音响系统与调音音频信号处理设备.pptx
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现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
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第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
家用(专业)音响的调试技巧第二节PPT课件
4
3．哼声 50赫兹市电交流声，因为声音为低频与哼
声相仿而得名，音响设备的电源纹波系数过大 和抗干扰性能不良等均会导致哼声。 4．纯音 正弦信号的声音，在听觉上是具有明确单 一声调的声音，如音叉发出的声音。 5．互调失真 互调失真指两个振幅按一定比例（通常为 4：1）混合的单音频信号通过重放设备后产生 新的频率分量的一种信号失真。
8
第二章 音响设备（调音台）
调音台
调音台又称调音控制台，它将多路输入信 号进行放大、混合、分配、音质修饰和音 响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、 音响节目制作等系统中进行播送和录制节 目的重要设备。调音台按信号出来方式可 分为：模拟式调音台和数字式调音台。
9
调音台Mixer在输入通道数方面、面版功 能键的数量方面以及输出指示等方面都 存在差异，其实，掌握使用调音台，要 总体上去考察它，通过实际操作和连接， 自然熟 能生巧。调音台分为三大部分： 输入部分、母线部分、输出部分。母线 部分把输入部分和输出部分联系起来， 构成了整个调音台。
器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分 频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇 叭线。见“双线分音”。 9.双线分音 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低 音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具 备两对接线端子的专门设计的音箱。 10.放大器 前置放大器和功率放大器的统称。
7
11.功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱
2、控制设备（模拟调音台、数字调音台、 数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心）
3、周边设备（处理器、均衡器、压限器、 分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制 器）
4、还原设备（音箱或扬声器系统、功率 放大器，即功放）。
3
专业音响术语
3．哼声 50赫兹市电交流声，因为声音为低频与哼
声相仿而得名，音响设备的电源纹波系数过大 和抗干扰性能不良等均会导致哼声。 4．纯音 正弦信号的声音，在听觉上是具有明确单 一声调的声音，如音叉发出的声音。 5．互调失真 互调失真指两个振幅按一定比例（通常为 4：1）混合的单音频信号通过重放设备后产生 新的频率分量的一种信号失真。
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第二章 音响设备（调音台）
调音台
调音台又称调音控制台，它将多路输入信 号进行放大、混合、分配、音质修饰和音 响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、 音响节目制作等系统中进行播送和录制节 目的重要设备。调音台按信号出来方式可 分为：模拟式调音台和数字式调音台。
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调音台Mixer在输入通道数方面、面版功 能键的数量方面以及输出指示等方面都 存在差异，其实，掌握使用调音台，要 总体上去考察它，通过实际操作和连接， 自然熟 能生巧。调音台分为三大部分： 输入部分、母线部分、输出部分。母线 部分把输入部分和输出部分联系起来， 构成了整个调音台。
器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分 频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇 叭线。见“双线分音”。 9.双线分音 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低 音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具 备两对接线端子的专门设计的音箱。 10.放大器 前置放大器和功率放大器的统称。
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11.功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱
2、控制设备（模拟调音台、数字调音台、 数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心）
3、周边设备（处理器、均衡器、压限器、 分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制 器）
4、还原设备（音箱或扬声器系统、功率 放大器，即功放）。
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专业音响术语
音响系统基础知识PPT课件
内部员工交流
音响设计基础
音响系统组成
1.音源 2.调音台 3.周边设备 4.功放 5.音箱
主要内容
话筒：是将声音信号转换成电信号，又称麦 克风、拾音器、传声器。
按传输方式分为有线话筒和无线话筒。
按转换方式分为动圈话筒和电容话筒。
无线话筒的工作原理
用话筒音头将声 音的声波转制成音频 信号，以调频的方式 调制成一个超高频信 号，并通过天线向空 间发射出去。接收时， 采用一个调频接收机， 用天线接收载波信号 并经过高放、解调、 中放、比例鉴频、前 1声源 2话筒音头 置级、放大级，最后 5接收器 6调音台 输出一个音频信号。
音箱的串联与并联
串联阻抗 并联阻抗
ZT=Z1+Z2+Z3+…ZN
有效频率范围：
音箱声压频率范围越宽，则频率特性越好。音箱有效频率范围在国 际电工委员会标准中有严格规定，现在有些厂商虽然标出了音箱频率 响应范围，但没有标出有效范围。如一对音箱标明频率响应范围20Hz20kHz，而另一对音箱标明为30Hz-17kHz±3dB，两者相比后者似乎没 有前者的频率响应宽，但事实上，后一对音箱的频率响应曲线标明了 只在±3dB范围内变化，因此后者比前者好。
主要用在消除背景噪 音方面。所以也叫 “噪音门”。当输入 信号很小时，将声音 关闭（门关了），只 有当输入信号达到一 定的值的时候，才允 许放出声音（门开 了）。
压缩是反的。当输入 信号达到一定值的时 候，压缩是往下压， 而扩展是往上抬
压缩/限幅器 门限/扩展器
• 均衡器的作用：
• 校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应 • 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的
信噪比：
是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表示，这个数 值越大越好。
音响设计基础
音响系统组成
1.音源 2.调音台 3.周边设备 4.功放 5.音箱
主要内容
话筒：是将声音信号转换成电信号，又称麦 克风、拾音器、传声器。
按传输方式分为有线话筒和无线话筒。
按转换方式分为动圈话筒和电容话筒。
无线话筒的工作原理
用话筒音头将声 音的声波转制成音频 信号，以调频的方式 调制成一个超高频信 号，并通过天线向空 间发射出去。接收时， 采用一个调频接收机， 用天线接收载波信号 并经过高放、解调、 中放、比例鉴频、前 1声源 2话筒音头 置级、放大级，最后 5接收器 6调音台 输出一个音频信号。
音箱的串联与并联
串联阻抗 并联阻抗
ZT=Z1+Z2+Z3+…ZN
有效频率范围：
音箱声压频率范围越宽，则频率特性越好。音箱有效频率范围在国 际电工委员会标准中有严格规定，现在有些厂商虽然标出了音箱频率 响应范围，但没有标出有效范围。如一对音箱标明频率响应范围20Hz20kHz，而另一对音箱标明为30Hz-17kHz±3dB，两者相比后者似乎没 有前者的频率响应宽，但事实上，后一对音箱的频率响应曲线标明了 只在±3dB范围内变化，因此后者比前者好。
主要用在消除背景噪 音方面。所以也叫 “噪音门”。当输入 信号很小时，将声音 关闭（门关了），只 有当输入信号达到一 定的值的时候，才允 许放出声音（门开 了）。
压缩是反的。当输入 信号达到一定值的时 候，压缩是往下压， 而扩展是往上抬
压缩/限幅器 门限/扩展器
• 均衡器的作用：
• 校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应 • 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的
信噪比：
是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表示，这个数 值越大越好。
音响行业：音响设备操作与声音处理技术课程培训ppt
随着消费者对于高品质音乐体验的需 求不断增加，音响设备的应用场景也 会越来越广泛，市场前景广阔。
02
音响设备基础知识与操作技巧
音响设备基本组成与功能
音频信号源
包括CD、DVD、MP3 等音频播放设备，用于
产生音频信号。
功率放大器
将音频信号放大，驱动 音箱发声。
音箱
将功率放大器输出的音 频信号转换为声音，传
课程内容安排与教学方法设计
案例分析
结合实际项目案例，进行案例分析和讨论，提高学员解决实 际问题的能力；
互动研讨
鼓励学员之间互相交流、讨论，分享经验和技巧，促进共同 进步。
课程评估标准与考核方式说明
课程评估标准 知识掌握程度：评估学员对音响设备和声音处理技术的基本概念和原理的掌握程度；
技能熟练度：评估学员对音响设备操作和声音处理技术的熟练程度；
音响行业定义与分类
音响行业定义
音响行业是指从事音响设备的设 计、制造、销售、租赁以及维修 等环节的综合性产业。
音响设备分类
音响设备包括电唱机、录音座、 调音台、功放器、音箱等，其中 电唱机、录音座和调音台是音响 行业的核心产品。
音响行业发展历程与现状
音响行业发展历程
音响行业的发展经历了从模拟技术到 数字技术的转变，目前正处在数字化 转型的关键时期。
在购买前试听设备的音质、音 量和音准等方面的表现。
音响设备操作技巧与维护保养
01
02
03
正确连接
确保音响设备正确连接， 避免信号干扰和失真。
调节技巧
掌握均衡器、效果器等设 备的调节技巧，获得最佳 音质效果。
维护保养
定期清洁音响设备，保持 干燥通风，避免阳光直射 ，延长设备使用寿命。
现代音响与调音技术音响技术基础PPT课件
措施：可以加隔层墙壁，皮革包门，双层玻璃或加厚窗帘来改 善
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
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第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
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频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
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第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
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第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
音响系统与调音操作指引课件
前期录音系统
后期制作系统
广播与录音制作系统
实时播出系统
播出录音系统
重放 影剧院、体育场馆、会场会议室、歌舞厅、卡 拉OK等
音乐放音系统
AV放音系统
家庭影院
卡拉OK
音响系统与调音操作指引
9
1.2 音频信号
音频信号就是频率在声音频率范围中的 电信号，音响系统构成的流程就是音频 信号流通和处理的过程。
音响系统与调音操作指引
40
各种音频处理设备的功能和作用如下：
均衡器：
也包括一些滤波器，通过对不同频率和频 段的信号分别进行提升、衰减或切除，以 达到弥补原声音在各频率点（段）的比例 不当和加工美化音色的目的。
音响系统与调音操作指引
41
效果器：
效果器含有延时和混响两种效果成份，也有 单独的延时器和混响器，它们也属于效果器 的一种，效果器通过使用电子的方法（模拟 或数字）来模拟闭室空间内声音信号的反射 和混响特性从而构成声音的特定空间感并使 乐音丰满和亲切，也可制造一些特殊的音响 效果。延时器和混响器用机械的方法构成， 但现在较少使用。
音响系统与调音操作指引
3
声波
音响设备 音响系统
音响系统的概念
音响系统与调音操作指引
声波
4
音频信号
虽然音响系统中的电信号在能量的形式和量纲 上与声波的声信号不同，但作为信号，它们之 间的信息的本质是一致的，即它们的幅度有相 对大小的对应关系，它们的频率也是对应的， 因此音响系统中的电信号在频率上处于 20Hz~20kHz的声音频率范围内，称为音频信 号。
音响系统与调音操作指引
17
线路电平
电平值有正有负，把0dB的电平值称为线 路电平，这是一个基准的量值，音响设 备的线路输入和输出都设定在线路电平， 大多数情况下音频信号小于0dB，当信号 大于0dB时就要注意可能产生的失真（功 率放大器除外），但音响设备在信号为 正dB时都有一定的动态余量。
音响系统的基本知识PPT课件
第24页/共31页
各设备的主要作用：音 箱
音箱 音响系统中将电信号转换为声音信号的设备 根据音箱在扩声系统中的作用。
第25页/共31页
各设备的主要作用：音 箱
第22页/共31页
各设备的主要作用： 均衡器
（二）反馈控制 在扩声系统工作中，由于室内声反射的存在，传声器、扬声器的布置 等原因引起声回授，严重时会产生啸叫，从而使传声增益开不大，声压级明显不够。啸 叫产生于其相位满足正反馈条件的若干个频率点。若用频率均衡器对这些频率段进行适 当的衰减，使这些相位上满足正反馈的频率点，其振幅低于产生振荡的要求值。从而破 坏了振荡两个条件中的振幅平衡条件，而达到消除振荡的目的，也即抑制了啸叫。 （三）增强监听效果 通过适当调节频率均衡，可以改善舞台上大型演出时的舞台噪声 情况，从而提高清晰度。
4、如果在节目过程中有人发言或主持人讲话。应将调音台上的混响关掉2/3，以防止 混响过长听不清讲话人的声音。（如果唱歌，请将混响恢复到原来的位置）。如果是 开会，请将混响全部关掉。
第12页/共31页
各设备的主要作用：电源时序器、话筒
电源时序器 管理音源设备（如无线话筒，DVD，），音频处理设备（调音台、均衡器、混音器、 效果、反馈抑制器、音频处理器等周边设备）及功放的电源开关顺序，防止开关顺序操 作不当损坏设备。
有线（无线）会议话筒：电容式或驻极体式话筒。特点：灵敏度 高，拾音距离远（一般在20cm以内），声音还原比较好，音质清晰 保真，适合在会议系统中领导讲话或做报告时使用；对声场环境要 求比较高，容易产生啸叫，一般要配合使用混音器、反馈抑制器等 设备。
有线（无线）国际手持话筒：动圈式话筒。特点：灵敏度低， 拾音距离近（一般在10cm以内），声音还原上低音会多些，适合 唱歌时使用，多功能厅，卡拉OK必配。
各设备的主要作用：音 箱
音箱 音响系统中将电信号转换为声音信号的设备 根据音箱在扩声系统中的作用。
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各设备的主要作用：音 箱
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各设备的主要作用： 均衡器
（二）反馈控制 在扩声系统工作中，由于室内声反射的存在，传声器、扬声器的布置 等原因引起声回授，严重时会产生啸叫，从而使传声增益开不大，声压级明显不够。啸 叫产生于其相位满足正反馈条件的若干个频率点。若用频率均衡器对这些频率段进行适 当的衰减，使这些相位上满足正反馈的频率点，其振幅低于产生振荡的要求值。从而破 坏了振荡两个条件中的振幅平衡条件，而达到消除振荡的目的，也即抑制了啸叫。 （三）增强监听效果 通过适当调节频率均衡，可以改善舞台上大型演出时的舞台噪声 情况，从而提高清晰度。
4、如果在节目过程中有人发言或主持人讲话。应将调音台上的混响关掉2/3，以防止 混响过长听不清讲话人的声音。（如果唱歌，请将混响恢复到原来的位置）。如果是 开会，请将混响全部关掉。
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各设备的主要作用：电源时序器、话筒
电源时序器 管理音源设备（如无线话筒，DVD，），音频处理设备（调音台、均衡器、混音器、 效果、反馈抑制器、音频处理器等周边设备）及功放的电源开关顺序，防止开关顺序操 作不当损坏设备。
有线（无线）会议话筒：电容式或驻极体式话筒。特点：灵敏度 高，拾音距离远（一般在20cm以内），声音还原比较好，音质清晰 保真，适合在会议系统中领导讲话或做报告时使用；对声场环境要 求比较高，容易产生啸叫，一般要配合使用混音器、反馈抑制器等 设备。
有线（无线）国际手持话筒：动圈式话筒。特点：灵敏度低， 拾音距离近（一般在10cm以内），声音还原上低音会多些，适合 唱歌时使用，多功能厅，卡拉OK必配。
音响行业：音响设备操作与声音处理技术课程培训ppt
04
注意设备的兼容性和扩 展性，以便未来升级或 扩展设备。
CHAPTER 02
音响设备操作技能
音响设备的连接与设置
音响设备的电源连接
设备参数设置
确保音响设备正确连接到电源，并开 启设备电源开关。
根据音响设备的功能和需求，调整音 量、均衡器、效果器等参数，以达到 理想的音质效果。
音频线材连接
根据需求选择合适的音频线材，如模 拟线、数字线等，并正确连接至音响 设备。
声音的混音与
声音的混音
将多个音频轨按照需要进行混合，以实现立体声效果或制作多声道环绕声。
声音的输出
将处理后的音频文件导出为WAV、MP3等格式，以便在各种媒体上播放或分享 。
CHAPTER 04
实际应用案例分析
现场演出音响系统配置与操作
现场演出音响系统配置
根据演出需求和场地特点，合理配置音响设备，包括音箱、功放、调音台等，确 保声音效果达到最佳。
。
跨界融合与创新
音响行业将与其他行业进行更多 的跨界融合和创新，开拓新的应
用场景和市场机会。
如何进一步提升自己在音响行业的竞争力
不断学习新技术和新产品
关注音响行业的新技术和新产品，不断学习和掌握最新的技术和 知识，提高自己的专业素养和技术水平。
实践经验积累
通过实际项目和实践经验积累，提高自己的实际操作能力和问题解 决能力，使自己成为行业内的专家和领袖。
音响设备的调整与优化
音质优化
通过调整音响设备的参数，如均 衡器、动态处理器、效果器等， 对音质进行优化，以满足不同场
合和需求。
音效处理
根据演出或录音需求，对声音进行 音效处理，如混响、延迟、压缩等 ，以增强声音效果。
第6章 音频信号处理设备 现代音响与调音技术 教学课件
第6章 音频信号处理设备
(5)听觉激励器。在原来的音乐信号的中频区域加 入适当的谐波成分，以模拟现场演出时的环境反射， 使信号更具有自然鲜明的现场感和细腻感，并使声音 更具穿透力。音频信号处理设备还有诸如可以从任意 单声道声源中产生出逼真的假立体声效果的立体声合 成器和其它处理设备，读者可以参考有关资料，这里 不再一一列举。
第6章 音频信号处理设备
第6章 音频信号处理设备
6.1 图示均衡器 6.2 压缩/限幅器 6.3 电子分频器 6.4 效果处理器 6.5 听觉激励器 6.6 其它处理设备
第6章 音频信号处理设备
6.1 图示均衡器
音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在 音响系统中对音频信号进行修饰和加工处理的部件、 装置或设备。在专业音响设备中，音频信号处理设备 可以作为调音台、扩音机等设备内部的一个部件，例 如前述调音台及扩音机内置的均衡电路或混响电路；
第6章 音频信号处理设备
当然，信号处理设备只有使用正确、恰当，才能 获得良好的效果。如果使用不当或过分滥用，也可能 适得其反，反而会破坏原有节目的特色，甚至破坏得 无法补救。例如，用均衡器适当提升人声的高音区， 能使歌声更加明亮、清晰，但如果提升过度则会使齿 音过强而刺耳；与此相似，对乐曲动态范围的适当压 缩，可以提高节目的平均电平，从而增加响度，但如 果压缩过度则会使乐曲的动态范围过窄，听起来平淡 无味。
第6章 音频信号处理设备
一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15段 和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器两个 通道的频率特性独立调整，互不影响。一般15段均衡 器和31段均衡器的中心频率分别按2/3倍频程和1/3倍频 程选取，各频率点的最大提升和最大衰减因均衡器不 同而异，一般多为±15dB和±12dB。图示均衡器通常 分为LC型和模拟电感型两大类，下面分别加以讨论。
音响系统与调音调音台PPT课件
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（3）噪声
• 调音台的噪声指标有两种，分别对应线路输入和话筒输入。 • 线路输入用信噪比表示，一般大于80dB。 • 话筒输入通路的噪声指标以等效输入噪声电平来表示。专业调音台的等效输入噪声电平通常在-124dB ～ -
126dB以下。
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• 当调音台的输入为0时，在调音台的输出端有其内部的噪声输出，电平为N’dB。 • 以一噪声为0的理想调音台作为对比，二者均有增益K，当理想调音台在有一噪
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（3）以调音台的外型结构来分
• 以调音台的外型结构来分类，可分成便携式、半固定式、固定式等。 • 不同的结构主要考虑室内和室外等不同的场所和目的的录音制作和调音。便携式一般小巧灵活，有一个便
于携带的配套机箱，用在外景同期录音、采访等流动性场所，但操作控制较粗。半固定式多用于剧场等演 出场所的外出录音。
• 一般把4～10路称为小型调音台、12～18路称为中型调音台、24路以上称为大 型或超大型调音台。
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（2）以主输出通路数进行分类
• 1轨输出为单声道，曾用于电影和电视的对白或外景等录音制作，现已很少见； 2轨、4轨、6轨分别具有一对、二对、三对立体声输出，可用于一对或多对立体 声扩音及双声道立体声录音；8轨以上称多轨输出，可连接多轨录音机进行节目 的前期制作，常用于录音室。
有必要更宽以免增加噪声量以及增加放大器的代价，调音台的频率不均匀度一 般在1dB左右。
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（5）谐波失真
• 调音台的非线性谐波失真是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波 失真值。专业用调音台的谐波失真一般小于0.1% ,比一般的话筒谐波失真（小 于0.5%）要小。
（3）噪声
• 调音台的噪声指标有两种，分别对应线路输入和话筒输入。 • 线路输入用信噪比表示，一般大于80dB。 • 话筒输入通路的噪声指标以等效输入噪声电平来表示。专业调音台的等效输入噪声电平通常在-124dB ～ -
126dB以下。
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• 当调音台的输入为0时，在调音台的输出端有其内部的噪声输出，电平为N’dB。 • 以一噪声为0的理想调音台作为对比，二者均有增益K，当理想调音台在有一噪
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（3）以调音台的外型结构来分
• 以调音台的外型结构来分类，可分成便携式、半固定式、固定式等。 • 不同的结构主要考虑室内和室外等不同的场所和目的的录音制作和调音。便携式一般小巧灵活，有一个便
于携带的配套机箱，用在外景同期录音、采访等流动性场所，但操作控制较粗。半固定式多用于剧场等演 出场所的外出录音。
• 一般把4～10路称为小型调音台、12～18路称为中型调音台、24路以上称为大 型或超大型调音台。
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（2）以主输出通路数进行分类
• 1轨输出为单声道，曾用于电影和电视的对白或外景等录音制作，现已很少见； 2轨、4轨、6轨分别具有一对、二对、三对立体声输出，可用于一对或多对立体 声扩音及双声道立体声录音；8轨以上称多轨输出，可连接多轨录音机进行节目 的前期制作，常用于录音室。
有必要更宽以免增加噪声量以及增加放大器的代价，调音台的频率不均匀度一 般在1dB左右。
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（5）谐波失真
• 调音台的非线性谐波失真是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波 失真值。专业用调音台的谐波失真一般小于0.1% ,比一般的话筒谐波失真（小 于0.5%）要小。
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把压缩器和限制器作为一个设备，即压 限器（Compressor/Limiter），因为限制 就是∞:1的压缩，所以压缩器还是限制器 只是压缩比的调整而已。
也有把多种动态功能构成一个设备，如 压扩器（Compander）、压限器或压扩 限制器（Compander/Limiter），前述的 压限器理解是既可－又可，而后述的设 备理解是既有－又有。
（2）Ratio（压缩比）
输出信号电平范围与输入信号电平范围之比， 用于人声、钢琴和贝司的压缩比通常在2:1~6:1 之间，信号的总（主）输出可加2:1的压缩以 增加电平使音乐变得有力，压缩比的设定一是 根据声音信号的动态范围与后续音响系统设备 的动态能力来考虑，二是根据信号本身－舒缓 的声音（音乐）不加或加适度的软性压缩（压 缩比在3:1以下），动态大的声音压缩相应也 可大些。
压缩是在输入电平超过某个量后其增益减小， 使输出信号的变化量小于输入信号的变化量， 从而减小了输出信号的动态。一般以压缩比 （输入信号的增加量比上输出信号的变化量） 来表示，记作n:1（n＞1）；
时间轴上的压缩特性
限制是在输入电平超过某一个量后 其输出不再增加，因此也可认为限 制是压缩的极限，即压缩比为∞:1；
平稳音量：在舞台等现场由于演员与话筒的距 离的变化以及乐器的演奏方式不同会使声音音 量变化太大甚至有跳跃感，通过压缩后可平衡 音量、
提高音量：通过压缩大信号并提高平均信号电 平的方法可既不失真又提高了音量，适合于迪 斯科音乐。
改变波封：利用压缩器的起始时间和释放时间 控制并辅以一定的压缩量和起始电平可产生包 络调制作用来达到一些特殊的声音效果，如钢 琴、弹拨乐器、打击乐等声音处理，也有使声 音由小变大的“翻转声”效果。
2. 压缩（限）器
压限器在音响系统和调音中有这样几个作用：
动态压缩 平稳音量 提高音量 改变波封 保护系统 特殊处理
动态压缩：在录音中通过动态压缩使被录声源 的声音动态符合录音设备和节目载体（磁带等） 动态范围；在广播中通过压缩使声音的动态符 合广播节目传送通路的动态范围，以免使声音 产生非线性失真。
（3）Attack（起音时间）
决定压缩的速度，时间越短，压缩越快，时间 长时，开始的声音不受影响。通常该参数要小 些，一般为1~5ms。
（4）Release（释放时间）
压缩作用后当信号低于门限时停止压缩所用的 时间，时间太短则压缩立即停止，电平的变化 可能会被感觉到，有一种跳跃感，如果太长则 当下一个超过门限的信号到来时压缩还未恢复， 会影响下面的工作。通常这一参数要大些，为 0.1~0.5s，也可1s以上。
保护系统：在电扩声系统中利于限制的功能来 防止因过高的电平馈入而造成的设备损坏（主 要是功放和扬声器），在进行限制的保护时门 限要高一些，以保证系统在正常电平下的工作。
特殊处理：压缩器与参量均衡器以一定的方法 配接使用可消除齿音以及琵琶、电吉它等的某 些噪音。
压缩的参数包括：
（1）Threshold（门限电平） 压缩的起始点，低于门限电平的信号不受影响。 压缩的门限高，压缩起控晚，信号受压缩部分 少，但为达到一定的压缩量则压缩比将取得大， 受压缩部分的信号层次感损失较大。也不能说 门限低比高好，应当根据信号特点（强弱信号 的比例等）和压缩量等因素综合考虑。
（5）Knee（折角） 大于门限电平后开始压缩，输入输出曲线变为 折线，在门限处有一折角，折角明确的是硬 （hard）折角，折角为圆弧称为软（soft）折 角，以1~5表示，5最软。软折角使声音在压缩 时有一个较为自然的过渡。
（6）Out Gain（输出增益） 总输出电平的调整，一般经压缩器后会减小平 均信号电平，通过输出增益调整可达到与后面 的设备的良好配接。
实际上认为当压缩比大于1dB 输出动态40dB
扩展是压缩的反处理，即输出出信号的 变化量大于输入信号的变化量，以扩展 比表示，记作1: n（n＞1）。
对应压缩、限制和扩展，有压缩器 （Compressor）、限制器（Limiter）、 扩展器（Expander）三种基本的动态处 理设备。
此外在动态处理器中还有噪声门（Noice Gate）、潜入（Ducking）等处理，它们 既可是作为一种单独的处理功能附加在 动态处理设备中，也可是作为动态处理 设备的一种特定的处理方法。
在传统上动态处理设备往往是一个单独 的设备，如压缩器、压限器、扩展器等， 但随着现代电子技术的发展，特别是数 字技术的发展，使得设备体积变小、功 能增多、性能更好，因此动态处理器常 作为一个单元构成在其它音响设备中 （如音频工作站、数字调音台），其功 能也综合在一起，所以称为动态处理器。
2. 扩展器
有两种类型的扩展方式： 向上扩展 向下扩展
向上扩展：
输入信号电平大于设定的门限电平部分信号进 行扩展，这种方式与压缩器互补，二者联合作 用可实现互补型降噪的功能（如Dolby降噪器 就是运用这一原理），但无论是在声音的音质 处理中还是在电扩声系统中均不采用这一方式， 因为盲目地向上扩展动态会导致声音的谐波失 真，甚至会损坏扩声系统的设备；
增益 20db
线，输入电平和
10dB
输出电平对应坐
标轴上的一个个 点；输出电平与
50dB
-10dB
输入电平之差是
增益，在斜率为
1的线性放大中
增益是一个定值；
50dB
信号的动态范围
是最大信号与最
小信号之差。
尽管设备（或单元）具有增益，但在线 性放大中增益提高了电平并不改变动态 范围。
对一单元或设备其输入信号的动态范围 不等于输出信号的动态范围时，该单元 或设备统称为动态处理器，动态处理的 三种基本功能是压缩、限制和扩展。
音响系统与调音 - 音频信号处 理设备
5.1 动态处理器
动态处理器包括有压缩器限制器扩展器 噪声门等设备。
1. 动态与动态处理
电平、增益、动态范围的单位都是dB （分贝），但意义不同。
用音频信号在某一音响设备中（或某一 模块单元）的输入和输出电平特性来描 述三者的关系。
其输入输出特性 是斜率为1的直
也有把多种动态功能构成一个设备，如 压扩器（Compander）、压限器或压扩 限制器（Compander/Limiter），前述的 压限器理解是既可－又可，而后述的设 备理解是既有－又有。
（2）Ratio（压缩比）
输出信号电平范围与输入信号电平范围之比， 用于人声、钢琴和贝司的压缩比通常在2:1~6:1 之间，信号的总（主）输出可加2:1的压缩以 增加电平使音乐变得有力，压缩比的设定一是 根据声音信号的动态范围与后续音响系统设备 的动态能力来考虑，二是根据信号本身－舒缓 的声音（音乐）不加或加适度的软性压缩（压 缩比在3:1以下），动态大的声音压缩相应也 可大些。
压缩是在输入电平超过某个量后其增益减小， 使输出信号的变化量小于输入信号的变化量， 从而减小了输出信号的动态。一般以压缩比 （输入信号的增加量比上输出信号的变化量） 来表示，记作n:1（n＞1）；
时间轴上的压缩特性
限制是在输入电平超过某一个量后 其输出不再增加，因此也可认为限 制是压缩的极限，即压缩比为∞:1；
平稳音量：在舞台等现场由于演员与话筒的距 离的变化以及乐器的演奏方式不同会使声音音 量变化太大甚至有跳跃感，通过压缩后可平衡 音量、
提高音量：通过压缩大信号并提高平均信号电 平的方法可既不失真又提高了音量，适合于迪 斯科音乐。
改变波封：利用压缩器的起始时间和释放时间 控制并辅以一定的压缩量和起始电平可产生包 络调制作用来达到一些特殊的声音效果，如钢 琴、弹拨乐器、打击乐等声音处理，也有使声 音由小变大的“翻转声”效果。
2. 压缩（限）器
压限器在音响系统和调音中有这样几个作用：
动态压缩 平稳音量 提高音量 改变波封 保护系统 特殊处理
动态压缩：在录音中通过动态压缩使被录声源 的声音动态符合录音设备和节目载体（磁带等） 动态范围；在广播中通过压缩使声音的动态符 合广播节目传送通路的动态范围，以免使声音 产生非线性失真。
（3）Attack（起音时间）
决定压缩的速度，时间越短，压缩越快，时间 长时，开始的声音不受影响。通常该参数要小 些，一般为1~5ms。
（4）Release（释放时间）
压缩作用后当信号低于门限时停止压缩所用的 时间，时间太短则压缩立即停止，电平的变化 可能会被感觉到，有一种跳跃感，如果太长则 当下一个超过门限的信号到来时压缩还未恢复， 会影响下面的工作。通常这一参数要大些，为 0.1~0.5s，也可1s以上。
保护系统：在电扩声系统中利于限制的功能来 防止因过高的电平馈入而造成的设备损坏（主 要是功放和扬声器），在进行限制的保护时门 限要高一些，以保证系统在正常电平下的工作。
特殊处理：压缩器与参量均衡器以一定的方法 配接使用可消除齿音以及琵琶、电吉它等的某 些噪音。
压缩的参数包括：
（1）Threshold（门限电平） 压缩的起始点，低于门限电平的信号不受影响。 压缩的门限高，压缩起控晚，信号受压缩部分 少，但为达到一定的压缩量则压缩比将取得大， 受压缩部分的信号层次感损失较大。也不能说 门限低比高好，应当根据信号特点（强弱信号 的比例等）和压缩量等因素综合考虑。
（5）Knee（折角） 大于门限电平后开始压缩，输入输出曲线变为 折线，在门限处有一折角，折角明确的是硬 （hard）折角，折角为圆弧称为软（soft）折 角，以1~5表示，5最软。软折角使声音在压缩 时有一个较为自然的过渡。
（6）Out Gain（输出增益） 总输出电平的调整，一般经压缩器后会减小平 均信号电平，通过输出增益调整可达到与后面 的设备的良好配接。
实际上认为当压缩比大于1dB 输出动态40dB
扩展是压缩的反处理，即输出出信号的 变化量大于输入信号的变化量，以扩展 比表示，记作1: n（n＞1）。
对应压缩、限制和扩展，有压缩器 （Compressor）、限制器（Limiter）、 扩展器（Expander）三种基本的动态处 理设备。
此外在动态处理器中还有噪声门（Noice Gate）、潜入（Ducking）等处理，它们 既可是作为一种单独的处理功能附加在 动态处理设备中，也可是作为动态处理 设备的一种特定的处理方法。
在传统上动态处理设备往往是一个单独 的设备，如压缩器、压限器、扩展器等， 但随着现代电子技术的发展，特别是数 字技术的发展，使得设备体积变小、功 能增多、性能更好，因此动态处理器常 作为一个单元构成在其它音响设备中 （如音频工作站、数字调音台），其功 能也综合在一起，所以称为动态处理器。
2. 扩展器
有两种类型的扩展方式： 向上扩展 向下扩展
向上扩展：
输入信号电平大于设定的门限电平部分信号进 行扩展，这种方式与压缩器互补，二者联合作 用可实现互补型降噪的功能（如Dolby降噪器 就是运用这一原理），但无论是在声音的音质 处理中还是在电扩声系统中均不采用这一方式， 因为盲目地向上扩展动态会导致声音的谐波失 真，甚至会损坏扩声系统的设备；
增益 20db
线，输入电平和
10dB
输出电平对应坐
标轴上的一个个 点；输出电平与
50dB
-10dB
输入电平之差是
增益，在斜率为
1的线性放大中
增益是一个定值；
50dB
信号的动态范围
是最大信号与最
小信号之差。
尽管设备（或单元）具有增益，但在线 性放大中增益提高了电平并不改变动态 范围。
对一单元或设备其输入信号的动态范围 不等于输出信号的动态范围时，该单元 或设备统称为动态处理器，动态处理的 三种基本功能是压缩、限制和扩展。
音响系统与调音 - 音频信号处 理设备
5.1 动态处理器
动态处理器包括有压缩器限制器扩展器 噪声门等设备。
1. 动态与动态处理
电平、增益、动态范围的单位都是dB （分贝），但意义不同。
用音频信号在某一音响设备中（或某一 模块单元）的输入和输出电平特性来描 述三者的关系。
其输入输出特性 是斜率为1的直