清代文学期末考试复习资料
清代文学复习
1、清初遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之三大学者及吴嘉纪、屈大均、钱澄之、归庄申涵光等。
2写作文学散文的古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。
3.侯方域散文特点：以小说为古文辞。
以《李姬传》为例分析。
《李姬传》是侯的代表作，再现风尘女子李香识大体、辨是非的品德与节操，都“以小说为古文辞”，提炼细节，揣摩说话，刻画神情，所选的三个典型事件，精择李香对话组成，切合身份与心境，曲折生动，使人物个性鲜明，堪称性格化的语言，突破陈规，具有短篇小说的特点。
4.钱谦益、吴伟业和龚鼎孳被称为“江左三大家”。
吴力排七子的“诗尊盛唐而文学秦汉”，转移当时诗歌创作的风气，是从明诗到清诗转折的一大关键人物，其诗作风格接近晚唐和宋诗，技巧成熟。
他强调时代、遭遇和学问的重要性，建立起“诗有本”的真情论，确立了有清一代诗风。
被称为清诗的开山宗匠。
受钱谦益影响，在钱的家乡产生了虞山诗派，代表诗人有冯舒、冯班等人。
5.吴伟业的贡献：吴伟业的最大贡献在七言歌行，（他吸收白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，）在继承元白歌行体诗的基础上，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，自成一种叙事诗体——梅村体。
6.梅村体：梅村乃清朝诗人吴伟业的号，梅村体是他在继承元白歌行体诗的基础上，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，自成的一种叙事诗体。
题材、格式、语言、情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国抒情和身世荣辱为主，又突出叙事写人，多了情节的传奇性。
吴伟业以人物命运沉浮为线索，叙写实事，映照兴衰，把古代的叙事诗推到新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作有很大的影响。
《圆圆曲》是其代表性作品。
7.三大词家：阳羡词派：陈维崧；浙西诗派：朱彝尊（浙西六家：朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈岸登、龚翔麟）；满族词人纳兰性德（纳兰性德与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”。
古代文学 明清文学 期末复习资料整理
默写：1、《登太白楼》王世贞（明）昔闻李供奉，长啸独登楼。
此地一垂顾，高名百代留。
白云海色曙，明月天门秋。
欲觅重来者，潺湲济水流。
2、《牡丹亭》（惊梦）【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。
人立小庭深院。
〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。
〔贴〕你侧著宜春髻子恰凭阑。
〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。
〔贴〕已分付催花莺燕借春看。
〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。
〔旦〕取镜台衣服来。
〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
”镜台衣服在此。
【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
停半晌整花钿。
没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。
〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。
【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。
恰三春好处无人见。
不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。
〔贴〕早茶时了，请行。
〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。
踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。
”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。
〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。
【好姐姐】〔旦〕遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。
春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！〔贴〕成对儿莺燕呵。
〔合〕闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。
〔旦〕去罢。
〔贴〕这园子委是观之不足也。
〔旦〕提他怎的！〔行介〕【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。
到不如兴尽回家闲过遣。
3、《后秋兴》（其二）钱谦益海角崖山一线斜，从今也不属中华。
更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。
嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。
4、《秦淮杂诗》（其一）王士祯年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
古代文学清代复习
清初诗文的繁荣与词学的复兴一、填空题1、在清初诗坛上，吴伟业与钱谦益并称，其歌行诗“梅村体”风行一时。
2、桐城派古文是清中叶最著名的散文流派，主要作家有方苞，姚鼐，刘大櫆。
3、《圆圆曲》是吴伟业的长篇歌行的代表作。
4、清初词坛流派纷呈，出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派和独树一帜的著名满族词人纳兰性德。
5、整个清代的骈文作家里，公认成就最高的是汪中。
6、明清之际著名的“岭南三大家”是指屈大均、陈恭尹、梁佩兰。
7、吴伟业的诗歌体式被誉为“梅村体”。
8、袁枚论诗标举性灵说，与沈德潜的格调说、翁方纲的肌理说相抗衡。
9、汪中是整个清代骈文作家里成就最高的，其代表作是《哀盐船文》。
二、名词解释1、“梅村体”：吴伟业最具特色的七言歌行体其有元、白歌行体重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。
2、阳羡词派：阳羡词派是清初词派，主要活动在顺治年间和康熙前期。
此派的创始人是陈维崧，为江苏宜兴人，而宜兴古称阳羡，故世称阳羡派。
阳羡词人崇尚苏轼、辛弃疾，词风雄浑粗豪，悲慨健举，尤以陈维崧最为突出。
当时在陈的周围还聚集了一批与之风格相近的词人，如曹贞吉、万树、蒋景祁等，相互唱和，一时颇具声势，为清词的中兴作出重要贡献。
阳羡词派的余韵还波及后世，清中期的蒋士铨、洪亮吉、黄景仁等都受其影响。
3、“义法说”：桐城派所主张的学说。
由方苞首倡。
义，指文章内容；法，指文章法式，要求内容纯正，文辞雅洁，成为“桐城派”论文纲领。
其论文主张向先秦、两汉及唐宋古文家学习，讲究“义法”，强调义理、考据、辞章合而为一，要求语言雅洁，并以阳刚、阴柔来分析文章风格，对后世产生很大影响。
4、神韵说：王士禛的诗论主张。
其论诗吸取司空图“韵外之致”、“不着一字，尽得风流”与严羽“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主张“兴会神到”，追求“得意忘言”，以清淡玄远的风神韵致为诗歌的最高境界，要求诗歌要有含蓄深蕴，言尽而意不尽的特点，以王维、孟浩然为诗歌创作的典范。
元明清文学期末复习资料全
元明清文学期末复习资料第一讲元明清文学总论一、元明清文学总体特点是什么？为什么？1、作品繁富，体裁完备中国古代各种文学样式，如小说、戏曲、诗歌、散文、词、赋、散曲等在元明清时期得到全方位发展。
2、正统文学渐渐衰落，通俗文学逐渐崛起发展的态势从从前诗文创作为主导的文学格局，转向小说、戏曲。
正统文学：诗文（中国文学核心地位），通俗文学：小说、戏剧3、文学理论繁荣（叙事文学、抒情文学）明代戏曲理论贡献最大的是王骥德，其次是凌濛初王骥德的《曲律》是明代规模最大，系统性最强的戏曲论著，基本思想是提倡“关风化”冯梦龙“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》原因：元朝是我国历史上第一个由少数民族的统治者建立的统一政权，它对广大汉族地区的占领和统治，明显具有民族掠夺性质。
元代的最高统治者懂得汉族文化的优越性，又懂得要保持蒙古祖制，保证民族特权的重要性。
如何理解“一代一代又一代之文学”近代大学者王国维说过：“凡一代有一代之文学，楚之骚汉之赋，六代之骈语。
唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”雅文学与俗文学分别指什么？有什么区别？雅文学主要指诗文俗文学主要指戏剧和小说郑镇铎俗文学的六大特征：是大众的；是无名的集体创作的；新鲜但是粗鄙的；想象力是奔放的，不保守，少模拟；用于引进新的东西第二讲元散曲与诗文一、元代文学的特点是什么？1、叙事文学成为主流。
元代文学最突出的特点是叙事文学的发展、繁荣。
戏剧作为一种新兴的文学样式，其剧本创作的成就代表了当时文学的最高水平。
2、抒情文学：散曲成为新的文学样式3、元代文学的审美情趣迥异，抒情文学与叙事文学情趣吻合，都追求自然酣畅之美，大异于温柔敦厚。
二、元曲的概念元曲又称夹心，是盛行于元代的一种文艺形式，是元代文学主体。
包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。
元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。
每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
清代文学 复习纲要
一、填空1、清初诗人可分为遗民诗人和入仕诗人两类。
遗民诗人以顾炎武、吴嘉纪、屈大均为代表。
其中屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”。
入仕诗人以钱谦益、吴伟业和被称为“南施北宋”的施闰章和宋琬为代表。
2、钱谦益的明代作品收在《初学集》中，入清后的作品收在《有学集》中。
其后期的代表作是《后秋兴》。
清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。
3、吴伟业的诗歌尤长于七言歌行，时称“梅村体”，代表作为《圆圆曲》。
4、“江左三大家”是：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。
5、王士禛，字贻上，号阮亭，别号渔洋山人，新城（今山东桓台）人。
著有《带经堂集》等。
其成名作是《秋柳》诗。
6、王士禛在司空图和严羽理论的基础上提出“神韵说”，竭力提倡王维、孟浩然、韦应物、柳宗元一派的诗歌。
赵执信著《谈龙录》批评王士禛的神韵说。
7、清代中期的诗歌有以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”和以厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗派。
翁方纲并提出了“肌理说”。
8、以袁枚为代表的性灵诗派主要活动在乾隆年间。
性灵说是对明代公安派理论的继承和发展。
9、袁枚字子才，号简斋，钱塘（今浙江杭州）人。
曾辞官在南京小仓山下筑“随园”，著有《小仓山房诗文集》和《随园诗话》等。
10、郑燮，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏）人，为“扬州八怪”之一。
他的代表作有《竹石》等。
11、“江山代有才人出，各领风骚数百年”诗句出自赵翼的《论诗》。
12、明末清初有以陈子龙为首的云间词派。
13、开创清代词坛风气的是以陈维崧为首的阳羡派和以朱彝尊为代表的浙西派，以及自成一家的纳兰性德。
14、陈维崧字其年，号迦陵，宜兴（今属江苏）人，著有《迦陵词》，存词1600多首，为历史上存词最多的词人，其词师法苏轼和辛弃疾。
15、朱彝尊字锡鬯，号竹斋，秀水（今浙江嘉兴）人。
著有《曝书亭集》，并编选《词综》表明其词学观，大力推举南宋姜夔、张炎一派的词人。
16、朱彝尊的词学影响广泛，后来龚翔麟选朱彝尊等六人的词为《浙西六家词》，遂有浙西词派之名。
清代文学期末考试复习
沈德潜有感于王士禛“神韵说”内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，提出诗歌中的“格调说”加以匡正。所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。即在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将以上意图落到实处。将封建诗教与唐诗的艺术格调捏合在一起，实际上割裂了唐诗的艺术表现与诗人内在情感之间的联系。
6、常州词派
嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦针对浙派末流，振起词格，形成在清中后期声势浩大的常州词派。代表人物为张氏兄弟、董士锡、周济等。主张恢复风骚传统，强调寄托比兴，并讲求文辞之“深美闳约”的体式。常派的“比兴”主要指的是个人生活和遭遇的曲折吐露，与诗骚传统有别。所以他所提出的恢复风骚传统的愿望很难从根本上实现。但由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当风行。
解释及简答?
1、“南施北宋”
指清代年辈较晚的入仕诗人施闰章和宋琬，施为南方人，宋为北方人，故称“南施北宋”。思想属于理学复古的保守派，在诗歌上主张以温柔敦厚的诗风来为“清明广大”的盛世服务。
2、“神韵说”
王士禛从司空图和严羽的“妙悟说”和“不着一字，尽得风流”等说法中找到诗歌的真谛所在，提出了“神韵说”。所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风。
（3）提倡宋元诗歌，又能兼融唐人诗歌之长，故能汇唐宋诗歌风格为一炉，形成“情真而体婉，力厚而沉思，音雅而节和，味浓而色丽”的特色。
（4）清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。
4、简述吴伟业的诗歌创作特点。
（1）?推崇前后七子，却又不排斥公安派所提倡的性灵，取法唐诗却又能吸收宋诗精华。
古代文学清代复习资料
清初诗文的繁荣与词学的复兴考核要求：清遗民诗：受传统的民族思想、爱国主义熏陶，反对清朝的民族压迫与歧视，其作品具有抒发家国之悲和同情民生疾苦的共同主题，体验深切，感情真挚，反映易代之际惨痛的史实与民族共具的感情，笔力遒劲，沉痛悲壮。
代表诗人有顾炎武、黄宗羲、王夫之。
清词的中兴：首先，数量超过元明甚至宋代，叶恭绰《全清词钞》共录词人3196人，词作8260多首，超过宋词两倍以上。
其次、出现较多的词学流派：陈维崧为代表的阳羡派；朱彝尊为首的浙西词派；纳兰性德、曹贞吉、顾贞观三人组成的“京华三绝”；再次，从朱彝尊《词综》到张惠言《词选》、万树《词律》出现一大批立论精审的词学专著。
最后，词作整理、编辑成就巨大，有王鹏运辑《四印斋所刻词》、朱孝臧辑《强村丛书》、江标辑《宋元名家词》等。
一、填空题1、在清初诗坛上，吴伟业与钱谦益并称，其歌行诗“梅村体”风行一时。
2、桐城派古文是清中叶最著名的散文流派，主要作家有方苞，姚鼐，刘大櫆。
3、王士祯论诗以神韵为宗，以“不著一字，尽得风流”（《二十四诗品》）和“羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话》）为诗的最高境界。
4、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河；石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
5、寻他一春伴侣，只断红相识夕阳间。
未忍无声委地，将低重又飞还。
6、十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。
7、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。
8、苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。
9、夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。
寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。
10、魑魅择人应见惯，总输他覆雨翻云手。
冰与雪，周旋久。
11、人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝！12、疏狂情性，算凄凉耐得到春阑。
便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。
13、魑魅择人应见惯，总输他覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。
14、年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
15、三户已亡熊绎国，一成犹启少康家。
苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。
清代文学复习题及答案
清代文学复习题及答案### 清代文学复习题#### 一、选择题1. 清代文学中，被誉为“小说之祖”的作品是：A. 《红楼梦》B. 《三国演义》C. 《水浒传》D. 《西游记》2. 下列哪位不是清代著名的小说家？A. 曹雪芹B. 罗贯中C. 施耐庵D. 吴承恩3. 清代文学中，以讽刺手法著称的是哪部作品？A. 《聊斋志异》B. 《儒林外史》C. 《金瓶梅》D. 《醒世恒言》4. 清代文学中，以描写女性生活为主的长篇小说是：A. 《红楼梦》B. 《儒林外史》C. 《聊斋志异》D. 《官场现形记》5. 清代文学中，以历史题材为背景的长篇小说是：A. 《红楼梦》B. 《三国演义》C. 《水浒传》D. 《聊斋志异》#### 二、填空题6. 清代文学的代表人物之一是________，其代表作是《________》。
7. 《红楼梦》的作者是________，该书通过________家族的兴衰，反映了封建社会的腐朽和衰败。
8. 清代文学中，________被誉为“短篇小说之王”，其作品以幽默讽刺著称。
9. 清代文学中，________是第一部以农民起义为题材的长篇小说。
10. 清代文学中，________是第一部以女性为主角的长篇小说。
#### 三、简答题11. 简述清代文学的特点。
12. 简述《红楼梦》的艺术成就。
13. 简述《儒林外史》的讽刺手法及其社会意义。
#### 四、论述题14. 论述清代文学在中国古代文学史上的地位和影响。
### 清代文学复习题答案#### 一、选择题1. A2. B3. B4. A5. B#### 二、填空题6. 曹雪芹，《红楼梦》7. 曹雪芹，贾、王、史、薛8. 蒲松龄，《聊斋志异》9. 《水浒传》10. 《红楼梦》#### 三、简答题11. 清代文学的特点包括：题材广泛，形式多样，语言生动，艺术手法丰富，反映了社会生活的各个方面，具有较高的思想性和艺术性。
12. 《红楼梦》的艺术成就主要体现在：深刻的社会批判，丰富的人物形象，精湛的艺术手法，以及对封建社会的深刻揭示。
清代文学复习题
清代文学复习题：1、“梅村体”：吴伟业的诗体风格。
以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡；吴伟业在继承元、白歌行体诗的基础上，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，自成的一种叙事诗体。
《圆圆曲》是代表性作品。
2、浙西词派：清初以朱彝尊为首的词派。
以姜夔、张炎为宗，认为张炎所说“清空”境界为作词最高标准，比较注重词的格律和技巧，词风醇雅清丽。
后来龚翔麟选朱彝尊、李良年等及他本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。
厉鹗继承了朱彝尊的主张，与朱彝尊所不同的是，他的词中孤寂冷峭的情调更为突出。
3、神韵说：清代诗人王士禛诗歌理论的核心。
王士禛在理论上继承了钟嵘、司空图、严羽的诗学思想，总结了王维、孟浩然以来的山水田园诗歌的艺术传统。
他强调“兴会神到”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界，有神韵的诗歌境界的审美特征是清和远。
“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌的消遣娱乐功能。
4、“一人永占”：清初戏曲家李玉早年的代表作品，即《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》四剧的合称。
5、聊斋志异：清代文言短篇小说集，作者蒲松龄。
它主要叙写神仙狐鬼花妖的故事，以人入幻境幻域或异类化入人间等奇异的故事，抒发自我的情怀，寄托忧愤。
6、“性灵说”：明清重要的诗歌理论。
明代以袁宏道为代表的公安派提出了“独抒性灵”的“性灵”说以抨击复古派的主张，提倡诗文创作必须抒写作家的性灵，表现内心真情实感。
清乾隆时期，袁枚以“性灵说”与沈德潜的“格调说”相抗衡。
首先指诗歌要表现诗人的真性情，认为诗由情生，要在继承传统中求创新；其次是指诗歌要表现诗人的独特个性；最后，诗人的真性情还要以高度的诗才表现出来。
袁枚的性灵说具有反传统、反理学的进步意义。
但诗学理论深度不够，重大的创造不多。
7、“桐城派”：清中叶重要的散文流派，因代表作家方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人而得名。
清代复习题及讲义
清代复习题及讲义复习题一、名词解释1、苏州剧作家群2、南洪北孔3、神韵说4、浙西词派5、阳羡词派6、无声戏7、桐城派8、阳湖派9、格调说10、肌理说11、常州词派12、小说界革命二、简要评析《长生殿》和《桃花扇》思想倾向与艺术风格的异同。
三、举例评析《聊斋志异》的思想内容、艺术特征。
四、谈谈你对《红楼梦》的认识。
第一讲清前期诗文一、“梅村体”叙事诗“梅村体”诗——吴梅村的叙事歌行，律化的长篇叙事诗。
是其最擅长、最有特色、成就最高的审美创造。
“事俱按实”、以人系事、富于故事性和戏剧性、强烈的抒情性以及雅俗相融、融汇众美、自成面目，是我国古典叙事诗自汉唐以来的新发展，是继盛、中唐杜甫、白居易之后叙事诗的又一个高潮。
二、王士禛神韵说康熙初王士禛任官扬州时，曾编选唐人律绝为《神韵集》（已佚），为其标举“神韵说”之始。
晚年他又编选了《唐贤三昧集》，再次表述了这一主张，其序文云：所谓“神韵说”并不只是重复司空图、严羽诸人的诗论，这里既包含了七子派对“格调”的讲求，也包含了公安派“性灵”的意味，杨绳武称“神韵得，而风格、才调、法律三者悉举诸此类”（《资政大夫经筵讲官刑部尚书王公神道碑铭》）。
三、词的中兴：（一）清初词中兴的原因（二）陈维崧与阳羡词派2、陈维崧词题材广泛，无所不入，继承了苏、辛以诗为词的传统。
（陈廷焯：“陈其年词，纵横博大，海走山飞，其源亦出苏辛。
”（《白雨斋词话》）3、阳羡词派——清前期陈维崧词题材广泛，无所不入，继承了苏、辛以诗为词的传统。
陈维崧周围会聚了一些与之风格相近的词人，如任绳隗、曹亮武、蒋景祁、陈维岳等。
他们相互唱和，并编有《今词苑》（陈维崧主编）、《瑶华集》（蒋景祁编）等词选，一时也颇有声势，以宜兴古名称“阳羡派”。
他们对于建立宗派并不积极，其风格在正宗词人看来也只是一种“别调”，故影响不大，并很快趋于式微。
（三）朱彝尊与前期浙西词派：P191浙西词派——清前期朱彝尊主张宗法南宋词，尤尊崇格律派词人姜夔、张炎，这一主张被不少人尤其是浙西词家所接受而翕然风从。
《古代文学（清代部分）》历年考试
《古代文学(清代部分)》试卷宿迁学院200 —200 学年度第学期期末考试《古代文学(清代部分)》试卷（闭卷）（1）一、填空题（每空1分，共15分）1、清中叶地（填人名）论是主肌理说，是嘉庆诗坛地一位领袖人物，代表考据学派统治下产生地一个诗派地一个诗派..2、清初诗人号“南施北宋”地两作家指地是：、宋琬两人、宋琬两人. .3、清初诗人以为著名，他论诗以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为诗地最高境界为著名，他论诗以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为诗地最高境界. .4、与袁枚并称为“乾隆三大家”地是赵翼和.5、地诗文彻底打破了嘉庆以来文坛地平庸风气，体现出时代精神，成为近代文学地开山开山..6、洪昇现存戏曲作品除《长生殿》外，还有《_______》. 7、______是“阳湖派”地代表人物，又是“常州派”地开创者. 8、匡超人是中地人物形象、匡超人是中地人物形象..雷海青是中地人物形象雷海青是中地人物形象. .9、继《聊斋志异》后，较有名地文言小说还有纪昀地、继《聊斋志异》后，较有名地文言小说还有纪昀地..自称“借离合之情，写兴亡之感”地戏曲作品是自称“借离合之情，写兴亡之感”地戏曲作品是. .1010、《红楼梦》地成书史上，曾出现地书名还有和等、《红楼梦》地成书史上，曾出现地书名还有和等、《红楼梦》地成书史上，曾出现地书名还有和等. .1111、鲁迅先生对《儒林外史》地结构地概括是“虽云长篇，、鲁迅先生对《儒林外史》地结构地概括是“虽云长篇，”，讽刺艺术地概括是“无一贬词，”. 二、选择题（每题1分，共10分）1、下面哪位人物是《聊斋志异》中地“恶妇”形象（）.Ａ、薛素姐Ｂ、江城Ｃ、潘巧云Ｄ、青凤2、被鲁迅先生称为“以小说见才学者”地是（）. Ａ、《镜花缘》Ｂ、《醒世姻缘传》Ｃ、《儒林外史》Ｄ、《阅微草堂笔记》3、最早提出并运用故事演进及母题生长来研究古代章回小说地是（）.Ａ、鲁迅Ｂ、王国维Ｃ、郑振铎Ｄ、胡适4、诗句“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”地作者是（）.Ａ、袁宏道Ｂ、郑燮Ｃ、袁枚Ｄ、王士祯5、下列哪位是广东诗人（）. Ａ、钱谦益Ｂ、顾炎武Ｃ、吴嘉纪Ｄ、屈大均6、《桃花扇》中，（）一出描写了主人公李香君痛斥阉党地情景）一出描写了主人公李香君痛斥阉党地情景. .Ａ、却奁Ｂ、选优Ｃ、骂筵Ｄ、闲话7、对《红楼梦》地创作影响较大地是下列哪部作品（）.Ａ、《金瓶梅》Ｂ、《水浒传》Ｃ、《儒林外史》Ｄ、“三言”8、李渔地戏曲理论，见于所著（）A 《词综》B 《闲情偶寄》C 《剧说》D 《词源》9、姚鼐散文理论地主要观点是（）A ．散文写作要讲求“义法” B ．“神气”.“音节”.“字句”三者相互融通C ．“义理”.“考据”.“词章”三者兼备互容D 讲究散文地形散神不散10、下面以唐玄宗和杨贵妃地爱情为题材地作品是（）.DXDiT a9E3d A 《桃花扇》B 《西厢记》C 《琵琶记》D 《长恨歌》三、名词解释（每题4分，共20分）1、《醒世姻缘传》是清代地一部长篇世情小说，署名“西周生”，全书一百回，按照佛教地因果报应观念，先后写了两世地两种恶姻缘姻缘..作品对世态人情地描写相当真实而鲜活作品对世态人情地描写相当真实而鲜活..RTCrpUDGiT 2、才子佳人小说清代小说名，公100回，又名《恶姻缘》回，又名《恶姻缘》..勾勒了一个冤冤相报地两世姻缘故事，思想内容不高勾勒了一个冤冤相报地两世姻缘故事，思想内容不高..书中对风俗地描写，对世态人情地把握，体现了作者写实手法地高明写，对世态人情地把握，体现了作者写实手法地高明..5PCzVD7HxA 3、鼓词清代主要流行于北方地说唱文学，用鼓贺三弦等乐器伴奏清代主要流行于北方地说唱文学，用鼓贺三弦等乐器伴奏..鼓词多是有说有唱地成套地大书，也叫“蔓子活”；也有只唱不说地“小段”，也称大鼓，也称大鼓..鼓词形式活泼，内容多是金戈铁马型地战争故事，也有讲唱悲欢离合地爱情故事、带有讽刺滑稽地玩笑故事、“说教”式地故事、流行在民间地神话故事以及讲唱时事地传说等“说教”式地故事、流行在民间地神话故事以及讲唱时事地传说等..唱词为七言或十言句十言句..4、性灵说袁枚提出地诗论主张他反对前后七子、唐宋派，继承公安派、竟陵派，主张写诗表达性灵，写真情实感诗论著作《随园诗话》5、格调派清中叶地诗歌流派，以沈德潜为代表清中叶地诗歌流派，以沈德潜为代表..他认为诗歌应“和性情，厚人伦，匡政治”，“温柔敦厚”“温柔敦厚”..在艺术上，将求比兴、含蓄蕴藉，反对质直敷陈，重视格律声调比兴、含蓄蕴藉，反对质直敷陈，重视格律声调..四、简答题（每题8分，共24分）分）1、李渔在戏曲结构方面提出了那些见解？“结构第一”、“立主脑”、“减头绪”、“密针线”“密针线”..2、简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词地不同.(1)(1)陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；(2)(2)朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；(3)(3)纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法有刻意雕琢；善用白描手法..3、简述《桃花扇》地思想内容.(1)(1)陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；陈维崧师法苏轼、辛弃疾地豪放词，往往以豪情抒发悲慨；(2)(2)朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词地格律、声韵、技巧；(3)(3)纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法有刻意雕琢；善用白描手法..五、论述题（第1题15分，第2题16分，共31分）分） 1、《红楼梦》在塑造人物上对传统写法有哪些突破发展？2、分析《儒林外史》讽刺艺术地成就.1）《儒林外史》讽刺艺术建立在写实地基础之上，主要是通过选取合适地素材和准确地、透入人物深层心理地刻画来完成地刻画来完成地..许多在日常生活中人们司空见惯、素来不以为有何不妥、有何深意可究地事情，经过作者地提炼和描摹，有时加上稍稍地夸张，便清晰地透出了社会地荒谬与人心地伪妄；而当人们读这些故事地时候，却又觉得它仍然是真实地生活写照得它仍然是真实地生活写照. .2）．吴敬梓地眼光是十分尖锐地，吴敬梓地眼光是十分尖锐地，但他并不缺乏对社会中平凡人物地理解和同情但他并不缺乏对社会中平凡人物地理解和同情但他并不缺乏对社会中平凡人物地理解和同情..他笔下地人物固然有严贡生那样十分卑劣粗俗、样十分卑劣粗俗、令人厌恶地角色，令人厌恶地角色，令人厌恶地角色，但这类人物只是现实生活里各色人物中地一小部分，但这类人物只是现实生活里各色人物中地一小部分，但这类人物只是现实生活里各色人物中地一小部分，作者并不是把他所讽刺作者并不是把他所讽刺地对象一味当作所谓“丑类”来描绘地对象一味当作所谓“丑类”来描绘. .3）．《儒林外史》善于理解人物地心理活动）．《儒林外史》善于理解人物地心理活动..但并不以叙述者地身份对此进行分析介绍，而喜欢纯用白描手法，以人物自身地动作、对话来表现，笔锋内藏而涵蕴深厚如第五回写严监生之妾赵氏在正室王氏病重时每夜焚香，哭求天地，表示自己愿代王氏死哭求天地，表示自己愿代王氏死..到了王氏提出一旦自己死去她可以扶为正室时，“赵氏忙叫请爷进来，把奶奶地话说了”，只一句，便写透了赵氏地内心地话说了”，只一句，便写透了赵氏地内心..当然，这也是她在卑贱地地位上地苦苦挣扎当然，这也是她在卑贱地地位上地苦苦挣扎. .4）．《儒林外史》地语言是一种高度纯熟地白话文，写得简练、准确、生动、传神，极具讽刺性）．《儒林外史》地语言是一种高度纯熟地白话文，写得简练、准确、生动、传神，极具讽刺性..宿迁学院200 —200 学年度第学期期末考试学年度第学期期末考试《古代文学(清代部分)》试卷（闭卷）（ 2）一、填空题（每空1分，共20分）分）1、清初词家朱彝尊与、清初词家朱彝尊与________________________________________________，并称“朱陈”，并称“朱陈”，并称“朱陈”..2、《红楼梦》后四十回是由、《红楼梦》后四十回是由____________________________________续成地续成地续成地. .3、《孽海花》地作者是、《孽海花》地作者是_____________. _____________.4、《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有、《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有_____________________________________________评语评语评语..脂砚斋脂砚斋5、《镜花缘》地主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是、《镜花缘》地主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是________ .________ .________ .6、资产阶级改良运动时期，黄尊宪作为“诗界革命”地旗帜，他曾提出了、资产阶级改良运动时期，黄尊宪作为“诗界革命”地旗帜，他曾提出了_______________________________________________________________________________________地口地口号.7、清初散文三大家分别是、清初散文三大家分别是_________________________________、、____________________、、____________________，他们地创作是对唐宋派文风地继承，并有所，他们地创作是对唐宋派文风地继承，并有所发展8、清初诗人以、清初诗人以 为著名，他论诗以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为诗地最高境界为著名，他论诗以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为诗地最高境界. .9、与袁枚并称为“乾隆三大家”地是赵翼和 .1010、李渔地《、李渔地《、李渔地《____________________________________》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作. .1111、鲁迅先生对《儒林外史》地结构地概括是“虽云长篇，、鲁迅先生对《儒林外史》地结构地概括是“虽云长篇，”，讽刺艺术地概括是“无一贬词，”，讽刺艺术地概括是“无一贬词，”. .1212、、代表光绪年间小说创作新面貌从一九○○年左右到一九一○年之间出现地大批反映改良主义政治要求，代表光绪年间小说创作新面貌从一九○○年左右到一九一○年之间出现地大批反映改良主义政治要求，谴现谴现实黑暗地小说和许多阐术小说理论地文章，实黑暗地小说和许多阐术小说理论地文章，它们大都发表在当时创办地它们大都发表在当时创办地《____________________________》》、《____________________________》》等许多刊物上，当时地小说有李伯元写地《等许多刊物上，当时地小说有李伯元写地《_______________________________________》、《》、《》、《_______________ _______________ _______________ 》等长篇小说，吴趼人写地》等长篇小说，吴趼人写地《____________________ ____________________ 》和刘鹗写地《》和刘鹗写地《》和刘鹗写地《 _______________ _______________ _______________》》.二、名词解释（每题4分，共20分）分）1、肌理说清代中叶地诗歌理论翁方纲论诗以“肌理为准”，所谓肌理，即指学问材料他要求把思想内容（义理）与组织结构（文理）学问材料（肌理）统一起来结构（文理）学问材料（肌理）统一起来..2、桐城派清代地一个散文流派，方苞、姚鼐、刘大魁他们都是安徽桐城人，故得名，他们提出了系统地顾问理论，如方苞提出“义法”主张，即文章地中心思想、形式技巧等方面刘大魁着重探讨技巧、神气、音节、字句地关系，姚鼐则合义理、考据与辞章于一体3、常州词派张惠言为常州词派地创始人，强调词应该又比兴、寄托，编辑地《词选》对清词体格地变化很 又影响又影响..张之后常州词派地代表人物有周济4、一笠庵四种曲李玉地戏曲集李玉地戏曲集..包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四部传奇作品，均为作者入清前所作《占花魁》四部传奇作品，均为作者入清前所作..李玉号一笠庵，因以名集笠庵，因以名集..5、格调派清中叶地诗歌流派，以沈德潜为代表清中叶地诗歌流派，以沈德潜为代表..他认为诗歌应“和性情，厚人伦，匡政治”，“温柔敦厚”“温柔敦厚”..在艺术上，将求比兴、含蓄蕴藉，反对质直敷陈，重视格律声调比兴、含蓄蕴藉，反对质直敷陈，重视格律声调..三、简答题（每题8分，共32分）分）1、试分析钱谦益地这首《西湖杂感》：“匼匝湖山锦绣窠，血风杀气入偏多.梦儿亭里屯戈甲，教妓楼前掣骆驼.粉蝶作灰犹似舞，黄莺避弹不成歌粉蝶作灰犹似舞，黄莺避弹不成歌..嘶风渡马中流饮，顾影趑趄怕绿波嘶风渡马中流饮，顾影趑趄怕绿波..这首诗用生动形象地语言，集中典型地意象，描写清兵横肆、故国沦亡地惨象，深刻反映了当时地现实这首诗用生动形象地语言，集中典型地意象，描写清兵横肆、故国沦亡地惨象，深刻反映了当时地现实.. 2、“年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼.十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋”，这是清代诗人王士祯地一首诗，试作分析.这首诗写诗人对南京地向往，把一派“浓春”比拟作“残秋”，表达了一种内心之愁，表达了一种内心之愁..诗作风格清新温婉，自然入妙，富有韵致，体现了“神韵”诗地特点妙，富有韵致，体现了“神韵”诗地特点..3、试以《儒林外史》中地马二先生为例，说明其写人物地方法. 《儒林外史》摆脱了传统小说地传奇化，淡化故事情节，也不靠激烈地矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细事，通过精细地白描来塑造人物用寻常细事，通过精细地白描来塑造人物..如马二先生游西湖，没有惊奇地情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖地路线，将所见所闻如实写去，将人物地迂腐地性格写活了4、简述《聊斋志异》地艺术成就.《聊斋志异》继承志怪小说、传奇小说地传统，又吸收古文、白话小说地优长，把文言小说地创作推向新地高峰把文言小说地创作推向新地高峰..大部分作品地主人公是花妖鬼狐，作者以其丰富地幻想把这些幽冥幻域世界地非现实事物，组织到社会现实中来，并且这些鬼狐花木都具有人情在人物描写方面，作品塑造了社会上多种人物形象，尤其是描绘出一系列地妇女形象形象..故事性强，情节曲折复杂，避免平铺直叙；篇末多以“异史氏”地名义发表重要评论；用古文写成，继承了古代散文地传统并有所创新了古代散文地传统并有所创新..四、论述题（每题14分，共28分）分）1、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？作品揭露了封建社会里形形色色地“无行文人”，剖析了在科举制度毒害下，各类知识分子地精神面貌，对当时地官僚制度，人伦关系，以至整个社会风尚都做了无情地揭露和批判，从这个意义上讲，它是一部儒林丑史；对这些无行地文人，作者又抱有同情地态度，对科举制度对读书人地毒害，作者又深感痛心这些无行地文人，作者又抱有同情地态度，对科举制度对读书人地毒害，作者又深感痛心..以上两个方面，结合作品中具体人物形象详细分析作品中具体人物形象详细分析..2、论述《红楼梦》中地宝黛爱情与前此地戏曲小说中所描写地“才子佳人”式地爱情之间地区别.产生基础：宝黛二人经过了长时间地互相了解，宝黛二人经过了长时间地互相了解，其爱情建立在双方具有共同地理想志趣地基础上，其爱情建立在双方具有共同地理想志趣地基础上，其爱情建立在双方具有共同地理想志趣地基础上，不只是外在形不只是外在形表地倾慕，而是有内在人格品质等方面地认同而是有内在人格品质等方面地认同..表现形式：后者是肌肤相亲，后者是肌肤相亲，前者更看重地是情感地和谐前者更看重地是情感地和谐前者更看重地是情感地和谐..发展方法：宝黛爱情地培养和发展动力，显然不是“才子佳人”式地题诗酬简，而是在实际生活中互相理解和支持，从而把爱情引向更深刻地层次而把爱情引向更深刻地层次..故事结局：才子佳人地人生道路和封建统治阶级有其根本一致之处，他们地爱情往往以富贵妻荣地团圆结束，而宝黛爱情带有更其鲜明地叛逆性质，并最终在封建势力地迫害下成了悲剧并最终在封建势力地迫害下成了悲剧..宿迁学院200 —200 学年度第学期期末考试学年度第学期期末考试 《古代文学(清代部分)》试卷（闭卷）（3）一、填空题（每空1分，共20分）分）1、《桃花扇》中，描写了李香君痛斥阉党地是这一出《桃花扇》中，描写了李香君痛斥阉党地是这一出..《聊斋志异》中能嗅出文章好坏地瞎和尚出自《聊斋志异》中能嗅出文章好坏地瞎和尚出自. .2、《红楼梦》后四十回是由、《红楼梦》后四十回是由____________________________________续成地续成地续成地. .3、继《聊斋志异》后，较有名地文言小说还有纪昀地、继《聊斋志异》后，较有名地文言小说还有纪昀地. .4、对《长生殿》地创作影响较大地前代作品有白居易地《长恨歌》、陈鸿地、和白朴地等、陈鸿地、和白朴地等. .5、《镜花缘》地主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是、《镜花缘》地主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是________ .________ .________ .6、清代诗歌创作中，“肌理说”地代表人物是，“格调说”地代表人物是“格调说”地代表人物是. .7、八股文地别名还有和等、八股文地别名还有和等. .8、清代小说中代表我国古代文言短篇小说最高成就地是《、清代小说中代表我国古代文言短篇小说最高成就地是《_______________________________________》》9、清初苏州派地最主要地代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作地《________》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象.1010、李渔地《、李渔地《、李渔地《____________________________________》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作》是一部最完整、最系统地戏曲理论著作. .1111、开常州词派之风地词人是、开常州词派之风地词人是___________. 1212、、《少年中国说》地作者是____________. 13、 地诗文彻底打破了嘉庆以来文坛地平庸风气，地诗文彻底打破了嘉庆以来文坛地平庸风气，体现出时代精神，体现出时代精神，体现出时代精神，成为近代文学地成为近代文学地开山开山..1414、清初诗人号“南施北宋”地两作家指地是：施闰章、、清初诗人号“南施北宋”地两作家指地是：施闰章、、清初诗人号“南施北宋”地两作家指地是：施闰章、_________________________________两人两人两人. .1515、匡超人是中地人物形象、匡超人是中地人物形象雷海青是中地人物形象雷海青是中地人物形象. . 二、多项选择题(每题2分，共10分)1、下列作家属于清代散文流派“桐城派”地有（）、下列作家属于清代散文流派“桐城派”地有（）A. A. 朱彝尊朱彝尊朱彝尊B. B. 方苞方苞方苞C. C. 刘大櫆刘大櫆刘大櫆D. D. 姚鼐姚鼐姚鼐2、下列清初词人中，属于“浙西六家”地有（）、下列清初词人中，属于“浙西六家”地有（）A. A. 朱彝尊朱彝尊朱彝尊B. B. 李良年李良年李良年C. C. 陈维崧陈维崧陈维崧D. D. 纳兰性德纳兰性德纳兰性德3、下列作品中，属于清初戏曲作家李玉地“一笠庵四种曲”地有（）、下列作品中，属于清初戏曲作家李玉地“一笠庵四种曲”地有（） A. A. 《一捧雪》《一捧雪》《一捧雪》 B. B. 《永团圆》《永团圆》《永团圆》 C. C. 《清忠谱》《清忠谱》《清忠谱》 D. D. 《占花魁》《占花魁》《占花魁》4、下列作家，属于明末清初遗民诗人地有（）、下列作家，属于明末清初遗民诗人地有（）A. A. 归庄归庄归庄B. 王夫之王夫之C. 屈大均屈大均D. D. 吴嘉纪吴嘉纪吴嘉纪5、以下不属于才子佳人小说地是（）. A.《好逑传》《好逑传》B.《平山冷燕》C.《镜花缘》D.《玉娇梨》E 《醒世姻缘传》《醒世姻缘传》三、名词解释（每题4分，共16分）分）1、神韵说王士祯诗论观王士祯诗论观..他论诗以神韵为宗，神韵是以禅论诗神韵是以禅论诗..强调自然兴会，得之于内，出于妙悟，空灵含蓄，不拘行迹，天然凑泊，冲淡闲选，具有风神韵味之美天然凑泊，冲淡闲选，具有风神韵味之美..他认为这种境界是出自人地个性他认为这种境界是出自人地个性..2、鼓词、 清代主要流行于北方地说唱文学，用鼓贺三弦等乐器伴奏清代主要流行于北方地说唱文学，用鼓贺三弦等乐器伴奏..鼓词多是有说有唱地成套地大书，也叫“蔓子活”；也有只唱不说地“小段”，也称大鼓，也称大鼓..鼓词形式活泼，内容多是金戈铁马型地战争故事，也有讲唱悲欢离合地爱情故事、带有讽刺滑稽地玩笑故事、“说教”式地故事、流行在民间地神话故事以及讲唱时事地传说等“说教”式地故事、流行在民间地神话故事以及讲唱时事地传说等..唱词为七言或十言句十言句..3、浙西词派以朱彝尊为代表地词人派别以朱彝尊为代表地词人派别..他地词宗法姜夔、张炎，风格清丽典雅，多在字句声律方面用功夫，艺术性较高他地词宗法姜夔、张炎，风格清丽典雅，多在字句声律方面用功夫，艺术性较高. .4、《官场现形记》清代李伯元地代表作，清代李伯元地代表作，内容主要是从改良派地立场出发，内容主要是从改良派地立场出发，内容主要是从改良派地立场出发，揭露和抨击了清政府官僚机构地黑暗和腐败，揭露和抨击了清政府官僚机构地黑暗和腐败，揭露和抨击了清政府官僚机构地黑暗和腐败，是晚清官是晚清官僚统治集团地真是写照僚统治集团地真是写照..四、简答题(每题8分，共24分)1、说说《长生殿》和《桃花扇》两剧共同地创作主题.《长生殿》歌颂唐明皇和杨贵妃地爱情，同时用开元天宝有生而衰地历史“垂戒来世”《长生殿》歌颂唐明皇和杨贵妃地爱情，同时用开元天宝有生而衰地历史“垂戒来世”. .《桃花扇》是以侯方域、李香君地爱情故事为线索，写南明王朝兴亡地历史剧《桃花扇》是以侯方域、李香君地爱情故事为线索，写南明王朝兴亡地历史剧..这时两者共同地创作主题这时两者共同地创作主题. .2、《醒世姻缘传》有何认识价值？这是一部有影响地婚姻问题小说，写一个怨仇相报地两世姻缘故事作者宣扬封建道德观念和因果迷信思想，想用此来警世，用此来警世，维持封建地纲常，维持封建地纲常，维持封建地纲常，但客观上暴露了封建社会后期政治地黑暗和封建道德地虚伪，但客观上暴露了封建社会后期政治地黑暗和封建道德地虚伪，但客观上暴露了封建社会后期政治地黑暗和封建道德地虚伪，有一定地认识意义有一定地认识意义3、简述《儒林外史》地思想内容作品揭露了封建社会里形形色色地作品揭露了封建社会里形形色色地“无行文人”“无行文人”“无行文人”剖析了在科举制度下各类知识分子地精神面貌，剖析了在科举制度下各类知识分子地精神面貌，剖析了在科举制度下各类知识分子地精神面貌，对当时地官僚制对当时地官僚制度、人论关系，以至整个社会风尚都做了无情地揭露与讽刺度、人论关系，以至整个社会风尚都做了无情地揭露与讽刺..作品还辛辣地讽刺了悭吝地地主，写出了封建社会地真是面貌，塑造了一批正面人物形象，寄托了作者地理想和主张五、论述题（每题15分，共30分）分）1、论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧地意义及其对中国文学地影响.论述宝黛爱情悲剧地内因外因，以及其典型意义，作者对他们地态度，这种悲剧地震撼力，对后来中国文学中地爱情产生地影响爱情产生地影响..2、结合作品，论述《聊斋志异》地思想内容.1）揭露社会黑暗，赞扬被压迫者地反抗）揭露社会黑暗，赞扬被压迫者地反抗A 、 借阴间影射阳世地《席方平》：幽明世界地丑恶，正是现实中吏治腐败、官场黑暗地生动演绎幽明世界地丑恶，正是现实中吏治腐败、官场黑暗地生动演绎. .B 、 借历史针砭现实地《促织》借历史针砭现实地《促织》C 、借梦境揭露官吏地《梦狼》： 白翁梦见在衙门里做官地儿子白甲变为吃人老虎白翁梦见在衙门里做官地儿子白甲变为吃人老虎白翁梦见在衙门里做官地儿子白甲变为吃人老虎. .异史氏曰：异史氏曰：“窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也“窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也..”2)2)、广泛揭露科举制度地弊端、广泛揭露科举制度地弊端、广泛揭露科举制度地弊端A A、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》B B B、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》C C、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》D D D、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》3)3)、抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情、抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情、抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情A 、深刻地社会内容、深刻地社会内容喜剧故事《婴宁》喜剧故事《婴宁》，狐母所生、鬼母所养、天真无邪、爱花爱笑地少女婴宁，与痴情种王子服在元宵灯会由相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻地不满相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻地不满..悲剧故事《晚霞》悲剧故事《晚霞》，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容..既歌颂坚贞爱情，又讥刺邪恶势力贞爱情，又讥刺邪恶势力. .B 、崭新地爱情观、崭新地爱情观①鼓吹“真心”“至情”“至情” ：《香玉》黄生与牡丹精香玉生死相爱《香玉》黄生与牡丹精香玉生死相爱. .。
清代文学复习提纲
清代文学复习提纲第一章清代诗文词第二章清代戏曲第三章《聊斋志异》与其他短篇小说第四章《儒林外史》与其他长篇小说第五章《红楼梦》第六章近代文学（说明：划横线的为可作为名词解释的知识点。
）第一章清代诗词文第一节清代诗歌一、清初的诗人清初的诗坛相当活跃而多彩。
这一时期的诗人大体可分为两类：一类是原为明臣而后来仕清的，如清初诗坛盟主钱谦益和吴伟业，还有施闰章、宋琬等；另一类是遗民诗人，不肯仕清并继续进行抗清斗争的，如顾炎武，屈大均，吴嘉纪等。
1.钱谦益继明开清，宗盟诗坛五十年。
其诗初学盛唐，后广泛学习唐宋各家而有所创新，对转变明末复古主义诗风有一定贡献。
《后秋兴》是大型组诗，其体制和气魄在前代诗作中少见。
2.吴伟业，其诗取法盛唐及元白诸家。
内容多为歌咏明清之际的重大史事，抒发家国兴亡和身世之感。
他擅长歌行，工于叙事，措词华美而情调哀怨，讽刺含蓄婉曲。
其代表作《圆圆曲》借吴三桂、陈圆圆离合悲欢的故事，反映了明末清初错综复杂的社会矛盾。
吴伟业的诗体风格被称为“梅村体”。
清初诗坛上，钱谦益、吴伟业和龚鼎孳被称为“江左三大家”。
3. “南施北宋”（施闰章和宋琬）4．遗民诗人顾炎武、黄宗羲、王夫之三人是清初思想家，主要成就不在诗歌，但他们的诗都洋溢着爱国的热情，感情沉痛，气势豪壮。
诗歌多写重大时事，抒发反清复明志向和亡国之痛。
吴嘉纪反映农民、盐工、灾民疾苦和揭露清军暴行的诗较有特色。
屈大均，其诗多写抗清的经历和情怀，风格俊逸明快。
5.康熙时期著名诗人王士禛，号渔洋山人。
继钱谦益、吴伟业之后，成为文坛领袖，被尊为清代第一诗人。
“神韵说”的倡导者。
所谓“神韵”，是指诗中所表现的风神韵致。
要求笔调清幽淡雅，富有情趣、风韵和含蓄性。
王士禛很少有重大社会题材内容的诗作，诗歌以七绝最有特色，代表作如《真州绝句》。
朱彝尊，与王士祯齐名，有“南朱北王”之称。
与王士祯为南北二大宗，但朱的影响不及王，更以词著称。
稍后于王士祯的知名诗人还有查慎行、赵执信等。
文学通论(1)重点解析清代及近代文学(期末复习题)
文学通论(1)》重点解析—清代及近代文学(期末复习题)中国古代文学通论重点内容及分析（清代前中期文学和近代文学）第八、九编一、填空题：1、《红楼梦》的作者是▁▁▁▁▁，其原稿题名本为▁▁▁▁▁，共▁▁▁▁▁回。
（曹雪芹石头记80）2、晚清诗坛最重要的业绩是▁▁▁▁▁的兴起和梁启超对▁▁▁▁▁的提倡。
（新诗派诗界革命）3、《病梅馆记》的作者是▁▁▁▁▁。
（龚自珍）二、问答题：1、简析《红楼梦》中贾宝玉，林黛玉，薛宝钗形象。
（1）男女主人公贾宝玉和林黛玉是贵族家庭和封建制度的叛逆者。
薛宝钗是和林黛玉相对立的形象，在她身上体现了封建淑女的理想人格。
（2）《红楼梦》不是孤立地去描写宝、黛、钗的爱情悲剧，而是以此为中心，写出了当时具有代表性的贾、玉、史、薛四大家族的兴衰。
宝玉和宝钗的结合正是体现了四个封建大家庭的共同利益，也决定了宝、黛之间的恋爱只能以悲剧结束。
2、试述《红楼梦》的社会意义以及艺术成就。
第一，《红楼梦》以高度的写实精神突破了传统的窠臼，并在生活细节描写方面作出了重要贡献。
第二，《红楼梦》塑造了生动而丰富的人物群象。
作者笔下的人物，逼真地展示了人性的丰富性及其在不同生活状态中的复杂情形。
第三，《红楼梦》构思奇特、情节完整而结构宏大。
它以贾宝玉和林黛玉的爱情和贾府的盛衰为线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物与事件交错发展，彼此牵连，构成了一个宏大而严谨的艺术结构。
第四，《红楼梦》的语言达到了很高的造诣，标志着古代小说语言的最高成就。
其叙事文字把通俗和典雅水乳交融地结合在一起，既是成熟的白话，又简洁文雅。
第五，《红楼梦》行文中还掺杂不少诗、词、曲、骈文，这本是中国古代小说固有的传统。
《红楼梦》运用诗、词、曲、骄文，在艺术水平，在表现人物性格上，都达到了很高的造诣。
3、简析《病梅馆记》的主题。
作者用象征手法控诉了封建统治禁锢思想扼杀个性，扼杀人才的罪恶，抒发了解放人才和个性自由的思想，并且揭露了以病为美的病态的审美观。
清代文学复习题
一、清初文学1、“江左三大家”（指钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）2、“梅村体”【笔记】：指吴伟业的歌行体诗。
主要指叹挽明王朝衰败的悲歌。
手法上吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》，元稹《连昌宫词》等歌行手法，侧重叙事写人，善铺传，辅以初唐四杰的才藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏剧性，使其歌行沉郁苍凉、气势磅礴，语言华丽，律度严谨，自成一种具有艺术个性的“梅村体”，代表作有《圆圆曲》等。
//【百度】：清初词坛，吴伟业号梅村。
梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商隐的风情韵味，融合明代传奇的曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。
“梅村体”词有100余首，以《圆圆曲》为代表。
特点：①吸收了白居易的《长恨歌》、《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等歌行写法，重在叙事，再辅以初唐四杰的辞藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗显现出新境界；②梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对规定的规范，以怀抱故国和感慨身世荣辱为主，又突出叙事写人，多了情节的传奇化；③它以人物命运浮现为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节极尽俯仰之能事。
④它叙事诗有韵律，把古代叙事诗推到了新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作产生了很大的影响。
3、王士祯的“神韵说”【笔记】：“神韵”即风神韵味，是王士祯的论诗主张，王士祯继承唐司空图《诗品》“冲淡”、“自然”、“清奇”和南宋严羽《沧浪诗话》“妙语”、“兴趣”之说，提倡“兴会”、“神到”“不着一字，尽得风流”，要求诗歌有幽静淡远的境界和含蓄隽永的语言。
缺点：过分强调诗歌只能意会不能言传的韵味，追求虚无缥缈的艺术形式，忽略思想内蕴。
//【百度】：王士禛的诗论主张。
其论诗吸收司空图“韵外之致”，“不着一字，尽得风流”与严羽的“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主张“兴会神到”。
清代文学期末
清初三大家：是指清代初年的三位散文作家侯方域、魏禧和汪琬。
魏以观点卓越、析理透辟见长；汪则写人状物笔墨生动；侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委曲详尽，推为第一。
“三家”是桐城派的嚆矢。
苏州派戏曲作家：指清初活动在苏州地区的一个戏曲流派。
以李玉为中心，还有朱素臣，朱良卿，毕万后，叶雉斐等。
由于苏州地区在明末清初阶级斗争和抗清斗争比较激烈。
戏曲演出也最兴盛所以这派作家的作品中描写重大历史事件和当前政治斗争的内容增加了，而描写儿女风情则相对地减少了；现实主义的描给加强了，而浪漫主义色彩则相对地淡薄了；作品也比较适合舞台演出。
比较著名的作品有李玉等四人合作的《清忠谱》、朱素臣的《十五贯》（《双熊梦》）等。
南施北宋：指清初诗人施闰章、宋琬。
因施闰章是南方（安徽宣城）人，宋琬是北方（山东莱阳）人，故名。
施闰章，字尚白，号愚山。
长于五言诗，写景抒情，词句清丽，风格接近王维、韦应物。
有些诗反映民生疾苦，艺术上也比较成熟。
宋琬，字玉叔，号荔裳，其诗多感伤时事之作，风格沉雄奔放。
梅村体：吴伟业歌行体诗韵协宫商，自成一体，因他号梅村，故称。
它吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格。
梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。
它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。
代表作品是《圆圆曲》。
吴伟业把古代叙事诗推到新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作起了很大的影响。
清初三大家：是指清代初年的三位散文作家侯方域、魏禧和汪琬。
魏以观点卓越、析理透辟见长；汪则写人状物笔墨生动；侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委曲详尽，推为第一。
清代文学复习题
清代文学复习题清代文学是中国文学史上一个重要的时期，也是一个承前启后的过渡时期。
清代文学有着自己独特的特点，这些特点不仅体现在文学的形式上，还体现在文学的主题与价值上。
本文将通过复习题的形式，回顾与总结清代文学的重要内容与特点。
一、填空题1. 清代文学的代表作是《红楼梦》，该作品的作者是_________。
答案: 曹雪芹2. 清代文学的另一重要代表是《儒林外史》，该作品的作者是_________。
答案: 吴敬梓3. 清代顾炎武等人提倡的思想是_________，该思想影响广泛。
答案: 乡村理学4. 清代文学除了主题上的变化外，文学形式上的变化也很明显，其中一种形式是_________。
5. 清代文学中的另一种重要形式是_________。
答案: 戏曲二、选择题1. 清代《红楼梦》是一部__散言体/骈文体/四言体/律值体__的小说。
答案: 骈文体2. 清代《儒林外史》是以__官僚/士人/平民/农民__为题材的小说。
答案: 官僚3. 以下哪一位不是清代文学的代表性作家?a) 曹雪芹b) 吴敬梓c) 纳兰性德d) 陆游4. 清代文学的一个重要特点是__注重实事求是/追求想象与艺术/批判现实主义/写实主义思潮__。
答案: 注重实事求是5. 清代文学鼓励作者表达自己的__感激/人生态度/政治观点/性格特征__。
答案: 人生态度三、简答题1. 试述清代文学的主题与价值取向。
清代文学的主题与价值取向与明代文学相比有所不同。
清代文学注重实事求是，强调反映社会生活和人类关系的真实性。
作家们善于通过艺术手法描绘明清社会的各阶层人物以及人际关系的种种纷争和矛盾。
同时，清代文学还注重表达作者自己的人生态度，讴歌个体与生命的重要性。
清代文学在思想上也相对自由，作家们可以较为自由地表达自己的政治观点和社会观念。
2. 分析清代文学作品的艺术特点。
清代文学作品的艺术特点主要体现在写实性、形式多样性和艺术性上。
清代文学以写实为主，注重描绘各个社会群体的真实形象和真实问题。
清代文学__题库
第八编清代文学第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴一、解释：1、梅村体2、神韵派3、浙西词派二、填空1、清初的重要诗派有王世祯为代表的，钱谦益为代表的，吴伟业为代表的。
2、清初的、、诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。
3、清初散文三大家指侯方域、、。
侯方域的散文以见长，名篇有和。
4、“岭南三大家”是指、和。
5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是的诗作中的名句。
6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的，以陈维崧为代表的，另有自成一格的著名满族词人。
7、吴伟业以为宗，其诗歌的主要内容为和，他最大的贡献在七言歌行体，代表作是。
8、钱谦益建立起“”的真情论，主张兼采，创建诗派，其代表作为。
三、简答1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。
2、清初有哪些较重要的词人和词派？3、清初有哪些重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？四、论述1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。
2、试述吴伟业诗歌创作的成就。
第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》一、解释：1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《闲情偶寄》二、填空1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中、两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。
2、传奇《双熊梦》又名，作者是；《钧天乐》的作者是，《风筝误》的作者是，《秣陵春》的作者是。
3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的和元代的杂剧。
４、《桃花扇》是以和的爱情故事为线索，反映兴亡的历史剧。
5、李渔擅写剧，体现其的创作宗旨，作剧十种，总题为。
为其代表作。
三、简答1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作？2、简述《清忠谱》的思想内容。
3、《长生殿》的结构有什么特点。
4、简述《长生殿》的艺术成就。
5、《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的？6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。
四、论述1、试析《长生殿》的主题思想。
2、试析《桃花扇》中李香君形象。
第三章清初白话小说一、解释：才子佳人小说二、填空1、清代小说创作总体上已由改编迈入的阶段。
明清文学期末复习资料
中国古代文学复习题一、名词解释1、历史演义小说：所谓“演义”或历史演义，即用通俗的语言和章回体形式,将历史演变、争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想的小说。
2、公安派：是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。
公安派不满前后七子的拟古之风，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙，表现了一定的变古创新精神。
艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。
但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。
3、竟陵派：是继公安派之后，以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。
他们在反复古、重性灵上与公安派一致，但他们不满公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，主张“引古人之精神，以接后人之心目”，即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界。
因此表现出“幽深孤峭”的风格，显示了激进活跃精神的衰落。
4、吴江派：明代戏曲文学流派。
其领袖人物是吴江人沈璟。
属于此派的曲家还有吕天成、冯梦龙、卜世臣、叶宪祖、沈自晋、袁于令、范文若等。
曲学理论强调格律至上；提倡本色语言，主张采用民间俗语，反对堆砌辞藻。
5、临川派：明代戏曲文学流派。
也称“玉茗堂派”。
其领袖人物是汤显祖。
属于此派的曲家还有冯延年、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等人。
戏曲理论强调作家的才情，倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，以感情说反对道学家的性理。
语言上讲究既要本色，又要有文采。
6、性灵派：是活跃于清中叶，以乾嘉时期大诗人袁枚、赵翼、张问陶等为代表的诗歌流派。
诗论标举性灵说，主张“吟咏性情”，强调要直接抒发人的性灵，反对格调模拟复古，肌理考据学问，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了新的局面。
二、分析评论1、分析《三国演义》中曹操、诸葛亮的人物形象。
毛宗岗《三国志读法》总结了《三国志演义》塑造人物有“三绝”，即：曹操奸绝——奸诈、残忍的典型；诸葛亮智绝——智慧、忠贞的化身；关羽义绝——忠义、勇武的代表。
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解释及简答?1、“南施北宋”指清代年辈较晚的入仕诗人施闰章和宋琬，施为南方人，宋为北方人，故称“南施北宋”。
思想属于理学复古的保守派，在诗歌上主张以温柔敦厚的诗风来为“清明广大”的盛世服务。
2、“神韵说”王士禛从司空图和严羽的“妙悟说”和“不着一字，尽得风流”等说法中找到诗歌的真谛所在，提出了“神韵说”。
所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。
竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风。
3、“格调说”沈德潜有感于王士禛“神韵说”内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，提出诗歌中的“格调说”加以匡正。
所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
即在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将以上意图落到实处。
将封建诗教与唐诗的艺术格调捏合在一起，实际上割裂了唐诗的艺术表现与诗人内在情感之间的联系。
4、性灵诗派清代乾隆年间以袁枚为代表的诗派，主张和风格相似的还有郑燮、赵翼和黄景仁等。
继承晚明以来的主情传统，文学上主张“独抒性灵”，文学史观上主张文学进化。
他们的文学主张是对于清代以来道统文学观的强大权威的挑战。
5、浙西词派清代以朱彝尊为代表的词学流派。
朱彝尊论词主张和词作受到浙西词家的认同，影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。
后来龚翔麟选朱彝尊等六人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。
推举姜夔、张炎一类婉约词人作品，并以张炎“清空”境界为作词最高标准。
实际上比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。
6、常州词派嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦针对浙派末流，振起词格，形成在清中后期声势浩大的常州词派。
代表人物为张氏兄弟、董士锡、周济等。
主张恢复风骚传统，强调寄托比兴，并讲求文辞之“深美闳约”的体式。
常派的“比兴”主要指的是个人生活和遭遇的曲折吐露，与诗骚传统有别。
所以他所提出的恢复风骚传统的愿望很难从根本上实现。
但由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当风行。
7、桐城派清代中期重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。
桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
8、才子佳人小说是以青年男女爱情婚姻为题材的小说，但又有特殊的狭义所指。
情节上有固定的程序：一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。
创作倾向上主张存情去欲。
代表作为《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》。
9、才学小说清代以来，随着考据学的兴盛，出现的炫耀学问、以才学见长的小说。
作者往往不把思想意图放在首要位置，因此在内容上没有相对统一的倾向。
有的追奇猎异，却能够反映和揭露一定的现实问题，如《镜花缘》，有的宣扬封建伦理纲常、功名利禄和因果报应，如《野叟曝言》。
10、“聊斋”系列《聊斋志异》问世以后，模仿者蜂拥而起，形成了一个以《聊斋》的题材笔法为楷模的小说系列。
影响较大的有沈起凤《谐铎》，浩歌子《萤窗异草》和宣鼎《夜雨秋灯录》这类小说的成批涌现代表了文言小说的主导潮流和正确方向。
11、“阅微系列”《聊斋志异》问世后，以纪昀为代表的正统文人从传统小说观念出发，认为《聊斋》那种使用传奇小说虚构的手法来描写志怪题材违反生活真实。
他写了《阅微草堂笔记》，以六朝志怪小说的质朴简淡的文笔与《聊斋志异》抗衡。
引起社会上许多人的模仿。
其他作品主要有梁恭臣《池上草堂笔记》等，也有些作品兼擅《聊斋》、《阅微》二体。
12、“世说”系列以《世说新语》为模仿对象，采摭文人逸事，按内容分类的世说体志人小说。
有的采摭旧事，编纂成书；有的记载近人及当朝遗事。
与白话小说和中兴的传奇体小说相比，此类小说未免相形见绌，但《世说新语》的古老样式，借此得以延续。
13、“虞初系列”从班固《汉书·艺文志》小说家类着录《虞初周说》开始，“虞初”成为古代“小说”的代名词。
明代吴仲虚将唐代以后优秀传奇小说辑为《虞初志》，入清后，张潮将当时着名文人的传记散文和传奇小说辑成《虞初新志》，嗣后有许多人追随。
将传记散文与小说混为一谈，是清代求实文学观念的反映，却造成小说文学界限的模糊，是小说观念倒退的表现。
14、鼓词鼓词是流行于北方的以鼓板击节的一种讲唱文学形式。
有两种演唱方式：一种是艺人自击鼓板，无乐器伴奏；另一种是艺人自弹三弦说唱。
形式上散韵相间，唱词多为十言，亦有七言者，较弹词句式更为灵活。
主要作品有《大唐秦王词话》、贾凫西《木皮散人鼓词》等。
15、弹词弹词是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式。
是清代讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的一种。
由说（说白）、噱（穿插）、弹（伴奏）、唱（唱词）等部分组成。
唱词以七言句为主，间有三言衬字。
作品多为长篇，多用第三人称叙述，文字也很浅近。
开说前往往插上一段开篇，逐渐发展为独立的演唱形式。
在语言上有“国音”“土音”之分。
前者重要作品有《天雨花》、《再生缘》、《笔生花》、后者有《义妖传》、《三笑姻缘》等。
16、子弟书子弟书是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。
以七言为体，没有说白，以叙述故事为主，演唱时以八角鼓击节。
以北京东、西两城地域为界，分为东城调和西城调两种。
前者代表为罗松窗，主要作品有《红拂私奔》、《杜丽娘寻梦》等；后者代表为韩小窗，主要作品《长坂坡》、《托孤》、《宝玉问病》、《黛玉悲秋》等。
17、苏州派苏州派是明末清初之际活动在苏州一代的重要戏剧流派。
以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。
他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格。
18、“南洪北孔”指清代着名戏剧家洪昇与孔尚任，洪昇创作的《长生殿》与孔尚任创作的《桃花扇》齐名，洪是钱塘人，孔是曲阜人，故号称“南洪北孔”。
思考及论述题1、简述清初的遗民诗人和入仕诗人的特点。
（1）??依据清初诗人对清政权的不同态度，可分为遗民诗人和入仕诗人两类。
由于处境和心态不同，其诗歌也形成不同风格。
（2）??遗民诗人保持民族气节，对明末清初的战乱和民生疾苦铭刻在心，发之为诗，自然流露出关注现实的重实倾向。
（3）??入仕诗人更多游移与个人出处的尴尬选择中，因而在诗中较多地表现出伤感的情怀。
2、简析清遗民诗人作品的共同特点。
（1）能够坚持民族气节，揭露清兵罪行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。
很多作品表现了民众在明清战乱中的流离之苦和失国之痛。
（2）诗歌呈现出慷慨苍凉、激昂悲壮的艺术风格。
（3）与明末诗歌相比，他们的诗歌显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的倾向，表现出诗歌服务与社会的道统文学观念。
3、简述钱谦益的生平和诗作特点。
(1)?钱谦益，号牧斋，曾仕于崇祯和弘光朝，清兵渡江后率先迎降，不久辞官从事着述。
曾秘密支持抗清活动。
（2）早年曾醉心于前后七子，中年以后开始注重诗歌的抒情作用，转而抨击前后七子的模拟复古倾向，而明清之际的沧桑巨变和个人的污点有为他以诗歌排遣心灵、痛苦寻找心理平衡提供了题材和素材。
（3）提倡宋元诗歌，又能兼融唐人诗歌之长，故能汇唐宋诗歌风格为一炉，形成“情真而体婉，力厚而沉思，音雅而节和，味浓而色丽”的特色。
（4）清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。
4、简述吴伟业的诗歌创作特点。
（1）?推崇前后七子，却又不排斥公安派所提倡的性灵，取法唐诗却又能吸收宋诗精华。
（2）早年诗歌华艳绮丽，藻采风流；明亡后则苍凉凄楚，风骨遒劲。
后期作品代表了诗歌创作的成就。
（3）?诗歌从不同角度反映了明清易代之际社会的动荡局势和亡国之痛、各色人等的不同处境和心态等，有“一代诗史”之誉。
《圆圆曲》为其代表作。
（4）他的诗歌多为五言七言古体，尤长七言歌行，时有“梅村体”之称。
其歌行体诗歌在叙事方面受到白居易新乐府的影响，但在用事和辞藻方面则接近李商隐，形成沉郁苍凉、气势磅礴、语言华丽、律度严整的特色。
（5）?在清人宗法唐人的诗路中，吴伟业为开导先路者。
5、试述清代感伤和重实的文学思潮在词坛的表现。
（1）??清代感伤思潮主要体现在清初词坛。
明末清初的王夫之、屈大均、钱谦益、宋琬等人虽然政治立场各不相同，但词作中蕴含的兴亡之感和凄怆之情，多相类似。
他们的词风不仅预示着清词的中兴，而且也是清代文学感伤思潮的肇始。
阳羡派的词风豪放苍凉，浙西派崇尚清空婉约，也与清代感伤文学思潮相关。
纳兰性德词风既感伤幽婉而又直抒胸臆，上承南唐后主李煜，旁则与清初文学的感伤思潮相融汇。
（2）?重实思潮主要体现在清代中后期词坛。
乾嘉时期，以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会，文学领域的重实倾向也成为这个时期审美的重要价值取向。
这个时期词坛中注重质实的风格取代了清初词坛的感伤和激情风格。
由于人们对质实的内涵理解不同，造成当时词的风格的明显差异，以厉鹗为代表的浙派词的延续和以张惠言为代表的常州词派的崛起，就是这种差异的表现。
以厉鹗为代表的清中叶浙派则从形式方面强调词的质实。
以张惠言为代表的常州派则从内容质实的角度，主张恢复风骚传统，强调风雅比兴。
6、简述赵翼诗歌的内容和特点。
（1）他的诗题材与风格比较多样，并注意在诗中突出个性，抒发才情。
也有许多诗好发议论，有不少富有见地的见解。
（2）??他的诗歌不讲格调和宗法，不雕饰字句，明白晓畅，随意书写，给人以清新明畅的感觉。
7、性灵诗人的主张与明代公安派文学思想有何关联？性灵派诗人的主张是晚明公安派思想的重振和延续。
（1）?在文学上，公安派提出“独抒性灵”的口号，主张诗歌要脱离“理”的束缚而能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
性灵派则接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。
（2）在文学史观上，公安派反对今不如昔的文学退化观点，而比较重视文学的时代精神，主张文学的创新。
性灵派同样主张文学进化论，认为每个时代应当有自己的文学。
8、简述清代词中兴的表现及其原因。
（1）?清代词坛开始了全面的中兴，表现为：词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代；词学理论也得到了很大的发展，出现了朱彝尊《词综》、张惠言《词选》、万树《词律》等一大批词学着作；在词作的整理和编辑方面也有很大的成就。
（2）清代词中兴的原因与社会的政治文化及其对文人心态的影响有密切关系：清代社会政治格局的骤变使文人从晚明的狂放恣肆转而为内敛拘谨；散曲这种随心所欲、自由灵便的诗体不再适应内敛型文人的抒情要求；词这种相对能够比较含蓄地抒情，又有一定法度的形式就成为他们在压抑状态时抒发性情时的重要选择。
9、试比较清初与清中叶浙派的异同。
（1）相同之处：都认为清婉秀丽的词风胜过慷慨豪放词风；都比较注重词的音律和辞藻，但内容及抒情则相对薄弱。