5-五代宋元
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徐熙 （1）钟陵（今江西进贤）人，出身江南名族， 终生不仕，性格放达、情趣闲逸，擅长以粗笔浓 墨写江湖汀花，野竹、果蔬、虫鱼、略施杂彩， 不隐笔迹，有“落墨花”之称。代表作《雪竹图》 徐熙作品主要取材主要是江湖田野的汀花、野竹、 水鸟、昆虫、蔬菜、药苗等等，具有质朴精炼、 “清新洒脱”的风格特点，因此有“徐熙野逸”之称。 （2）其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹 林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。在画法上他 一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表 现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后赋色。 宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施 丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔 谈》)。
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何为徐黄异体？
“徐黄异体”实则为两种美学风格，黄筌作品以富丽工巧见称，徐熙作品创“野逸”风格， 他们打开了以后水墨淡彩和水墨花鸟画的先河，“徐黄异体”主要体现在师承关系不同、题材 不同、表现技法不同、格调不同。黄筌和徐熙的作品无论在取材上或是形式风格上，都有 明显的差别，这是由于他们的不同经历和不同的生活感受所决定的。
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《韩熙载夜宴图》 （1）作者、朝代、背景、原因（2）内容（3）艺术特色（4）总结 （1）《韩熙载夜宴图》是南唐人物画家顾闳中的代表作之一，该长卷描绘的是南唐 中书侍郎韩熙载夜宴宾客的生活场面，真实地记录了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声 色的夜生活。韩熙载长于文学，颇有抱负，由北方前去投靠南唐政权，然朝廷内部相互倾 轧，无以施展政治才能，后主李煜时，国势衰微，其被擢升为相，但此时的他对南唐政权 的前途已经完全失望，故生活奢靡放荡，流连声色，藉以逃避被任用。此画就是顾闳中奉 南唐后主李煜之命潜入韩府观察，目识心记而创作的作品。 （2）全画分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应5个段落，自右向左展开，第一段 描绘韩熙载与宾客凝神倾听琵琶的场景；第二段描绘韩熙载亲自为舞伎王屋山跳“六么舞” 击鼓伴奏的情节；第三段描绘韩熙载与诸歌舞伎休憩的场面；第四段描绘韩熙载欣赏歌舞 伎奏乐；第五段描绘夜宴结束送别时，韩熙载伫立、沉思，静观宾客与歌舞伎调笑言欢之 状。全卷以连环画的形式步步展开，疏密聚散把握有致，有始有终，极具整体感。
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（3）画中人物从神态外貌到内心世界，都刻画得非常深刻、生动。对韩熙载的刻画 更是到位，通过形象而揭示出内心的矛盾与痛苦，他或表情冷漠，或若然有思，或两眼 呆滞，作者以他敏锐的观察力和卓越的艺术技巧，从外貌特征到精神状态把韩熙载刻画 得维妙维肖，淋漓尽致地表现了韩熙载的内心矛盾和精神生活的空虚苦闷。尤其是第五 段韩熙载的伫立沉思、沉郁寡欢与宾客舞伎调笑言欢之状形成鲜明的对比，把韩熙载面 对世态的无奈而强颜欢笑的矛盾心理与内心苦闷表现的恰到好处。画中其他人物也都各 有特点，弹奏者表情认真，全神贯注，听者姿态各异，神情悠然，生动传神。该画线描 笔致细劲而工整、色彩明丽而清雅、与床案以及男性衣冠的沉着色调相和谐，处理得当 到位，显示了作者极高的创作水平。
13、王希孟与赵伯驹 14、宋徽宗 15、南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭 16、文人士大夫的墨梅墨竹 17、文人画 18、赵佶 19、黄家富贵，徐熙野逸 20、赵孟頫 21、“元四家” 22、国内现存最早的高层木构楼阁 26、宋四家（苏、黄、米、蔡）
一、五代
人物画
花鸟画
山水画
背景了解：（1）五代时期，中原大部战 乱。南唐和四川少受到战争的破坏，这 里自然条件优越，物产丰富，经济繁荣。 （2）开创宫廷画院，战乱中的中原画家 逃奔蜀地，南唐也聚绘画很多人才，两 地统治者都酷爱书画，网罗画家，开创 宫廷画院。
（4）是研究中国工艺美术史和音乐、舞蹈史及绘画史的重要形象资料。《韩熙载夜 宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有 着更深刻的意义。
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二、五代花鸟画——黄筌、徐熙
黄筌 (1)黄筌继承了唐代花鸟画传统，所画多为宫廷中的奇禽名花，以极细的线条勾勒配以 柔丽的赋色，线色相溶，几不见勾勒墨迹，画风情态生动逼真，工整细致，栩栩如生，画 中具有精谨艳丽的富贵气息，以设色见长。 (2)代表作《写生珍禽图》描绘昆虫、飞鸟、乌龟。蝉等20只动物，画面左下角有’付 子居宝习”五字题款。可见这是一幅教子居宝学习绘画的范本，所以画面的构图并没有过 多的安排。而是将众多动物在画面上简单排列，但是每一个动物造型严谨、线条细劲、造 型准确，设色艳丽，形象刻画深刻，充分展现了作者精湛的写实技巧和细腻明丽的画风。 黄筌的画风直接影响了整个宋代的花鸟画坛。 (3)黄筌之子黄居寀艺术上继承家学，在蜀宫中任职（院体画），北宋时成为画院举足 轻重的画家。代表作《山鹧棘雀图》
中国美术史 ——五代宋元
一、五代 二、宋 三、元
常考考点最先看
1、周文矩 2、顾闳中 3、武宗元 4、白描人物画和李公麟 5、减笔人物画--梁楷 6、张择端《清明上河图》 7、李唐《采薇图》 8、五代山水画-南：董、巨 北：荆、关 9、李成 10、范宽 11、郭熙与《林泉高致》 12、米氏云山与小景山水
五代两宋的绘画艺术: 皇家画院以致画学的兴办，文人 士大夫绘画的兴起，山水、花鸟 画的成熟与地位的上升，水墨画 的发展，对“真”的致力与“形似” 能力的提高。
一、五代人物画
1、周文矩： （1）南唐时期的人物画家 代表作《重屏会棋图》 描绘南唐中主李璟与其兄弟奕棋，李璟 坐于正中，具有肖像画意义。因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。此图把南唐皇帝美 化为友爱谦恭，风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。代表 作《宫中图》，主内容有：妇女按乐、戏婴、出浴、簪花、弄鸟、观画等章节。 2、顾闳中： 南唐时期以画人物肖像著称。其用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于抓住人物的神 情意态进行刻画，形神兼备。 代表作《韩熙载夜宴图》 表现了南唐大臣韩熙载放荡不羁的夜生活。
徐熙 （1）钟陵（今江西进贤）人，出身江南名族， 终生不仕，性格放达、情趣闲逸，擅长以粗笔浓 墨写江湖汀花，野竹、果蔬、虫鱼、略施杂彩， 不隐笔迹，有“落墨花”之称。代表作《雪竹图》 徐熙作品主要取材主要是江湖田野的汀花、野竹、 水鸟、昆虫、蔬菜、药苗等等，具有质朴精炼、 “清新洒脱”的风格特点，因此有“徐熙野逸”之称。 （2）其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹 林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。在画法上他 一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表 现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后赋色。 宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施 丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔 谈》)。
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何为徐黄异体？
“徐黄异体”实则为两种美学风格，黄筌作品以富丽工巧见称，徐熙作品创“野逸”风格， 他们打开了以后水墨淡彩和水墨花鸟画的先河，“徐黄异体”主要体现在师承关系不同、题材 不同、表现技法不同、格调不同。黄筌和徐熙的作品无论在取材上或是形式风格上，都有 明显的差别，这是由于他们的不同经历和不同的生活感受所决定的。
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《韩熙载夜宴图》 （1）作者、朝代、背景、原因（2）内容（3）艺术特色（4）总结 （1）《韩熙载夜宴图》是南唐人物画家顾闳中的代表作之一，该长卷描绘的是南唐 中书侍郎韩熙载夜宴宾客的生活场面，真实地记录了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声 色的夜生活。韩熙载长于文学，颇有抱负，由北方前去投靠南唐政权，然朝廷内部相互倾 轧，无以施展政治才能，后主李煜时，国势衰微，其被擢升为相，但此时的他对南唐政权 的前途已经完全失望，故生活奢靡放荡，流连声色，藉以逃避被任用。此画就是顾闳中奉 南唐后主李煜之命潜入韩府观察，目识心记而创作的作品。 （2）全画分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应5个段落，自右向左展开，第一段 描绘韩熙载与宾客凝神倾听琵琶的场景；第二段描绘韩熙载亲自为舞伎王屋山跳“六么舞” 击鼓伴奏的情节；第三段描绘韩熙载与诸歌舞伎休憩的场面；第四段描绘韩熙载欣赏歌舞 伎奏乐；第五段描绘夜宴结束送别时，韩熙载伫立、沉思，静观宾客与歌舞伎调笑言欢之 状。全卷以连环画的形式步步展开，疏密聚散把握有致，有始有终，极具整体感。
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（3）画中人物从神态外貌到内心世界，都刻画得非常深刻、生动。对韩熙载的刻画 更是到位，通过形象而揭示出内心的矛盾与痛苦，他或表情冷漠，或若然有思，或两眼 呆滞，作者以他敏锐的观察力和卓越的艺术技巧，从外貌特征到精神状态把韩熙载刻画 得维妙维肖，淋漓尽致地表现了韩熙载的内心矛盾和精神生活的空虚苦闷。尤其是第五 段韩熙载的伫立沉思、沉郁寡欢与宾客舞伎调笑言欢之状形成鲜明的对比，把韩熙载面 对世态的无奈而强颜欢笑的矛盾心理与内心苦闷表现的恰到好处。画中其他人物也都各 有特点，弹奏者表情认真，全神贯注，听者姿态各异，神情悠然，生动传神。该画线描 笔致细劲而工整、色彩明丽而清雅、与床案以及男性衣冠的沉着色调相和谐，处理得当 到位，显示了作者极高的创作水平。
13、王希孟与赵伯驹 14、宋徽宗 15、南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭 16、文人士大夫的墨梅墨竹 17、文人画 18、赵佶 19、黄家富贵，徐熙野逸 20、赵孟頫 21、“元四家” 22、国内现存最早的高层木构楼阁 26、宋四家（苏、黄、米、蔡）
一、五代
人物画
花鸟画
山水画
背景了解：（1）五代时期，中原大部战 乱。南唐和四川少受到战争的破坏，这 里自然条件优越，物产丰富，经济繁荣。 （2）开创宫廷画院，战乱中的中原画家 逃奔蜀地，南唐也聚绘画很多人才，两 地统治者都酷爱书画，网罗画家，开创 宫廷画院。
（4）是研究中国工艺美术史和音乐、舞蹈史及绘画史的重要形象资料。《韩熙载夜 宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有 着更深刻的意义。
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二、五代花鸟画——黄筌、徐熙
黄筌 (1)黄筌继承了唐代花鸟画传统，所画多为宫廷中的奇禽名花，以极细的线条勾勒配以 柔丽的赋色，线色相溶，几不见勾勒墨迹，画风情态生动逼真，工整细致，栩栩如生，画 中具有精谨艳丽的富贵气息，以设色见长。 (2)代表作《写生珍禽图》描绘昆虫、飞鸟、乌龟。蝉等20只动物，画面左下角有’付 子居宝习”五字题款。可见这是一幅教子居宝学习绘画的范本，所以画面的构图并没有过 多的安排。而是将众多动物在画面上简单排列，但是每一个动物造型严谨、线条细劲、造 型准确，设色艳丽，形象刻画深刻，充分展现了作者精湛的写实技巧和细腻明丽的画风。 黄筌的画风直接影响了整个宋代的花鸟画坛。 (3)黄筌之子黄居寀艺术上继承家学，在蜀宫中任职（院体画），北宋时成为画院举足 轻重的画家。代表作《山鹧棘雀图》
中国美术史 ——五代宋元
一、五代 二、宋 三、元
常考考点最先看
1、周文矩 2、顾闳中 3、武宗元 4、白描人物画和李公麟 5、减笔人物画--梁楷 6、张择端《清明上河图》 7、李唐《采薇图》 8、五代山水画-南：董、巨 北：荆、关 9、李成 10、范宽 11、郭熙与《林泉高致》 12、米氏云山与小景山水
五代两宋的绘画艺术: 皇家画院以致画学的兴办，文人 士大夫绘画的兴起，山水、花鸟 画的成熟与地位的上升，水墨画 的发展，对“真”的致力与“形似” 能力的提高。
一、五代人物画
1、周文矩： （1）南唐时期的人物画家 代表作《重屏会棋图》 描绘南唐中主李璟与其兄弟奕棋，李璟 坐于正中，具有肖像画意义。因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。此图把南唐皇帝美 化为友爱谦恭，风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。代表 作《宫中图》，主内容有：妇女按乐、戏婴、出浴、簪花、弄鸟、观画等章节。 2、顾闳中： 南唐时期以画人物肖像著称。其用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于抓住人物的神 情意态进行刻画，形神兼备。 代表作《韩熙载夜宴图》 表现了南唐大臣韩熙载放荡不羁的夜生活。