服饰图案设计方法pptx.
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第四章 服饰图案设计PPT课件
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第四章 服饰图案设计
第二节 服饰图案的设计方法
一、提炼
也称为简化归纳，是纯化形态的一种方法。
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26
秩序化 保留、突出物象的本质特征。 单纯、明确
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27
中国皮影
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28
通过点、线、面、 色彩等变化符号去
归纳，使形象秩序 化、条理化。
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29
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3、对比与调和
（1）对比的主要表现形式：
包括：造型方面、构图方面、色彩方面
众多的对比因素产生了丰富的变化，活跃 了画面。但如果过分强调对比，方法运用不当， 就会使画面生硬、刺激。因此运用对比手法时， 必须通过调和来制约，使其统一。
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（ 2 ）调和的主要形式：（主要是加强和减弱）
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第一节、服饰图案设计的形式美规 律与法则
服饰图案设计的基本规律——变化与统一
表现于造型、 构图、色彩、 处理手法等
方面
可编辑课件PPT4Fra bibliotek1、造型：
在造型中含有对比因素，均可称其为变化。 如：造型的大小、形象的方圆、线条的粗细、 曲直、长短等。应当注意的是这些因素并不 是平均运用于每个画面，而是应在统一的前 提下，具体到每个画面都要有重点、有选择 地表现这些因素。
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第四章 服饰图案设计
第二节服饰图案的设计方法
四、拟人化
拟人化，又叫人性化、 人格化，既将表现的自然 对象人格化，使之赋予人 的思想、行为，模拟人的 感觉，沟通人与物的情趣 与感情。
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中国传统服饰图案设计ppt课件
“图必有意，意必吉祥”，中国 的审美文化心理形成了“吉祥” 的图案特色，寓意、谐音、含蓄、 喜庆都是吉祥图案的最大表现。
中国常见的服饰图案有：富有神 话和寓意的龙凤、云纹，更有 “梅兰竹菊”、“八宝如意”等 信用形象的图案以表达吉祥的内 涵，以及人们的愿望和美好祈盼， 吉祥图案成为实现理想的一种载 体，给服饰文化带来了美好的色 彩。其还影响了18世纪的欧洲洛 可可艺术图案样式，给世界纺织 品图案设计带来了深远的影响.
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3、卷草图案Motif of Rolled Graee 卷草是种传统装饰纹样，通常被认为由忍冬、葡萄、石榴等
纹样发展而来，盛行于中国的唐代，而有“唐草”之名。 “忍冬的骨架启发了唐草的思路，葡萄和石榴的形象又为唐
草增添了无穷的变化” 。 其构成特点是，以柔和的波曲线组成的向左右或上下延伸的
卷草纹样以其动感流畅、柔中带刚的艺术特性成为流行于 世界范围的经典纹样，被广泛地运用在服饰图案中。无论 是四方连续纹样还是定位图案，卷草纹样都有极好的运用 表现。
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4、团花图案Motif o Grouped Floral 团花是中国传统纹样，与唐代的团窠图案极其相似，明清
成为固定服饰图案(如“四团龙”、“四团凤”、“八团 龙凤”等)，在许多宫廷和传世服饰中可以看见团花图案 的运用。团花后来流传于民间服饰用品中，俗称“皮球 花”。 特点：外形圆润成团状，似圆形适合纹样。 内容：象征吉祥如意的四季花草植物、飞鸟虫鱼、龙凤甚 至才子佳人组成。结构呈四周放射状或旋转式或对称式， 形成十团、十二团、十六团、二十四团，也有称为“遍地 绣球”和“金钱蟒”等图案样式。以精美细致、饱满华丽 的艺术样式著称。
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传统服饰图案设计的流派
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传统服饰图案设计的流派
中国常见的服饰图案有：富有神 话和寓意的龙凤、云纹，更有 “梅兰竹菊”、“八宝如意”等 信用形象的图案以表达吉祥的内 涵，以及人们的愿望和美好祈盼， 吉祥图案成为实现理想的一种载 体，给服饰文化带来了美好的色 彩。其还影响了18世纪的欧洲洛 可可艺术图案样式，给世界纺织 品图案设计带来了深远的影响.
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3、卷草图案Motif of Rolled Graee 卷草是种传统装饰纹样，通常被认为由忍冬、葡萄、石榴等
纹样发展而来，盛行于中国的唐代，而有“唐草”之名。 “忍冬的骨架启发了唐草的思路，葡萄和石榴的形象又为唐
草增添了无穷的变化” 。 其构成特点是，以柔和的波曲线组成的向左右或上下延伸的
卷草纹样以其动感流畅、柔中带刚的艺术特性成为流行于 世界范围的经典纹样，被广泛地运用在服饰图案中。无论 是四方连续纹样还是定位图案，卷草纹样都有极好的运用 表现。
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4、团花图案Motif o Grouped Floral 团花是中国传统纹样，与唐代的团窠图案极其相似，明清
成为固定服饰图案(如“四团龙”、“四团凤”、“八团 龙凤”等)，在许多宫廷和传世服饰中可以看见团花图案 的运用。团花后来流传于民间服饰用品中，俗称“皮球 花”。 特点：外形圆润成团状，似圆形适合纹样。 内容：象征吉祥如意的四季花草植物、飞鸟虫鱼、龙凤甚 至才子佳人组成。结构呈四周放射状或旋转式或对称式， 形成十团、十二团、十六团、二十四团，也有称为“遍地 绣球”和“金钱蟒”等图案样式。以精美细致、饱满华丽 的艺术样式著称。
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传统服饰图案设计的流派
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传统服饰图案设计的流派
服饰图案设计灵感-PPT课件
汇报人：### | 汇报时源，为我们提供设计思路、设 计方法、造型来源。作为服饰设 计者或图案设计者，关注和研究 各艺术门类是最重要和直接的学 习方法，如优美的文字描写能够 激发我们对于事物的丰富想象， 在脑海中绘制出一幅幅精美画卷。
五、从社会事物中寻找灵感
社会是共同生活的人们通过各种各样社 会关系联合起来的集合，其中形成社会 最主要的社会关系包括家庭关系、共同 文化以及传统习俗。这种共同的文化习 俗影响着人的审美和喜好，不同地区和 文化的消费者对于图案色彩的题材有着 不同爱好。设计师要想设计出适合某区 域消费者喜好的作品，首先要了解它的 社会概况和历史文化。
六、从市场中寻找灵感
市场是设计成品的集中分布地，这 里面汇集了 千万设计师的智慧和灵 感，也是最新技术和材料工艺的集 散地，选择合适的品牌、合适的市 场作为设计灵感来源，也是一种比 较直接的学习方法。
作业：
根据所学，选择一事物作 为灵感，进行一款服装图 案设计运用，用服装效果 图表现。（附灵感图片）
Thanks
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流行文化也是人们对身边事物、 现象、趋势的一种思考和态度， 作为图案设计师，这种对于流行 的嗅觉必须非常敏锐，才能捕捉 到最完美、最适合自己所需要的 设计元素，并用专业眼光加以提 炼、加工，再辅以想象力和创作 力，做到流行但不媚俗，专业但 不落伍。
四、从艺术中寻找灵感
五、从社会事物中寻找灵感
社会是共同生活的人们通过各种各样社 会关系联合起来的集合，其中形成社会 最主要的社会关系包括家庭关系、共同 文化以及传统习俗。这种共同的文化习 俗影响着人的审美和喜好，不同地区和 文化的消费者对于图案色彩的题材有着 不同爱好。设计师要想设计出适合某区 域消费者喜好的作品，首先要了解它的 社会概况和历史文化。
六、从市场中寻找灵感
市场是设计成品的集中分布地，这 里面汇集了 千万设计师的智慧和灵 感，也是最新技术和材料工艺的集 散地，选择合适的品牌、合适的市 场作为设计灵感来源，也是一种比 较直接的学习方法。
作业：
根据所学，选择一事物作 为灵感，进行一款服装图 案设计运用，用服装效果 图表现。（附灵感图片）
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流行文化也是人们对身边事物、 现象、趋势的一种思考和态度， 作为图案设计师，这种对于流行 的嗅觉必须非常敏锐，才能捕捉 到最完美、最适合自己所需要的 设计元素，并用专业眼光加以提 炼、加工，再辅以想象力和创作 力，做到流行但不媚俗，专业但 不落伍。
四、从艺术中寻找灵感
服饰图案设计与应用 28页PPT
• 蜡染——蜡染工艺盛行
于我国的南方地区，贵州 的少数民族地区至今仍然 保留着完整的蜡染工艺。
• 扎染——扎染工艺也属
于防染工艺技术的一种。 它是用针线缝合及用线绳 捆扎面料，或者用夹板等 工具，挤压住面料，再通 过对面料封闭性控制来达 到防染目的。
• 浆染——浆染而成的面
料俗称“蓝印花布”。
图5-4-2：蜡染装饰
• 3)冬季服装——图案的装饰手法中出现
了较多的拼接、刺绣、补花，以及衣服面 料自身形成的肌理、花纹等。设计冬装的 图案时要注意尽量给人以温暖的视觉效果， 色彩、形象、质感和装饰手段应该极力体 现厚实柔软的感觉。
图5-3-18：夏季服装中题材广泛、手 法多样的装饰图案
第四节、服饰图案设计表达
• 服饰图案在工艺加工过程中最终形成图案的操作 也是服装图案设计的一个重要环节。
• 2)女装——女装图案大多数都是
以表现女性魅力为目的的，强调尽 可能的加强女性妩媚柔和、轻盈流 畅和感性的气质。女装的图案装饰 形式十分自由，各种方式都可以被 大量采用，尤其是边缘装饰更为突 出。
图53-6： 粗犷 而有 力量 感的 男装 图案
图53-7： 体现 女性 魅力 的女 装图 案
• 三、年龄类服装图案装饰
视觉效果。
图5-1-5：图案的形式与服装结构相契合
第二节、服饰图案设计部位
• 一、整体装饰
• 整体服饰图案设计是指 对单件服装进行的独立 性装饰，它相对局部装 饰来说更具有自由性。
• 1）单件装饰是指装饰 的对象只有单件服装， 这是我们日常生活中比 较常见的一种图案装饰 方式。
图5-2-1：单件图案装饰更能突显自主个性
• 1)刺绣——常见用于服装的有平绣、雕绣、影绣、珠绣、盘绣、挑花
于我国的南方地区，贵州 的少数民族地区至今仍然 保留着完整的蜡染工艺。
• 扎染——扎染工艺也属
于防染工艺技术的一种。 它是用针线缝合及用线绳 捆扎面料，或者用夹板等 工具，挤压住面料，再通 过对面料封闭性控制来达 到防染目的。
• 浆染——浆染而成的面
料俗称“蓝印花布”。
图5-4-2：蜡染装饰
• 3)冬季服装——图案的装饰手法中出现
了较多的拼接、刺绣、补花，以及衣服面 料自身形成的肌理、花纹等。设计冬装的 图案时要注意尽量给人以温暖的视觉效果， 色彩、形象、质感和装饰手段应该极力体 现厚实柔软的感觉。
图5-3-18：夏季服装中题材广泛、手 法多样的装饰图案
第四节、服饰图案设计表达
• 服饰图案在工艺加工过程中最终形成图案的操作 也是服装图案设计的一个重要环节。
• 2)女装——女装图案大多数都是
以表现女性魅力为目的的，强调尽 可能的加强女性妩媚柔和、轻盈流 畅和感性的气质。女装的图案装饰 形式十分自由，各种方式都可以被 大量采用，尤其是边缘装饰更为突 出。
图53-6： 粗犷 而有 力量 感的 男装 图案
图53-7： 体现 女性 魅力 的女 装图 案
• 三、年龄类服装图案装饰
视觉效果。
图5-1-5：图案的形式与服装结构相契合
第二节、服饰图案设计部位
• 一、整体装饰
• 整体服饰图案设计是指 对单件服装进行的独立 性装饰，它相对局部装 饰来说更具有自由性。
• 1）单件装饰是指装饰 的对象只有单件服装， 这是我们日常生活中比 较常见的一种图案装饰 方式。
图5-2-1：单件图案装饰更能突显自主个性
• 1)刺绣——常见用于服装的有平绣、雕绣、影绣、珠绣、盘绣、挑花
服饰图案PPT课件
第8页/共89页
服饰图案上的工艺表现
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服饰图案上的工艺表现
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服饰图案上的工艺表现
第11页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第12页/共89页
服饰图案上的工艺表现
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服饰图案上的工艺表现
第14页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第15页/共89页
条纹
造型手段、
工艺手段 确定形 象素材
根据服装的功能、 款式、风格、对象
确定装饰基 调和部位
• 表达
案头表达 构思变为具体形象的第一步，一般表现
为设计效果图、设计说明和图案祥图
实物表达 根据设计方案进行试探性制作，即打样
第62页/共89页
几种常见的设计形式
1、局部装饰
• 边缘装饰——襟边、领、袖口、口袋边、裤口、裤侧缝、肩部、臀
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系列设计
第72页/共89页
系列设计
第73页/共89页
系列设计
第74页/共89页
第75页/共89页
中外服饰图案比较
第76页/共89页
中外服饰图案比较
• 总体比较
中国古典服饰：结构、工艺、裁剪、存放形式都是平面的，只有穿着活 动时方显立体、灵动、飘逸，图案强调平面格局，注重指征、寓意作用。 追求线条流畅与形象完整，注重装饰服装的正面和背面，尤其正面。服饰 整体内敛、沉稳。
第44页/共89页
点状构成
• 在款式简单，色彩单 一的服装上，密集排 列的扣子不仅实用， பைடு நூலகம்起到聚集视觉中心 的作用。
第45页/共89页
点状构成
• 由点构成线，构成面。 领袖口、系带部位是 店构成线，上半身的 点自由均衡的散落分 布，下半身则构成面， 既满足了疏密有致的 视觉审美，又符合服 装结构造型。
服装造型方法.pptx
镂空法举例：
• ⑧悬挂法
• 先挂法是指在一个基本造型的表面附着 其他造型。其特征是被悬挂物游离于或基 本游离于基本造型之上，仅用必不可少的 牵引材料相联系。虽然在平面上可以悬挂 其他平面，但是我们习惯上是把它看作叠 加法里的内容。悬挂法是特指立体感很强 的造型而言的，例如在一个平面上挂一个 球体．造型就有了根本变化。
旋转法举例：
• ⑥发射法
• 发射法是指把基本造型按照发射的特点 排列。发射是一种常见的自然结构。焰火 的点燃、太阳的光芒等都成发射状。发射 具有很强的方向性，发射中心成为视觉焦 点，可分为由外向内或由内向外的中心点 发射。以旋转方式排列逐渐展开的螺响式 发射和层层环绕一个焦点的同心式发射二 种。在服装设计中，往往把部分发射造型 用于服装造型或局部装饰。
系扎法举例：
• 2 剪切法
• 剪切法是指对服装做剪切处理，即按照设计意图 将原有的造型剪出口子。剪切并非剪断，否则就 成了分离法。
•
变向法举例：
• 专门造型方法：
• 1 系扎法 • 2 剪切法 • 3 撑垫法 • 4 折叠法 • 5 归拔法 • 6 抽纱法
7 包缠法 8 立体裁剪法
• 1 系扎法
法很适合用来改变服装的平面感、单调感，系扎点也 比较随意多变。
• 系扎材料一般为线状或带状材料，如丝线、缎带花边等。
悬挂法举例：
• ⑨肌理法
• 肌理是指物体材料的表面特征及质地， 通常用粘贴、卷曲、揉搓、压印等方法， 制造出材料表面具有一定空间凹凸起伏效 果的方法。服装设计中的肌理效果，是由 辑缝、抽褶、雕绣、镂空、植加其他材料 装饰等对面料进行再创造来表现的，面料 本身的肌理除外。服装肌理表现形式有多 种多样，表现风格各具特色，运用好肌理 效果，可增加服装的审美情趣、很多设计 大师的设计作品就是以面料的肌理效果作 为设计特色。
《服饰图案设计》课件已审共282页文档
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
《服饰图案设计》课件已审
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
谢谢！
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服饰图案设计课件
单独纹样构图有两种基本形式：1、对称形 2、平衡形
一、对称形单独纹样
也称均齐式，是指在纹样组织上左右两边完全相同，是中轴左右或上下的同形 同量组合。 特点：结构端正、秩序、稳重严谨，安静
二、平衡形单独纹样 平衡形，也称自由式、均衡式。是指在纹样组织中， 对中轴线或中心点采用不对称的组织形式，即上下左 右不受任何限制，只求视觉与空间的稳定平衡
三种。 （1）花卉植物 自然界中的花卉植物是图案创作中应用最广的一种，在服装图案中占有 很大的比重。花卉与植物，它们形态优美，可根据不同的装饰要求稍加 处理，即可应用。 （2）动物资料 动物图案也是服装图案设计中经常应用的素材资料。从设计角度看，由 于地域、风情、民俗的不同，人们对动物的喜好和欣赏习惯也不一样。
（1）以素材的特征象征某种意义 （2）以素材的谐音与寓意象征某种意义 （3）用表号形式或比拟手法象征某种意义
4、象征手法
以素材的谐音与寓意象征某种意义（连年有余）
第三章
服装图案的形式美法则
第一节 图案构成的基本规律
一、图案构成的基本原则
“变化的统一”或称“多样的统一”
二、统一与变化方法
（一）统一：是指图案中各种因素 的一致性，避免杂乱无章，使图案 取得整体、协调。
2、对称式
第四节 二方连续图案构成
由骨架、单位纹样、边饰线三个要素组成
一、二方连续的基本骨
架 （一）散点式：以一个 或两个以上的同形或异 形的基本单位纹样，按 一定的空间、地位、间 距重复出现在画面上组 织成具有连续性质的带 状纹样。 散点式骨法：平列式、直
立向上式、悬垂式、倾斜式
（二） 连圆式：用一个基本单位纹样连续在圆形、涡形、椭圆形等
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1.1从大自然中寻找设计灵感 1.2从人文历史资料中寻找设计素材 1.3从当今流行现象中寻找灵感 1.4从艺术中寻找灵感 1.5从社会事物中寻找灵感 1.6从市场中寻找灵感
1.1从大自然中寻找设计灵感
大自然赋予我们很多美丽的色彩、各异的形状、丰富的肌理，这些都是我们创 作的灵感来源。一片叶子、一朵花、一只可爱的小动物、一棵树、一片天空、 一抹红霞都能带给我们无尽的遐想。
来自建筑的灵感设计
艺术是图案设计最直接的灵感来源，为我们提供设计思路、设计方法、造型来源。
1.5从社会事物中寻找灵感
社会,汉字本意是指特定土地上人的集合。 社会在现代意义上是指为了共同利益、价值 观和目标的人的联盟。社会是共同生活的人 们通过各种各样社会关系联合起来的集合, 其中形成社会最主要的社会关系包括家庭关 系、共同文化以及传统习俗。设计师要想设 计出适合某区域消费者喜好的作品,首先要 了解它的社会概况和历史文化。
来自花卉的灵感
来自花卉的灵感
来自树叶的灵感
热爱自然、欣赏自然、观察自然、表达自然是一个优秀设计师最基本的要求。
来自树木的灵感
1.2从人文历史资料中寻找设计素材
人文历史包含了人类文明史、人口状况、人种语言、宗教派別、人文景观、城市、 人类的物质文明、政治地理、世界各国主要节日、世界各国外交礼仪、世界各国贸易 环境等。在交通和互联网高度发达的今天，我们可以通过网络获取最直观的图片资料， 这些包含各国各地区人文历史资料图片，也是开阔眼界、激发灵感，从而进行设计创 作的重要渠道。
秋冬专业户外登山服
2.4着装目的因素定位
这是指以什么样的目的为前提的设计,如上班着装、居家休闲装、运动、爬山、打猎 派对等着装。得体的着装能够很好地体现自己的身份、地位、修养、个性品位等。着 装的理由决定整个服装的设计风格和主题,在这两者确定后,服装的图案设计就必须与整 个服装的主题与风格完全一致。
1.3从当今流行现象中寻找灵感
流行文化是一个时期时装、时髦、消费文化、休闲文化、奢侈文化、物质文化 流行生活方式、流行品味、都市文化、次文化、大众文化以及群众文化等概念所组 成的一个内容丰富、成分复杂的总概念。
流行文化也是人们对身边事物、现象、趋势的一种思考和态度，作为图案设计 师这种对于流行的嗅觉必须非常敏锐，才能捕捉到最完美、最适合自己所需要的设 计元素，并用专业眼光加以提炼、加工，再辅以想象力和创作力，做到流行但不媚 俗专业但不落伍。(见图3-1-15)
1.4从艺术中寻找灵感 艺术就是反映社会生活，满足人们精神需求的意识形态。其大多为满足主观与情
感的需求，亦是日常生活进行娱乐的特殊方式，根本在于不断创造新兴之美，借此宣 泄内心的欲望与情绪，是浓缩化和夸张化的生活。
来自名画的灵感
文字、绘画、雕塑、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。
主要内容
第一节 服饰图案设计灵感 第二节 服饰图案设计定位 第三节 服饰图案设计形式 第四节 服饰图案设计风格 第五节 服饰图案设计方式 第六节 服饰图案分类设计方法
第一节 服饰图案设计灵感
在服饰图案的设计过程中，获取设计灵感的方法就是寻找合适的图案原型来源，结合 时代潮流、流行趋势、材料特征等进行深入思考。再针对设计主题在造型和色彩上进 行深入挖掘设计。
何时使用是设计的计划。与使用时间、季节不相符的设计,难以表达出理想的效果, 特别是依附在成衣设计中的图案,不能满足这一条件就完全失去了商品的价值。
国家或地区不同,季节变化也不同,有些地区四季分明,有些地区四季如春,这都直接影 响设计计划。
在四季分明地区,一般5月到6月,9月到10月间被称为“换季”。成衣生产的设计计划 还要对四季进行更详细的区分,常见的分法有早春、春、初夏、盛夏、晚夏、初秋、秋、 冬8个季节。季节不同直接影响服装的着装风格特点和造型,如盛夏追求凉爽和休闲,造 型宽松便于运动,而秋装相对比较严谨。相应的服饰风格也对服饰图案设计提出同样的 设计要求。
童装设计
Байду номын сангаас
礼服
另外,不同民族的不同宗教 文化信仰也是设计中必须考 虑的问题,因为不同的民族对 色彩、图案、材料以及形体 的认识喜好都有极大的区别。 例如职场女性着装的图案设 计与中青年的休闲运动装图 案设计就很不相同.
2012秋冬 Ermenegildo Zegna男装发 布
2.2着装时间因素定位
服饰图案设计方法
Yellena James作品
参考书籍
本章教学安排
• 教学目标和要求：
• 了解图案的设计灵感、定位、形式、风格、 方式方法。培养学生服饰图案的再设计和再 创造能力。
• 教学重点：服饰图案设计与服装设计构成运 用关系。
• 教学难点：服饰图案设计运用。 • 教学课时：25课时 • 教学方法：多媒体讲授与实践操作
共同的文化习俗
影响着人的审美和喜 好,不同地区和文化的 消费者对于图案色彩 的题材有着不同爱好。
1.6从市场中寻找灵感
市场是设计成品的集中分布地,这 里面汇集了千万设计师的智慧和灵 感,也是最新技术和材料工艺的集散 地,选择合适的品牌、合适的市场作 为设计灵感来源,也是一种比较直接 的学习方法。
第二节 服饰图案设计定位
2.1着装主体因素定位 2.2着装时间因素定位 2.3着装环境因素定位 2.4着装目的因素定位 2.5制作成本因素定位
2.1着装主体因素定位 服饰图案设计生产过程要对消费对象的性别、年龄、体形、个性、职业、
收入、生活方式、习惯等进行分析,这时面对的不是一个人,而是一个消费群体, 对这个消费群体的分析,主要是对他们的生活舞台、生活方式、生活空间以及 他们的心理感性侧面、感觉类型及对时尚的审美能力等作全面的分析,以获取 消费对象的需求信息。
2.3着装环境因素定位
社会环境包括工作场所、学校、饭店、商场、剧场、写字楼、娱乐场所等,自然环 境包括海滩、森林、高山、平原、雪地等,不同的自然环境都会影响服饰图案设计的定 位。在社交场所穿的服装图案整体风格庄重、高雅题材比较传统,造型相对比较偏向规 整,设计相对精细婉约,色彩比较雅致。而自然环境所穿服装的图案设计更加抽象或者 夸张,题材上讲究趣味性,色彩纯度较高。
1.1从大自然中寻找设计灵感
大自然赋予我们很多美丽的色彩、各异的形状、丰富的肌理，这些都是我们创 作的灵感来源。一片叶子、一朵花、一只可爱的小动物、一棵树、一片天空、 一抹红霞都能带给我们无尽的遐想。
来自建筑的灵感设计
艺术是图案设计最直接的灵感来源，为我们提供设计思路、设计方法、造型来源。
1.5从社会事物中寻找灵感
社会,汉字本意是指特定土地上人的集合。 社会在现代意义上是指为了共同利益、价值 观和目标的人的联盟。社会是共同生活的人 们通过各种各样社会关系联合起来的集合, 其中形成社会最主要的社会关系包括家庭关 系、共同文化以及传统习俗。设计师要想设 计出适合某区域消费者喜好的作品,首先要 了解它的社会概况和历史文化。
来自花卉的灵感
来自花卉的灵感
来自树叶的灵感
热爱自然、欣赏自然、观察自然、表达自然是一个优秀设计师最基本的要求。
来自树木的灵感
1.2从人文历史资料中寻找设计素材
人文历史包含了人类文明史、人口状况、人种语言、宗教派別、人文景观、城市、 人类的物质文明、政治地理、世界各国主要节日、世界各国外交礼仪、世界各国贸易 环境等。在交通和互联网高度发达的今天，我们可以通过网络获取最直观的图片资料， 这些包含各国各地区人文历史资料图片，也是开阔眼界、激发灵感，从而进行设计创 作的重要渠道。
秋冬专业户外登山服
2.4着装目的因素定位
这是指以什么样的目的为前提的设计,如上班着装、居家休闲装、运动、爬山、打猎 派对等着装。得体的着装能够很好地体现自己的身份、地位、修养、个性品位等。着 装的理由决定整个服装的设计风格和主题,在这两者确定后,服装的图案设计就必须与整 个服装的主题与风格完全一致。
1.3从当今流行现象中寻找灵感
流行文化是一个时期时装、时髦、消费文化、休闲文化、奢侈文化、物质文化 流行生活方式、流行品味、都市文化、次文化、大众文化以及群众文化等概念所组 成的一个内容丰富、成分复杂的总概念。
流行文化也是人们对身边事物、现象、趋势的一种思考和态度，作为图案设计 师这种对于流行的嗅觉必须非常敏锐，才能捕捉到最完美、最适合自己所需要的设 计元素，并用专业眼光加以提炼、加工，再辅以想象力和创作力，做到流行但不媚 俗专业但不落伍。(见图3-1-15)
1.4从艺术中寻找灵感 艺术就是反映社会生活，满足人们精神需求的意识形态。其大多为满足主观与情
感的需求，亦是日常生活进行娱乐的特殊方式，根本在于不断创造新兴之美，借此宣 泄内心的欲望与情绪，是浓缩化和夸张化的生活。
来自名画的灵感
文字、绘画、雕塑、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。
主要内容
第一节 服饰图案设计灵感 第二节 服饰图案设计定位 第三节 服饰图案设计形式 第四节 服饰图案设计风格 第五节 服饰图案设计方式 第六节 服饰图案分类设计方法
第一节 服饰图案设计灵感
在服饰图案的设计过程中，获取设计灵感的方法就是寻找合适的图案原型来源，结合 时代潮流、流行趋势、材料特征等进行深入思考。再针对设计主题在造型和色彩上进 行深入挖掘设计。
何时使用是设计的计划。与使用时间、季节不相符的设计,难以表达出理想的效果, 特别是依附在成衣设计中的图案,不能满足这一条件就完全失去了商品的价值。
国家或地区不同,季节变化也不同,有些地区四季分明,有些地区四季如春,这都直接影 响设计计划。
在四季分明地区,一般5月到6月,9月到10月间被称为“换季”。成衣生产的设计计划 还要对四季进行更详细的区分,常见的分法有早春、春、初夏、盛夏、晚夏、初秋、秋、 冬8个季节。季节不同直接影响服装的着装风格特点和造型,如盛夏追求凉爽和休闲,造 型宽松便于运动,而秋装相对比较严谨。相应的服饰风格也对服饰图案设计提出同样的 设计要求。
童装设计
Байду номын сангаас
礼服
另外,不同民族的不同宗教 文化信仰也是设计中必须考 虑的问题,因为不同的民族对 色彩、图案、材料以及形体 的认识喜好都有极大的区别。 例如职场女性着装的图案设 计与中青年的休闲运动装图 案设计就很不相同.
2012秋冬 Ermenegildo Zegna男装发 布
2.2着装时间因素定位
服饰图案设计方法
Yellena James作品
参考书籍
本章教学安排
• 教学目标和要求：
• 了解图案的设计灵感、定位、形式、风格、 方式方法。培养学生服饰图案的再设计和再 创造能力。
• 教学重点：服饰图案设计与服装设计构成运 用关系。
• 教学难点：服饰图案设计运用。 • 教学课时：25课时 • 教学方法：多媒体讲授与实践操作
共同的文化习俗
影响着人的审美和喜 好,不同地区和文化的 消费者对于图案色彩 的题材有着不同爱好。
1.6从市场中寻找灵感
市场是设计成品的集中分布地,这 里面汇集了千万设计师的智慧和灵 感,也是最新技术和材料工艺的集散 地,选择合适的品牌、合适的市场作 为设计灵感来源,也是一种比较直接 的学习方法。
第二节 服饰图案设计定位
2.1着装主体因素定位 2.2着装时间因素定位 2.3着装环境因素定位 2.4着装目的因素定位 2.5制作成本因素定位
2.1着装主体因素定位 服饰图案设计生产过程要对消费对象的性别、年龄、体形、个性、职业、
收入、生活方式、习惯等进行分析,这时面对的不是一个人,而是一个消费群体, 对这个消费群体的分析,主要是对他们的生活舞台、生活方式、生活空间以及 他们的心理感性侧面、感觉类型及对时尚的审美能力等作全面的分析,以获取 消费对象的需求信息。
2.3着装环境因素定位
社会环境包括工作场所、学校、饭店、商场、剧场、写字楼、娱乐场所等,自然环 境包括海滩、森林、高山、平原、雪地等,不同的自然环境都会影响服饰图案设计的定 位。在社交场所穿的服装图案整体风格庄重、高雅题材比较传统,造型相对比较偏向规 整,设计相对精细婉约,色彩比较雅致。而自然环境所穿服装的图案设计更加抽象或者 夸张,题材上讲究趣味性,色彩纯度较高。