唐诗宋词复习资料

唐诗宋词复习资料

一、填空题

1、“空山新雨后，天气晚来秋。”出自于王维（山居秋暝）。

2、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是张若虚（春江花月夜）

3、“无人信高洁，谁为表予心。”出自于骆宾王（在狱咏蝉）

4、“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”出自于崔颢（黄鹤楼）。

5、“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”出自于刘禹锡（乌衣巷）。

6、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自于岑参（白雪歌送武判官归京）

7、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”是指（谢朓）

8、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是（登高）

9、“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”出自于诗人（元稹）之手。

10、北宋第一个大量创作慢词的词人是（柳永）

二、单项选择题

1、张若虚《春江花月夜》中贯穿全诗的中心景物是（B）

A．江B．月C。花D．夜

2、下列句子中，没有错别字的一项是( C )

A．熊跑龙吟饮岩泉，粟深林兮惊层巅。（咆、殷、栗）

B．怎能摧眉折腰侍权贵，使我不得开心颜。（安、事）

C．天生我材必有用，千金散尽还复来。

D．爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。（？）

3、被后人评为杜甫“生平第一快诗”的是（C）

A．《望岳》 B．《丽人行》C．《闻官军收河南河北》D．《登高》

4、杜牧《泊秦淮》中“后庭花”的典故涉及下列人物中的（C）

A．秦始皇B．汉元帝C．陈后主D．唐明皇

5、下列关于文学常识的说明，不正确的一项是（B）

A．北宋后期词的创作达到一个高峰。晏幾道词，移情于物，情景交融；黄庭坚词，既有深慨之作又有鄙俗之作；秦观词向称“婉约之宗”。

B．北宋前期的词在风格和内容上沿袭了唐五代词的精神，以豪放风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨，体裁以小令、中调为多。

C．陆游词前期回响着“从军乐”，后期则蕴藏着“爱国泪”，今存诗集《剑南诗稿》，是我国古代传诗最多的诗人之一。

D．辛弃疾与李清照并称“济南二安”，与苏轼并称为“苏辛”。两人同为宋词豪放派代表，但词作风格略有区别：苏词“豪旷”辛词“豪壮”。

6、意境，是一种耐人寻味的艺术境界。选出下面不同类的一项。（C）

A．大漠孤烟直，长河落日圆

B．君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回

C．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞

D．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

7、诗人常融情于景，借景抒情。请选出分析错误的一项。（D）

A．水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

分析：借深秋枯寒迷茫的景象，引发了诗人伤感凄凉的情怀。

B．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

分析：借船行之快，表达出作者轻松和愉悦的心情。

C．惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

分析：作者以芙蓉、薜荔遭受风雨摧残暗喻当时处境险恶，感叹自己和友人受到迫害。

D．春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。

分析：作者借此表达出对自己的老师那种兢兢业业、无私奉献的高贵品质的赞美。8、通过诗词往往能刻画出诗人自己的形象，下列分析不正确的一项是（B）

A．安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。——不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁B．安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——怀才不遇、壮志难酬

C．醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。——矢志报国、慷慨愤世

D．今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。——爱恨情长，情意绵绵

9、下面四句中的“菊花”的情感思想的指向不同于其他三项的一项是（C）

A．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

B．宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。

C．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

D．秋菊能傲霜，风霜重重恶。

10、《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。”“岱宗”指（C）

A．华山B．嵩山C．泰山D．恒山

三、名词解释

1、新乐府：是与古题乐府相对而言的一种诗歌形式，是用新题、写实事的乐府诗。其特点有三：一是自创新题，改变了过去文人写乐府诗沿用旧题的作法，即元稹所谓“即事名篇，无复依傍”；二是写时事，改变乐府诗内容上拟古习气，直接反映当前的现实生活；三是继承汉乐府的现实主义精神和写作手法，但并不以入乐与否衡量。

2、六一诗话：作者是宋朝的欧阳修，是文学理论史上以“诗话”为名的第一部著作，开后代诗歌理论著作新体裁。原书只称《诗话》，后人称引时名之为《六一诗话》、《六一居士诗话》、《欧公诗话》、《欧阳永叔诗话》、《欧阳文忠公诗话》等。《六一诗话》的，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系，有其一以贯之的诗学主张，其基本的逻辑起点就是对于语言与意义的综合思考。言说方式正是“泛应曲当”

四、简答题

1、柳永词的艺术创新。

a、大量地创作长调慢词。利用民间原有的词调、旧曲新翻、小令扩展为慢词、自创新调，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色。

b、长于铺叙白描，构思细密、布局完整、层次分明。写景状物，不假借替代；言情叙事，不烘托渲染，而直抒胸臆。柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验，巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情。

C、善于吸收俚语，俗语入词，雅俗并存。柳永充分运用日常口语和俚语，从音乐体制和创作方向上，变“雅”为“俗”，兼容诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。

2、辛弃疾词的艺术成就。

辛弃疾是北宋以来词艺的集大成者，其艺术成就主要表现在：

a、军事意象的入词、英雄形象的塑造、雄起壮阔的意境。抒情意象的军事化，是辛词突出的个人风格。

b、大量运用典故。苏轼以诗为词、引入典故，而辛弃疾善于运用比兴象征手法，更进一步地发展了用典故的手法。虽然用典较多，但贴切自然，并不显得堆砌。