空间围合与空间分割
空间构成
空间构成知觉空间在空间形态上．指一种律动、力动，气韵而言。
1 自然形态是形式的源泉．其内部结构和外部形态一致．一般呈具象特征。
2 人为形态由抽象概括和拓扑变形及运用比例、尺度、分割、韵律、节奏组织的。
3 超自然形态是以微观的世界．如化学分子结构、生物的细胞结构等原型．创造或再现于建筑空间。
物理空间和心理空间我们通常把空间分为物理空间和心理空间两大类，物理空间为实体所限定，是可测量的空间，也就是一般人所说的“空隙”。
心理空间是没有明确边界却可以感受到的空间。
它来自形态对周围的扩张。
创造知觉力场1 空间紧张感。
它有两个释义，一是形态具备从原状态脱离的倾向，如“箭头”有一种要运动、启动的能，另一是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。
多用于创造动势。
２空间进深感。
是指在有限的物理距离中创造心理上的无限进深，以此来扩展空间感，具体做法主要是利用人们透视经验来造成悬念。
(1)采用形的大小渐变：以某个已知对象的大小为标准推知到那儿的距离(比如利用窗户的大小作为基准)，来造成空间的深度幻觉。
2)强化透视线消失的角度：：将所有垂线作高度变化(如建筑中列柱和窗线)。
欧洲的一些教堂建筑，常常利用这种错觉采用拱形和小拱形的渐变．造成看似比实际空间深得多的错觉空间．以此强化教堂的空间深度。
空间处理上的”引导与暗示”．通过狭长的空间形式．诸如道路、桥梁、铺面，游廊、踏步来诱导出一种向往和期待的心理和情绪来导向主空间。
3)利用重叠与遮挡：当一个物体遮住另一个物体的一部分时．被遮住的物体往往被看作距离较远．而遮住其他物体的物．则看起来比较近。
4)应用结构级差：万物递增或递减的级数(如墙面的肌理和地板上的瓷砖纹样随距离退远会变得细密)．能够产生空间进深感。
5)加强阴影和明暗：明亮和幽暗给予视野以相对的深度线索．明亮的显得近些．幽暗的显得远些。
通常一个物体的远近．是由该物体所产生阴影的长短来表现。
6)将视平线或灭点遮挡．使有限空间向无限空间延伸。
2.1_3 空间操作的教学要求(1)
任务书——步骤一：九宫格抽象性空间的划分与限定
1.作业目的： 1）学习对抽象空间概念的基本认识； 2）加强对九宫格空间围合、分割、限定等基本方法
的学习与训练； 3）训练学生从三维实体模型去摸索抽象空间发展的
可能性； 2.作业内容：
分别制作两个9cmx9cmx9cm的九宫格立方体，利用空 间围合、分割、限定的基本方法形成几个不同的部分空 间，各空间须相互关联，有内在的秩序，成为一个整体。
通过秩序生成空间序列
建筑就像电影一样，离不开时间和运动的维度。 人们会按照序列性来理解和研究一幢建筑。建造一幢 建筑就是预测和寻求人们行经路线的连接和对比的效 果……从连续的镜头/序列来看，建筑就是建筑师通 过剪辑、定格和开场来完成的……
——尤哈尼·帕拉斯玛 “建筑和电影中的居住空间”
教学目标
课程尝试一种新的设计训练模式，从空间的形式 逻辑着手，而不是从功能分析着手开始推进设计，把 空间构成训练转化成建筑设计的有机组成。从“空间 /功能”这个建筑基本关系出发，通过一系列的训练， 把抽象的空间构成发展为丰富具体的空间序列；从抽 象的模型操作，进行空间组织的概念性推理，去寻求 空间发展的多样性和空间使用的可能性，达到对建筑 空间设计的方法与过程、理性与现实的统一。
空间的能力； 4）分析比较三种空间的转化成果
2.作业内容： 进行多种九宫格网格空间的演变组合，利用控制线等
基本处理方式：连接、接触、包容、相交、叠加，制作一个 较完整、复杂的空间组合模型，形成一个全新的有多种包容 和发展可能用途的空间秩序。
任务书——步骤二：九宫格可能性空间的转化与变形
3.作业步骤： 选择利用控制线进行多种网格空间的演变，寻求空间
任务书——步骤三：九宫格概念性功能空间设计
空间设计名词解释
构成:通过形态分析方法所获得的空间创造技巧,以“形态—人—空间”的有机统一性为原则,统一性为原则,以人类所特有的综合能力和独创能力去变更置换形态元素,进而探索新空间形态组合形式与规律。
空间:以物理学,生理学,心理学要素为原点去理解,则是空间与时间,理性与感性,物质与意识的高度统一。
物理空间:指由物质实体所界定的围闭的空间。
心理空间:是由物理空间的位置﹑大小﹑尺度﹑形态﹑色彩﹑材质﹑肌理等视觉要素所引发的力象空间感受。
凹角空间:围合空间能使人更清晰的感受到空间形象,芦原信氏将此类似围合的空间称为凹角空间。
恒常现象:指在各种环境中,即使人的视觉系统中内刺激有变化,但在一定范围内对外刺激仍感觉不到差异的现象。
环形分割:即利用闭合式弧线或直线对形态立面进行的同心分割,可改变空间形态的面积视感。
形态空间:是指屋里空间,即物质所界定的空间,而空间感受则是指心里空间,是内空体或空间体向周围的扩张,是无具体形态却能产生视觉张力的空间。
墙、柱承重的梁板结构：以墙、柱座位垂直面空间构件，梁板作为空间水平面构件组合而成。
墙、柱承受垂直压力，梁板承受弯曲力。
框架结构：承重的框架与围护分隔空间的墙体相分离，创造出大而灵活多变的空间形态。
悬挑结构:沿结构一侧设置立柱或支撑,并由此向外延展出挑,此结构形式覆盖空间,可构成周边无遮挡的开放式空间.大跨度结构:源于两千多年的拱形结构―楦筒形拱、交叉拱、弓窿等均为人类谋求更大空间的产物。
较之梁板结构,拱形结构所承受的主要是来自轴向的压力。
张力:来自于空间环境存在的视觉要素,激发人产生的视觉或思维活动,从而导致空间扩张感。
地载:是一切人类活动的空间基础,承载这所有空间构成的要素。
分隔限定:利用面材或线材,块材的构形虚面。
进行分隔围合空间,组合成具有明确界限或容积的内空间,使力象之气呈现某种形态,并能使人运行其中的感知力象,此类空间界定形式即为分隔限定。
中心限定:除被视为图形之外,在其周围又形成了界限不清的物理空间而被知觉为外部空间的视觉＂场＂。
空间的分隔与联系
室内空间的分隔方式 • 用色彩材质、分隔
室内空间的分隔方式 • 用水平面高差分隔
室内空间的分隔方式 • 用家具分隔
室内空间的分隔方式 • 用装饰构架分隔
室内空间的分隔方式 • 用水体、绿化分隔
室内空间的分隔方式 • 用照明分隔
室内空间的分隔方式 • 用陈设及装饰造型分隔
结语
空间的分隔和联系，是室内空间设计 的重要内容。分隔的方式，决定了空间之 间联系的程度，分隔的方法则再满足不同 的分隔要求的基础上，创造出美感、情趣 和意境。 谢谢欣赏
空间的限定方式 3、设置： 在室内空间中设置可以说是最多的再 限定方式。设置往往会成为视觉中心，对 空间区域有着一定的影响力，起着烘托空 间气氛和强化空间特色的作用。 4、抬起与下凹： 用变化地面高差来达到限定的目的。 “下凹”与低的围合相似，但更具安全感。 相反，“抬起”可使这一区域更加引人注 目。 同样在室外墙面或顶面上也可以“凹 入”、“凸出”或“下吊”。
室内空间的分隔方式
室内空间的分隔方式 （4）弹性分隔 利用拼装式、折叠式、升降式等活动 隔断和幕帘、家具、陈设等分隔空间。课 根据使用要求而随时启闭或移动，空间也 就随之或分或合、或大或小，这样分隔可 使空间具有较大的弹性和灵活性。
室内空间的分隔方式 • 用结构构件分隔
室内空间的分隔方式 • 用隔断分隔
空间的限定方式
• 室内空间的限定可以理解为是在原有的母空间中的再限定，基本的集 中限定方式与一次限定大致相同，但对人的心理影响还是有些差异， 所以可以归纳出几种限定方式： 1、围合与分隔： 围合有内外之分，而它至少要有多于一个方向的面才能成立；而 分隔是将空间再划分成几部分。 围合与分隔可以形成一些小区域并使空间有层次感，既能满足使 用要求，又给人以精神上的享受。 2、覆盖： 在自然空间中进行限定，只要有了覆盖就有了室内的感觉，局部 加顶进行再限定可以给人亲切、惬意的感觉。 在室内设覆盖物可使人有种室外的感觉，仿佛又置于大自然的怀 抱中，是对人性的回归。
植物空间营造 知识汇总
植物空间营造知识汇总植物空间的建造功能植物对室外空间的形成起着非常重要的作用，它是室外空间形成的重要介质。
在种植设计中建造功能是最先考虑的，其次才是观赏特性和其他因素。
1.室外空间形成室外空间是由地平面、垂直面及顶平面单独或共同组合成的实际存在的或暗示性的范围围合。
地平面：以不同高度不同种类的地被和矮灌木来暗示空间。
如：草坪和地被之间的交界虽然没有植物实体对视线的屏障作用，但却有空间范围的暗示作用。
垂直面：树干以暗示的方式形成空间分割，其空间封闭程度随树干的大小疏密及种植形式不同而不同，树干越多，围合感越强。
如：自然界的森林、有行道树的道路、植篱和林地。
密林行道树绿篱沼泽庭院-——西班牙苔藓顶平面：植物的枝叶如室外空间的天花板，限制了向天的视线，影响着垂直面上的尺度和感受。
季节、枝叶密度以及树木本身的种植形式会影响顶平面的形成效果。
2.植物形成的典型空间类型开敞空间覆盖空间完全封闭空间：与覆盖空间相似，但空间的四周被中小型植物封闭，常见于森林中。
光线较暗，无方向性，具有较强的方向性和隐蔽性。
垂直空间：运用高而细的植物能形成一个方向直立、朝天开敞的室外空间，垂直感的强弱，取决于四周的开敞程度。
这种空间的营造尽可能用圆锥形植物。
完全封闭空间3.植物空间序列的形成就像建筑中的通道、门、墙、窗，引导游人进出和穿越一个个空间。
如植物改变顶平面，同时有选择性的引导和组织空间的视线，就能有效的缩小空间和放大空间。
空间的节奏需在设计时进行控制。
如：曲径通幽、柳暗花明等。
围合：完善由建筑和墙所构成的空间范围。
当一个空间的2面或3面是建筑或墙，剩下的开场面可由植物围合形成一个完整的空间。
连接：用植物将景观中其他孤立的因素连接成一个完整的室外空间，同时形成更多的围合面。
连接形式多用线性的种植。
当然植物也可以在更大范围内进行山水、建筑的联系，使人工和自然要素统一在绿色中。
装饰和软化：沿墙面种植乔木、灌木或攀援性植物，以植物来装饰没有生机的背景，使其自然生动，高低疏密的植物形成变换的空间。
公共空间设计原则
第3章 公共空间设计原则
分隔的方式： 1．绝对分隔
用承重墙、到顶的轻体隔墙等限定度高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔。 2．局部分隔
用屏风、翼墙、较高的家具、不到顶的隔墙等来对空间进行划分的分隔形式，称为 局部分隔。
大空间令人有开阔宏伟之感，低矮的空间则往往使人倍感亲切而颇具温情，水平方 向空间的性格比较开阔、舒展、平和，由于重心低，所以给人一种均衡、平稳的感觉， 垂直方向空间的性格与垂直线接近，引导人的视线向上。公共空间尺度很小时，对人 的压迫感比较大，对视线向上的吸引力更明显，而公共空间尺度很大时，如传统的教 学公共空间，则更显得具有强烈的宗教神秘气氛。
第3章 公共空间设计原则
3.1.3 设置
在公共空间中，设置可以说是最 多的再限定方式，任何实体都可以算 是设置物，但是这里所指的设置一般 是指设置物与空间有“设置”关系的， 也就是“孤立独处”的。这样的设置 物往往成为视觉的中心，设置物对空 间的一定区域有着影响作用。
由于周围空旷更使设置物引人注 目，而且人可以从不同角度观察设置 物，典型的设置有中心大厅中雕塑品 的案例，在雕想陈列周围形成一定的 只要有了覆盖就有了内 部空间的感觉。四周围得再严密，如果没有顶，虽有 向心感，但也不能算是内部空间。在内部空间里用 覆盖的要素进行限定，可以有许多心理感受。在空间 较大时，人离屋顶距离远，感觉不那么明确，就在局 部再加顶，进行再限定。
在内部空间设覆盖物还可以使人心理有种室外的 感觉，例如在人落座的区域常用装饰性垂吊物、遮阳 伞、灯饰或织物等作覆盖的限定，再加上周围的树木、 花鸟、水体和天光等因素，使人仿佛又置于大自然的 怀抱中。
浅议中国传统庭院空间围合与构成的基本方式
次要建筑相对峙， 构成 Π 形
或 Ｈ 形的三合院； 或在主要
图１
建筑的对面， 再建一座次要建筑， 构成正方形或长方形的庭院，
称为四合院（ 图 ２） 。由于建 筑 的 四 面 围 合 ， 形 成 封 闭 性 较 强 的
整 体 而 得 名 为 “ 四 合 院 ”。
这种布局方式始自宋代，
是中国古代社会的宗法和
以建筑围合建筑而成的庭院空间， 与四合院建筑相反， 是 以 体 形 巨 大 的 建 筑 为 中 心 ， 周 围 以 矮 小 的 附 属 建 筑 、走 廊 或 围 墙环绕， 形成方形或圆形的庭院。汉代的礼制建筑、历代坛庙以 及 宋 、金 、明 池 水 殿 等 常 常 采 用 这 种 围 合 方 式 。最 典 型 的 例 子 是 北京故宫的庭院空间 ， 就是采用这种方式围合的（ 图 ３） 。 ２．５ 以庭院围合庭院而成庭院空间
所谓以庭院围合 庭院而成的庭院空间， 即园林中的“园中之 园 ”。 比 较 成 功 的 园 林 做法， 往往是将全园划 分为若干个景区， 把其 中一个景区扩大为全 园的重点， 再辅以若干 个小景区， 以求达到主 次分明和相互对比的 效果。利用建筑， 如廊子、亭子、厅轩楼馆， 或墙垣、漏窗， 山丘或 假山与树木形成一个又一个既独立又相互联系的小园， 组成无 数各具特色的景观。例如： 拙政园中远香堂东部绣倚亭下的枇 杷园即为园中之园（ 图 ４） 。
１概述
１．１ 庭院空间的概念 “庭院”二字在《辞源》中是这样解释的： 庭者，“堂阶前也”；
院 者 ，“ 周 垣 也 ”，“ 宫 室 有 垣 墙 者 曰 院 ”。 所 以 ，“ 庭 院 ”二 字 合 在 一起， 就构成了我国庭院空间的基本概念： 即由建筑与墙围合 而成的室外空间， 就是庭院空间。 １．２ 庭院空间与建筑
还我读书处中空间围透划分的设计手法
论还我读书处中空间围透划分的设计手法在组合建筑空间时，常运用围透划分的手段，并通过一定的序列与导向处理，形成完整的空间体系，使整个建筑环境具有优美的整体感。
下面以苏州留园的“还我读书处”为例来分析一下它的空间围透划分的设计手法。
留园在苏州的阊门外，全园大致分为四部分：中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础，是全员精华所在。
东、北、西三部分，为光绪年间增加。
全园面积约50亩。
中部又分东西两区，西区以山池为主，东区则以建筑庭院为主。
还我读书处便位于东区五峰仙馆厅东，幽僻安静，与五峰仙馆的豪华高大相比较，别具特色。
围和空间的墙面，比较封闭，产生了幽静不被打扰的效果。
室内空间的划分，有时采用半隔断、空花墙、博古架、落地罩、帷幕帘、家具组合等方法，以取得空间之间隔而不死的效果。
有时在同一建筑中，需要划分几个区域，以满足不同的使用要求，如人流活动、坐下休息、短暂停留的等区域。
为了分隔这些区域，还我读书处使用了各种艺术手段加以处理，使各区域之间形成既分又合的空间整体。
这样处理不仅可以增加空间的层次感，而且还可供人在运动中观赏流动的近、中、远的各色景观，以丰富不同趣味的空间效果。
同时，还我读书处利用地面、顶棚的升降或改变材料的质感，如：样式繁多的漏窗形式，形式千变万化。
其构造大致分为三种：一是用筒瓦做成，图案均呈曲线；二是用薄砖制成，图案呈直线；三是以铁丝为骨，用麻丝石灰裹塑而成各种动植物形状；也有用木板制作冰裂纹等图案者，但木板易腐，不耐久。
再如屋顶起翘有两种做法：一是嫩戗发戗，即用子角梁将屋角翘起，这种做法屋角可翘的高；另一种为水戗发戗，即子角梁不起翘，仅靠屋角上的脊翘起，如象鼻。
室外铺地是利用砖瓦废料如碎石、缸片、瓷片、残砖等铺成各种形状，形式多样，丰富多彩，堪称江南园林的一大创造，至今仍为各地园林所采用。
在建筑空间处理上，利用不同标高的地面来分隔空间，以增加空间的层次感。
在一定的序列空间处理中，还有一个空间的导向问题。
室内空间设计的包含哪些内容？
室内空间设计的包含哪些内容？室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动,通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适。
虽然“室内空间设计”被作为理论提出的时间并不长,但却一直不断被人类实践。
追求居住空间的安全、舒适和美观。
室内空间设计不仅专注于解决人与自然的关系问题,也越来越专注于解决人与社会的关系问题,使人在社会中更好的工作和生活。
室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。
室内空间界面即室内空间的围合面,由顶面、底面和侧面几个部分组成。
通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感,还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。
对空间进行设计所使用的材料是丰富多样的,处理手法和技术更是千差万别。
根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。
物理空间设计考虑室内功能性为主,对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。
以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。
室内空间中特殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质,是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的。
物理空间设计的手法十分丰富,利用植物进行空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。
利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境,才能让人们更好的使用室内空间,才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。
物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体, 没有物理空间设计的支持,心理空间设计就不能得以实现。
心理空间设计心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。
心理空间设计需要有其物质载体,常常借助于物理空间设计来体现。
利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计。
因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。
室内空间限定七大手法
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1.1.6 悬架
• 悬架是指在原空间中，局部增设一层或多层的空间的 限制手法。
• 这类空间常被利用在商场、旅馆、展览馆中组织人流集散、 联系的区域，也用于小建筑的住宅或别墅中。
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悬架的床和卧室
限定空间的手法
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1.1.7 质地变化
• 在室内设计中，通过界面质感、色彩、形状及照明等的变
出另一个空间。
• 1.设立
2.围合
• 3.覆盖
4.凸起
• 5.下沉
6悬架
• 7质地变化
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1.1.1 设立
设立就是把设定元素设置于原空间中，而在该元素周围限 定出一个新的空间的方式。
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战争时期通过插旗方式表示空间范围
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国土的界碑
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维修的标识
限定空间的手法
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1.1.2 围合
在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有家具、隔 断、隔墙、布帘、绿化等。
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北方四合院
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透空搁架围合空间
限定空间的手法
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1.1.3 覆盖
室内空间与室外空间的最大区别在于室内空间一
般总被顶界面覆盖，一般覆盖物都采用上面悬吊或下
面支撑限定元素的办法限定空间。
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空间限定的手法
潼潇 2016/3/22
1
空间限定的作用
2
空间的限定方法
3
空间的限定分类与鉴赏
中国古代园林的空间分隔和构景手法
目录
• 中国古代园林概述 • 空间分隔手法 • 构景手法 • 空间与构景的结合 • 实例分析
01
中国古代园林概述
园林发展历程
商周时期
园林初创，以皇家园林 为主，规模宏大，风格
庄重。
秦汉时期
唐宋时期
明清时期
园林逐渐发展，皇家园 林与私家园林并存，风
格典雅。
园林艺术成熟，皇家园 林与私家园林风格各异，
要点二
详细描述
留园的建筑与园林空间相互融合，通过廊道、门窗等元素 的巧妙运用，形成了多个既独立又相互连通的景区。园中 廊道蜿蜒曲折，门窗设计别致，使空间分隔既灵活多变又 富有动态感，给人以美的享受。
THANKS
感谢观看
详细描述
漏景手法常用于园林中的廊道、花墙等元素的设计中，通过设置透空的结构，使游客可以看到园外的 景色，同时也可以看到园内的景色。这种相互渗透的手法可以增加景观的层次感和深度感，使园林更 加富有变化和生动感。
04
空间与构景的结合
空间序列
空间序列
通过合理安排园林中各个空间的位置和大小，形成有秩序、 有节奏的空间序列，使游人在游览过程中感受到丰富的视 觉变化和心理体验。
详细描述
颐和园以湖泊为主体，辅以山石、建筑等元 素，通过不同的布局和构景手法，形成了多 个主题明确、景色独特的景区。园中湖泊广 阔，山石奇特，建筑精美，使空间分隔既变 化多端又和谐统一，给人留下深刻的印象。
留园的空间分隔与构景
要点一
总结词
注重建筑与园林的融合，以廊道、门窗等为媒介，形成流 动的空间体验。
空间渗透的方式
02
通过门洞、窗洞、廊道等元素的设计，使空间相互贯通，形成
建筑空间构成方法
d.过渡空间的形式与方位完全根据其 所联系的空间特征而定。
连接
e.巴黎澳大利亚大使馆
f.台湾中原大学图书馆
连接
在两个大体量空间 中间插进一个过渡性的 空间，过渡性空间应当 小一些，低一些，以便 借它来衬托主要空间。
连接
维特拉家具厂总部办公楼两 组空间的连接通道
连接
意大利维琴查电影学院
室内街道透视
格正方形矩形三角形六角形放射形建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成法8空间切分法9空间隐喻法10空间象征法网格减少网格增网格旋转网格插入网格返转网格混合31网格构成法建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成法8空间切分法9空间隐喻法10空间象征法东京女子大学文理学部四号馆网格构成法建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成
一是垂直方向，周围合起来也就限定了空间； 另一是水平方向，由于有重力，首先需要有个 底面，上面再覆一个顶面，便能限定出空间来。
垂直方向 的限定
垂直方向构件限定空间的方法有“围”和“设立”。 物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部空间，我们将 空间限定的这种形式称为设立。 设立是空间限定最简单的形式，设立仅是视觉心理上的限定，设立不可能划分出 某一部分具体肯定的空间，提供明确的形态和度量，而是靠实体形态的力、能、势获 得对空间的占有。因而聚合力是设立的主要特征，因此设立往往是一种中心限定。
相交
北京机械部情报所资料楼
相交
芬兰庞卡哈朱国家森林博物馆
勒·柯布西耶建筑设计的纯粹美学分析
勒·柯布西耶建筑设计的纯粹美学分析作者：尹璐朱华来源：《设计》2018年第13期摘要：勒·柯布西耶，一位对现代主义建筑有着巨大影响力的建筑大师，他的创作从机械美学、粗野主义到隐喻主义都包含着纯粹的精神。
从柯布西耶的绘画与雕塑到其建筑设计，对于纯粹的理解始终贯穿其中。
从《20世纪设计与文化导论》到《走向新建筑》与《勒·柯布西耶的住宅空间构成》都揭示着勒柯布西耶对纯粹主义的追求，理解柯氏对建筑纯粹美学的理解，更好地探究其建筑设计深邃思想。
关键词：勒·柯布西耶纯粹美学秩序和谐一、勒·柯布西耶的绘画中的纯粹美学勒·柯布西耶的建筑生涯中始终没有间断其绘画作习，他极其重视自己的绘画练习。
绘画是其寻求形式的创造性，深邃的品质应归功于私下的绘画作习。
建筑设计与绘画、雕塑对柯氏而言都基于“造型”共同分母，艺术作为感情的表现符号属于精神纯粹的创造活动。
柯氏绘画表现着激情与意念，充满着想象与复杂的体验，也透露着反叛与创造。
柯氏将建筑与艺术关联起来在于其创作的纯粹主义阶段，早期受到立体主义艺术的启蒙后便摒弃立体派画家复杂性的构图，将画面简化为几何造型认为是抓住物体“纯粹”本质的新观念（如图1）。
现实物件才是柯氏描绘的首要内容，这些物件被人们按题材划分为静物、日用物、诗意之物，在威廉.柯蒂斯（w…iam J.R.curtis）的《柯布西耶：观念与形式》一文中阐释了纯粹主义不论是人类的形体还是自然风景均为带有目的性描绘，而不是蒙德里安式的纯抽象绘画。
通过柯氏绘画作品可以理解出绘画与建筑之间有一种互通的桥梁——对物体普遍性和不变性的一种创造，而这种创造与对纯粹追求有着不可分割的联系。
艺术在柯氏看来是一个整体，绘画居于核心地位，其绘画作品中的物件和形体在双重语意（绘画与建筑）下无不体现着物与意、形与体联系，而这种联系中透着对纯粹主义的追求。
纯粹主义的发展基于立体主义，从立体主义结构中摒弃复杂的细节回到日常生活中物件的简单几何结构，柯氏绘画中纯粹主义如同一种通过理性与科学的精神触发心灵感动的装置，从而为建筑的纯粹奠定基础。
室内空间的基本知识 PPT
，
3、利用图形的视觉心理效果
4、利用材料的质感
，
5 、利用灯饰
6
、 利 用 照 明
，
7 、利用艺术品
，
8、利用错觉调节
6.室内空间的分隔与围合：
空间分隔 1、绝对分隔 2、局部分隔 3、象征性分隔 4、弹性分隔
空间围合 1、围合的高度 强围合感，较强围合感 较弱围合感 2，围合的材料 材料的透明性 材料的通 透性
例：儿童使用室内空间的对比。
上海WISE-KIDS与北京蒲普兰绘本馆
3.3.2色彩的心理效应 红色→热情；绿芽→生命； 这就是色彩的情感属性；而情 感属性是作用在使用者的心理 感受上的。 色彩除了基于经验判定后的情 感属性外还因为明度或纯度的 变化给人带来重量感，而这种 重量感是对使用该空间的人有 不同的心理暗示作用：
③灯具所产生的光影在一定程度 上丰富室内空间。
④灯具本身的造型和布局方式对 室内空间界面起到一定的装饰作 用。
4.室内空间的组织方式
内容：是指从单个空间的设计到空间与空间之间的群体序列组织， 使室内空间组织达到技术与艺术的结合。
室内空间的基本类型： 从界面组织和围合的状态而言，可分 为下面五种基本类型。 第一类，只有底界面和顶棚界面，其 他四面垂直界面空缺状态。（四面皆 空） 第二类，底界面和顶棚界面外还存在 一面墙体界面的状态。（一实三空）
（3）墙面造型的曲直形式形 成界面分隔空间：墙面为室内 空间重要的构成元素和营造室 内风格的重要手段，不同的墙 面造型会带来不一样的审美心 理感受。（直线、曲线、垂直 面、弧形墙面）
3.1.2凸起与下沉 凸起与下沉是通过改变地面的 高差变化来限定室内空间的使 用功能及使用者的心理感受。 因此，凸起与下沉的空间界面 限定手法一般情况下是运用在 是室内空间界面中的底界面。
室内空间组织和界面处理
室内空间组织和界面处理一．空间限定（一）空间限定的方法１．设立：把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间方式。
２．围合：最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。
３．覆盖：通过覆盖的方式限定空间亦是一种常用的方法，室内空间与室外空间的最大区别就在于室内空间一般总是被顶界面覆盖的，正是由于这些覆盖物的存在，才使室内空间具有遮强光和避风雨的特征。
４．凸起：凸起所形成的空间高出周围的地面，在室内设计中，这种空间形成有强调、突出和展示等功能，当然有时亦具有限制人们活动的意味。
５．下沉：与凸起相对，下沉是另一种空间限定的方法，它使该领域低于周围的空间，在室内空间中常常能起到意想不到的效果。
６．架起：在室内空间中，设置夹层及通廊就是运用架起的典型。
７．肌理、色彩、形状、照明等的变化：通过界面质感、色彩、形状、照明等的变化，也常常能限定空间。
一般而言，其限定度较低，属于一种抽象限定。
（二）空间限定度１．限定元素的特性与限定度用于限定空间的限定元素，由于本身在质地、形式、大小、色彩等方面的差异，其所形成的空间限定度亦会有所不同。
２．限定元素的组合方式与限定度（１）垂直面与底面的相互组合■底面加一个垂直面：人在面向垂直限定元素时，对人的行动和视线有较强的限定作用。
当人们背朝垂直限定元素时，有一定的依靠感觉。
■底面加两个相交的垂直面：有一定的限定度与围合感。
■底面加两个相同的垂直面：在面朝垂直限定元素时，有一定的限定感。
若垂直限定元素具有较长的连续性时，则能提高限定度，空间亦易产生流动感：室外环境中的街道空间就是典型。
■底面加三个垂直面：这种情况常常形成一种袋形空间，限定度比较高。
当人们面向无限定元素的方向，则会主生“居中感”和“安心感”。
■底面加四个垂直面：此时的限定度很大，能给人与强烈的封闭感，人的行动和视线均受到限定。
（二）顶面、垂直面和底面的结合■底面加顶面：限定度弱，但有一定的隐蔽感与覆盖感，在室内设计中，常常通过在局部悬吊一个格栅或一片吊顶来达到这种效果。
空间的分隔与组合
空间分隔手法
竖向分隔 横向分隔
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竖向分隔
竖向分隔又称竖隔断， 就是将室内空间在竖向上进行分
割，把原来单一功能的空间划分成具有 各种不同功能的部分。 分隔手段常利用 建筑构件（如墙体等）、家具、陈设、 灯饰、屏风、绿化栅格及博古架等。软 体隔断、幕帘、横条或竖条型窗帘。
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竖向分隔中常见以下几种方式：
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网格的组合力，来自于图形的规整性和 连续性，渗透于各个组合要素中。由空 间中的参考点和线形成的图形，建立起 一种稳定的位置或稳定的区域。 通过这种图形，网格式空间组合享有共 同的关系，尽管其中要素的尺寸、形式 或功能不同。
利用不同的地面材料来区分，如在会客区铺地毯， 在餐厅铺木地板，通道处有防滑砖等，这也是分隔 的一种形式，虽然没有用实物分隔的方式，但这种 软隔起的作用会令空间更加协调而统一。
利用灯具对空间进行划分，通过挂吊式灯具或其他 灯具的适当排列并布置相应的光照，如图所示。
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不同色相分隔出空间的进退关系
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1、绝对分隔
定义：用承重墙、到顶的轻体隔墙等限定度 （隔墙视线、声音、温湿度等的程度）高的 实体界面分隔空间，称为绝对分隔方式。
这样分隔出的空间有非常明确的界限，是封 闭的。
隔音良好，视线完全阻隔或具有灵活控制视 线遮挡的性能，是这种分隔方式的重要特征， 因而与周围环境的流动性很差，但可以保证 安静、私密和有全面抗干扰的能力，如图所 示。
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家具和玻璃隔断共同分隔空间
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3 利用基面或顶面的高差变化分隔
利用高差变化分隔空间的形式限定性较 弱，只靠部分形体的变化来给人以启示、联 想划定空间。空间的形状装饰简单，却可获 得较为理想的空间感。 常用方法有两种：
空间围合的方式
空间围合的方式
空间围合，意味着通过某种方式将一个空间区域局限于一个围合之内。
在建筑、景观、城市规划中，空间围合既能为人们提供舒适的居住、工作、生活环境，也能创造艺术、休闲、娱乐等城市公共空间。
下面将介绍几种常见的空间围合的方式。
1. 墙面围合：墙面围合是一种常见的围合方式，通过建造墙体、护栏或屏风等形式
来限定空间范围。
墙体可以是实心的、具有拦隔效果的，也可以是透明的，加强视觉穿透感。
护栏和屏风通常用于景观建筑或小品中，可以良好地保护和烘托小品或景观。
2. 地面围合：地面围合是通过地面上的硬质材料、植物、水景等元素来划分空间。
硬质材料的利用可以通过颜色、纹理或形式等方式来加强区域的边界感。
植物和水景的使
用透过围合空间的同时也增加了视觉上的丰富性，使空间更加生态、自然、轻松。
3. 天面围合：天面围合是指利用空间上方的物体（如屋顶、天篷）来围合空间。
可以通过天篷来引导人们步入空间，增强覆盖感，使空间更加舒适和私密。
4. 能量场围合：能量场围合是一种更加现代的围合方式，通过利用声音、光、水、
气体、电磁波等元素来创造不可见的界限。
例如，通过声音的区域形成的空间，人们会感
到在一个密闭的环境中。
利用LED灯或照明方式，可以在小区或商业区中形成特定的视觉
效果。
总之，不同的空间围合方式可以达到不同的空间效果，建筑师和景观设计师需要根据
场地特点、功能需求、文化背景等因素，选择最合适的方案来围合空间，创造人性化、美观、功能性强的场所。
空间围合平面设计方案
空间围合平面设计方案为实现空间围合平面设计方案，我们需要考虑以下几点：1. 建筑布局：设计一个合理的建筑布局，以最大程度地利用可用空间。
考虑到功能需求和人流量，确保各个区域之间的流线清晰，并创造出舒适的空间感。
2. 空间分区：根据功能和使用需求，将建筑内部划分为不同的空间区域。
例如，公共区域、办公区域、生产区域等。
确保每个区域的大小、形状和位置都能够满足其特定的功能需求。
3. 围合方式：选择适当的方式来围合空间，例如使用墙壁、玻璃隔断、可移动隔板等。
确保围合方式既能满足空间分区的需求，又能够带来良好的视觉效果和空间感。
4. 布局优化：通过合理的布局来最大程度地节约空间。
考虑到家具、设备和其他物品的摆放方式，确保每个区域都能够充分利用可用的空间，并提供足够的工作或活动空间。
5. 视觉效果：考虑到空间的整体氛围和视觉效果，选择合适的颜色、材质和装饰品。
确保整体设计风格与围合空间的功能和使用者的需求相匹配，并营造出舒适、美观的空间环境。
6. 灯光设计：利用合理的灯光设计来增强空间的感觉和氛围。
通过灯光的布置和调节，营造出不同的情绪和氛围，同时提供足够的亮度和舒适的照明条件。
7. 空间连接：考虑到不同区域之间的连接方式，以便居民或工作人员能够方便地在各个区域之间移动。
设计合适的门、过道和通道，确保流线清晰，方便快捷。
8. 空间功能：根据项目的具体需求和目标，确保空间围合设计方案能够满足相关功能的要求。
例如，提供足够的办公空间、生产空间或公共活动空间等，并考虑到未来的发展和扩展需求。
通过综合考虑以上几点，我们可以设计出一个有创意、实用、舒适并且美观的空间围合平面设计方案。