和黄慎。

明派徽派版画兴,清代蚀版芥子园。

年画崛起三中心,天津杨柳青雅丽。

苏州桃花坞写实,山东杨家埠质朴。

第六编近现代美术
近代海派早中晚,三熊三任吴昌硕。

名家虚谷赵之谦,岭南折中东西方。

居巢居廉二高陈,宗教彩塑市俗化。

小型雕塑泥人张,石印画报月份牌。

以美代宗教说蔡,早期西画李叔同。

近代美术可分为三个阶段:
1、中国美术的近代化(1911-1927);
2、中西美术混流(1928-1937);
3、现实主义美术鼎盛和向现代转型(1938-1949)
近代中国画的三大流派:
1、北京画坛(绘画风气趋于保守,陈师曾);
2、海上画派(继承扬州画派的创新精神,一定程度接受外来文化艺术影响);
3、岭南画派(受外影响,大胆融合西洋画法以革新国画,高氏)。

近代中后期杰出国画家有张大千,溥心畲,黄宾虹,齐白石
“画坛三重臣”指哪三位画家及他们各自的风格特点
徐悲鸿:远洋功习油画,回国主要精力放在艺术教育和改良中国画上,浑厚扎实的写实功力,作品蕴含着深刻思想,作品分西洋画和中国画两类,以人物为主,动物风景为次;
刘海粟:创办中国第一所美术学院——上海图画美术院,注重个性发挥,气度豪放、笔势奔逸、敢于创新。

林风眠:认为一年是艺术创作的原动力。

其绘画感情色彩浓郁,线条流畅奔逸,色墨浓重大胆;方形构图不留白,画面浓重饱满。

以富于哲理性的主题和新颖的形式刷新了中国画坛。

北京画坛的代表性画家及各自特点
陈师曾:主张中国画革新,率先反对“四王”的复古陋习,努力恢复中国绘画师造化的优秀传统;吸收西洋画对景写生之长,形成他开创的写生法。

金拱北:博物馆事业奠基人,民国前期画坛上力倡传统的主帅。

还有萧俊贤、姚茫父、陈半丁、齐白石等。

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