评分秒杀《琅琊榜》!《我在故宫修文物》堪称史上最好看的纪录片!

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我在故宫修文物的作文

我在故宫修文物的作文《我在故宫修文物》“哎呀，这电视里放的故宫文物可真好看呀！”我坐在沙发上，一边吃着薯片，一边看着电视里关于故宫文物的纪录片，不禁发出这样的感叹。

妈妈在旁边笑着说：“那你知道这些文物都是怎么保存下来的吗？”我摇摇头，好奇地问：“是怎么弄的呀？”“这背后可有着一群默默付出的人呢，他们就是故宫的文物修复师呀。

”妈妈耐心地解释道。

我瞪大了眼睛，“哇，那他们好厉害呀！能把那么珍贵的文物修好。

”从那以后，故宫文物修复师就在我心里留下了神秘而又神圣的印象。

没想到，一次特别的机会，我竟然真的体验了一把“我在故宫修文物”。

那是学校组织的一次活动，我们有幸可以去故宫参观并且体验文物修复的过程。

当我走进故宫那古老而庄严的大门时，一种难以言喻的激动涌上心头。

红墙黄瓦，雕梁画栋，这里的一切都仿佛在诉说着历史的故事。

我们跟着老师来到了文物修复的地方，一位和蔼可亲的叔叔接待了我们。

他笑着对我们说：“小朋友们，欢迎你们来到这里，今天就让我们一起来感受文物修复的魅力吧。

”我看着眼前摆放着的各种工具和文物残件，心里充满了好奇。

叔叔先给我们讲解了一些文物修复的基本知识和步骤，然后就让我们动手尝试。

我小心翼翼地拿起一块残片，心里想着：我一定要把它修好。

“嘿，你看我这样对不对呀？”我扭头问旁边的小伙伴。

“我也不太确定呢，感觉好难呀。

”小伙伴皱着眉头说。

“哎呀，别着急，慢慢来嘛。

”我安慰他道。

在修复的过程中，我才真正体会到了文物修复师的不容易。

每一个动作都要那么小心谨慎，稍有不慎就可能会对文物造成二次伤害。

我不禁在心里暗暗佩服那些真正的文物修复师们，他们得付出多少的心血和努力呀。

“哇，我好像有点感觉了！”我兴奋地叫了起来。

“真的吗？快让我看看。

”小伙伴凑过来。

经过我们的努力，虽然修复的并不是很完美，但也让我们感受到了那种成就感。

当我们结束体验，走出故宫的时候，我回头望了望那宏伟的建筑，心里满是感慨。

这次体验，让我对文物修复有了更深的了解和认识，也让我更加珍惜这些珍贵的文化遗产。

我在故宫修文物纪录片观后感500字

我在故宫修文物纪录片观后感500字示例文章篇一：《<我在故宫修文物>观后感》哇塞！最近我看了一部超级棒的纪录片，叫《我在故宫修文物》。

这可真是让我大开眼界呀！在这部片子里，我看到了好多好多厉害的人。

他们可不是一般人，他们是故宫里的文物修复师！你能想象吗？那些古老的、破损的文物，在他们的巧手下，一点点地恢复了往日的光彩。

就说那个修钟表的师傅吧，他面对那些复杂得让人眼花缭乱的零件，一点儿都不慌张。

他就像一个神奇的魔法师，让那些停止转动的钟表又重新“滴答滴答”地走起来。

我不禁在想，这得需要多大的耐心和细心啊？要是我，估计早就被那些小零件给弄晕啦！还有修书画的师傅们，他们对待那些脆弱的纸张，就像对待自己最珍贵的宝贝一样。

轻轻的，柔柔的，生怕弄坏了一丝一毫。

我就好奇啦，他们怎么能那么小心呢？看着他们工作的样子，我突然觉得，他们不就是在和时间赛跑吗？他们努力地修复着文物，让我们能看到历史的模样。

这难道不伟大吗？我想到我们平常做个作业，稍微难一点就不想做了，跟这些师傅们比起来，我们是不是太容易放弃啦？这部纪录片让我明白，每一件文物都有它的故事，而这些修复师们就是让这些故事继续流传下去的人。

他们默默无闻，却做着如此了不起的事情。

难道我们不应该向他们学习吗？学习他们的坚持，学习他们的专注，学习他们对传统文化的热爱和守护。

我觉得呀，我们都应该去看看这部纪录片，去感受一下那份独特的魅力和精神！示例文章篇二：《<我在故宫修文物>观后感》哇塞！最近我看了一部超级棒的纪录片，叫《我在故宫修文物》。

你们能想象吗？在故宫那么大、那么古老的地方，有一群人在默默地修复着珍贵的文物。

就好像是给受伤的宝贝治病一样，让它们重新焕发出光彩。

我看到那些师傅们，他们可认真啦！眼睛紧紧地盯着那些文物，手里拿着工具，小心翼翼地摆弄着。

他们的动作那么轻柔，好像生怕把文物弄疼了似的。

有个师傅在修复一幅古画，那专注的神情，就好像他不是在修复一幅画，而是在和一位老朋友聊天。

《我在故宫修文物》影评推荐三篇

《我在故宫修文物》影评推荐三篇《我在故宫修文物》影评推荐三篇导语：: 红墙,高檐,琉璃瓦——紫禁城历经数百年,依旧雍容华贵,随时光的流淌,做一个“迟暮美人”。

下面本店铺为大家整理了《我在故宫修文物》影评，希望大家喜欢。

篇一：个顶个儿的美轮美奂个顶个儿的美轮美奂。

如果奇迹有颜色，那一定是中国红。

读经典，看精品。

匠人精神，择一事钟一生。

他们是最顶级的文物修复家，是给这个国家最顶级的文物治病的医生。

一代代修复，一代代观摩，我们的民族性格和审美也由此塑造。

王津（钟表组）谦虚善良温润尔雅铜镀金乡村音乐水法钟亓精密仪器。

在一个几乎全中国最有底蕴的地方工作是一件如此幸福的事。

有时不觉得，但你这么回想起来挺快的，人这一生真是，工作的十几年，一晃就过去了，干不了多少精品，也挺遗憾的。

王有亮（青铜组）高飞竹林七贤马踏飞燕难的一个礼拜调不出色儿，难受死了还是老祖中能人多啊，也是那会儿你不给好好弄，皇上就砍头啊。

这里剧组为什么要强调铜性消失，其实是想表达，几千年古人从矿物冶炼出青铜制成铜器，经过几千年的化学变化，铜器又变成了矿石，你能想象一个文明，其文物经历了从矿石到器皿再到矿石这个漫长的时间跨度，这个文明却依旧繁衍生息下来，其文化和历史基本没有断绝，这种历史厚重感，不是简简单单念几句古诗就能体会的。

王五胜、窦一村、纪东歌（陶瓷组）三彩：黄绿白蓝赭黑为了保障质量（称号），那些不合格的瓷器才刚出窑便被打碎深埋。

反正试试，也许哪天心血来潮就去试试去。

屈峰（木器组）中国人对木头有着特殊的情感。

几千年下来，中国人一直在用远比石材脆弱很多的木头建造家园。

生活在树木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，栖身从木开始，用木头造纸，用木头刻版印刷。

栽种、培养、雕琢一个个可造之材。

古话说，玉有六德，以玉比君子。

玉就是块石头它能有什么品性，但中国人就能从中看出品性来。

所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是在用人的品格来要求这个椅子。

评纪录片《我在故宫修文物》

2021/2上文艺直通车纪录片之旅评纪录片《我在故宫修文物》阴王晓甜摘要:《我在故宫修文物》是一部由叶君、萧寒执导的纪录片。

该片真实记录了历经百年沧桑、蒙上尘埃、破损不堪的文物,是如何在一代代修复大师的巧手中化腐朽为神奇,重新焕发生机的。

该片在B 站上线后迅速走红,点击量与豆瓣评分颇高,使故宫热再次成为一种潮流,文物修复工作也凭实力出圈,受到了年轻人的热议和青睐,是纪录片大小屏融合互动的一次成功探索。

纪录片《我在故宫修文物》在叙事策略、视听语言、审美特征等方面的实践与探索对今天的纪录片创作来说依旧有宝贵的学习价值。

关键词:叙事策略视听语言审美特征平民化的叙事策略平民化创作是从民众的角度出发去看待事情的各个方面，创作内容贴合民众的实际生活，具有普通化、大众化、通俗化等特点。

“故宫”是中国历史文化的集大成者，见证了中华民族沧海桑田之变迁，是中国纪录片人钟爱的拍摄对象。

在《我在故宫修文物》诞生之前，以故宫为题材的纪录片屡见不鲜，诸如1998年的《故宫至宝》、2005年的《故宫》、2010年的《当卢浮宫遇见紫禁城》、2014年的《故宫100》。

宏大叙事、情景再现的手段、精美的画面、富于变换的特效技巧，全方位地展现故宫气势恢宏的景观和饱经风霜的历史文化是这类纪录片的普遍特征。

而《我在故宫修文物》则另辟蹊径、以小见大，巧妙地把拍摄对象替换为文物修复师，以小切口呈现澎湃鲜活的生活和有人情味、有生命力的内容，平实中见真情，还原普通的故宫里的一天。

“我”第一人称的个体视角、日常化的口吻给观众一种强烈的代入感，就像是这些文物修复大师带领大家一同走进跨越明清两代、建成600年的故宫，去感知、去触摸那尘封的文物与沧桑的历史。

以日常化、生活化的描述为落脚点，注重细节的展现，使“人”成为这部纪录片的重点。

采用平行叙事的手法将修复大师在故宫的日常生活与文物修复工作交叉融合，文物修复工作对于修复工作者而言早已与生活密不可分，故宫也在不知不觉中成为他们的另一个家。

纪录片《我在故宫修文物》字幕整理

第一集青铜器、宫廷钟表和‎陶瓷的修复‎他们视自己‎为普通的故‎宫工作人员‎，但其实，他们是最顶‎级的文物修‎复专家，是给这个国‎家最顶级的‎文物治病的‎医生。

他们的着装‎言谈与我们‎无异，同时生活在‎机器工业时‎代，但他们的手‎艺，却有几千年‎的生命了。

他们师父的‎师父，是中国古代‎，士农工商中‎的工。

故宫仍然有‎传统的师徒‎制，现代社会如‎何处理这种‎新型的师徒‎关系，王有亮高飞‎给出了很好‎的示范。

修复文物，是穿越古今‎，与百年之前‎的人进行对‎话的一种特‎殊职业和特‎殊生命体验‎……这也是跟自‎己的人生对‎话的过程，更何况，修复的是提‎醒时间的钟‎表。

我们的职业‎生涯，能留下点什‎么给后来人‎？故宫博物院‎九十周年院‎庆来临，当我们与各‎个展台里这‎些保有完整‎品相的文物‎擦肩而过时‎，是否知道它‎们曾历遍断‎裂残损和惊‎心动魄的修‎复。

文物是过去‎式，但修复文物‎是现在进行‎时。

现代人如何‎修复它残损‎的身体，同时还保持‎它千年之前‎的风貌，这是非常考‎验审美的，能在千年后‎遇到合适的‎修复师，也是极为难‎得的。

在高楼越来‎越多的北京‎，越来越多的‎人只能在办‎公桌旁放上‎盆栽和小型‎绿色植物时‎，他们还可以‎在瓜果飘香‎的环境中工‎作、生活。

修复原则：修旧如旧+最小的干预‎，最好的保护‎这些长度超‎过三米的屏‎风，写着不同形‎式的寿字，总共两万有‎余，是康熙皇帝‎六十岁时的‎生日礼物，是儿孙们隆‎重献上的厚‎礼。

在此之前，它们封存了‎已近三百年‎，多数已经残‎破不堪。

屏风的修复‎，集合了多种‎工艺，除了织绣，镶嵌、漆器、木器组的年‎轻人也在忙‎碌着。

最近几年，故宫每年大‎约吸收四五‎十名应届毕‎业生，未来几年，这个数字可‎能还会增加‎。

五年后，随着老员工‎慢慢退休，故宫将会有‎三分之一的‎员工被替换‎为新鲜血液‎，包括屈峰，闵俊嵘，孔艳菊，陈杨在内，这个日益壮‎大的年轻人‎队伍，将真正决定‎着故宫的未‎来。

3集纪录片《我在故宫修文物》观后感

3集纪录片《我在故宫修文物》观后感3集纪录片《我在故宫修文物》观后感【导读】近期，一部叫做《我在故宫修文物》的纪录片在网上走红，目前点击率超70万，豆瓣评分高达9 .5。

该片共三集，讲述一群“貌似普通却身怀绝技”的故宫文物修复工作者的，记录了故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等文物神秘的“复活”过程。

电视纪录片《我在故宫修文物》带我们走近了一个距我们很远的职业--文物修复师。

看罢，只觉得三集太短，仍想继续看那些文物修复师的工作日常，体验那种精致与沉着。

古时的风起云涌变成了现在的云卷云舒，历史的风沙经过时间的沉淀变成灰尘停留在古老的物件上。

北京那种大都市的喧嚣到了故宫这儿似乎沉静了不少。

暗红色的宫墙对外显示着它作为皇帝居所的庄严与高贵，而宫墙内有一个文物修缮部门，他们每天八点上班五点下班，轻轻拂去历史的灰尘做着文物修复工作，昔日紫禁城已成为他们习以为常的工作场所。

宫墙上的日影移动着，院里的树叶子黄了又绿，文物修复师的时间在穿越古今的文物间流转。

从这群文物修复师的身上我看到了匠人精神，那种一丝不苟、精益求精的精神。

“文物修复”这简单的四个字包含着太多太多的技艺，所需的时间与精力远比我们想象的要多。

文物修复师本着“修旧如旧”的原那么，尽量不去破坏原有文物，通过自己的技艺让破损陈旧的文物展现往日风采，如同再次赋予文物以生命。

正因为带着这种使命与责任，文物修复师在工作时注意力高度集中，精神压力也很大。

记忆深刻的是，为了修复“开门见喜春条”这一文物，织物组是陈杨采用与古时相同的缂丝技艺。

缂丝是一项极耗时费力费眼睛的一门手艺，现在很多年轻人都不愿去学，但职业的责任感推动她去承当。

细密的线在织机上排开，梭子小心翼翼地在竖线中穿梭，眼神在细线上流动，一切都是那么细致慎重。

漆器组的漆器修复要用到原生大漆，他们就亲自去房山，在天未亮之前就上山割漆，而一个早上下来往往仅有七八两的收成。

之后制漆时还有忍受难闻的气味和漆气过敏的病症。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法【摘要】《我在故宫修文物》是一部以故宫修复文物的过程为主线的纪录片，通过对古代文物的修复过程展示，引发了观众的兴趣和关注。

本文从纪录片的叙事方式、镜头运用、音效运用、叙事角度和叙事效果等方面进行了分析。

纪录片采用了生动的实景展示和专业的叙述，使得内容更加具有说服力和可信度。

镜头运用灵活多样，通过特写和全景等不同镜头展现文物修复的每一个环节，让观众能够全面了解文物修复的过程。

音效运用自然自然流畅，营造出了一种亲临现场的感觉。

叙事角度独特新颖，通过员工的视角展示了故宫修复工作的艰辛和细致。

整体叙事效果出色，引人入胜，让观众更加了解和尊重文物修复的艰辛和价值。

这部纪录片很成功地展现了故宫修文物的过程，引人入胜，让人对文物的保护有了更深刻的理解和认识。

展望未来，希望能够有更多这样的纪录片出现，让更多人了解和关注我国文物保护的工作。

【关键词】纪录片，《我在故宫修文物》，叙事手法，引言，背景介绍，正文，纪录片的叙事方式，镜头运用，音效运用，叙事角度，叙事效果，结论，总结观点，对纪录片的评价，展望未来。

1. 引言1.1 背景介绍《我在故宫修文物》是一部以故宫文物修复为主题的纪录片。

故宫作为中国最具代表性的古建筑群和文物收藏中心，承载着丰富的历史文化内涵。

而文物修复作为保护文物、传承文化的重要工作之一，对于保护和传承中华文明具有重要意义。

这部纪录片通过展现故宫文物修复的全过程，展示了修复人员在工作中所面临的挑战以及他们对文物的热爱与敬畏之心。

通过这部纪录片，观众不仅可以领略到故宫文物的价值和美感，还可以了解到文物修复背后的艰辛与细致，以及修复人员对于文物的执着追求。

这部纪录片在叙事方式上独具匠心，通过精心编排的镜头和音效，将观众带入到一个个精彩而震撼的修复场景中，让观众在欣赏文物之余，也更深入地了解了文物修复这一神秘而神奇的领域。

2. 正文2.1 纪录片的叙事方式纪录片《我在故宫修文物》采用了多种叙事方式来展现故宫文物修复的过程。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法《我在故宫修文物》是一部记录了故宫博物院文物修复工作者的纪录片，通过真实的记录展现了他们在文物修复过程中的辛勤劳动和对文物的热爱。

本文将对该纪录片中的叙事手法进行浅析，从叙事结构、镜头运用和叙事语言等方面进行剖析，以体现纪录片的艺术魅力和表现方式。

叙事结构是一部影视作品的骨架，它决定了整个故事情节的展开和发展。

在《我在故宫修文物》中，叙事结构的安排非常精巧，整部纪录片分为多个章节，每个章节都围绕一个具体的文物修复案例展开，通过介绍文物的历史背景、损坏情况以及修复过程，展现了修复者们的努力和智慧。

这样的叙事结构既能够将整体故事线索串联起来，又能够让观众在每个章节中得到具体而生动的信息，增加观赏的趣味性和吸引力。

在叙事结构方面，纪录片还通过交替展示不同文物的修复过程，在时间上进行了穿插，使得整个叙事更加丰富多样。

通过在不同文物之间的切换，观众可以感受到不同文物的历史价值和修复难度，同时也可以更好地体会到修复者们的工作特点和修复技术的特点。

这种叙事结构的设计，一方面能够增加影片的整体层次感，另一方面也能够更好地展现文物修复的复杂性和魅力。

在镜头运用方面，《我在故宫修文物》采用了大量的特写镜头和细节镜头，通过这些镜头画面的运用，将观众的视线引导到了文物修复的细节之处，使得观众在观看过程中获得了更加真实的感受。

通过对修复过程中细小动作的捕捉和展现，观众可以更加直观地感受到修复者们对细节的关注和对文物的尊重，增加了影片的感染力和震撼力。

通过特写镜头的运用，还能够更好地展现文物的美感和历史价值，让观众在欣赏的同时对文物产生更深的情感共鸣。

在镜头运用上，《我在故宫修文物》还通过对修复者们日常工作生活的展现，增加了影片的亲和力和可观赏性。

通过对修复者们工作环境、工作状态和工作习惯的展现，让观众更加亲切地感受到了他们的辛勤劳动和对文物的热爱。

这种镜头运用方式，不仅让影片更加具有真实感和可观赏性，还能够更好地展现文物修复者们的精神风貌和工作风采。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法《我在故宫修文物》是一部介绍中国故宫博物院与其修复工作的纪录片。

本片通过让观众跟随故宫文物的修复师参加世界范围内的文物修复工作，揭示了故宫文物修复的工作流程和博物馆的日常管理。

本文将从叙事角度出发，分析本片的叙事结构及其手法，探讨该电影如何通过叙事方式展现故宫文物修复的工作。

首先，本片的叙事结构采用了一种“日记式”的叙事手法。

整个片子以时间为主线，按照日历的顺序，对文物修复团队的工作和发生的事情进行了一个一个的记录。

这种叙事手法使得观众可以清晰地看到文物修复者们每日的生活和文物修复的过程。

教育性和情感性相结合的叙事方式，也让观众更容易产生共鸣，进而关注和关心中国的文化传承和保护。

其次，本片运用了多样的叙事手段，以制造多层次的情感共鸣点。

其中最基础的手法应该是音乐和画面的结合。

本片的音乐非常简约，没有过多华丽的配乐，反而更多地体现出文物修复师们的工作状态：静谧，一丝不苟，极具专注。

在音乐的基础上，本片还选择了哑炮的画面方式去呈现文物修复团队的工作。

哑炮即无声电影，是一种特殊的表现形式，它可以减轻语言渲染造成观众的显著情绪影响，同时可以使得人们更加专注和热爱复原文物。

最后，本片运用了记忆和回忆的手法，在叙事中刻画出一个有情感的文化历史。

影片中的每个修复者似乎都有着自己的小故事，比如恒世文文物修复的负责人王炳文，在接手馆藏夜明珠修复时时，一定会听一遍光明顶的主题曲，因为他在小时候童年读书的时候经常出现这首曲子，听到这首曲子就可以让他回到过去的那个清晨。

这种叙事手法不仅丰富了影片的格局与内涵，更能为观众打造不同思维层次的历史体验。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法《我在故宫修文物》是一部展示故宫博物院文物修复工作的纪录片。

该纪录片通过对修复工作的展示，向观众展现了故宫博物院珍贵文物的保护工作以及修复人员的辛勤工作。

在叙事方面，该纪录片采用了多种手法，如时空跨度、组合镜头、细节描写和受访人物等，来展现故宫文物修复的过程，使观众更加深入地了解文物修复的过程和细节。

首先，该纪录片采用了时空跨度的叙事手法。

该手法首先通过展示故宫博物院的历史背景和珍贵文物的来历，引导观众进入文物修复的主题。

随后，通过展示古代文物的使用场景和修复人员的工作现场，使观众感受到文物修复的复杂性和技术性，同时也让观众了解到文物修复的重要性。

其次，该纪录片还运用了组合镜头的叙事手法。

组合镜头主要是通过多个画面的组合来形成一个整体的画面呈现，让观众同时看到多个相关的场景，以此来展现文物修复的过程和细节。

例如，在描写青铜器复原时通过多个角度的拍摄和组合，让观众看到了器物表面的纹理和制造工艺，让观众更加全面地了解了文物的历史和文化价值。

第三，该纪录片还通过细节描写的叙事手法，让观众更加深入地了解文物修复的过程和细节。

这种方法主要是通过放大物体上的一些细节来展现文物的特质，并通过详细的解说将这些细节介绍给观众。

在该纪录片中，修复人员通过对文物细节的处理，让观众了解到很多文物的细节和特点，强化了他们修复文物的专业性和技能。

最后，该纪录片还通过受访人物的叙事手法，让观众进一步了解文物修复的背景和细节，同时也让观众了解到文物修复人员的工作感受和心路历程。

在这里，观众不仅仅能看到场景和细节，还能听到文物修复人员的内心独白，让观众能够更加真切地感受到文物修复人员的辛勤工作和付出。

总的来说，纪录片《我在故宫修文物》通过多种手法展现了文物修复的过程和细节，让观众更加全面地了解到故宫博物院文物修复的实际情况和技术要求，充分展示了文物修复人员的专业性和技艺水平。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法【摘要】纪录片《我在故宫修文物》深入展现了故宫文物修复工作的细节和艰辛。

导演陈建斌背景丰富，擅长探索文化主题。

叙事主题聚焦于文物修复，通过揭示修复过程展现文物价值。

叙事结构紧凑有序，从不同角度呈现文物修复的全貌。

叙事手法运用访谈、实地拍摄等方式，生动展现修复过程。

叙事效果让观众身临其境，感受文物修复的复杂与细致。

叙事特点是真实、感人，让观众对文物修复有了更深刻的理解。

叙事手法成功地将观众带入文物修复的世界，展现了纪录片的独特魅力。

纪录片通过呈现文物修复重要性，传递了文物保护的价值观，弘扬了中华文化传承精神。

整体纪录片以其优秀叙事手法，展示了文物修复的艺术与美学意义，具有重要的文化价值。

【关键词】纪录片，《我在故宫修文物》，叙事手法，叙事主题，叙事结构，叙事效果，叙事特点，导演背景，成功应用，纪录片价值.1. 引言1.1 纪录片介绍《我在故宫修文物》是一部由中国著名导演李安执导的纪录片，该片于2021年在中国上映。

该纪录片主要围绕着在北京故宫进行文物修复工作的日常展开，展现了修复工作者们的辛勤劳动和对文物的珍爱之情。

在纪录片中，观众将跟随着镜头深入故宫的内部，亲眼目睹文物修复的全过程，感受到故宫文物背后的历史渊源和珍贵性。

通过展现修复工作者们的辛勤劳动和细致入微的操作过程，纪录片向观众传递了修复文物的艰辛与责任，也让观众更加深入地了解了中国传统文化的博大精深。

故宫作为中国古代帝王的皇宫，承载着丰富的历史文化底蕴，而这部纪录片则向全世界展示了故宫文物的珍贵和独特之处，为观众呈现了一个别具一格的视角。

1.2 导演背景《我在故宫修文物》的导演是曹春阳，他是一位资深纪录片导演，曾担任中央电视台纪录片频道主编，并曾参与多部知名纪录片的制作。

曹春阳在纪录片领域拥有丰富的经验和独特的创作理念，擅长运用多元化的叙事手法展现故事内涵。

曹春阳在该纪录片中的导演表现得十分出色，通过细腻的镜头语言和精准的叙事节奏，成功地呈现了修复文物的过程和故宫博物院背后的故事。

中学生必看的历史纪录片

中学生必看的历史纪录片其实学习历史不一定要在书上学，选择一种轻松的方式也可以例如看纪录片，那么适合中学生看的历史纪录片有哪些呢?小编在这整理了相关资料，希望能帮助到您。

1.河西走廊(2015年)豆瓣评分：9.5内容简介：《河西走廊》这部纪录片以每集50分钟、总共十集为一系列的方式向我们展示了位于中国西部的重要通道，丝绸之路的黄金段——河西走廊，并且从政治、经济、文化、宗教等多角度呈现了河西走廊及其连接的中国西部由汉代到直至今天的历史。

如果对这方面有兴趣的同学们可以留意哦!豆瓣网友评价：@面百团：历史总是惊人的相似，从汉帝国抵御匈奴、驰骋边疆的大快人心，到唐宋元中原文化与西部民族的宗教信仰相融合，这部纪录片一气呵成，大气磅礴。

文案极其优美有韵味，音乐更是加分不少。

就是最后一集现代化的进程让人在期盼中又有点失落，历史已经回不去了，希望往后能再看到中华儿女那种坚韧勇敢的品质。

2.二次大战启示录(2009年)豆瓣评分：9.5内容简介对于二战有兴趣的同学可以留意这一部纪录片，因为该纪录片使用了大量精彩的影片为方式进行述说，这些影片包括业余者拍摄的影片、最高机密的影片、当年未使用的新闻影片，带给观众强烈的震撼感。

豆瓣网友评价：@牛佬：全景式展现二战，许多珍贵的画面和丰富细节，精彩。

@……：Once upon a time, the collective consciousnessinstinct lets people to accomplish many great things, but then all human warfare and man-made disasters is because the human collective consciousness too3.我在故宫修文物(2016年)豆瓣评分：9.4内容简介《我在故宫修文物》这部纪录片与我们之前所看过的历史纪录片有点不同，只有单集50分钟，一共3集的短片却是目前为止唯一一部成体系拍摄故宫稀世文物修复故事的大型纪录片，该部记录片朴实、大气地刻画了故宫书画、青铜器、木器、陶瓷等文物修复过程及修复者的生活故事，展现了文物修复不为人知的背后故事与文化源流。

纪录片《我在故宫修文物》字幕整理

第一集青铜器、宫廷钟表战陶瓷的建复之阳早格格创做他们视自己为一般的故宫处事人员，然而本去，他们是最顶级的文物建复博家，是给那个国家最顶级的文物治病的医死.他们的着拆止道取咱们无同，共时死计正在呆板工业时代，然而他们的脚艺，却有几千年的死命了.他们师女的师女，是华夏古代，士农工商中的工.故宫仍旧有保守的师徒制，新颖社会怎么样处理那种新式的师徒闭系，王有明下飞给出了很佳的演示.建复文物，是脱越古今，取百年之前的人举止对于话的一种特殊工做战特殊死命感受……那也是跟自己的人死对于话的历程，更何况，建复的是指示时间的钟表.咱们的工做死存，能留住面什么给厥后人？故宫博物院九十周年院庆光临，当咱们取各个展台里那些保有完备品相的文物揩肩而过时，是可相识它们曾历遍断裂残益战惊心动魄的建复.文物是往日式，然而建复文物是当前举止时.第二集木器、漆器、百花镶嵌、织绣的建复归纳新颖人怎么样建复它残益的身体，共时还坚持它千年之前的风貌，那利害常磨练审好的，能正在千年后逢到符合的建复师，也是极为罕见的.正在下楼越去越多的北京，越去越多的人只可正在办公桌旁搁上盆栽战小型绿色动物时，他们还不妨正在瓜果飘香的环境中处事、死计.建复准则：建旧如旧+最小的搞预，最佳的呵护那些少度超出三米的屏风，写着分歧形式的寿字，总合二万有余，是康熙皇帝六十岁时的死日礼物，是女孙们隆沉献上的薄礼.正在此之前，它们启存了已近三百年，普遍已经残破不堪.屏风的建复，集中了多种工艺，除了织绣，镶嵌、漆器、木器组的年少人也正在闲碌着.迩去几年，故宫每年约莫吸支四五十名应届结业死，已去几年，那个数字大概还会减少.五年后，随着老职工缓缓退戚，故宫将会有三分之一的职工被替换为新陈血液，包罗伸峰，闵俊嵘，孔素菊，陈杨正在内，那个日益壮大的年少人队伍，将真真决断着故宫的已去.木器组华夏人对于木头有着极为特殊的情感，几千年下去，华夏人向去正在用近比石材坚强很多的木料建筑故里，死计正在树木旁，住正在木房子里，正在木桌上吃，正在木床上睡，栖身从木启初，用木头制纸，用木头刻版印刷，培植，培植，雕琢一个个可制之材.伸峰：每部分对于佛的明黑还皆纷歧样，那也跟人的性情有闭，您瞅有的人刻的佛要么奸笑，要么淫笑，另有刻得出粗打彩的，很易刻.佛像一刻便相识，那个味道很易掌控，怎么能刻出那种神秘的杂洁的微笑，那是最易的.文物本去跟人是一般的，您瞅，咱们从往日最早的时间道，玉有六德，以玉比君子，玉便是一齐破石头，它有什么德行啊，然而是华夏人便能从上头瞅出德行去.所以华夏人搞一把椅子，便像正在搞一部分一般，他是用人的性格去央供那个椅子.华夏古代人道究格物，便是以自己去瞅物，又以物去瞅自己.所以尔跟您道，古代故宫的那些东西是有死命的.人正在制物的历程中，经常要把自己设念子融到里头去.人正在那个世上去了，走了一趟，虽然皆念正在天下上留面啥，感触那样自己才有价格，很多人皆普遍认为文物建复处事者是果为把那个文物建佳了，所以他有价格，本去不睹得是那样一个简朴的圆里.他正在建那个文物的历程中，他跟它的接流，他对于它的体悟，他上头已经把自己也融进到里头.文物是死的，要文物搞什么，要文物的脚段便是为了要让它传播文化，对于吧，不是道文物便是为了死存一个东西搁正在那女，那不什么价格.漆器组更为棘脚的事那件文物，瞅起去是块大木板，本去它是一种乐器，很多教音乐的人皆一定认得的一种乐器——瑟，琴瑟战谐的瑟.咱们背诵古诗词汇的时间听到过：窈窕淑女，琴瑟友之.尔有高朋，饱瑟饱琴.瑟是华夏本初的丝弦乐器，那些孔洞还能瞅出它是乐器的痕迹.瑟属于宫廷乐器，体积比古筝、古琴要大很多，正在一般人的凡是死计中，瑟也是最不为人死知的.（闵俊枯漆器组）上漆前，要补灰胎，从底灰到中灰到表面的，一共大概有三层灰，最上头的最细.漆器，是用加工处理过的天然漆，髹涂正在分歧材量上的胎体上搞成的器物，比较多的是木器.天然漆正在胎体表面结成坚韧的漆膜，既抗潮、防腐、耐磨，又有优好温战的光芒，不然而呵护，更能化妆器物.正在古代，礼器、乐器、死计器具、兴办等，能刷漆的皆市刷漆.从漆树上支集下去的乳红色胶状液体是本死漆（天然漆、死漆、大漆），一交战气氛转移为褐色，数小时后表面搞涸软化而死成漆皮.便先炼制成为透明漆，把死漆搁正在太阳下晾晒，太阳光的映照能让它变半透明.死漆过敏猪血料，是古兴办战漆器工艺中的保守资料，它的强度，比用大漆搞的灰胎矮一些，然而是廉价，不妨洪量使用.佳的建复，便是要险些瞅不出色好.第一遍底漆，搞了之后要挨磨，而后再上第二遍漆.百宝镶嵌组孔素菊：本去建一件文物蛮蓄意义的，不妨相识昔人是怎么雕刻它的，怎么构图的，末尾是怎么搞成的，它又搞嘛用了，那中间经历了一些什么事务，本量上皆很蓄意义.虽然瞅起去皆是一些死的东西搁正在那边，您真真交战它的时间，您会创制非常粗彩，非常好，而且真真是有死命的.咱们当前要建复补配，仍旧会加进当前建复者对于脚艺上，对于好的明黑各圆里的东西加进去.严肃天对于待它，您便会感触有一种粗神的东西正在内里，所以您会感触它是活的.织绣组故宫正在继启保守建复武艺的共时，也启初借帮新颖科教观念战技能的使用，纺织品建复历程中，需要新颖仪器检测分解.织绣组，女性进止文物建复时会逢到的问题：不克不迭启空调，化妆，抹粉底，涂指甲，喷香火游览故宫时，大概大部分人皆不注意过，那些宫灯穗已经经历过那样的呵护战建复.（盘子倾斜，火倒正在刷子上，给它一个缓冲，用刷子涂过穗，一遍遍洗）虽然年少人已经不太启诺教习那样费时劳累费光阴的武艺了，然而工做的责任感，正在耳濡目染中推动陈扬去负担.第三集书籍画的建复、临摹战摹印华夏古书籍画所用资料，大多为绢战纸，量天纤薄，再加上年代暂近，很简单会有破坏、掉色，如果不一代代建复师的处事，咱们基础不可能瞅到那些流传千年的传世名做.书籍画做品，往往百八十年建复一回，当前的人不妨瞅出上一个建复者当时的武艺怎么样，以至不妨预测他当时的情绪战中貌.那是一种脱越古今的偶妙感受.隋唐往日，华夏的山火画还处于稚拙的阶段，到隋往展子虔《游秋图》，启初真真正在表示空间尾次出现了大场景画画，所展现出的社会死计也越收广阔.《游秋图》是故宫博物院现存年代最暂近的绢本山火画，从它问世到即日的一千四百年间，咱们很易设念，它经历过几次战治、天灾战人福，然而它偶妙般天死存了下去.《游秋图》画幅惟有二尺多少，却局里启阔，描画了人们正在风战日丽、秋光彩媚的季节，到山间火旁踩青游玩的情景.《游秋图》是华夏第一弛沉彩.保守的华夏画颜料，普遍分为矿物颜料战动物颜料二大类，《游秋图》画中山石以细线勾勒，山体则是以石膏、石绿挖色，山足用泥金晕染，通过冗少的岁月，一些矿物颜料已经氧化变乌，有些矿物颜料大概者渗进绢中，大概者胶量变性，很简单从绢上游离而去，怎么去乌，怎么固色，对于建复者皆是很大的挑拨.故宫博物院真止往八早五的处事时间制度，而且是五面准时下班，文保科技部更有一个非常特殊的确定，除非是特殊情况，禁绝加班，那便是文物建复处事的特殊性，更强调缓工出细活.书籍画印一体，古代字画的临摹，皆需要摹印师举止摹印.华夏印坛有北陈北金的道法，金寓民大家便是北派篆刻的代表人物，也是故宫博物院摹印的启创者.故宫摹印是三代单传（金寓民→刘玉→沈伟）.摹印本去不是正在石头上刻字那么简朴，读印，是最费时，最睹功力的.每枚印章的时代特性，部分风格，印笔墨体，章法筹备，运刀脚法的沉沉、伸伸、疏稀、删减、挪让，越收是刀笔的情趣战意趣，皆要有深刻的收会，而且，还要形神兼顾、不好毫厘天再现本印风采，便已经非常易了.那种由汉字、篆刻及印章石组成的印章艺术，正在数千年的时间里，已经成为华夏人，经暂不衰的支躲喜佳.每一圆支躲级印章的里前，皆有自己的故事，它是真用取艺术的合体.盖印的镇尺.古今对于话，很有脱越感的工做.那些做品，皆曾历过故宫博物院书籍画组的建复大概临摹.一代代建复，一代代瞅摩，咱们的民族性格战审好也由此塑制.。

我在故宫修文物影评

我在故宫修文物影评故宫，一个拥有丰富历史和文化背景的宫殿博物馆，位于北京市中心，是中国最著名的旅游景点之一。

拥有众多珍贵的文物和艺术品，每年吸引着数以百万计的游客。

作为一个对中国历史和文化充满兴趣的人，我决定参加故宫的文物修复志愿者项目。

作为修复志愿者，在故宫修复文物是一项独特而重要的工作。

这个项目旨在保护和修复故宫的珍贵文物，使其能够继续被世人欣赏和学习。

作为一个文物爱好者，我非常期待能够亲手修复这些珍贵的艺术品。

在开始实际的修复工作之前，我接受了一系列的培训。

首先，我们被要求学习相关的历史和文化知识，了解故宫的历史和文物的背景。

这对于理解文物的价值和意义非常重要。

其次，我们接受了专业的修复技巧培训，掌握了一些基本的修复技术和工具的使用方法。

最后，在接触真正的文物之前，我们还进行了模拟修复的练习，以熟悉实际操作的流程和要求。

修复文物需要细心和耐心。

每个文物都有其独特的特点和问题，需要仔细观察和分析。

我的第一个修复项目是一件瓷器。

这件瓷器的一部分被磨损和破裂，需要进行补充和修复。

我小心翼翼地将补充料涂抹在破碎的部分，然后使用特殊的工具将其与原始材料粘合在一起。

整个过程需要非常小心，以免进一步损坏文物。

修复文物不仅需要技术，还需要艺术实力。

在修复瓷器时，我要注意保持与原始材料的色彩和纹理的一致性。

这并不是一项简单的任务，需要耐心和经验。

然而，通过观察和学习，我逐渐掌握了一些技巧和方法，能够更好地修复文物。

除了修复文物本身，我还有机会参观故宫的其他展览和藏品。

故宫拥有丰富多样的展览，包括绘画、雕塑、玉器、金银器等等。

作为修复志愿者，我们可以近距离欣赏这些珍贵的艺术品，并了解它们背后的故事和历史。

这使得整个修复过程更加丰富和有意义。

参与故宫文物修复志愿者项目是一次难忘的经历。

不仅能够近距离欣赏和学习珍贵的文物，还能够亲手修复它们，为保护和传承中国历史和文化做出自己的贡献。

这个项目不仅提高了我的修复技术，还让我对中国的文化遗产有了更深入的了解和欣赏。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法纪录片《我在故宫修文物》以故宫为背景，以一位80后文物修复师的视角，通过讲述修复文物的故事，展现了故宫和文物修复的珍贵价值，并以一种亲切而真实的方式让观众了解到了文物修复的艰辛和专业性。

本文将对该纪录片中的叙事手法进行浅析。

该纪录片采用了线性叙事结构。

整个纪录片按照时间先后顺序叙述，从故宫的开放日活动开始，再通过讲述主人公从实习到正式工作的过程，以及他修复文物的经历和故事来进行叙述。

这样的叙事结构使观众能够一步步地跟随主人公的脚步，了解他的成长和成长背后的故宫文物修复的发展。

纪录片通过大量的实地拍摄和镜头运用，展示了故宫的壮观景象和文物修复的具体过程。

在纪录片中，摄像机几乎无处不在，跟随主人公进入故宫，捕捉到了故宫的各个角落，以及文物修复师们细致入微的修复过程。

纪录片还通过运用特写镜头和微观摄影，展现了细小的文物细节以及繁复的修复工序。

这些视觉手法使观众能够近距离地观察文物的瑕疵和修复的过程，增强了观众的参与感和现场感。

纪录片运用了主人公的经历和故事来推动叙事。

整个纪录片以主人公为中心，通过讲述他的实习经历、修复文物的故事，来展现故宫和文物修复的珍贵价值。

主人公的成长和修复经历也为观众提供了一个更加具体和生动的角度来了解故宫和文物修复的工作，同时也增强了观众的情感共鸣。

通过主人公的视角和经历，观众能够更加深入地了解到文物修复的细节和技术，以及修复师们对文物的热爱和专业精神。

纪录片通过音效和音乐的运用，增强了叙事的感染力。

在纪录片中，通过运用真实的环境声音和细微的音效，如文物碰撞声、修复刮痕的声音等，使观众能够身临其境地感受到故宫和文物修复的声音。

纪录片还运用了富有情感的音乐，如古典音乐和史诗音乐，来增强叙事的情感表达和氛围营造。

纪录片《我在故宫修文物》通过线性叙事结构、实地拍摄和镜头运用、主人公的经历和故事推动以及音效和音乐的运用等叙事手法，成功地展现了故宫和文物修复的珍贵价值，并使观众能够全面了解文物修复的艰辛和专业性。

非连续性文本《2020纪录片：新时代,影像志的新表达》阅读练习及答案

(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。

材料一：2020年是极不平凡的一年。

面对重要时间节点和重大历史事件，中国纪录片从不缺席。

近年来，网络空间已成为新闻宣传主阵地，中国纪录片在其中发挥了重要作用。

尤其是2020年，纪录片以昂扬姿态全面挺进主战场，据不完全统计，全年累计生产播出纪录片350余部；国家广电总局监管中心数据显示，2020年仅在互联网上线的纪录片就达259部。

中国纪录片迈入了高质量发展关键期。

迈入新世纪，中国纪录片更好地承担起塑造国家形象与书写中华文明的职能。

《圆明园》首次在纪录片中使用数字动画技术，再现昔日“万国之园”的宏美景观，颠覆了纪实美学的定义，带领观众饱览视觉奇观。

《本草中国》《茶，一片树叶的故事》等纪录片，借助中医、茶文化等广受世界瞩目的优秀内容，成功地将其中蕴含的生活智慧、思想观念和人文精神传播到海外。

只要坚持创作精品的态度，将品质扎实的原创内容和生动活泼的表达有品质、有内涵、有故事的好作品，才是中国纪录片正确的打开方式。

(取材于2021年01月27日《光明日报》)材料二：新时代，中国纪录片出现了更多元的现实表达和呈现方式，在主流化的国家表达的同时，也关注个体命运的浅吟低唱。

《八月桂花遍地开》以视听化的手段将百年前历史痕迹重新搬入荧屏，让我们走进一百年前那群年轻人的世界，尝试理解那个时代年轻人的故事与情怀；《村庄故事》记录了脱贫路上村庄中一个个真实的人物；《2020春天纪事》写出了生命个体在疫情下的坚韧……借力融媒体的联合发展，纪录片的播放渠道也更为丰富，一部《飞吧，嫦娥》在手机、电视、电脑上都能观看，引起强烈反响。

越来越多的电影纪录片重返院线放映，2018年有19部，2019年则有26部，作为国内首部战疫纪录片，《武汉日夜》上映6天，累计票房已突破2021万。

以传承中华优秀传统文化为已任的中国文史纪录片更是通过创新表达方式，有温度地展示历史，有灵魂地描摹传统，有情趣地传播文化。

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法

浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法1. 引言1.1 介绍纪录片《我在故宫修文物》《我在故宫修文物》是一部记录中国故宫博物院文物修复过程的纪录片。

该纪录片以真实的画面和细致的叙述，展现了故宫修复工作的艰辛与精彩。

影片中的工匠们倾注了心血和智慧，呈现出一幅幅文物修复的奇迹，让观众感受到传统工艺的魅力和文物保护的重要性。

通过镜头的记录，观众可以近距离观察到古代文物的细节和工艺，深入了解文物背后的历史故事。

纪录片还展示了修复过程中的困难和挑战，让观众感受到文物保护的责任与使命。

《我在故宫修文物》不仅是一部纪录片，更是一次深入文物修复现场的文化体验，带领观众走进故宫深处，感受文化传承的无穷魅力。

1.2 概述叙事手法纪录片《我在故宫修文物》是一部以古代文物修复为主题的纪录片，通过展现故宫文物修复的过程和工作人员的努力，让观众了解到文物修复的复杂性和专业性。

在叙事手法方面，本纪录片采用了多种不同的手法，以丰富多样的方式展现故宫文物修复工作的精彩过程。

叙事手法的运用使整个纪录片更加生动和引人入胜，让观众更加容易地理解和感受到文物修复工作的魅力。

通过采访式叙事，观众可以了解到文物修复工作者的想法和心情，感受到他们对文物的热爱和责任感。

观察式叙事则让观众身临其境地感受到文物修复的细节和技术，更加真实地展现了工作的艰辛和复杂性。

叙述式叙事则通过讲述故宫文物的历史和背景，让观众对文物有了更深入的了解和认识。

情感式叙事则通过情感化的表达，让观众更加投入和共鸣。

插叙式叙事则通过插叙的方式让故事更加跌宕起伏，增加了观众的阅历体验。

通过这些不同的叙事手法，纪录片《我在故宫修文物》展现了故宫文物修复的过程，吸引了观众对文物修复工作的关注和理解。

2. 正文2.1 采访式叙事采访式叙事是纪录片《我在故宫修文物》中常见的叙事手法之一。

通过采访修复文物的工匠、专家以及相关人士，观众可以更加直观地了解他们的工作、生活和心情。

采访式叙事可以让观众感受到修复文物工作的艰辛与细致，同时也可以了解到修复者们对文物的热爱和敬畏之情。

我在故宫修文物纪录片读后感

我在故宫修文物纪录片读后感读后感一嘿，朋友们！我最近看了《我在故宫修文物》这个纪录片，真的是被震撼到啦！故宫，那可是个神秘又充满魅力的地方。

而那些文物修复师们，就像是故宫里的魔法师，把一件件破旧的宝贝变得光彩照人。

你能想象到吗？他们坐在小小的工作室里，对着那些古老的物件，一坐就是一整天。

他们的眼神专注又温柔，仿佛在跟这些文物对话。

每一个动作都那么小心翼翼，生怕弄坏了一点点。

有个修复钟表的师傅，那手艺简直绝了！那些复杂的零件在他手里就像是听话的孩子，一点点被拼凑起来，重新转动。

还有修复书画的师傅，那细致劲儿，比绣花还认真呢！看着他们工作，我突然觉得时间都变得很慢很慢，好像整个世界都安静下来，只有他们和那些文物。

我在想啊，这些师傅们得有多热爱这份工作，才能这么用心地坚持下去。

他们不图名不图利，就为了让这些历史的见证者能够继续存在下去，让我们后人能看到过去的辉煌。

这部纪录片让我对文物、对历史有了更深的敬意。

以后我再去故宫，看到那些精美的文物，一定会想起背后那些默默付出的修复师们。

怎么样，朋友们，你们是不是也想去看看这部纪录片啦？读后感二亲爱的小伙伴们，我来跟你们聊聊我看完《我在故宫修文物》的感受哈。

哎呀呀，这部纪录片真的是太精彩啦！就像是给我打开了一个全新的世界。

一想到故宫，咱们可能想到的是那些宏伟的建筑和数不清的游客。

但这部片子让我看到了故宫背后不为人知的一面。

那些文物修复师们，他们可不是一般人哟！他们是真正的高手，是能让时光倒流的神奇人物。

比如说那个修复陶瓷的师傅，面对一堆破碎的瓷片，他就像个拼图大师，一点点把它们还原成完美的瓷器。

还有修复青铜器的师傅，把那些锈迹斑斑的物件变得闪闪发光。

我特别喜欢片子里那种慢悠悠的节奏，没有什么紧张刺激的情节，就是师傅们静静地做着自己的工作。

可就是这种安静，让我感受到了一种力量，一种对传统文化的坚守和传承的力量。

看完这部纪录片，我心里满满的都是感动。

原来在这个快节奏的时代，还有这样一群人，愿意用自己的一生去守护那些古老的宝贝。

我在故宫修文物新闻短评

我在故宫修文物新闻短评文物修复，惠及万代;残破腐坏，改头换面;巧夺天工，旧日貌新颜;精绝技艺，代代相传。

文物修复不仅是技术，也是艺术。

除了技艺之外，此纪录片重点是让我们看到的是，这些身处深宫的文物修复工作者，日复一日枯燥而又有趣的工作和生活，宽松的工作氛围，以及故宫修复技艺传承有序的坚守。

整个纪录片，生动有趣不枯燥。

你既能看到修复技术人员们沿袭师徒传承制度，工作上严谨认真，也可以看到他们闲暇时，种花植树，养鸟斗猫，欢闹地打杏接杏，收获果实。

这群人似乎一进宫，就与一墙之隔的浮躁尘世格格不入，但每个人各有性格，却又各有包容。

很喜欢古画修复的组长杨泽华，工作休息时，弹着吉他，貌似和故宫、古画以及他的工作性质并不协调，但却感到了他的特立独行和个性。

当古面修复完成之后，他操着地道北京腔，给人介绍面中人物，那个像赵本山，那处曾经被一个技术拙劣的前人修补过，发现了画中的小秘密。

那份得色和骄傲，溢于言表，个性分明而可爱;喜欢第三集的一段真实记录，裱画的老专家，在装裱完工后，对不完美处的遗憾。

喜欢木器组屈峰组长有关格物的那段话，喜欢他在辽金代观音木雕像修复完成后，让旁人寻找修复痕迹时，那份可爱的炫耀;当观音像被搬走时，全体木器组的人们站在门口，依依不舍送别的眼神，也令人感同身受;感动漆器组的年轻的小闵组长和伙伴们，忍受大漆的味道和过敏，坚守着最传统的技法。

赞吸之前残破不堪的古瑟，日貌换了新颜之后的惊艳;丝织品组的陈杨组长，为了职业使命，忍受枯燥，自己亲手缂丝，令人称道。

因为故宫禁烟，有烟瘾的王有亮老师傅，坐在乾隆生母寝宫寿康宫的炕上，审视、检查刚就位的紫檀大柜，然后画风一变，忙骑着车，跑到故宫院外抽烟过瘾。

还有钟表修复组、镶嵌组、青铜组、瓷器组等等，普通、默默无国而又身怀绝技的专家们，他们担当着承上启下的重任，每天触摸历史，是一群令人羡慕而又令人敬重的人们。

当然，在纪纪录片中也暴露出故宫管理的严重不足。

看到修复办公室里工作场地的杂乱，就体现了中国人的粗糙和不讲究，和管理的落后。

我在故宫修文物观后感800字

我在故宫修文物观后感800字我在故宫修文物观后感800字精选篇1一部记录故宫文物修复工作日常的纪录片却意外地在90后人群中走红，并在豆瓣获得了9.5分的好评，超过《琅琊榜》，这让《我在故宫修文物》这部纪录片的主创都感到意外。

日前这部每集投资仅50万元的“网红”纪录片已正式登陆天猫魔盒。

《我在故宫修文物》是故宫90周年的献礼纪录片，3集的剧情设置也是围绕着故宫工匠们为了准备大庆而修文物的故事。

在故宫博物院的全力支持下，《我在故宫修文物》摄制组破例进驻这个全国最为保密、最为神秘的文物修复单位――故宫博物院文保科技部拍摄。

《我在故宫修文物》是一部有温度的纪录片。

作为目前为止唯一一部成体系拍摄故宫稀世文物修复故事的大型纪录片，《我在故宫修文物》没有板起面孔说话，没有像说明书一样介绍与修复相关的专业知识，而是用年轻的视角走进古老的故宫，第一次系统梳理了中国文物修复的历史源流，揭秘世界顶级文物“复活”技术。

带领着80后90后制作团队的导演叶君表示：“我们是背着唐诗宋词长大的，但用着手机、坐着地铁。

拍这部片子，我们希望用现代眼光去看传统，用现代人眼光去看故宫。

”《我在故宫修文物》历经了5年的项目调研，4个月不间断的纪实拍摄，每集展现几类关系密切的文物修复和性情各不相同的修复大师。

第一集讲述青铜器、宫廷钟表和陶瓷的修复故事，第二集是木器、漆器、百宝镶嵌、织绣的修复故事，第三集为书画的修复、临摹和摹印。

观看这部纪录片，需要随时准备好“开脑洞”。

在片中，观众不仅可以近距离地看到隋代展子虔的《游春图》、宋代张择端的《清明上河图》、唐代三彩马，辽金木雕佛像，康熙皇帝60大寿的32扇屏风，乾隆生母的金发塔，乾隆皇帝的铜镀金乡村音乐水法钟，乾隆御稿箱，宫廷乐器――瑟，乾隆用过的黄花梨百宝嵌顶箱柜《番人进宝图》，乾隆生母80大寿的实景绘画《崇庆皇太后八旬万寿图》等稀世珍宝，更可以有幸看到那些残损甚至呈碎片状的文物经过大师们的修复一步步重获荣光的过程，以及文物定格下的那些鲜活的历史瞬间。