2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(三)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(三)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 戈利亚德o2. 卡尔米拉·布拉纳3. 英雄业绩歌4. 戎格勒5. 特罗巴多、特罗维尔6. 巴体歌曲7. 坎蒂加8. 克劳苏拉9. 经文歌10. 复歌词二、论述题（每题25分，共50分）1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 戈利亚德戈利亚德原文拉丁文为“游手好闲的人”的意思，是中世纪流行的一类型的拉丁歌曲，它们由当时的一群自称为“戈利亚德”的游荡诗人创作。
戈利亚德游荡诗人主要是由一群不规矩的学生，或想逃避枯燥的修道院生活，到处游荡的云游僧侣构成。
2. 卡尔米拉·布拉纳又称《布兰诗歌》，是保存戈利亚德拉丁歌曲最多的著名手稿。
3. 英雄业绩歌最早的一种方言歌曲，这是史诗性的长篇叙事诗，歌颂忠诚、勇敢的骑士英雄。
4. 戎格勒中世纪早期演唱英雄业绩歌和其他世俗歌曲的歌手常常是一些社会地位低下的游吟诗人。
5. 特罗巴多、特罗维尔游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。
他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。
6. 巴体歌曲德国分节歌式的重复结构变化成一种有特色的歌曲形式，即aab的“巴体歌曲”，代表人物瓦尔特·福格尔韦德，他的代表作《我的生命此刻充满喜悦》。
7. 坎蒂加13世纪西班牙流行一种单声歌曲。
8. 克劳苏拉原意为“句子”、“段落”，意即礼拜音乐中的一个片段（多声部）。
目的最初是在礼拜仪式中用来替换同样圣咏的单声片段，或替换建立在同样圣咏片段的其他复调片段，这种克劳苏拉也被称为“替换克劳苏拉”。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷文件编码（GHTU-UITID-GGBKT-POIU-WUUI-8968）2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（二）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 格里高利圣咏2. 纽姆谱3. 六声音阶4. 附加段5. 继叙咏6. 奥尔加农7. 华丽奥尔加农8. 中世纪教会礼拜音乐节奏模式9. 第斯康特10. 圣母院乐派二、论述题（每题25分，共50分）1. 圣咏在礼拜仪式中的运用2. 教会调式的形式附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（二）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 格里高利圣咏礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏。
格里高利圣咏使用于罗马教会礼拜仪式，以着名教皇格里高利一世命名，因表情肃穆、风格朴素也被称为素歌。
格里高利圣咏形成于约8、9世纪，它以罗马礼仪为基础，最后逐渐影响到西欧其他地区的圣咏，成为罗马天主教圣咏礼仪的统一规范和最高权威。
2. 纽姆谱为一种记谱法。
在歌词上方写下简单的符号，指示上升或下降的语音声调变化。
大概产生于8世纪，在9世纪被普遍使用。
3. 六声音阶圣咏唱法名，由规多发明。
从G、C、F开始分别构成三种六声音阶，其中F六声音阶必须将B降低半音。
不同高度的六声音阶都采用相同的六个唱名。
4. 附加段即在原有的格里高利圣咏基础上进行附加或插入新的材料，形成圣咏的扩展。
其插入的目的在于对原圣咏内容进行说明、解释、引申。
附加段现象集中产生在北方地区，圣加尔修道院是创作附加段的重要中心。
附加段兴起于9-10世纪，11世纪达到兴盛，12世纪逐渐衰落。
5. 继叙咏继叙咏紧接在“哈利路亚”之后（sequence意思为“在……之后”），开始在是“哈利路亚”的花唱旋律上附加歌词，最后脱离哈利路亚，成为一个独立的形式。
从手法上继叙咏可以认为是附加段的一种表现形式，因此也被称为“哈利路亚附加段”。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(一)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（一）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 塞基洛斯歌2. 里拉琴3. 阿夫洛斯管4. 悲剧5. 四音音列6. 慈悲经7. 荣耀经8. 信经9. 圣哉经10. 羔羊经二、论述题（每题25分，共50分）1. 古希腊悲剧的起源2. 格里高利圣咏的特征附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（一）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1.塞基洛斯歌这是一首大约作于1世纪的墓志铭歌，词和曲刻写在土耳其发现的一座墓碑上，是现今看到的最完整的古希腊音乐。
2.里拉琴由手指或拨片拨弦发声，最初由龟壳张弦制成，在发展过程中很多变化样式，其中最重要的是基萨拉琴，也称七弦琴。
普通里拉琴声音比较轻柔，往往用于歌唱伴奏和诗歌吟唱。
3.阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯，此乐器声音比较尖硬和具有穿透力，具有狂放和野性的力量，是狂欢节和悲剧演出中使用的重要乐器。
它是一种双簧乐器。
有双管和单管之分。
4.悲剧最初在祭奠酒神活动中，人们身着羊皮，在阿夫洛斯管声乐中载歌载舞。
后被逐步演化成悲剧表演。
三大悲剧作家（需要记）。
5.四音音列作为阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容之一，古代关于旋律、音阶、调式的理论都建立在其基础之上。
四音音列建立于一个固定的四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动。
阿里斯多塞诺斯着有《和谐的要素》，这是古代音乐理论的重要文献。
6. 慈悲经常规弥撒的第一段，由三句歌词组成，歌词为：主啊，怜悯吾等；基督，怜悯吾等；主啊，怜悯吾等。
7.荣耀经常规弥撒的第二段，内容主要是对主的称颂和荣耀。
8.信经这是最后加入到弥撒中来的，主要是齐唱，表现相信耶稣在福音书的教导，旋律性不强，音节式类型。
9.圣哉经常规弥撒。
大部分是纽姆式，这是赞美歌唱，“sanctus”意为“神圣”。
10.羔羊经这是常规弥撒的最后一项仪式，与慈悲经和圣哉经一样包含有三重祈愿。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 威尼斯乐派复合唱2. 乔万尼·加布里埃利3. 扎利诺4. 巴洛克5. 两种常规6. 蒙特威尔第7. 通奏低音8. 单声歌曲9. 利托奈罗10. 帕莱斯特利那风格二、论述题（每题25分，共50分）1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
2. 巴洛克时期音乐的特点。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 威尼斯乐派复合唱16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。
唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。
作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。
2. 乔万尼·加布里埃利16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。
代表作：经文歌《在教堂里》。
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。
4. 巴洛克5. 两种常规蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。
他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。
作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。
6. 蒙特威尔第16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。
牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(七)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1.威尼斯乐派复合唱2. 乔万尼·加布里埃利3. 扎利诺4. 巴洛克5. 两种常规6. 蒙特威尔第7. 通奏低音8. 单声歌曲9. 利托奈罗10.帕莱斯特利那风格二、论述题（每题25分，共50分）1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
2.巴洛克时期音乐的特点。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 威尼斯乐派复合唱16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。
唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。
作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。
2. 乔万尼·加布里埃利16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。
代表作：经文歌《在教堂里》。
3. 扎利诺16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。
4. 巴洛克5. 两种常规蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。
他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。
作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。
6. 蒙特威尔第16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。
牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。
代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1.弥撒曲2.前导动机弥撒曲3.定旋律4.绘词法5.专用音乐6.奥克冈7.拉絮斯8.若斯坎9.释义弥撒曲10.仿作弥撒曲二、论述题（每题25分，共50分）1.文艺复兴早期勃艮第地区的音乐特点及代表人物简介（至少一位）。
2.创作五个乐章的完整弥撒曲的最原始自然的方法及代表人物介绍（至少一位）。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 弥撒曲15世纪一种独特的大型宗教音乐体裁形式，将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来。
主要有素歌弥撒曲、前导动机弥撒曲、定旋律弥撒曲、释义弥撒曲、仿作弥撒曲。
2. 前导动机弥撒曲在每一乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做前3. 定旋律在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来。
这种形式的弥撒曲称为定旋律弥撒曲。
4. 绘词法以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现，此种方法文艺复兴后期和巴洛克时期被大量采用。
5. 专用音乐指的是一种高度表现性的音乐，在这种音乐中作曲家以某种艺术手法把歌词强烈鲜明地传达给听众。
它与若斯坎的创作有关，同时对牧歌产生影响。
6. 奥克冈15世纪法国佛兰德作曲家。
他的主要成就在弥撒曲方面。
《Mi-mi弥撒曲》是奥克冈最有代表性的作品之一，所谓“mi-mi”是来自乐章开始低声部的动机E-A-E中的E、A两个音在不同的六声音阶中的唱名（E在以C开始的六声音阶中唱为mi，A是以F开始的六声音阶的mi）。
弥撒曲《越来越》。
7. 拉絮斯法国作曲家，是文艺复兴时期最后一代法国佛兰德作曲家的杰出代表，他与帕莱斯特利那是同一时期的两位重要作曲家。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1.威尼斯乐派复合唱2. 乔万尼·加布里埃利3. 扎利诺4. 巴洛克5. 两种常规6. 蒙特威尔第7. 通奏低音8. 单声歌曲9. 利托奈罗10.帕莱斯特利那风格二、论述题（每题25分，共50分）1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
2.巴洛克时期音乐的特点。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 威尼斯乐派复合唱16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。
唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。
作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。
2. 乔万尼·加布里埃利16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。
代表作：经文歌《在教堂里》。
3. 扎利诺16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。
4. 巴洛克5. 两种常规蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。
他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。
作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。
6. 蒙特威尔第16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。
牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。
西方音乐史考试题
西方音乐史考试题第一篇：西方音乐史考试题西方音乐史习题库（第一学期）一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（托洛斯体系（调式））调式；用（希腊字母、符号两种方式）记谱。
2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称（荷马史诗），当时弹唱史诗的人称（行吟诗人）。
3、罗马教会的礼拜仪式分为（日课）和（弥撒）两大类。
4、西方最早的复调音乐产生在（中）世纪，是以（格里高利圣咏）为固定调，在它的上方或下方加上一个（平行四度）的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫（奥尔加农）。
5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有（奥尔加农）、（迪斯康特）、（孔杜克图斯）、（经文歌)。
6、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为（游吟诗人），在德国称为（恋诗歌手）。
7、人们习惯以（新艺术）来通称整个14世纪法国和意大利的音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有（牧歌）、（巴拉塔）、（狩猎歌）。
8、文艺复兴时期声乐的主要体裁有（牧歌）、（尚松）、（利德）、（比良西科）等。
9、文艺复兴发源于北方的（勃艮第地区），即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。
音乐史上称为（勃艮第）乐派。
10、16世纪的宗教改革运动始于（德）国，由（马丁.路德）发起。
11、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是（帕莱斯特里纳）、（托马斯.路易斯.维托利亚）、（加布里埃利叔侄），其中威尼斯乐派成功培育出（宏伟壮观）的音乐风格。
12、16世纪意大利牧歌的代表人物有（马伦齐奥）、（杰苏阿尔多）、（蒙特威尔第）。
1、（数字低音）是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。
2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、（佩里）和（卡契尼）作曲的歌剧（《尤丽狄茜》），取材于希腊神话。
3、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（德国阿列曼德）、(法国库朗特）、(西班牙萨拉班德）、(英国吉格）。
西方音乐史机考题库复习题
西方音乐史机考题库复习题西方音乐史机考题库复习题一、选择题1、以下哪个时期被认为是西方音乐史的早期阶段？ A. 中世纪时期B. 文艺复兴时期C. 巴洛克时期D. 古典主义时期2、“奏鸣曲”是一种怎样的音乐形式？ A. 一首独立的器乐作品 B. 一首具有对比主题和结构的器乐作品 C. 一组器乐作品的组合 D.一种音乐表演技巧3、下列哪位作曲家被认为是古典主义时期的代表？ A. 贝多芬 B.肖邦 C. 瓦格纳 D. 亨德尔4、“印象主义”音乐的特点是什么？ A. 重视和声和旋律，强调音乐的形式和结构 B. 追求音乐的简洁和精炼，注重音乐的感情表达 C. 运用不常见的乐器和演奏方法，追求独特的音响效果 D. 强调音乐的故事性和描绘性，常常与文学和绘画相联系5、下列哪一首作品是现代主义音乐的代表？ A. 贝多芬的《第九交响曲》 B. 肖邦的《夜曲》 C. 斯特拉文斯基的《春之祭》 D. 莫扎特的《安魂曲》二、简答题6、简述西方音乐史的五个主要时期及其特点。
61、阐述巴洛克时期的主要音乐体裁和代表作品。
611、为什么说贝多芬是古典主义时期和浪漫主义时期的桥梁？他的音乐有何创新？6111、印象主义音乐是如何受到文学和绘画的影响的？请举例说明。
61111、请阐述现代主义音乐对后续音乐发展的影响。
三、综合题11、请对比文艺复兴时期和古典主义时期音乐的特点，并阐述它们如何影响了当时的社会文化发展。
111、请以一位作曲家为例，阐述浪漫主义音乐的特点及其在音乐史上的重要地位。
1111、现代主义音乐对传统的突破在哪里？请阐述其对后续音乐发展的影响。
四、论述题14、请论述西方音乐史中各个时期之间的联系与演变，以及对现代音乐的影响。
141、请以一位印象主义作曲家为例，阐述其在音乐创作上的创新以及其音乐如何反映当时的社会文化和审美观念。
1411、请以一位现代主义作曲家为例，阐述其音乐如何突破传统的音乐形式，以及这种突破对后续音乐发展的影响。
西方音乐史题库试题试卷·论述题(3)
1、论述古希腊音乐理论的概貌。
2、试述古希腊的调式音阶理论。
3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。
4、试述中世纪时期教会音乐的发展。
5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。
6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。
7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。
9、什么是新艺术与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术两者有何不同？10、，各举出一个代表人物及其代表作品。
11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。
12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。
13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。
14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。
15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。
16、试述歌剧的诞生及早期发展。
17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。
18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。
19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。
20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。
21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
24、试述康塔塔在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
25、试述巴洛克时期法国趣歌剧与和喜歌剧的诞生与发展状况。
26、试比较趣歌剧、喜歌剧与正歌剧的异同。
27、试述巴洛克时期英国民谣剧与德国歌唱剧的发展状况。
28、歌剧《女仆做夫人》与《乞丐歌剧》分别是哪一时期哪国哪位作曲家的作品它们属于哪种歌剧体裁它们的产生说明了什么？29、什么是“趣歌剧论战”？30、巴洛克时期的键盘乐器主要有哪几类分别说明其主要特点。
31、巴洛克时期的弦乐器主要有哪些分别说明其主要特点。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(四)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 14世纪新艺术2. 伪音3. 有量记谱法4. 兰迪尼5. 猎歌6. 鲍尔7. 邓斯泰布尔8. 法伯顿9. 褔布尔东10. 尚松二、论述题（每题25分，共50分）1. 论述中世纪的经文歌的产生与特征。
2. 论述14世纪法国马肖的主要作品及成就。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 14世纪新艺术14世纪初，法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象，这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离，音乐创作空前世俗化。
这标志着被称为“新艺术”音乐革新的开端。
因此人们习惯上也经常以“新艺术”来通称整个14世纪法国和意大利音乐。
2. 伪音即基本自然音级之外的变化音级，当时常常是为避免三全音程的不协和效果而使用。
14世纪则在复调音乐中较多地使用。
这种新的终止式既带来新的音响，也对以后的调性思维的形成产生了重要影响。
把与所有不属于规多手上所有音的其他音都叫做“伪音”。
3. 有量记谱法是代表“古艺术”的弗朗科发明的，有三种重要的节奏符号长拍、短拍和次短拍，这种三分法被称为完整拍划分。
4. 兰迪尼他的音乐创作以甜美、抒情见长，不追求复杂技巧，着名的“兰迪尼终止”是13-15世纪六度到八度终止式的变化处理，这是兰迪尼独特风格个性的体现。
5. 猎歌是一种标题性的世俗多声部音乐，一般为二声部。
具有描绘性，常常与狩猎情景联系。
6. 鲍尔是文艺复兴时期英国的第一位重要作曲家，他还是15世纪最早的创作弥撒曲套曲的作曲家之一。
7. 邓斯泰布尔英国文艺复兴时期最重要的作曲家，代表作：经文歌《你多么美丽》（纵向音乐思维-和声）。
14世纪后半叶到15世纪初勃艮第乐派的代表音乐家。
8. 法伯顿是15世纪英国发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有即兴性质的复调音乐手法，即从英国的第斯康特演化而来。
西方音乐史试题
西方音乐史试题
一、简答题
1. 请简要回答以下问题：
a) 西方音乐史的起源是在哪个时期？
b) 西方音乐的发展历史可以分为哪几个主要时期？
c) 你认为最具影响力的古典音乐作曲家是谁？
2. 解释以下音乐术语：
a) 节拍
b) 调性
c) 和声
d) 协奏曲
3. 简要介绍以下西方音乐史上的重要事件：
a) 文艺复兴对音乐的影响
b) 巴洛克音乐时期的特点
c) 古典音乐的兴起
d) 浪漫音乐时期的特点
二、论述题
请从以下两个题目中选择一个进行论述：
1. 节奏和节拍在西方音乐中的作用
- 请论述节奏和节拍在音乐中的重要性，并举例说明不同节拍对音乐表达的影响。
2. 古典音乐和浪漫音乐时期的对比
- 请对比古典音乐和浪漫音乐时期的音乐特点、创作风格和表达方式，并解释它们在西方音乐史中的地位和影响。
三、分析题
请分析以下曲目的特点和意义：
Beethoven的交响曲第五号《命运》
- 请分析该交响曲的乐曲结构、主题和动机的运用，以及曲中体现的情感和主题。
四、创作题
请创作一个简短的音乐片段，并简要解释你在作品中的创作意图和用到的音乐元素。
总结：
本试题从简答题、论述题、分析题和创作题四个方面出发，旨在考察考生对西方音乐史的了解、分析能力和创作能力。
通过回答试题，考生可以全面展示他们的音乐知识和才华。
祝您考试顺利！。
西方音乐史复习题（附答案）
西方音乐史复习题（附答案）（三）民族乐派1、肖邦的音乐在哪些方面表现出民族特色？答：肖邦具有强烈的爱国情感，在他的作品中蕴含着强烈的爱国热情和民族激情，体现了一种不屈的民族精神；在音乐创作中创造性的运用波兰的民间音乐。
结合波兰民间音乐的节奏特征，赋予波兰的民间舞曲如玛组卡、波兰舞曲以极高的艺术性和表现力。
2、肖邦钢琴音乐有那些与古典主义音乐不同的特点？答：肖邦尊重并继承古典音乐的传统，但他的钢琴音乐艺术具有独特的风格：优美潇洒情真意切的旋律，自由不拘的节奏韵律，色彩丰富的和声，灵活而幅度宽广的织体，新颖精致又严谨贴切的结构。
特别是在他的玛组卡和波罗奈兹舞曲中，创造性的运用民族民间调式、和声和特性节奏，显示了一个到底的“玛祖尔人”对自己民族性格、风格、情趣及艺术语言的熟悉和理解。
3、肖邦钢琴作品的体裁：玛祖卡、波罗奈兹、前奏曲、夜曲、幻想曲、圆舞曲、叙事曲、谐谑曲4、李斯特的钢琴写作特点及代表作。
答：李斯特的钢琴音乐受肖邦的影响。
他吸收融化了肖邦的创造，在炫技性的演奏上有更大的发展。
他在音乐中引入了交响性和歌唱性因素，以及模仿小提琴的跳弓，大量运用大音程跳跃，两手交织弹奏歌唱性的内声部，模仿民间乐器快速的同音反复等因素。
作品有：《匈牙利狂想曲》、《b小调钢琴奏鸣曲》《第一钢琴协奏曲》5、介绍交响诗及其代表作品。
答：交响诗是李斯特创造的新的音乐体裁，是一种综合性的艺术形式，来源于贝多芬、威柏歌剧序曲的标题性、戏剧性传统，而集中体现了李斯特苦心追求的艺术理想。
他强调文学构思与音乐发展的内在联系；他并不主张具体的描绘情节，而注重概括的表达感情和形象。
在他的标题交响诗中，传统交响乐四乐章的构思浓缩与一贯到底的单乐章结构中；主题动机的变化、发展及延续，曲式的自由处理，都服从于对文学性内容的总体理解。
《前奏曲》、《普罗米修士》《浮士德》《塔索》6、为什么称斯美塔那为捷克民族主义音乐的开创人？其代表作品。
答：斯美塔那青年时期就积极投入布拉格的1848年革命，创作过合唱曲、进行曲，讴歌革命和自由。
206年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(四)
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 14世纪新艺术2. 伪音3. 有量记谱法4. 兰迪尼5. 猎歌6. 鲍尔7. 邓斯泰布尔8. 法伯顿9. 褔布尔东10. 尚松二、论述题（每题25分，共50分）1. 论述中世纪的经文歌的产生与特征。
2. 论述14世纪法国马肖的主要作品及成就。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 14世纪新艺术14世纪初，法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象，这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离，音乐创作空前世俗化。
这标志着被称为“新艺术”音乐革新的开端。
因此人们习惯上也经常以“新艺术”来通称整个14世纪法国和意大利音乐。
2. 伪音即基本自然音级之外的变化音级，当时常常是为避免三全音程的不协和效果而使用。
14世纪则在复调音乐中较多地使用。
这种新的终止式既带来新的音响，也对以后的调性思维的形成产生了重要影响。
把与所有不属于规多手上所有音的其他音都叫做“伪音”。
3. 有量记谱法是代表“古艺术”的弗朗科发明的，有三种重要的节奏符号长拍、短拍和次短拍，这种三分法被称为完整拍划分。
4. 兰迪尼他的音乐创作以甜美、抒情见长，不追求复杂技巧，着名的“兰迪尼终止”是13-15世纪六度到八度终止式的变化处理，这是兰迪尼独特风格个性的体现。
5. 猎歌是一种标题性的世俗多声部音乐，一般为二声部。
具有描绘性，常常与狩猎情景联系。
6. 鲍尔是文艺复兴时期英国的第一位重要作曲家，他还是15世纪最早的创作弥撒曲套曲的作曲家之一。
7. 邓斯泰布尔英国文艺复兴时期最重要的作曲家，代表作：经文歌《你多么美丽》（纵向音乐思维-和声）。
14世纪后半叶到15世纪初勃艮第乐派的代表音乐家。
8. 法伯顿是15世纪英国发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有即兴性质的复调音乐手法，即从英国的第斯康特演化而来。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷六
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（六）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1. 弗罗托拉2. 劳达赞歌3. 法国尚松4. 名歌手5. 维奥尔琴6. 琉特琴7. 利切卡尔和幻想曲8. 坎佐纳9. 拉絮斯10. 加布里埃利二、论述题（每题25分，共50分）1. 论述意大利的牧歌及其特征。
2.意大利的牧歌发展过程。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（六）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1.弗罗托拉15世纪末在意大利北部的曼图亚、费拉拉等宫廷，一些意大利作曲家发展了一种世俗的音乐体裁。
它的歌词多是爱情和讽刺的内容，是分节歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，主调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏。
2. 劳达赞歌是一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱。
3. 法国尚松尚松在法语中即“歌曲”的意思。
在西方音乐史上是14世纪至16世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称。
直到16世纪的第二个十年才得到改变，法国作曲家发展了一种具有鲜明民族特性的、从词到曲都是典型的法国风格的尚松。
代表人物是：雅内坎。
代表作：尚松《亲切的吻应保存在哪里》。
4. 名歌手名歌手是恋诗歌手的继承者，音乐活动始于14世纪德国，16世纪获得蓬勃发展，至17世纪迅速衰落。
名歌手有严格的规矩，行会的成员也按同样严格的要求划分不同等级。
5. 维奥尔琴维奥尔琴又叫做柔音提琴，接近近代的提琴，它的琴颈上有品，有6根弦，音色纤细柔和，而且从小到大形成了维奥尔琴家族。
6. 琉特琴在欧洲具有500多年历史，16世纪进入它的“黄金时期”。
它的琴身呈半梨形，琴颈上有品，一根单弦五根双弦。
16世纪琉特琴的演奏手法已相当丰富，它被用于声乐伴奏、独奏或重奏，采用符号谱。
西方音乐史试卷
一、填空题1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。
2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最突出的是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。
3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》。
4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作基础上的实践，最后完全确立。
典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。
5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最著名的是《第三交响曲“英雄”》、《第五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。
从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。
6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较著名的有《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》。
7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。
二、名词解释喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。
题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。
特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。
喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。
交响曲：器乐体裁的一种。
管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。
源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。
基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。
奏鸣曲式：“奏鸣曲式”是一种大型曲式，是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。
西方音乐史选择题(答案和)
西方音乐史模拟试卷一、选择题（每题1分，共5分）1.贝多芬是哪个国家的作曲家？A.德国B.奥地利C.意大利D.法国答案：AA.复调音乐B.和声丰富C.旋律简洁D.情感表达夸张答案：CA.莫扎特B.贝多芬C.李斯特D.巴赫答案：CA.格里高利圣咏B.神秘剧C.清唱剧D.复调音乐答案：CA.斯特拉文斯基B.肖斯塔科维奇C.柴可夫斯基D.贝尔格答案：C二、判断题（每题1分，共5分）1.巴赫是古典主义时期的作曲家。
（）答案：×2.莫扎特是浪漫主义时期的作曲家。
（）答案：×3.中世纪音乐以复调音乐为主。
（）答案：√4.浪漫主义音乐强调理性，注重形式。
（）答案：×5.20世纪音乐以无调性音乐为主。
（）答案：×三、填空题（每题1分，共5分）1.巴洛克时期的代表作曲家是______。
答案：巴赫2.古典主义时期的代表作曲家是______。
答案：莫扎特3.浪漫主义时期的代表作曲家是______。
答案：李斯特4.中世纪时期的音乐形式有______、______等。
答案：格里高利圣咏、复调音乐5.20世纪音乐的代表作曲家有______、______等。
答案：斯特拉文斯基、贝尔格四、简答题（每题2分，共10分）1.简述巴洛克时期音乐的特点。
答案：巴洛克时期音乐特点包括复调音乐、和声丰富、情感表达夸张等。
2.简述古典主义时期音乐的特点。
答案：古典主义时期音乐特点包括旋律简洁、注重形式、强调理性等。
3.简述浪漫主义时期音乐的特点。
答案：浪漫主义时期音乐特点包括情感表达丰富、注重个人主义、和声创新等。
4.简述中世纪时期音乐的主要形式。
答案：中世纪时期音乐的主要形式有格里高利圣咏、复调音乐等。
5.简述20世纪音乐的主要特点。
答案：20世纪音乐的主要特点包括无调性音乐、和声创新、音乐形式多样化等。
五、应用题（每题2分，共10分）1.请列举出巴洛克时期的代表作曲家及其代表作品。
答案：巴赫的代表作品有《马太受难曲》、《B小调弥撒》等。
音乐史模拟试题及答案
音乐史模拟试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 古典音乐时期开始于哪个世纪？A. 16世纪B. 17世纪C. 18世纪D. 19世纪2. 被称为“音乐之父”的作曲家是谁？A. 巴赫B. 海顿C. 莫扎特D. 贝多芬3. 以下哪位作曲家不属于浪漫主义时期？A. 肖邦B. 李斯特C. 德彪西D. 贝多芬4. 爵士乐起源于哪个国家？A. 英国B. 美国C. 法国D. 德国5. 以下哪部作品是贝多芬的代表作？A. 《四季》B. 《命运交响曲》C. 《图兰朵》D. 《卡门》二、多项选择题（每题3分，共15分）6. 以下哪些是巴洛克时期的音乐特点？A. 复杂的和声B. 丰富的装饰音C. 强烈的情感表达D. 对位法的运用7. 20世纪音乐风格有哪些？A. 印象主义B. 序列主义C. 极简主义D. 浪漫主义8. 以下哪些是现代音乐的特点？A. 电子音乐的广泛应用B. 传统乐器与电子乐器的结合C. 音乐剧的流行D. 世界音乐的融合三、判断题（每题1分，共10分）9. 巴赫是巴洛克时期的代表作曲家。
（）10. 莫扎特的《唐璜》是一部歌剧。
（）11. 贝多芬的《第九交响曲》是浪漫主义时期的作品。
（）12. 爵士乐的起源与非洲音乐无关。
（）13. 音乐剧《悲惨世界》是由法国作曲家创作的。
（）四、简答题（每题5分，共20分）14. 简述古典音乐时期的特点。
15. 描述一下浪漫主义音乐与古典音乐的区别。
16. 什么是印象主义音乐？17. 简述20世纪音乐的发展趋势。
五、论述题（15分）18. 论述贝多芬在音乐史上的地位及其对后世的影响。
六、案例分析题（20分）19. 选取一部你熟悉的音乐作品，分析其音乐风格、结构和表现手法，并讨论其在音乐史上的意义。
答案：一、1-5 C B D B B二、6 A B C D 7 A B C 8 A B C D三、9 √ 10 √ 11 × 12 × 13 ×四、14-17 略（根据具体内容给出答案）五、18 略（根据具体内容给出答案）六、19 略（根据具体内容给出答案）。
西方音乐史试卷及答案（共5则范文）
西方音乐史试卷及答案（共5则范文）第一篇：西方音乐史试卷及答案（共）一、选择题(每题1分，共31分)1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___.A.《自由射手》B.《魔弹射手》C.《欧利安特》D.《魔笛》2.主导动机是___首创的.A.柏辽兹B.帕格尼尼C.李斯特D.韦伯3.固定乐思是__首创的。
A.门德尔松B.李斯特C.莫扎特D.柏辽兹4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创A.贝多芬B.梅耶贝尔C.唐尼采蒂D.威尔第E.拉威尔F.门德尔松G.柏辽兹H.奥芬巴赫 I.瓦格纳5.交响诗体裁是__首创A.莫扎特B.舒曼C.海顿D.李斯特6.主题变奏手法是由___首创。
A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____?A.《意大利少女在阿尔及尔》B.《塞维利亚的理发师》C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》.8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉A.兰迪尼B.唐尼采蒂C.贝里尼D.柏辽兹11.____被世人誉为“意大利的夜莺”A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____.A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。
A.海顿B.舒曼C.贝多芬D.莫扎特14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准A.格里格B.格林卡C.斯特拉文斯基D.柴可夫斯基15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）1.威尼斯乐派复合唱2. 乔万尼·加布里埃利3. 扎利诺4. 巴洛克5. 两种常规6. 蒙特威尔第7. 通奏低音8. 单声歌曲9. 利托奈罗10.帕莱斯特利那风格二、论述题（每题25分，共50分）1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
2.巴洛克时期音乐的特点。
附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 威尼斯乐派复合唱16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。
唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。
作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。
2. 乔万尼·加布里埃利16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。
代表作：经文歌《在教堂里》。
3. 扎利诺16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。
4. 巴洛克5. 两种常规蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。
他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。
作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。
6. 蒙特威尔第16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。
牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。
代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）
1. 戈利亚德o
2. 卡尔米拉·布拉纳
3. 英雄业绩歌
4. 戎格勒
5. 特罗巴多、特罗维尔
6. 巴体歌曲
7. 坎蒂加
8. 克劳苏拉
9. 经文歌
10. 复歌词
二、论述题（每题25分，共50分）
1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品
2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人
附:
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）答案
一、名词解释（每题5分，共50分）
1. 戈利亚德
戈利亚德原文拉丁文为“游手好闲的人”的意思，是中世纪流行的一类型的拉丁歌曲，它们由当时的一群自称为“戈利亚德”的游荡诗人创作。
戈利亚德游荡诗人主要是由一群不规矩的学生，或想逃避枯燥的修道院生活，到处游荡的云游僧侣构成。
2. 卡尔米拉·布拉纳
又称《布兰诗歌》，是保存戈利亚德拉丁歌曲最多的着名手稿。
3. 英雄业绩歌
最早的一种方言歌曲，这是史诗性的长篇叙事诗，歌颂忠诚、勇敢的骑士英雄。
4. 戎格勒
中世纪早期演唱英雄业绩歌和其他世俗歌曲的歌手常常是一些社会地位低下的游吟诗人。
5. 特罗巴多、特罗维尔
游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。
他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。
6. 巴体歌曲
德国分节歌式的重复结构变化成一种有特色的歌曲形式，即aab的“巴体歌曲”，代表人物瓦尔特·福格尔韦德，他的代表作《我的生命此刻充满喜悦》。
7. 坎蒂加
13世纪西班牙流行一种单声歌曲。
8. 克劳苏拉
原意为“句子”、“段落”，意即礼拜音乐中的一个片段（多声部）。
目的最初是在礼拜仪式中用来替换同样圣咏的单声片段，或替换建立在同样圣咏片段的其他复调片段，这种克劳苏拉也被称为“替换克劳苏拉”。
9. 经文歌
二声部的克劳苏拉上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有词的克劳苏拉就变成了经文歌（宗教音乐与世俗音乐的混合）。
10. 复歌词
即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起。
二、论述题（每题25分，共50分）
1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品
巴黎圣母院成为晚期中世纪复调最具创造性的中心。
圣母院乐派涉及到两位中世纪音乐的最重要人物，他们是所知姓名最早的中世纪作曲家：莱奥南作有一部《奥尔加农大全》，擅长写作华丽奥尔加农着称，这种复调体裁在他手里被发展到顶峰。
佩罗坦对莱奥南的《奥尔加农大全》进行润色和修订。
他的复调的特色主要体现在第斯康特，在发展有节奏的音对音作曲技方面具有贡献。
孔杜克图斯（拉丁文“跟随”的意思）两部分
12、13世纪流行的一种体裁形式，既可以是单声部歌曲，也可以是复调形式。
其与奥尔加农、第斯康特的重要区别在于：
特征
a.孔杜克图斯不再依赖圣咏，而是以自创的旋律为基础；
b.常见为三声部，其织体特点类似于第斯康特，各个声部节拍基本相同，每个声部都唱
歌词，且各声部歌词一样；（容易出现“对位”）
c.音乐表现出有规律反复的分节歌曲形式。
2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人
11世纪末，十字军（骑士）东征促成了游吟诗人的诗歌和音乐的产生。
游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。
他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。
游吟诗人的构成比较复杂，包括宫廷贵族和骑士阶层，甚至一些帝王。
游吟诗人的音乐很多依赖口传，也有用乐谱记写，记谱方式受到教会音乐影响。
游吟诗人歌曲反映出教会和世俗旋律风格的影响，大多是单声部的，常加上乐器伴奏，即兴地弹唱。
在音乐风格方面，一般来讲，南方歌曲分句不明确，旋律细腻精美，节奏处理较为复杂自由。
北方歌曲受到南方游吟诗人歌曲的影响，但比南方歌曲朴实和直率，与民间歌曲接近，旋律段落轮廓比较分明和规整。
此外北方歌曲喜爱加上叠歌，即反复歌唱时加上固定的歌唱部分。
游吟诗人歌曲以爱情题材为主，其中一种所谓“宫廷之恋”的题材非常流行。
这种题材往往是某一游吟诗人对自己仰慕或爱恋的已婚贵妇人的感情吐露。
关于爱情题材的歌曲还有：康佐，这是以宫廷之恋为题材的歌曲；晨歌，表现一对恋人幽会，清晨依依惜别的感情，诗歌通常以骑士与守夜人对话形式，守夜人不断发出“天将黎明”的告诫；田园歌，旋律有较多的民间因素，表现的总是一个骑士与牧羊女在乡间不期而遇的浪漫故事，有时加入二三个人，发展成音乐剧。
北方游吟诗人歌曲的重要体裁有传奇、
叙事歌曲和莱歌。
南方游吟诗人代表人物叫贝纳特，代表作《我看见云雀扑打着翅膀》。
北方最重要和最后的游吟诗人是亚当。