第九章意大利为代表的文艺复兴建筑Revolution

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2019年意大利文艺复兴的建筑.ppt

的
文艺复兴建筑
代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。
文艺复兴运动:
即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化文艺复兴运动的思想基础是:人文主义. 人文主义:是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观.
文艺复兴建筑
结构:
为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌
文艺复兴建筑
的。它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。
1）佛罗伦萨育婴院（1419--1451）

建筑篇意大利文艺复兴运动：冲破中世纪黑暗，人文主义觉醒

建筑篇意⼤利⽂艺复兴运动：冲破中世纪⿊暗，⼈⽂主义觉醒⽂艺复兴运动 [Renaissance]，是14世纪到17世纪初在欧洲发⽣的思想⽂化运动，起源于14世纪的意⼤利，15世纪扩展到西欧各地，16世纪达到⿍盛。

⽂艺复兴以恢复古典古代⽂化为名，但绝⾮简单的恢复，⽽是以⼈⽂主义思想为基础的社会⽣活、思想观念、⽂化艺术⽅⽅⾯⾯的创新发展。

1493出版的佛罗伦萨城市⽊刻版画，哈特曼·谢德尔[Hartmann Schedel]意⼤利佛罗伦萨是⽂艺复兴的发源地和主要活动的地⽅。

当时佛罗伦萨商业繁荣，⼯商业快速发展，还有保留了很多古代⽂化和古罗马建筑，为⽂艺复兴提供了客观条件。

特别在15世纪前后，统治佛罗伦萨的美迪奇家族 [Medici family] 热衷赞助不同的艺术家，让佛罗伦萨⽂艺复兴时期的⽂化艺术发展达到了顶峰。

意⼤利⽂艺复兴按照艺术门类分为建筑篇、绘画篇、雕塑篇，第⼀篇是最能体现“复兴”本质的建筑篇。

01⽂艺复兴早期⽂艺复兴建筑师的“复兴”的是古罗马建筑厚重庄严的光学效果和古典优雅风格，以及研究古代建筑形式在当时适⽤性，⽽⾮要重新使⽤古代的构造⽅式。

意⼤利⽂艺复兴的早期建筑设计最重要的两位⼈物，分别是利昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂[LeonBaptista Alberti]和菲利波·布鲁内莱斯基[Filippo Brunelleschi]。

阿尔伯蒂阿尔伯蒂被誉为是真正作为复兴时期的代表建筑师，将⽂艺复兴建筑的营造提⾼到理论⾼度。

他最重要的著作是在1443-1452年完成《论建筑》[De re aedificatoria]，在书中他提出了“美”的标准，包括：数字[numerus]、⽐例[finitio]和分布[collocaito]，这些概念的综合就组成阿尔伯蒂建筑美学的核⼼概念“和谐”[concinnitas]。

“美是存在于整体之中的各个局部的呼应与协调，就如数字、⽐例与分布，彼此协调⼀致⼀样，或者说，这是⾃然所呼唤的⼀种规则。

文艺复兴建筑

意大利文艺复兴盛期建筑著名实例有：罗马的坦比哀多神堂(1502～1510)，设计人伯拉孟特；罗马圣彼得大教堂(1506～1626)，设计人米开朗基罗;罗马的法尔尼斯府邸(1515～ 1546)，设计人小桑迦洛等。
意大利文艺复兴晚期建筑典型实例有维琴察的巴西利卡(1549)和圆厅别墅 (1552)，两座建筑设计人都是A.帕拉第奥。
圣彼得大教堂
建筑顶部
青铜华盖
米开朗基罗
圣彼得大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)，其标准名为圣伯多禄大教堂。圣彼得为英语的俗译。由米开朗基罗设计，是基督教大公教会（天主教会）的教堂，大公教会教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教宗的教廷，是世界五大教堂之首。圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个拉丁十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界最大的一座教堂。教堂内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测，用大理石砌筑而成，里面的所有画像都是用不同颜色大理石拼接成图，工程十分浩大，不允许使用三脚架和闪光灯拍摄
从14世纪起，修建园林成了一时的风尚。15世纪时，贵族富商的园林别墅差不多遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世纪时,园林艺术収展到了高峰(见意大利园林)。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15 世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。意大利文艺复兴早期建筑著名实例有：佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶(1420～1434)，设计人是 F.勃鲁涅列斯基,大穹窿顶首次采用古典建筑形式,打破中世纪天主教教堂的构图手法；佛罗伦萨的育婴院(1421～1424)也是勃鲁涅列斯基设计的;佛罗伦萨的美第奇府邸(1444～1460),设计人是米开罗佐;佛罗伦萨的鲁奇兰府邸(1446～1451)，设计人是L.B.阿尔伯蒂。

世界建筑史文艺复兴时期建筑—意大利佛罗伦萨经典

一般认为，第一块玻璃是距今五千年前于美索不达米亚平原制造的，当时的技术可能是热融形成或模型铸造。
玻璃在历史上曾经有5种不同的用途: 1.在1850年之前的欧亚大陆，玻璃成了宝石的替代品，用来制造玻璃珠子、玻璃筹码、玻璃玩具和玻璃珠宝； 2.在意大利，玻璃被制作为器皿； 3.在20世纪的阿尔卑斯山以北的欧亚大陆，玻璃窗被广泛应用； 4.在16世纪的威尼斯，镀银后的玻璃被用来制造成镜子； 5.13至14世纪之间，欧洲出现了把玻璃制造成透镜和棱镜，这一重要用途使得人们可以生产眼镜来改善视力。
应有的真实性和尺Βιβλιοθήκη 感。城市与广场城市改廸往往追求庄严对称。文艺复关晚期出现一些理想城市的斱案。广场在文艺复关时期得到很大的収展。按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。按形式分，有长斱形广场、圆形或椭圆形广场，以及不觃则形广场、复合式广场等。广场一般都有一个主题，四周有附属廸筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广场中央。
廸筑形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。结极：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶
立兊式。柱子顶部加一圈圆
形楣极，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。
剖坦面比平哀面多图
16根3.6米高的陶立兊式圆柱形成环廊
地面直径和高度
出现不少廸筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《廸筑十书》为基础収展而成的，著作渊源于古具廸筑理论。特点 1.强调人体美，把柱式极图同人体迚行比拟，反映当时的人文主义思想。 2.用数学和几何学兲系如黄金分割(1.618∶1)、正斱形等来确定美的比例和协调的兲系，这是受中世纪兲于数字有神秘象征说法的影响。文艺复关晚期的廸筑理论使古具形式变为僵化的工其，定了许多清觃戒律和严格的柱式觃范，成为17世纪法国古具主义廸筑的张本。

外国建筑史-第九章意大利文艺复兴建筑

2 伯拉孟特（ Bramante 14441514）平民出身，原画家

1499 年到罗马后，刻苦学习古罗马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴盛期建筑的第一个代表。作品：小坦比哀多，圣彼得大教堂，梵蒂冈宫

米开朗琪罗和拉斐尔

3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三或半圆壁柱），喜好巨柱式。作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。（中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认

b园厅别墅（1552）

立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图严谨。特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。

8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸帕鲁齐设计区分开内院和杂物院（长期以来，意大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）

识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。圣彼得大教堂。

4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身

建筑作品的性格特征：温柔雅秀，体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹灰。典型作品：潘巴菲尼府邸

5
龙巴都和珊索维诺

15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。实例：①文特拉米尼府邸龙巴都设计，古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校龙巴都父子设计古典壁柱+拜占庭影响

gta_09-文艺复兴建筑

新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计/草图
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的平面
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的穹顶
新的圣彼得大教堂: 由拉菲尔设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的草图
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的立面
多纳泰罗
文艺复兴: 圣家族
米开朗基罗
文艺复兴: 圣家族
拉菲尔
春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
标志着意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。八边形的歌坛，对边宽度是 42.2米，用穹顶覆盖。技术难度极大：跨度大，墙高超过五十米，脚手模架搭建艰难。设计师，伯鲁乃列斯基，文艺复兴时代所特有的多才多艺的巨人。
特点：
2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶； 4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。
伯鲁乃列斯基—巴齐礼拜堂
特点：
2.借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒拱形成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶； 4.内、外部建筑形式皆以柱式控制。
1.教堂庭院中的建筑，是圣彼得被钉十字架的地方；
2.集中式的构图，纪念碑式的造型；
3.体量小，外部形象重于内部功能； 4.饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，雄伟刚劲； 5.多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，强调体积和光影变化；
伯拉孟特的另一个重要建筑作品是梵蒂冈宫的改建。
坦比埃多的特点
(Tempietto, 1502-1510)

外国建筑史——09意大利文艺复兴

文艺复兴的意大利出现了建筑学术著作的高潮。阿尔伯蒂、达· 芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥

三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。

五、城市广场 1、波波洛广场由封丹纳开辟了3条笔直的道路通向波波洛城门，它们的中轴线在城门之里相交，在交点上安置了一个方尖碑，作为3条放射式道路的对景，后来，以方尖碑为中心形成了长圆形的广场。

它的两侧是开敞的，把绿地引进了城市广场。 3条道路的夹角处，有一对集中式的巴洛克式教堂。波波洛广场的形制曾经起过很大的影响，欧洲不少城市有它的仿制品，以广场为交点的三叉式道路成为巴洛克式城市的标志。
第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑
第八章意大利文艺复兴建筑第九章法国古典主义建筑
第八章意大利文艺8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
（2）庄园府邸----平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形圆厅别墅----庄园府邸中最著名的一个

把建筑物的立面依上下左右划分为几段，以中央一段为主，予以突出，这是文艺复兴建筑同古典建筑的重要区别之一。

意大利文艺复兴建筑

文艺复兴建筑主要内容•文艺复兴建筑的发展历程•意大利文艺复兴的建筑语汇•意大利文艺复兴建筑时代特点•意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及其代表人物文艺复兴建筑的发展历程形成与发展15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。

意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。

大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16 世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。

形成与发展15世纪佛罗伦萨大教堂建成，标志着殳:艺倉兴建筑的开端。

而关于何时结束，建筑史界存在不同看法。

有认为直到18世纪末，将近400年部属于文艺复兴建筑时期；另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束，此后转为巴洛克建筑风格。

15世纪30年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。

1453 年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，佛罗伦萨的经济开始衰退。

意大利的文艺复兴文化转向宫廷，染上了贵族色彩，与市民文化明显分离出来。

建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。

他们认为古典建筑，特别是古典聽鲁聽穀鬆鸞点辭髓鉀囁又驢蠶斃議翱聽踽加濤街勰庄臨:篠難斜粗细石意大利文艺复兴时期的建筑语汇意大利文艺复兴时期的建筑语汇罗马柱式被更广泛更严格地使用；建筑追求雄伟宏大气势与纪念碑式风格。

轴线构图，集中式构图常被用作建造庄严肃穆的建筑形象。

设计水平极大提咼9柱式、平面构图、建筑形式都有新的创造。

墩墙柱大量使用。

式、柱、双柱、组合意大利文艺复兴时期的建筑语汇坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。

建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙一一维斯太神庙。

结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶立克式。

柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。

意大利文艺复兴建筑

14~15世纪－资本主义萌芽时期：代表作—佛罗伦萨主教堂 15~16世纪—文艺复兴全盛时期：代表作—育婴院、坦比哀多、圣马可广场、维晋寨的巴西利卡、圣彼德大教堂 17世纪—巴洛克时期：代表作—耶稣会教堂、圣彼德大教堂广场
建筑受文化的影响，新的建筑文化从中世纪市民建筑文化中分化出来，积极地向古罗马建筑学习，严谨的古典柱式重新成了控制建筑布局和构图的基本因素。形式完美，细节精致，但比较刻板，风格矜持高傲，逐渐趋向学院风，同中世纪比较平易祥和，生活气息浓厚，地方色彩鲜明的市民建筑大异其趣。
文艺复兴运动的主要时期
14至15世纪：掀起文艺复兴运动高潮，意大利建筑成就最高，欧洲各国跟从。 16世纪末—17世纪：天主教反改革运动，产生了‚巴洛克‛和‚法国古典主义‛建筑。 18世纪：法国的‚启蒙运动‛开辟了建筑的新时期，并影响整个欧洲。相当于中国的明代王朝时期：明王朝时期（朱）1368年— —1683年
穹顶于1420年动工兴建，克服了许多困难，在1431 年封顶，接着造上面的采光亭，还没有完工建筑师就去世了。
①结构：融古罗马穹顶，拜占庭的鼓座，歌特的双圆心尖拱为一体。 a.采用双圆心尖拱形穹顶，穹顶本身高40.5米 b.采用骨架券结构 c.穹顶做成中空的内外两层 d. 在穹顶地部有一道铁链，在将近 1/3 高度的地方有一道木箍，都是为了抵抗侧推力。 e.在穹顶下设高达12米的鼓座。
鲁切拉府邸（Palazzo Rucelai）阿尔伯蒂 1404~1472 叠柱式（券柱式）构图柱式排列与券相结合，开间很大（壁柱）
法尔尼斯府邸（Palazzo Farnese）小桑加洛 1485~1546 盛期作品，墙面抹灰，入口处用粗石券门墙角处用隔石隅（巴西利卡门厅，内院用叠柱式，纵横轴线，追求雄伟的纪念性）潘道菲尼府邸（Palazzo Pandofini） santi） a. 中层或上层轻巧——稳定感 b.大屋檐起统一作用拉斐尔（Raphal

第九章_意大利文艺复兴的建筑

抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平划分。他设计的潘道菲尼
府第反映了意大利文艺复兴盛期在手法上的追求。
文艺复兴建筑
3、维尼奥拉和帕拉第奥
维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。
文艺复兴建筑
• 理论：
– 《建筑十卷》（即《论建筑》）：
• 作者阿尔伯蒂，1485年出版，体例模仿维特鲁威的《建筑十书》，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作。
– 《建筑四书》：
• 作者帕拉第奥，1570年出版，包括五种柱式研究和他自己的建筑设计，其重要性仅次于《论建筑》。
– 《五种柱式规范》：
威尼斯圣马可广场 1
文艺复兴建筑
威尼斯圣马可广场的透视 2
文艺复兴建筑
威尼斯圣马可广场图书馆立面局部
威尼斯圣马克广场西人口拱门看教堂与钟楼
文艺复兴建筑
威尼斯圣马可广场
圣马可广场鸟瞰
文艺复兴建筑
圣马可广场远景
文艺复兴建筑
从广场看圣马可教堂
伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等-
--世界上最大的天主教堂
文艺复兴建筑
罗马圣比得主教堂总平面
文艺复兴建筑
罗马圣比得主教堂与广场鸟瞰
文艺复兴建筑
穹顶直径41．9m，很接近万神庙的。内部顶点高123．4m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽27．5m，高46．2m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137．8m，是罗马全城的最高点。

9第九章意大利文艺复兴的建筑

佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占
庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连
采光亭在内，总高107m，成了
整个城市轮廓线的中心。它是在建筑中突破教会的精神专制的标志，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。
穹顶内部壁画《末日的审判》
在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。
——环廊上的柱子--鼓座上壁
柱--穹顶的肋。
.建筑实例6：维晋察圆厅别墅（1552）
帕拉第奥---晚期文艺复兴的代表作品。 ——平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。附属房屋对称布局，用廊子同主体连接； ——第二层划分为左右中三部分。
——外形为简洁的几何体。主次分明
佛罗伦萨巴齐礼拜堂
建筑实例4：吕卡第府邸与美第琪府邸
吕卡第府邸
文艺复兴时期府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑整齐。
（1444--1460），横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8。
吕卡第府邸平面
佛罗伦萨吕卡弟府邸
佛罗伦萨吕卡弟府邸的剖面
美第琪府邸 ——墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅 (PalazzoVecchio，1299～1314)，全用粗糙的大石块砌筑。但处理得比较精致； ——底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cm宽。 ——三层光滑而不留砌缝。形象很沉重。

意大利文艺复兴时期的建筑43页PPT

40、人类法律，事物有规律，这是不容忽视的。— —爱献生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
意大利文艺复兴时期的建筑
36、如果我们国家的法律中只有某种神灵，而不是殚精竭虑将神灵揉进宪法，总体上来说，法律就会更好。—— 马克·吐温 37、纲物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律是丝毫没有力量的。 ——菲力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们迅速累聚，进而变成法律。 ——朱尼厄斯

文艺复兴建筑

皇宫的主要建筑是两层楼群，房间数不胜数。而这些楼群又以一个个漂亮的庭院花园隔开。其中最有名的有白马庭院，拿破仑就是在这里告别了跟随他戎马生涯20年的将士们，因此， “白马院”也称“永别院”，可以说是枫丹白露宫最富有历史意义的房间。
法国枫丹白露宫
法国枫丹白露宫
法国枫丹白露宫

圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙, 左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。他头上的缕缕卷发、脸上的根根皱纹、下巴上的撮撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼真。
教堂内部装饰华丽
米开朗琪罗《圣伤》圣母怀抱死去儿子的悲痛感和对上帝意旨的顺从感在作品中刻画得淋漓尽致。
二、意大利文艺复兴时期建筑
15—16世纪，意大利文艺复兴建筑成就最高，在西欧占主导地位，造成了西欧建筑史的新高峰，并且为以后几个世纪建筑发展开辟了广阔的道路。文艺复兴时期最重要的建筑依然是教堂。特点：不再盲目追求高，而是追求美；不再追求华丽，而是追求和谐；注意发挥建筑师个性，努力创造新颖的形式。文艺复兴时期的教堂盛行用大穹窿。
英国伦敦白厅
英国伦敦白厅
建筑外部正面分为三层。第一层：梁托上建有一排窗户，窗户顶部是扇形和三角形相间的山墙，由立柱和壁柱分隔；第二层：窗户同第一层一样，也有立柱和壁柱，。第三层：扁平的栏杆式屋顶。
乔托钟塔
由建筑家乔托于1334 年开始建造，外观是一个四角形的柱状塔楼，底部有精致的浮雕，内部有楼梯可达顶部，共有290阶。
钟楼的平面呈正方形，每边长14.45 米，通高89米。底部两层为无窗闭合式结构，四周分别装饰着六角形和菱形浮雕饰板。

意大利的文艺复兴建筑.

意大利文艺复兴建筑
Italian Renaissance architecture
新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，展开了建立新的思想文化上层建筑的斗争。宗教神学的力量根深蒂固。同它进行斗争，除了唯物主义materialism 哲学外，还需要很高的权威，很锐利的武器，这就是古希腊和古罗马的思想文化。它们是面向现实人生的，因而被封建主义的最主要支柱－基督教会，斥为异端，禁锢了千年之久。新的知识分子clerisy重新认识了它的价值，掀起了如醉如狂地搜求、学习和研究古典文化遗物的热潮upsurge。在建筑领域，也是严谨的古典柱式重新成了控制建筑布局layout和构图的基本要素。柱式建筑很快被宫廷利用，建造了大批府邸mansion和教堂。
平面图
古代埃及的建筑
结构：穹顶轮廓是失形的，大致是双圆心的。用骨架券结构，穹分内外两层，中间是空的在八边形的八个角上升起八个主券，八个边上各有两个次券，从上到下水平砌筑九道平券，把主券、次券连成整体。上压采光亭 lighting booth。穹顶下层是石头，上层是砖砌的，它的里层厚 2.13米,外层厚61厘米. 内有两圈水平的走廊。
室内
罗马法尔尼斯府邸
罗马法尔尼斯府邸1515年开始建造，是典型的盛期文艺复兴府邸，原是教
皇的住所，建筑师是小桑加洛。
罗马法尔尼斯府邸
罗马法尔尼斯府邸
外墙用灰泥粉刷，入口居立面正中，用粗石砌成，并与二层的门洞连贯起来处理。前面的广场形状整齐，有一对喷水池，突出了房屋的中心。该建筑体现出文艺复兴建筑完整成熟的各种处理手法。
欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑
The architecture in The seeds of European capitalism and absolute monarchical power

意大利文艺复兴建筑

3、特点
▪ 复兴的中心内容是通过恢复古典文化( 形式表达)，来重新确立人文主义思想（思想内涵）。
▪ 文艺复兴文化是借助古典外衣的新文化，是当时社会新政治、新经济的反映。
▪ 第一座文艺复兴建筑：佛罗伦萨主教堂穹顶（Dome of S. Maria，1420～1434）建筑师：伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi）
六、本讲小结
1、文艺复兴建筑是这场思想文化运动下的产物，体现了反封建反神权，倡导人文主义的内涵，在建筑史上起了承前启后的巨大作用。 2、该阶段涌现大批杰出的建筑师和理论著作，为欧洲学院派风格打下基础。
3、教堂、府邸建设呈现新的风格，总体看整齐、条理清晰和突出水平向秩序，具有拟人化、几何化和集中性特征，穹顶为教堂构图中心。
1、梁柱与拱券结构的混合应用。
2、墙体砌筑工艺：外墙用石材，内墙用砖料；或者下层用石，上次用砖；分层处理墙面以及粗琢做法。
3、穹顶砌筑水平高超：骨架券＋双层壳子。
四、建筑形式
1、群体布局 1.1 城市 ① 理想城市——追求完美的形式所具有的和谐秩序：纯粹的几何状平面，透视感强烈的道路，明确的城市中心。
罗马卡比多广场
2.5 建筑理论
文艺复兴建筑的重要特点与成就之一就是出现许多杰出的建筑师和建筑理论著作。
⑴建筑理论研究内容：探究如何创造完美和谐的质量和美的衡量标准
⑵ 古典柱式的研究、整理和确定。
代表建筑师与建筑理论书籍：阿尔伯蒂(1404-1472)《论建筑》——(意大利文艺复兴时期最重要著作) 帕拉第奥(1508-1580)《建筑四书》维尼奥拉(1507-1573)《建筑五柱式》
▪ 平面基本围绕内院布置，设计严谨，讲究对称、均衡，沿街立面趋向规律化，整齐庄严，封闭厚实。

意大利文艺复兴建筑历史简介

意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。

这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。

而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。

过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。

并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。

单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。

基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。

)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。

在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。

*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。

*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。

看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。

每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。

基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。

所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

意大利文艺复兴建筑历史简介.

这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。

而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。

过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。

并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。

基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。

)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。

*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。

看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。

基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。

所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

文艺复兴建筑

c.鲁奇兰府邸（佛）（1451--1455）阿尔伯蒂
佛罗伦萨鲁奇兰府邸
d.庇第府邸（佛）（1435--1458）泊鲁涅列斯基、阿尔伯蒂等
e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等
罗马法尔尼斯府邸的正面
法尔尼斯府邸侧面
4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙，单一空间，集中构图
3、波波罗广场（罗）（1550）放射式广场中央方尖碑.
罗马波波罗广场
4、圣马可广场（16世纪），又称威尼斯中心广场。圣马可广场是由公爵府、圣马可大教堂、圣马可钟楼、新、旧行政官邸大楼、连接两大楼的拿破仑翼大楼、圣马可大教堂的四角形钟楼和圣马可图书馆等建筑和威尼斯大运河所围成的长方形广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55 米。
维琴察圆厅别墅的平面
维琴察圆厅别墅
广场建筑群
1、安农齐阿广场
佛罗伦萨的安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是初建于13世纪的一座安农齐阿(SantissimaAnnunziata) 教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院，轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，给他7开间的券廊，同育婴院的立面一致。1518年左右，广场的右侧造了一所修道院，立面重复育婴院的。于是，安农齐阿广场的三面都是券廊，建筑面貌就很单纯完整。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斐迪南大公 (granddukeFerdinandoD的骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强。广场前一条将近10m宽的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制安农齐阿广场高中心联系了起来。安农齐阿广场宽大约60m，长大约73m，三面是开阔的券廊，它们尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切。