中国传统文化元素在现代电影中的运用分析

[摘要]

中国现代电影，表面之下隐藏着表达中国传统特色的

象征指代，这是西方国家所不具备的，而中国传统的文化

元素也是国外不可模仿的。中国电影的明天也会因为电影

本身增加中国特有的传统文化元素而更加辉煌。

电影是一种具有世界性的语言艺术，它既是舶来品，又是文化融合的产物。现代

电影作为各国文化的传播载体，将不同民族的文化传播于世界的每一个角落。这种文

化的传播本身也镶嵌着现代文化和传统知识体系的融合，所以有人认为根本不存在什

么所谓“电影文化民族化的问题”，因为民族的就是世界的，个性可以在反映整体。

我个人认为，这也许在其他某些个案中是成立的，就现代电影艺术而言，这个理论是

不成立的。尤其是中国电影的发展，我们的电影如果要在世界电影之林中站稳脚跟，

它就需要我们自己独特的文化理念在里面，更需要我们自己独特的文化符号在里面，

而这种符号最好的表现形式之一是我们的传统文化元素。在中国传统文化元素在现代

电影的运用上，中国的导演表现出色，中国的现代电影中也出现了一大批好的具有极

强“中国特色”的现代电影，如《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》、《甲方乙方》、《花样年华》、《三峡好人》、《无极》、《黄土地》等，这些电影中的中国传统文化元素的体现或直接或间接，或从色彩，或从场景，或从传

统理念，或从声音，或从民俗仪式，都给大众留下了深刻的印象。

1、中国传统文化元素在光与色中的流露

1.1 中国传统文化元素在色彩中的感情流露色彩作为现代电影艺术中不可或缺的

艺术表现方式，通过环境气氛的渲染、对人物场景空间的色彩布局和构成、与观众的

交流、色彩的不断转变给观众的感受有时甚至超出某种故事情节之外的内容。色彩在

电影作品中或隐或现地透露出来，给观众留下深深的印记。比如中国传统中的红色，

它是中国喜庆和灵魂的代表，中国传统文化中对红的依恋是五千年文化中的经典。红

色在中国现代电影中的出现，已经成为了一种中国传统文化视觉符号化的元素，在现

代中国电影中导演们又赋予红新的意义:《大红灯笼高高挂》中的红灯笼代表着封建社会中女人的不幸，《秋菊打官司》中成串的红辣椒代表着中国农村妇女的泼辣，《甲

方乙方》中的红棉袍表现出中国传统意识的禁锢思想，《黄河绝恋》中的红五星代表

着八路军顽强的精神.

1.2 中国传统文化元素在光与色的搭配中的流露银幕上的光与色是最易穿透人物的表层空间直达人物内心世界的造型因素，它将人物的心灵和灵魂通过银幕展示给观者。光影与色调是一个可感性的充满快乐与哀愁、温馨与幸福、阴险与狡猾、聪明与智慧、狂热与宁静的多义的无形的语言世界。电影《甲方乙方》中的“白素贞”的出场，以剪影的形式透漏出女主角的妩媚;《大红灯笼高高挂》里刺目的红灯笼，用强烈的色彩来组织空间造型，同时又体现着这种封建习俗的落后性和对于中国封建社会的妇女强烈的毒害性。

2、中国传统文化元素在电影音响音乐中的表现

音响音乐具有天生的艺术表现性，音乐也是电影艺术的一个重要组成部分，在电影音乐中，我们同样可以体会出主人公的心情和整部电影的基调。电影的配乐的独到之处在于可以用音乐来解释画面、抒情，更可以用来造势。电影《红高粱》中的《妹妹你大胆地往前走》调子采用民歌，歌词直白而又充满真情的写法创作，坚强的硬汉与勇敢女人直爽、泼辣的民族性格;《有话好好说》中的京韵大鼓则用另一种独白的形式表达出小市民的别样无奈。中国传统的音乐形式在现代电影中所诠释出的氛围将中国电影也推向了一个叫高的层次，“古为今用”的例子数不胜数，将古曲填上新词，不但将中国传统文化和现代电影很好的融合，而且将中国传统的文化通过新的载体继续传承下去。

3、中国传统文化元素在电影意境中的升华

意境是在中国国画中所必须表达的内容，它讲究如情景交融、韵外之味、天人合一等等，在现代电影中，中国的导演将这种中国传统文化元素体现的淋漓尽致，使中国现代电影借助这种中国传统文化元素的恢弘、大气而更具有表现力度。在电影《英雄》中，我们因以华美壮观的视觉效果、盖世绝伦的中华武功而对电影留下深刻的“画面”记忆，其中的种种意象传达着中国传统美学中的无限的意境。如影片中的“悟”:从琴声悟枪法、剑法，残剑长年潜心苦志静以练字，并从无名变幻迅疾的舞剑中悟出了“剑”字的精义，终于悟出了“天下”二字的真义，通过战争的情和景、人物语言隐含的“天下”之道理，形成动静、虚实、有无的相生相映，为观众开拓出无限的审美想象空间，产生丰富的意境，给人含蓄、意犹未尽的心灵触动;同样，在电影《功夫》中，周星弛将邪神的暗器变成一朵漂亮的莲花，将中国功夫的境界提升到了高境界。现代电影中，通过将主题思想和环境场景的结合，通过带有不同指向的符号性的镜头组合和蒙太奇的艺术处理烘托出单一意象所表达不出的整体性的的意境将现代电影与中国传统美学的思想合二为一。

4、电影场景中独特中国传统文化元素的运用

在这里所讲到的独特中国传统文化主要是指在现代电影中出现的传统民俗仪式、

民风等等。这种仪式性的东西在现代电影中出现的很多，在香港电影中尤为常见的关

公像和拜神。类似的还有电影《自梳》中的自梳仪式，结婚仪式;《大红灯笼高高挂》点灯、封灯、锤脚;《红高粱》开头的“颠轿”、“野合”、“祭酒神”也是很有气魄的民俗仪式;《天下无贼》中藏族的叩礼;《菊豆》中的“跑—跪—挡”与众不同的送

葬场面;《喜宴》中表现出的那种落后的封建观念在这种“礼”的高度来控制的局面等等，这些都是中国特有的。现代电影中的这些直接的运用，有些是按照原意表现，有

些则是通过这种传统元素来诠释一种新的理念或事件。

电影总是以某种颜色、某个物件、某种意境及它们的象征意蕴深深的渗透在观众

的心灵与想象中。这些刻意而为出现的色彩、场景、物件、决不仅仅为了画面的鲜活。中国传统文化元素的出现也不过是为了使这些表达形式手段增强画面的表意功能，成

为表现主题的有机组成部分。中国现代电影，表面之下隐藏着表达中国传统特色的象

征指代，这是西方国家所不具备的，而中国传统的文化元素也是国外不可模仿的。中

国电影的明天也会因为电影本身增加中国特有的传统文化元素而更加辉煌。陕西科技

大学设计与艺术学院朱虹詹秦川耿大乐影视评论中国传统文化元素在现代电影

中的运用分析[摘要] 中国现代电影，表面之下隐藏着表达中国传统特色的象征指代，这是西方国家所不具备的，而中国传统的文化元素也是国外不可模仿的。中国电影的

明天也会因为电影本身增加中国特有的传统文化元素而更加辉煌。

[关键词] 电影传统文化元素参考文献[1]颜纯钧中国电影比较研究[M]，中国电影出版社.2000年第一版[2]余英时中国思想传统的现代诠释[M]，江苏人民出版社.2003年8月版[3]周晓明中国现代电影文学史[M]，高等教育出版社,1985年3月第一版[4]刘成汉电影赋比兴集[M]，(台湾)远流股份事业有限公司,1992年9月出版,[5]余秋雨

论谢晋电影[M]，中国电影出版社,1998年10月版作者简介朱虹，陕西科技大学设计

与艺术学院研究生。