紫砂壶鉴定鉴赏46页PPT
图解紫砂壶鉴赏
图解紫砂壶鉴赏紫砂壶的造型千姿百态，后人在总结、分析这些形制时，提出了花货、光货、筋囊货和塑器四种概念。
这四种形态的壶，各呈风姿仪态，都蕴含着紫砂壶独特的风格和内涵。
人们在选择壶型的时候，既要注意它的形式美，更要透过它的结构形式，体味它的艺术精神。
那么，紫砂壶的器型该如何欣赏呢？从以下四个方向把控紫砂壶器型之美，感受紫砂壶雅致含蓄的气质。
一、紫砂壶的器型类型1、花货。
把自然界、动植物界的自然形态，用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶，人们称之为“花货”。
供春壶鱼化龙壶如供春树瘿壶，据说就是借鉴古老银杏树干上的瘿结，捏塑成壶型，这是文献记载的最早的一把“花货”。
春华秋实紫砂壶传统造型“鱼化龙壶”“竹节壶”“松竹梅壶”等都是花货造型的代表作品。
2、光货。
光货造型，有人称几何造型，是根据球形、桶形、立方、长方及其他几何造型变化而来。
程寿珍原作掇球壶光货讲究外轮廓线的组合，重视角、线、面的表现，最容易看得出作者水平的高低。
四方抽角壶其中又可分为圆器和方器两种。
“掇球壶”“仿古壶”“汉扁壶”是圆器的典型造型；“四方抽角壶”“传炉壶”是方器的典型造型。
3、筋囊货。
将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋线纳入精确严格的设计当中，是筋囊器的基本要求。
葵仿古壶海棠壶筋囊壶的俯视效果严正精密，立面视觉生动流畅，极富节奏感和韵律感。
“葵仿古壶”“合菊壶”“半菊壶”“海棠壶”等，最能体现这种风格。
4、塑器。
壶艺家们在传统的花货、光货和筋囊货三种造型之外，另觅新路，融雕塑于茶壶之中，开创了紫砂壶的一大新门类。
雕塑钮紫砂壶这类茶壶外形颇具雕塑造型的生动活泼，但同时又有茶壶的实用特点，这是当今紫砂艺人对紫砂造型艺术的开创性贡献。
二、紫砂壶的流畅度1、整体流畅。
我们常听说一把壶的气韵贯通。
其实意思就是壶的局部与身桶主体在线条衔接上的准确和流畅程度。
如何看紫砂壶的型如果镶接的位置不对，一把壶的气就会断掉。
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15、机会是不守纪律的。——雨果
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
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11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
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紫砂壶鉴赏
• 当代紫砂大师
• 当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老 潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极， 名传遐迩。建国后七老艺人：任淦庭、吴云根、 朱可心、裴石民、王寅春、顾景舟、蒋蓉，现当 代紫砂代表人物：徐秀棠、徐汉棠、鲍志强、高 海庚、何道洪、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、姚丹 萍、李昌鸿、顾绍培、曹安祥等也各自身怀绝技， 制作与设计皆各有专长，皆为一时俊才。
• 第二期紫砂大师
• 第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣 远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸 荠、荷花、青蛙等的造型入壶，工艺精雕细镂，善于堆 花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传 统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气 与活动。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形 式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生 了重大影响。明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作 小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永 林”篆书小印者为精品。
八求紫砂茗壶
• 八求紫砂茗壶是中华姚氏求正堂德府世家所制专门在 各种各样紫砂茗壶上入刻中华名流和海外名流题词手迹的 紫砂纪念茗壶系列的总称。自上世纪以来，已有海内外名 流苏局仙、陈立夫、陈果夫、宋子文、宋子芳、福田一郎、 易苏民、李琼贞、汪德祖、凌禹门、苏健侯、孔祥灿、杨 一萍、钱鼎澄、谷向阳等百余位手迹入刻于紫砂茗壶上。 壶的形状有圆形、正方形、六方形、八方形、十方形、扁 形等二十四种式样。八求紫砂茗壶系列中有入藏国家首都 博物馆、中共一大纪念馆、天下名人馆、日本艺品馆、台 湾艺术馆等海内外几十个博物馆、艺术馆、纪念馆收藏。
第三期紫砂大师
• 第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和 杨彭年。陈洪绶，是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主 张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见 “天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献， 是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文， 雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了 诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与 杨彭年的合作，堪称典范。值得一提的是嘉道年间的邵大亨， 他为陈鸣远以后的一代高手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、 黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代。更多的是因循守旧， 很少创新，制作工艺也日渐草率荒疏。
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02 03
中 国谢 谢 风观
看
中 国计 划 风总
结
目 录
壹
年 度 工 作 概 述
贰
工 作 完 成 情 况
叁
工 作 存 在 不 足
肆
明 年 工 作 计 划
第 年 一度 工 章作
概 述
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2015
2016
2017
2018
2019
2020
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第 工 二作 完 章成
情 况
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紫砂壶详解-ppt课件
制壶工具 (一)
制壶工具 (二)
紫砂壶的分类
——了解掌握紫砂壶分类
紫砂壶分类
按容量来分： 紫砂壶按容量可分为小品、中品及大品。200cc以下为小品；200cc到300cc为中
品；300cc以上为大品。 一般而言，小品壶适合1-2个人饮用，中品壶适合3-4个人饮用，大品壶适合5个 人以上饮用。
注浆壶是将稀释到一定程度的泥浆直接倒入模具中由于石膏具有很强的吸水性靠近模具部位泥浆中的水分被石膏吸入这部分的紫砂泥就会固化然后将中间没有固化的泥浆倒出专业术语叫回浆打开模具就得到了成型的生坯
紫砂壶的构成与制作
——了解关掌握紫砂壶的结构及制作过程
紫砂的构成
紫砂壶是由各个不同的部位组合而成，各个部位缺一不可。每把壶都 是由壶嘴、壶身(身桶)、壶把、壶底、壶口、壶盖、壶钮(滴子、的子)、 网孔(球孔、独孔)、飞构成。对比两款壶便是按各部位对比。
太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状， 如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界 的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解， 使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由 坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个 过程称为“风化”。
生料：用开采出来的矿料常称“生料”。
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一 段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。 制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝 严合缝，故技术要求较高。
压盖 平盖 牛盖
壶盖(二)
截盖
嵌盖
嵌盖
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
紫砂壶详解 ppt课件
加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈 应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法, 在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。
钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、 矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从 实践使用而言,钉足不宜太高.
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。 其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且 外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。
压盖 平盖 牛盖
壶盖(二)
截盖
嵌盖
嵌盖
பைடு நூலகம்
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
一
二
三
弯
弯
弯
嘴
嘴
嘴
直 嘴
流 形 的
鸭
嘴
壶把
解释：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的 称“柄”．壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势．具体可分端 把、横把、提梁三大类。
端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对 称．垂直形式安置，具端庄、安定的效果。
横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。 提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其
高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑 器都有，变化丰富。
紫砂壶款识赏析鉴定
紫砂壶款识赏析鉴定紫砂壶款识赏析鉴定宜兴紫砂壶的款识千差万不，研究起来亦有相当难度。
早期的紫砂壶多无款，明后期才浮现款识。
紫砂壶居民赛产品，降款随意性极大，具体到每个人早年与晚年的款识又有非常大变化，极少有陶工一生只用一、二枚印章。
如是刻款，那变化就更大了。
请张三刻，也请李四刻，适应了自个儿也刻。
假如款识是印章，因敲打力度的别同，也会浮现别同的效果。
紫砂壶中的印章款多为阴刻，敲打在壶上，变成了阳文，阴刻的图章，敲打在半干的泥坯上，如用力过小，字的顶端刀痕往往难以浮现；惟独用力较大，才可将印章的全部刀痕打印出来。
因此，即便是同一具印章，打印力度别同的印痕字根相同，字尖往往会别尽相同。
有关记载早期紫砂壶款识的文献资料及实物材料很之少，且真伪别辨，非常少有标准器款识来证明、比较其他款识，如此就给紫砂壶鉴不带来了非常大的困难。
虽然这样，鉴不紫砂壶真伪，款识仍是别可缺少的一环。
紫砂壶在明中期，由日用粗陶向工艺陶转变之后渐渐开始流行起来。
恰恰在这时候，艺术商品化的进展趋势又空前活跃，艺术品的市场需求量越大，作伪之风就越甚。
在绘画方面作伪，以明代为甚。
特殊是明代中后期，作伪地区分布之广，作伪者之众，作伪办法和手段之多变，以及流传展品数量之多，均远远超过以往任何时代。
在离宜兴别远的人文基苯的几个江南重镇，尤以苏州地区为甚。
据沈德符《野获编》云：“骨董自来多赝，而吴中尤甚，文士皆以糊口。
近日前辈，修法莫如张伯起，然亦别克向此中日子。
至王百谷全以此作计然策矣。
”文中所言张伯起即张凤翼，王百谷即王雅登。
这两位基本上苏州地区闻名文人和书画收藏家，他们尚从古董作伪中渔利，其他市俗者就可想而知了。
此外，松江、鄞县、无锡、湖州、杭州等许多地区都有制作伪字画之风。
上述这些地点的文人墨客又正是与宜兴紫砂壶制作者有着紧密的关系，玩赏、吹捧紫砂壶的人固然也就出在这些地点。
在这种气氛交往中，不会没有“私下交易”。
就在几年前，紫砂壶行情特好的时候，上述地区尚有画家摹仿绘画大师笔意在紫砂壶上写字绘画，然后经名人刻制，从中渔利。
紫砂壶名家鉴赏共46页文档
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
紫砂壶名家鉴赏
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百