赖特的有机建筑理论分析
赖特和他的有机建筑论
1、 建筑观：
a)、草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面。 （以壁炉为构图中心）。 b)、有机建筑：1）整体性：由内而外，布局与整 体统一。 2）、与环境有机结合，集中于布局、
第八章 赖特和他的有机建筑论
1、生平：
赖特于1869年出生在美国 威斯康星州，他在大学中 原来学习土木工程，后来 转而从事建筑。他从19世
东京帝国饭店
东京帝国饭店内景
3、流水别墅
1936年．他设计的“流水别墅”就是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺 术品。 流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区，是匹茨堡巾百货公司老板 考夫曼的产业。考夫曼买下一片很大的风景优美的地产，聘请赖特设计 别墅。赖特选中一处地形起伏，林木繁盛的风景点，在那里，一条溪水 从嵫岩上跌落下来．形成一个小小的瀑布。赖特就把别墅建造在这个小 瀑布的上方。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。它的每一层 楼板连同边上的栏墙好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和 形状各不相同，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬 伸出来。有的地方用石墙和玻璃围起来，就形成不同形状的室内空间， 有的角落比较封闭，有的比较开敞。
公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。
古 根 汉 姆 剖 面
古根汉姆博物馆侧面
古根汉姆博物馆1
古根汉姆近景
古 根 汉 姆 内 景
美 术 馆 内 景
赖特的有机建筑论
赖特把自己的建筑称做有机的建筑(orgamcarchitecture) 赖特对建筑的看法同勒· 柯布西耶和密斯· 凡· 德· 罗等人有明显区 别，有的地方还是完全对立的。勒*柯巾西耶说：“住宅是居住 的机器”；赖特说：“建筑应该是自然的。要成为自然的一部 分”。赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。他说：“好， 现在椅子成了坐的机器，住宅是住的机器，人体是意志控制的 工作机器，树木是出产水果的机器，植物是开花结果的机器， 我还可以说。人心脏就是一个血泉，这不叫人骇怪吗？”
赖特的有机建筑理论分析
在流水别墅中的体现
In the reflection of water villa
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象 征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石 的水平性与支柱的直性，产生一种显明的对 抗。所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿 空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 力。例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的 沉重，尤以悬挑的阳台为最。
《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》 《Ausgefürte Bauten》 《An Autobiography》 《The Disappearing City》 《The Natural House》 《The Story of the Tower》 《A Testament》 《The Living City》
其他ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法
Other ideas
有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解：对待环境， 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城 市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部 环境，力图在内部创造生动愉快的环境。 对待材料，主张 既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性， 发挥每种材料的长处，避开它的短处。 它认为装饰不应该 作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花 从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派 那样，认为装饰是罪恶。 它对待传统建筑形式的态度是， 认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中 明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度， 而不是照搬现成的形式。 它认为机器是人的工具，建筑形 式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某 些积极面，而抛弃了它的某些消极面。 赖特的流水别墅、 西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师H· 沙龙的柏林爱乐音乐厅 （1963年建成）是有机建筑的实例。
赖特作品分析
赖特作品分析别墅，创造了一种前所未有的动人建筑景象，成了他"有机建筑"下面让我分析一下他其中的两个代表作：“草原式住宅”风格的罗宾别墅和“有机建筑”风格的流水别墅。
先介绍草原式风格的代表：罗宾别墅。
从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。
小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。
大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。
这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙20英尺的屋顶（四面都是如此）而特别设计的，这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。
它还是用了174扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性能好。
该别墅建成以后，和其对面的学院派的哥特式风格的建筑相对，两种风格不同的建筑对峙着，非常有趣。
罗宾别墅充分体现了草原式住宅的建筑思想，把房间减少到最低，使阳光、空气充分的流通，并且能和室内空间统一起来。
草原住宅一般要求有园地、底层、露台、屋檐，形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡。
接下来介绍有机建筑的代表：流水别墅。
流水别墅位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，于1936年建成，被誉为是“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”。
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅，别墅主人为匹兹堡百货公司老板，德国移民考夫曼，故又称作考夫曼住宅。
别墅建筑在瀑布之上，在茂密的丛林的掩映下，在清清的水流和嶙峋的石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着，交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒趟过，从平台下奔泻而出。
悬的楼板锚固在后面的和自然山石中，内部空间相互流通，主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
探析弗兰克·劳埃德·赖特有机建筑思想
探析弗兰克·劳埃德·赖特有机建筑思想作者：赵梓竹段宁来源：《美与时代·城市版》2020年第01期摘要：流水别墅坐落在美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，处于宾夕法尼亚的岩崖之中，它是世界最著名的建筑之一，由弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）在1934年设计建造而成。
流水别墅作为赖特的成名之作，确切诠释了赖特所主张的有机建筑理论，在现代建筑历史上添上了浓墨重彩的一笔。
流水别墅共有三层，面积约为380平方米，由许多天然的材质搭配人工建造方法结合而成，在一定程度上革新了当时的建筑技艺和建筑样式。
流水别墅概括了赖特的有机哲学，他把建筑放置在溪流之上的做法营造了一种动静结合的空间氛围，这种既有空间维度，又有时间维度的作品在当时产生了极大的影响和变革。
关键词：有机建筑;空间;流水别墅;赖特;弗兰克·劳埃德·赖特一、20世纪建筑设计大师——赖特（一）赖特其人弗兰克·劳埃德·赖特生于1867年6月8日，出生在美国威斯康星州的Richland ;Center，成年后的赖特开始攻读建筑专业，在威斯康辛大学接受三年的建筑制图训练后，因其出色的制图能力，被路易斯·沙利文（Louis Sullivan）看重，顺利进入了沙利文的事务所，并在其手下工作了六年之余。
而赖特日后的有机建筑理论，特别是将建筑看成是有机的生命体观念，都深受沙利文的影响，这是他建筑设计生涯的第一阶段。
由于后期赖特与沙利文设计观念的不同，赖特最终离开沙利文并且建立了自己的工作室。
1900-1910年，赖特迎来了自己的第一个事业高峰期，他在不断试验和尝试的过程中，逐渐清晰并创造了他的“草原式住宅”。
他在他的设计中力求体现一种自然感，所以他的建筑大多是一种以自然为主题的建筑，尤其是他在1909年设计并完工的罗比住宅（Robie House），是赖特的第一个杰出作品。
自然之“道”——探析赖特的有机建筑思想
2018·08有机建筑（Organic Architecture ）是20世纪美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ，1867－1959）所遵循的设计思想。
实际上，他从未给这个术语予以明确的定义，只是在自己的设计与周围环境中寻找和谐的因素，并在此基础上提炼出人与自然和谐共处的艺术美。
这种艺术美并不是单纯“美”的存在，而是带有强烈自然、平衡以及可持续发展性质的未来设计思路。
他的这种设计观念与艺术思想不仅在“形式”与“功能”之间架起了一条“有机”结合的沟通桥梁，还为西方乃至世界建筑设计的发展打开了一扇崭新的大门。
1953年赖特在撰写的文章《有机建筑语言》中，提出了九个词条来评述自己对有机建筑思想的理解，即：自然、有机、形式追随功能、浪漫、传统、装饰、精神、第三度和空间。
这九个词条不仅阐述了赖特对有机建筑的个人理解与思想核心，还对无数推崇有机建筑理念的“后来人”提出了其应当具备的设计素质与艺术修养。
赖特思想的精髓在于：人类发展与生存环境的和谐共处、科技进步与自然生态的有机循环。
由此可见，实现赖特理想中的“有机建筑”，就必然要考虑到设计主体与所处自然环境的和谐共生，于“动中取静，静中见动”，将原本死板教条的建筑实体与自然生命联结在一起，从而赋予其“无限”的生命，使其真正意义上“活”了起来。
一、崇尚“自然之美”自然，在赖特的设计思想中处于最为重要的位置。
对于赖特来说，自然不仅仅是他建筑设计的主题还是他无限灵感的来源与基石。
他将自然看作自己取之不尽、用之不竭的素材库，并以这种“自然之美”为“美”的源泉，特别强调了建筑和自然之间并非相互对立而属相辅相成的美学原则。
“基地”的概念是对原生自然区域的别称。
出于对自然界的尊敬与崇拜，赖特强调建筑的设计与规划要与环境地（基地）协调统一。
1937年赖特设计的流水别墅（图1）是建筑与自然相融合的经典设计作品。
赖特有机建筑思想研究综述
１ 赖 特有 机建筑 思想 的思想 基础
但这种创造是多种文化碰撞 的结 晶。 赖特 的职业生涯 长达 ７ ０余 年 ， 跨越 了两个 世纪 ， 其“ 形式 与 的创造 ，
赖特 有机建 筑思 想 内容 与构 成研 究 功能合一 ” 的有机建筑 思想对 ２ ０世 纪 的乃至现 代的世 界建筑 思 ２
赖 特 有 机 建 筑 思 想 研 究 综 述★
林
摘
敏
章 明卓
３ ２ １ ０ ０ ４）
（ 浙江师范大学地理 与环境科学学院 ， 浙江 金 华
要： 通过对文献的统计 、 收集 与分析 ， 从 我国学者对赖特有机建筑思想 的各方面研究 出发 ， 从 有机建筑 思想 的思想基础 、 内容
与构成 、 启示 与展望等几个方面进行概述 ， 并在此基础上总结 出当前学术界对赖特有机建筑思想 的研究成果。
科 学与人类行为 ［ Ｍ］ ． 北京 ： 华夏 出版社 ， １ ９ ８ ９ ． 何与空 间环境相互作用相互协调 ， 从 而提 出相应 的设计 指导 。从 ｌ ４ Ｊ 斯金 纳． 幼儿 园建筑 活动 空间设计研 究［ Ｄ］ ． 西安 ： 西安 建 人 的各方面需求 出发 ， 着 重考 虑人 的心理需 求 、 心理感 知 的舒 适 ｌ ５ Ｊ 赵淑 旗． 程度 ， 考虑 空间设计 的整 体和 细节 ， 这为建 筑空 问设计 提供 了更 为合理 的可能性 ， 弱化 了 以往 对功能 和形式 的过分 依赖 ， 从感 知 ｌ ６ Ｊ 进行针对性 的设计 ， 使得更进一步 的理解人与建筑 的关系 。
筑物 的尺寸 、 距离 等感觉 的影 响 （ 见图 １ １ ） 。在实 际 的建 筑设 计 身其 中感到更舒适 的目的（ 见图１ ２ ） 。
筑工业 出版社 ， 清华大学 出版社 ， ２ ０ ０ ２ ．
赖特和他的有机建筑
西塔里埃森有日式庭院式风味。
代表作 二
帝国饭店 Imperial Hotel
一九二三年，关东大地震，帝国饭店是东京少数幸存的大建筑。
帝国饭店（Imperial Hotel）是莱特一生的重大转折点。
在此之前，莱特接的都是国内的案子，而且规模较小，帝国饭 店让他跨出了国界，步上世界级的建筑师地位。
何谓“有机建筑”？ 莱特摆脱传统形式的束缚，自创新的建筑语汇——“有机建筑” （organic architecture），其理念是以“大自然”（Nature,莱 特惯用英文大写来称呼“大自然”）为建筑的依归，建筑本身 也具有生物般的生命律动，不着痕迹地贴近大地，与周遭天然 景观混成一体。仿佛建筑本来就在那儿，而不是突然冒出来， 予人突兀的感觉。 莱特从来不上教堂，他说：“大自然就是我的教堂。” 莱特是最懂得运用自然地理优势的建筑师，如果没有的衬托， 流水别墅如何能成为经典之作？
在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得 愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人。他的成 就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。
1959年，赖特以91 三、几何抽象
有机建筑
简介
教育背景 赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习
土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后 期就开始在芝加歌从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师 沙利文的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美 国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝 加哥是现代摩天楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化不感 兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的摩 天楼之类的建筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小 住宅。
赖特的有机理论与中国传统建筑文化对比分析
赖特的有机理论与中国传统建筑文化对比分析摘要：赖特的有机建筑理论和中国传统建筑文化在一些方面对中国现代建筑有着相似的启示。
比如赖特崇尚自然的建筑观与中国的农耕文化；赖特活的有机理论和中国的堪舆学说；赖特提出的建筑形式追随功能与中国得地域气候文化对各地民居的影响。
关键词：赖特；有机建筑；中国传统建筑文化Abstract:Wright organic architecture theory and Chinese traditional architectural culture in some aspects of Chinese modern architecture has a similar enlightenment. Such as Wright advocate natural building view and Chinese farming culture; Wright-phillips live organic theory and China’s kanyu theory; Wright-phillips proposed building form following function and China region climate around the influence of the culture of the residence.Keywords: Wright; Organic architecture; Chinese traditional architectural culture1.引言在四位现在建筑大师中，格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯凡德罗都在建筑从古典走向现代的道路上有着划时代的意义，尤其是格罗皮乌斯，可以说是时代造就的建筑英雄。
而赖特的建筑和思想，长久以来都自顾自的美在那。
他的草原式住宅、有机建筑理论，与当时轰轰烈烈的机械化大生产没有紧密的联系。
随着经济的全球化，建筑发展到今天，现代建筑已经从萌发走到成熟，再到人们开始反思批判。
赖特与构成建筑及装饰设计的“有机线条概念”
3、对文化的影响
赖特有机建筑思想对文化有着深厚的包容性和开放性。他的作品反映了美国地 域文化和时代精神，同时也吸收了世界各地的优秀文化元素。这种思想对当今 多元化文化的发展和交流具有重要的借鉴意义。
Байду номын сангаас 三、结论
赖特有机建筑思想的内涵与外延是一个有机整体，它涵盖了自然和谐、生命力、 空间无限、经济性等多个方面，不仅对当时的社会、环境和文化产生了深远的 影响，而且在现代实践中也得到了广泛应用。在当前全球环境问题和可持续发 展的背景下，赖特有机建筑思想所蕴含的尊重自然、生命、追求创新和传承文 化的理念具有更加重要的现实意义和应用前景。
1、对社会的影响
赖特有机建筑思想对社会产生了深远的影响。他的作品不仅展示了人与自然和 谐共生的美好愿景，也体现了对生命的尊重和敬畏。这种思想在当今社会中仍 然具有重要意义，它提醒我们在建筑设计中要充分考虑到人的需求和自然环境 的保护。
2、对环境的影响
赖特有机建筑思想对环境有着积极的保护作用。他的作品多采用当地的建材和 植物，这不仅降低了能源消耗和碳排放，还能促进当地生态系统的恢复和发展。 这种思想对当今的可持续发展和绿色建筑有着重要的启示作用。
在装饰设计中，赖特的“有机线条”概念则更多地体现在他对空间和设计的整 体把握上。他强调设计中应充分考虑人的需求和环境因素，使装饰与功能相融 合。他运用曲线和非对称性设计，打破传统装饰的对称性和刻板性，使空间更 加流动和自然。此外，赖特还注重光线和色彩的运用，通过柔和的光线和温暖 的色调，营造出舒适、宁静的氛围。
随着时间的推移，赖特的设计理念和“有机线条”概念不仅在建筑和装饰设计 领域产生了深远影响，还扩展到了其他领域。从家具设计到城市规划，从产品 设计到视觉艺术，“有机线条”概念已经成为了一种普遍的设计原则。它提醒 我们，无论在哪个领域，我们都应该自然、尊重和谐、追求平衡。
解读赖特
为了丰富对于空间的美感，中国许多园林建筑就会采用多种 方法来布置空间，组织空间，创造空间。例如：借景、分景、隔景 等等，这些都是西方没有重视的。在此可以举些例子： 玉泉山的塔，远观好像颐和园的一部分，这是“借景”，苏州 留园的冠云楼可以远借虎丘山景，拙政园在靠墙处堆一假山，上建 “ 两宜亭”，把隔墙的景色尽收眼底，突破围墙的局限，这些都是借 景。 颐和园的长廊，把一片景区隔成两个，一边是近于自然的广 大湖山，一边是近于人工的亭台楼阁，游人可以两边眺望，丰富了 美的印象，这些就叫分景。 颐和园中的谐趣园，自成院落，另辟一个空间，另是一种趣 味。这种大园林里包含小园林叫做隔景。
在对有机思想的呈现上，西方与中方也是有差距的，就以流水别墅 为例，当人们观赏它的时候，最开始肯定是感性上的认识，即整体与周 围自然的完美结合，然后逐步对其每个细节进行分析，发现每个细节之 间，和它们与环境之间也是和谐的。比如说别墅中两层巨大的平台高低 错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙 交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、 山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。这大概就是 西方对有机的表达方式吧，即要求建筑整体和局部都要“有机”。我并 不是说这种方式不好，但总觉得这种表达方式并未真正深入挖掘人们的 精神需求和心灵感悟。待看明代人的一首小诗： 一琴几上闲，数竹窗外碧。 帘户寂无人，春风自吹入。 这个小房间和外部是隔离的，眨眼一看，就是很平常的一个与环境 融恰的空间，以西方的观念来看似乎就到此为止了。但是中国人不是这 样，一个封闭的空间通过一扇窗户与外界联系起来，没有人出现，突出 了房间的空间美，给人以遐想的空间。 所以中国建筑的楼台亭阁、走廊、窗户在某种意义上讲就不单是它 自身，它还是一个可以遐想的空间，所谓“无即是有”就是这个道理。
简述赖特有机建筑的思想
５有机建 筑与可持续发 展观
赖特 的有机建 筑论 的形成和他 的大 多数建筑创作 的灵感都
来源于大 自然 ， 是他泛 神论 自然观 的反映 ， 的作品极富 个性 他 也有其时代局限性许多方面在新 的历史 时期也有新的发展 。在 他以后 的一些建 筑师 的建筑理论和建筑创作 曾受 到他 的有限建
一
１赖特 的简介
弗 兰克 ・ 劳埃德 ・ 赖特 （ ８７— １５ ） 举 世公认 的 ２ １６ ９９ ， ０世 纪伟大的建 筑师 、 艺术 家和 思想 家 。弗 兰克 ・ 劳埃 德 ・ 特 ， 赖 １６ ８７年 ６月 ８日生于 美国威斯康 星州 的农村小镇 里查兰 中心 ，
１５ ９９年 ４月 ９日在亚利桑那州凤凰城去世 ， 享年 ９ 岁。 １ 赖特从小就生活在威斯 康辛峡 谷的大 自然环境 之 中， 在农
杰作 ， 实现了 “ 方山之 宅” 的梦想 。建 筑与景观 的融合在 这里达 到极致 ， “自然从每 个角落渗透进来” 。 ３ ２塔里艾森 ．
第四 ， 关于功能与形式 革命 性 的认 识。建 筑 的 目的和形 式
合一 ， 它们 是一体 的 。这与沙 利文提 出的“ 形式 追随功 能” 不
同， 赖特提出的形式和 功能合一是从 更高层次来理 解 的， 他认
决定了他对材料天然特性 的认识和尊重 。赖特认为应根据建 筑 特定的环境和 目的来选择最合适的材料 。他设计的建在沙漠 上 的西塔 里埃森 ， 大量使 用了当地产 的红木作房屋 的上部结构 。
清水砖墙也常出现在他的设计作品 中，都恰如其分地展现材料 的纹理、 色彩和工艺 。
例 。赖特在 宾夕法 尼亚 的岩石之 中， 瀑布之 上完成 了这个 稀世
有机建筑
有机建筑
建筑师赖特。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
有机建筑代表作美国匹兹堡的流水别墅
这种思想的核心是道法自然，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。
自然界是有机的，因而取名为有机建筑。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，有生于无，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果.这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。
这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内.相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各。
有机论对现代建筑设计的影响——通过赖特和阿图的设计论述有机思想和其对现代设计的影响
现代建筑与 自然形式应该具有 内在的关联 。并提出了所 谓的有
机建筑六个原则 ， ； 即 简练应该是 艺术性 的检验标准 ， 筑设计 建 风格应该多种多样 ， 应该与环境协渊 、 色彩一致 ， 筑材 料本 质 建 的表达 ， 建筑 中精神的统一 和完整 。最重要的是他说 ：“ 一个 建 筑应该是从 那里成长 出来 的 ， 与周 围的环境 和谐一致” 并且 。 且赖特在 ３ ０年代 的一系列文章和著作 中强调 现代 建筑应该 在 自然结构 中发展起来 ， 换言之 ， 自然结构特别是植物 的结构 ， 应
该成为建筑 的结构依据。 自己的设计中 ， 在 他强调建筑与周 围
三 、 图 的有 机 现 代 主 义 设 计 阿
四、 机 的设 计 思 想 对 现 代 的 建 筑 设 计 发 展 的 启 示 有
有机现代 主义， 它是对现代主义的继承 和发展 。 这种风格在
现为一种功 能或 服从有机体的需要 ；８ 纪中叶，美学研究与 １世
心理学相结合后 ， 人们开始将形态构成 比拟 于有机界 ， 它不是被
看 成是 做 成 的 ，而是 被 视 之 犹 如植 物 那 样 从 充 满 活力 的根 部 自
容。他一生设计 了许多经典 的作 品都体现 了他的有机建筑思想 。
赖特和他的“有机建筑”
亲切而有深度。 赖特 “ 有机建筑” 思想的核心就是 “ 道
５１ ６
∞ 眦
无论 是 形式 还 是 内涵 ； ． 重对 本土 ２尊 文化 的理 解 ， 不管是 来 自美 国的、日本 的、还是 中国的 ； ． ３有特性和 富有诗意
的 形 式 ， 现 了 自由浪 漫 的气 质 ； ． 体 ４重
视 与环境 的和谐 共存 ； ． ５空间布置的有 机 融合。 这是 赖特 “ 有机建 筑” 思想的
精髓所在， 也是他毕生所 追求的和谐生
存环境的贴切表述 。 必须指 出的是， 将赖特的 “ 有机建
筑 ” 想 运 用 于 中 国 新 农 村 建 设 的 实 思
践， 并不是 简单 的移植 ， 主要 有以下几 个方面的先决条件 ： ． １从根本上来讲， 赖特的 “ 有机 建筑 ” 思想来源于 中国土 生土长的道家哲学； ． ２尊重本土文化 ，
计理 念的建筑 师， 他认 为建筑和 其它自然要素一样 是平等而有生命的， 建筑是不能与一定的生存环境割
裂而单独存在 的。 这种 在当时具有超前 意识的生态
许也是任何时代最有创造力的建筑师之一。
设计 的理念体现了赖特对 于设计 师社会 责任 的深 刻
来自老子哲学的设计灵感
赖 特一生推 崇老子哲学 ， 这一点可 以从他辉煌
面， 为我们借鉴国外 的设计思维与设计
方法 提 供 了思想 基 础 和 物 质 基 础 。
围环境 的协调性 。 流水别墅最突出的特 点在于它所体 现的一种 整体 环境观 ， 十 分强调环境要素之 间一种内在的 “ 有机
性 ” 这一 点 有 些 类 似 于 中国 传 统 的 风 ， 水 思 想 ， 重 居 住 环 境 的 和 谐 与安 全 。 注 在 以 瀑 布 和 五大 湖 风 光 著 称 的 宾 夕 法
以“有机”之名--弗兰克·劳埃德·赖特
2021·04弗兰克·劳埃德·赖特作为西方现代主义建筑萌发时期的一位建筑大师，和勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡德罗三位一起被后人推举为现代主义建筑的四位先驱人物，西方建筑自他们开始发生了本质上的转变，走向新的未来。
然而赖特有自己的一套独立的思想体系，他甚至不屑另外几位大师的现代主义建筑，认为那些建筑是没有生命且索然无趣的方盒子。
我们从当年赖特拒绝柯布西耶以及格罗皮乌斯主动拜访塔里埃森这一趣闻当中就能窥得一点端倪[1]。
一、早年经历赖特在1867年6月8日出生于美国威斯康辛州里奇兰中心的一个小镇上的家庭，父亲威廉·卡里·赖特是音乐家，在他十五岁时就离开了赖特和他母亲，从此再没露面。
赖特的母亲祖籍是英国威尔士，她一直在承担着养育和教导孩子的重任，所以赖特自幼就受其母亲以及其母系亲属的教育，或许赖特对于自然的推崇和情结正是来自于他母亲的凯尔特民族传统的影响。
赖特的母亲安娜希望自己的儿子将来成为一名出色的建筑师，这一愿望在赖特出生之前就已经萌发。
一次偶然的机会，安娜在1876年的费城世界博览会上发现了一款弗罗贝尔积木玩具，这一产品恰好合这位母亲的心意，于是她购买了一套积木送给了自己九岁的儿子，正是这套玩具启蒙了赖特的建筑思维和创作。
而赖特本人也承认了这套积木对他的重要影响：“设计的原则是自然的……这是我母亲给予我的‘弗罗贝尔’体系中所固有的。
”[2]关于这套弗罗贝尔积木，其实是德国著名教育革新者弗罗贝尔的发明。
弗罗贝尔创造了一系列以简单几何元素组成的玩具，并配有详细说明的教材，孩子们通过教材中的规定对玩具进行拆分组合，可以构筑出合乎秩序的美丽整体。
基于这样的教育模式，弗罗贝尔想要达成两个目的：一是训练对形式的认知以及操作，二是激发儿童对事物构成法则的理解。
赖特的建筑之路不仅受到他童年家庭因素的启发，还受到当时社会环境的影响。
赖特住宅建筑特点分析
赖特住宅建筑特点分析介绍了美国建筑家弗兰克·赖特住宅建筑的特点：注重建筑与环境协调；强调保持材料本色；充分实现建筑的功能，优化建筑内外部空间关系，简化平面关系；大胆采取特殊表现形式；造价经济、简洁实用、施工迅速简便。
标签：建筑设计；平面；现代建筑美国建筑家弗兰克·赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。
他毕生设计了大量的住宅建筑都具有非常突出的个人探索特征；提出了自己的“有机建筑”理论。
1937年，他设计出“美国风格”的住宅建筑，这种风格的住宅建筑的构思是采用现代主义的简单几何形式，内部空间流动，没有任何装饰节，具有部分国际主义风格的特征。
但是内部采用壁炉，讲究郊外环境的这些特点，又是赖特自己发展出来的。
下面主要介绍赖特美国风格住宅建筑的五个特点。
1充分实现建筑的功能，优化建筑内外部空间关系，简化平面关系赖特住宅建筑的美国风格既表现住宅大多数有简洁的形体，直线方角，功能分区很明确；又具有草原住宅所反映的讲究与环境的配合和表达材料性能的特点。
在草原住宅的十字平面里，服务空间、餐厅、起居室和入口一般各占一翼，卧室多在二层平面。
而美国风格多数只有一层，因此，卧室降到一层，占据了平面的一翼。
所以，厨房和起居室就被合并为一翼。
典型的美国风格住宅是由两个部分组的。
起居空间包括一个以壁炉为中心的起居室，一个作为餐厅的凹室，和一个对起居室开放的厨房。
私人空间可能包括一个书房，客房，或附带工作室的卧房。
通常这些空间都沿着一条单一的走廊规律的排成一行。
一般都把主卧室安排在走廊的尽端。
这两个部分又以起居空间为主，私人空间为次，而赖特设计的建筑主空间开敞且水平伸展的平面因加上了传统住宅的中心壁炉而得到稳定性。
壁炉不仅仅是主空间的中心，也是整个住宅平面的中心。
平面从这里延伸向门廊和外部平台，强调出从内部空间到外部空间的延伸，打破了旧住宅的封闭感，增强了空间连续性。
住宅的入口一般都被设置在起居空间和私人空间这两大部分的连接处。
赖特生平 建筑美学赏析
活的有机的建筑
有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是 有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环 境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
核心是“道法自然” 与基地的自然环境相协调 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出 来似的 。 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 考虑人的需要和感情 内部空间是建筑的主体 借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 使用可利用的自然材料 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内
Frank Lloyd Wright (1867---1959)
弗兰克.劳埃德.赖特生平
1867年出生于威斯康星州里奇兰中心 1886年进入威斯康星州大学学习 1889年与凯瑟琳订婚，在芝加哥建立了自己的建筑实 验室，第一次尝试设计全新的本土化的美国式住宅— —温斯洛私人住宅 1900年《赖特和他的作品》发表 1902年设计威立茨、罗伯茨住宅 1915年应邀到日本东京设计了东京帝国饭店 1931年首次在演讲中提出他的“广亩城市”思想 1936年设计在宾西法尼亚洲乡村里的流水别墅 1958年撰写《活的城市》 监督古根海姆博物馆的建设 在大学中，他原来学习土木工程，后来转而从事建筑 设计。
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
The classic view of Fallingwater
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
looking up the creek 21
流水别墅
有机建筑是现代建筑运动中的一个派别,代表人物是美国建筑师赖特
有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。
自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。
这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。
这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。
相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。
这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。
它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。
这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。
这个流派认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。
赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地，以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅都是有机建筑的实例。