李贺古体诗对词创作的影响

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李贺的诗歌作品研究

李贺的诗歌作品研究篇一：李贺，唐朝晚期的一位伟大诗人，以其奇特的诗风和丰富的想象力而闻名于世。

他的诗歌作品独树一帜，充满了浓厚的个性和强烈的艺术风格，对后世的文学创作影响深远。

李贺的诗歌作品主题广泛，内容丰富多样，既有抒发个人情感的爱情诗，也有抒发社会现实的时事诗，还有具有哲理意味的思辨诗。

他的诗歌通常充满了对人间痛苦和追求的思考，探讨了人生的意义和存在的价值。

通过对世界的独到观察和对内心的深入探索，他创造了许多富有想象力和感染力的诗句，给人以强烈的震撼和共鸣。

李贺的诗歌语言优美，句法灵活，用词新颖，形象生动。

他善于运用夸张和比喻的手法，使诗句充满了浓厚的艺术感和表现力。

他的诗歌往往以独特的视角观察世界，用丰富的想象力描绘出令人难以忘怀的景象，给人带来一种超乎现实的感受。

同时，他还擅长运用音韵和节奏的变化，使诗歌的节奏感更加鲜明和动听，给读者留下深刻的印象。

除了语言表达上的独特性，李贺的诗歌作品还展现了对艺术和美的追求。

他常通过描写艺术家、音乐和绘画等来表达对美的向往和追寻。

他认为艺术能够超越现实，给人带来心灵的安慰和启迪。

在他的诗歌中，艺术被赋予了一种神秘而超越时间的力量，成为他追求理想和真理的重要途径。

李贺的诗歌作品对后世的影响深远。

他的诗风开创了唐代后期的诗歌新风格，同时也为后来的文学创作提供了新的思路和范式。

他的形象描写和意象构建对后世的诗人产生了重要的启示和影响，不少文人学士争相模仿他的创作风格。

他的诗歌作品也被广泛传播和流传，成为中国文学史上的经典之作。

综上所述，李贺的诗歌作品独具一格，充满了浓厚的个性和艺术风格。

他的诗歌内容丰富多样，语言优美，具有强烈的感染力和艺术表现力。

他对艺术和美的追求以及对人生意义的思考使他的诗歌作品与众不同，对后世的文学创作产生了深远的影响。

篇二：李贺（约公元8世纪）是唐代著名的诗人之一，他的诗歌作品充满了浪漫主义的风格，其独特的才华和狂放不羁的个性使他成为当时文坛的瑰宝。

李贺诗审美特征及影响

黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。金色、胭脂紫、红色等鲜明浓艳，和黑色、秋色等交相辉映，各种新奇的色彩与形象构成一幅色彩斑斓的画面，把战斗场景描绘得生动而逼真，展现了战斗场面的惨烈。又如《将进酒》：
优美动听；带露的芙蓉，盛开的兰花都是优美而欢快
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！
收稿日期：２０１５－０７ — ０８作者简介：刘艺（１９９５－），女，辽宁营口人。
后世产生较大影响。
一
体，也引导读者走进自然优美的境界之中，这种喻无
尽之情于有限意象，更淋漓尽致地表现了乐曲曲折而又明朗的特点。例如《苏小小墓》：
冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
“ 冷翠烛 ” 指鬼火， “ 冷” 字写出诗人内心的感受。
如水之流而有声矣。李贺亦好用 “ 啼 ‘ 泣” 等字，如
《苏小小墓》： “ 幽兰露，如啼眼。 ” 以眼睛人手，以带露的兰花象征，而“ 幽” 字又在美中展现些微冷意，形神

读李贺的诗

读李贺的诗李贺，字长吉，唐代著名诗人。

他的诗歌具有很高的艺术价值，以其独特的想象力、奇特的意象和深刻的思想内容而脍炙人口。

李贺的诗歌风格独树一帜，既有豪放奔放之气，又有婉约柔美之情。

他的诗歌主题广泛，涉及山水田园、历史典故、神话传说等多个方面，展现了他博大的胸怀和丰富的想象力。

首先，李贺的诗歌具有极强的个性。

他的诗歌风格独特，不拘泥于传统的格律和韵律，敢于突破常规，创造出许多新颖的艺术形象。

他的诗歌中，常常运用夸张、拟人等手法，将自然景物赋予生命，使其具有丰富的情感。

这种个性化的风格，使得李贺的诗歌在唐代诗坛独树一帜，成为一道亮丽的风景线。

其次，李贺的诗歌具有丰富的想象力。

他的诗歌中，充满了神奇诡异的意象，如“玉皇大帝”、“蓬莱仙岛”、“凤凰”等神话传说中的人物和场景。

这些意象既体现了他对古代神话传说的热爱，又展示了他丰富的想象力。

他的诗歌中，还有许多描绘自然景物的诗句，如“碧水丹山”、“翠竹黄花”等，这些描绘都充满了诗意和画意，使人陶醉其中。

再次，李贺的诗歌具有深刻的思想内容。

他的诗歌中，既有对人生哲理的思考，如“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”；又有对社会现实的批判，如“世间无限伤心事，谁与共长亭”。

这些诗句都表现了他对人生、社会的深刻思考，使他的诗歌具有很高的思想价值。

此外，李贺的诗歌还具有很高的艺术价值。

他的诗歌语言优美，形象生动，具有很强的感染力。

他的诗歌中，有许多脍炙人口的名句，如“青青园中葵，朝露待日晞”、“夜半歌声满野哭，千里愁云惨淡飞”等，这些诗句都展现了他高超的艺术才华。

李贺的诗歌在中国古典诗歌史上具有重要地位。

他的诗歌风格独特，既有豪放奔放之气，又有婉约柔美之情。

他的诗歌主题广泛，涉及山水田园、历史典故、神话传说等多个方面，展现了他博大的胸怀和丰富的想象力。

他的诗歌具有极高的艺术价值和思想价值，对后世诗人产生了深远的影响。

总之，李贺的诗歌以其独特的风格、丰富的想象力和深刻的思想内容，成为中国古典诗歌的瑰宝。

李贺诗歌的美学特征及成因

李贺诗歌的美学特征及成因李贺诗歌的美学特征及成因李贺诗歌的美学特征是什么呢?为什么会形成这种特征呢?下面来看看!李贺诗歌的总体特征,前人有的评,那就是奇诡。

看他的《恼公》一诗,铺写人物形貌风神不遗余力,词语求新奇,华丽的藻绘触目皆是。

前人论此诗,多说晦涩不通。

其实李贺的这首诗,用了许多省略,许多暗示创造了一个隐约朦胧的境界,我们尽可以在不理解中欣赏诗里的清词丽句和奇妙的思致。

“歌声春草露”妙在以春草上露珠状写歌声圆润清亮,妥贴切当。

“发重疑盘雾,腰轻乍倚风”极能摹写美人的风姿绰约,娇绕万种。

诗中的描写繁密跳断,又时有重复。

这正如一簇野花,枝枝香气四溢,色彩艳丽,而花枝丛杂,缺少安排。

但是我们可以在这种丛杂中体味到触目皆春的美感。

而《恼公》末四句从两方落笔,前二句写出丽人难近的怅惘(“汉苑寻宫柳,河桥阂惊钟”。

)后两句写出家中妻室对诗人情遇难再的幸灾乐祸,更是奇特中带着诙诡。

(“月明中妇觉,应笑画堂空”。

)奇情幽思是李贺的绝大长处。

我们看《苏小小墓》,诗人从幻想中的幽灵着笔,兰露如泪,兰花如烟,如茵绿草,松风水冷,组成了一个幽灵的世界。

《湘妃》、《秦王饮酒》、《秋来》等都有与此相类的特点,成为李贺诗歌中一个很鲜明突出的现象。

中唐诗坛产生出李贺的这种具有鲜明风格的诗歌,一方面是唐诗发展的必然趋势决定的。

唐诗到李杜,题材的广泛、手法的变化、体裁的运用都达到了极高的境地。

他们是丰碑,更是不易跨越的障碍。

中唐诗人的境况即是为此:前辈诗人的辉煌成就可以给他们以借鉴,诗坛的喧嚣过后他们能够在师承之中冷静地有所扬弃,有所创新——形势逼着他们要有更细微的观察体会,更深刻的挖掘,更广泛的开拓。

和李杜相比,中唐诗家调不那么流畅了,格不那么高了,气不那么浑厚了,胸怀也不那么宽广了,但他们的体裁、手法、句式也有了更多更大的变化,这种发展的结果即是中唐诗坛的百花齐放、各占风流。

中唐诗坛上风格多样的诗歌,正体现了这种最可宝贵的独特性,所以也正是其个性和成就所在。

浅析李贺的诗歌风格及其内涵【范本模板】

浅析李贺的诗歌风格及其内涵内容摘要：李贺在唐代诗坛上被誉为“诗鬼”，也与李白、李商隐合称为“三李”。

李贺的诗歌风格瑰丽荒诞，创作方式独特，诗歌内涵丰富,这些都是他的诗歌作品的艺术魅力的来源。

李贺身为中唐时期的一名重要诗人,其艺术价值也是不可忽视的。

关键词：李贺诗歌风格诗歌内涵安史之乱后，盛唐衰落，经历了短暂的大历诗风时期,进入了中唐时期。

中唐时期除了孟郊、韩愈，还有一位才华横溢、少年成名的诗人,他便是李贺。

李贺一生短暂,即使早早成名并获得当时的文化名人韩愈的举荐，却因进士考试的“进"与其父李晋肃的“晋”同音，为避讳便没有参见科举考试。

虽因是没落的唐宗氏后裔，做了个从九品的小官，终是托疾辞归，27岁时卒于故里。

纵观李贺一生的诗歌创作,这些遭遇从各个方面影响着李贺的诗歌风格，也是这些遭遇使李贺对人生和生活产生了属于自己的独特见解。

一、怪诞想象，幽凄意象李贺诗歌多是写情写心、想象成篇的作品，或写鬼魅之世界，或写人生之忧嗟，或抒内心之愁苦,均摆落世事，直指内心.①这些抒写内心世界的作品带有很强的主观性，李贺的想象世界又是丰富怪异的，这使他的诗歌具有独特的标志：怪诞想象，幽凄意象，语言艰涩。

李贺诗歌中丰富的想象与他的人生境遇是脱不了关系的。

李贺性情孤僻,一生短暂,阅历不广致使缺乏对现实深刻的认识，却因才气高，天资聪颖，使他即使缺乏游历经验仍可以凭借自己的想象写出令人惊叹的诗篇。

有一部分天资超人的诗人往往也会自视甚高，不愿重复其他诗人，李贺也是其中之一。

由于自视甚高，但又缺乏人生阅历，李贺只能运用自己的想象来作诗。

虽然是以想象来作诗，但李贺想象怪诞离奇，也使他的诗歌富有个人独特的艺术魅力。

《雁门太守行》就是一个典型代表.诗中运用了华丽的辞藻来浓烈的色彩来表现战争的悲壮,李贺使用了金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金台等词语，这些用词无一不是艳丽的色彩:金色，胭脂色，紫色，红色。

一般来说,描写战争的色彩大多比较沉重不宜使用艳丽的色彩,但李贺运用自己的想象给战争粉刷上了一层新奇又浓重的色彩，与他人形成了明显的区别，让人一看便知，这种大胆的措辞用色只可能是李贺所为。

李贺诗歌对李商隐诗风的影响

李贺诗歌对李商隐诗风的影响李贺和李商隐都是唐朝诗人，但是他们的诗风却有着显著的不同。

李贺的诗歌豪放、奔放，诗句间五味杂陈，给人以极强的冲击力；而李商隐的诗则以细腻、含蓄而著称，多写离别、感伤之情，给人以深情的感受。

但是，无论是李贺的豪放还是李商隐的细腻，都是各自形成的风格，没有受到其他人的影响。

但是，实际上，李贺的诗歌对李商隐的诗风产生了极大的影响。

首先，李商隐的诗歌中很多是在余光中看到的，就是所谓“留有余韵而未尽”的感觉。

这其实源于李贺的诗歌。

李贺的诗歌往往会留下一个意境或者情感，让读者在心中继续延伸、发扬，而不是一下子就结束。

这种留白、余韵的美学则对李商隐产生了很深的吸引力。

因此，李商隐的诗歌中也常常使用这样的手法，营造出余光、余韵的美感。

其次，李商隐的诗句往往是显而易见的，没有什么深奥的意味，但是却妙在胸臆之间。

这也是源于李贺的诗歌。

李贺的诗句往往五味杂陈，深奥难懂，不是一般人能够读懂的。

但是，这种深奥正体现了诗歌的厚度。

李商隐深受此影响，他认为诗歌不能只是浅薄的表面，应该有更深度的思考和表达。

可见，李贺对李商隐诗歌的风格具有一定的影响。

此外，李商隐的诗歌中常用的“暗尘”、“仙人掌”、“难”、“绝”等字眼，也与李贺的诗歌有关。

李贺的诗歌中也常常使用这样像仙人掌一样干瘪、枯萎的物象，或者像黑暗、深渊一样无边无际的场景和意象。

这些影射诗人内心深处的情感和感受，让读者感到一种深刻的内心震动。

这些影象也成为了李商隐诗歌中不可或缺的元素。

最后，李商隐的诗歌对词也非常有孜��。

他所用的词汇、词语与李贺也有着奇奇怪怪的联系。

比如说，李贺在《夜泊牛渚怀古》中写到“黄鹤楼”，而李商隐在在《金陵酒肆留别》中也用此楼作为描述。

此外，李商隐的诗歌中也常用站、有人、容、颜等一些和李贺相似的词语。

综上所述，李贺的诗歌对李商隐的诗风有着极大的影响，尤其是在留白之美、深度思考和表达、干瘪、枯萎的物象和对词的选择方面。

虽然两位诗人的诗风截然不同，但是能够在这些方面产生共通之处，也正是中国古典文化精髓所在。

论唐代诗人李贺的诗歌创新

论唐代诗人李贺的诗歌创新
李贺是唐代一位杰出的诗人，他的诗歌创新突破了前人的范式，开创了新的诗歌流派。

李贺的诗歌创新体现在形式和内容两个方面。

在形式上，李贺创新性地把古典五言诗改为七言古诗，把绝句改为七言律诗，并引入新的诗歌形式，如散文诗、韵文诗等。

在内容上，李贺诗歌创新的最大特点是强调自然，他经常以富有自然风光的景色为背景，抒发自己的情感，如《渔歌子》、《渔家傲》等，把自然与人文相结合，展示了自然的美丽。

此外，李贺诗歌还创新性地采用了现代化的语言和表达手法，如《赠汪伦》中“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，以及《渔家傲》中“野
旷天低树，江清月近人”，都是李贺诗歌创新的精彩体现。

总之，李贺是唐代一位杰出的诗人，他的诗歌创新突破了前人的范式，开创了新的诗歌流派。

他的诗歌形式和内容都有创新性的特点，为后世的诗歌发展做出了重要贡献。

浅论李贺诗歌艺术风格的形成

浅论李贺诗歌艺术风格的形成李贺（约807-约847），唐代著名诗人，与杜甫、白居易齐名，被誉为“李杜”。

他的诗歌作品充满了奔放不羁、豪放不羁的风格，被誉为“诗仙”，对后世诗歌创作产生了极大的影响。

李贺的诗歌艺术风格形成是一个多方面因素共同作用的结果，主要包括生平经历、个人性格、文化环境等方面的因素。

李贺的生平经历对其诗歌艺术风格的形成产生了重要影响。

据史书记载，李贺生于长安（今西安），少年时期便受到文化的熏陶，深受著名文人韩愈的影响。

后来，他考中进士，担任过宫中四监官之一，出使边疆等职，这些经历丰富了他的人生阅历，为他的诗歌创作提供了丰富的素材和创作灵感。

尤其是他在边疆的经历，让他深切感受到汉族与异族的文化碰撞，从而形成了跳脱传统的诗歌表达风格。

李贺个人性格的特点也对其诗歌艺术风格的形成起到了重要作用。

据传记记载，李贺性格豪放不羁，好酒作诗，不拘小节。

他的诗歌风格自由奔放，充满激情与张扬，反映了他个人豪迈、不羁的性格特点。

他的诗作中充满了对美好事物的追求，对生活的热爱和激情的表达，这些都是他独特的个人性格在诗歌创作中的体现。

文化环境也是影响李贺诗歌艺术风格形成的重要因素之一。

在唐代，诗歌创作是社会上层文人的主要活动之一，文人们通常都有着一定的文化修养和审美情趣。

在这样的文化氛围下，李贺受到了当时风靡一时的文人诗歌创作的影响，学习了前人的诗歌艺术风格和技巧，同时也受到了当时社会风气的影响，从而形成了他独特的诗歌创作风格。

李贺诗歌艺术风格的形成是多方面因素共同作用的结果，既受到生平经历、个人性格的影响，也受到了当时的文化环境的影响。

他的诗歌风格奔放不羁，充满奇思异想，表现了他对生活和文化的独特理解和阐释，为后世诗人树立了激情澎湃、奔放不羁的典范。

李贺的诗歌艺术风格对后世诗歌创作产生了深远的影响，成为中国古典诗歌史上的一颗璀璨明珠。

浅论李贺诗歌艺术风格的形成

浅论李贺诗歌艺术风格的形成【摘要】李贺作为唐代著名诗人，其诗歌艺术风格在中国文学史上具有重要地位。

本文从引言、正文和结论三个部分系统论述了李贺诗歌艺术风格的形成。

在引言中，探讨了李贺诗歌艺术风格的重要性及其作品的影响力。

在分析了李贺的人生经历、受到的文化环境影响、诗歌风格的独特性、表现力的特点以及艺术风格的演变过程。

最后在结论中总结了李贺诗歌艺术风格形成的原因，并展望了李贺诗歌在文学史上的地位。

通过深入研究李贺诗歌的艺术风格，可以更好地理解他在中国古代诗歌史上的地位和影响。

【关键词】关键词：李贺，诗歌，艺术风格，形成，重要性，影响力，人生经历，文化环境，独特性，表现力，演变过程，原因，文学史，地位。

1. 引言1.1 李贺诗歌艺术风格的重要性李贺是中国唐代著名诗人，他的诗歌艺术风格在当时具有重要的影响力。

李贺的诗歌风格以豪放奔放、充满激情、用典自由、意象丰富等特点而闻名。

他的诗作在当时受到了广泛的欢迎和赞誉，被誉为“诗仙”、“狂飙之才”等称号。

李贺的诗歌艺术风格对后世诗人产生了深远的影响，开创了新的艺术风格，为后人提供了丰富的创作启示。

通过对李贺诗歌艺术风格的研究，可以更好地了解唐代诗歌的发展历程，探讨诗歌创作的多样性和丰富性。

深入探讨李贺诗歌艺术风格的重要性，有助于我们更全面地认识中国古代诗歌创作的多样性和独特性，促进文学研究和创作的发展。

1.2 李贺诗歌作品的影响力李贺的诗歌作品以其独特的风格和深刻的思想而深受后人推崇，对后世文学产生了广泛而深远的影响。

他的诗作被誉为"节奏豪放，辞藻华丽"，展现了他对生活的热爱和对自由的追求。

李贺的诗歌在当时的文人圈中备受赞赏，成为了那个时代的文艺风向标。

他的作品影响了许多后来的诗人，被誉为"天上人间，唯李贺与杜甫"。

李贺的诗歌也对后世文学产生了深远的影响，不仅影响了唐代的文学创作，也对宋代以及后世的文学产生了启示与影响。

语言学视角下的唐朝李贺诗词创作论证

语言学视角下的唐朝李贺诗词创作论证唐朝李贺被誉为“诗鬼”，他的诗词风格独特，常采用幽默诙谐、奇特风雅的手法，为唐诗创作注入了新的变化。

在语言学的视角下，我们可以更深入地理解李贺诗词的创作特点和价值，探究其对唐诗发展的贡献。

一、句式结构的多样化李贺在诗词创作中经常运用复杂的词义结构和繁琐的语法结构，以求突破传统的诗歌语言表达形式，呈现出豪放、矫揉造作的语言风格。

例如，他常用充满戏谑口吻的比喻、夸张修饰、矛盾并置等语言手法，以达到意境的丰富。

如“吉祥店边头，无相贵君买肉香”（《骚客动态歌》），这句诗在结构上很短，但却有着相当的创作技巧，运用了主语、宾语、定语、状语四种语法结构，使得整个句子极富韵味。

二、用词贴近生活李贺的诗词作品中，常常采用白话俚俗的口吻，用丰富的地方方言、日常生活中常见的暗语代词来表达自己的情感，使作品的口语化达到了极致。

例如在《夜泊牛渚怀古》中有“月黑见渔灯，孤光一点萤”，这句话用的是简单明了的汉字，但是用心妙笔使得普通的字眼产生出骇人听闻的力量，表达出了浓烈的怀古情感。

三、生动地描写景物李贺在作品中也经常运用对景的描写方式，以此真实地表格环境气像，给读者以视觉感受和意象的享受。

例如《夜泊牛渚怀古》一诗中，“登临即目，感慨促肠，久立怀古之余，幽情被神，抚景含情，叹灵趣浩茫”，这段文字渲染了一个夜晚的牛渚之景，使其真实存在于读者的脑海中。

四、为唐诗追求新之变李贺的诗词在传统诗歌语言表达中注入了无限新意，他尝试用关联不当、语法混乱、词语拼凑等手法，使作品在表语言上呈现“奔放、矫揉造作”的艺术特色。

例如他在《娄山关》中将“龙”和“曲”拼凑成“龍曲”，表述了一个深邃、神秘而浪漫的意象，既符合了语言中的语法规则，同时也破坏了其中的常规搭配方式，令人回味无穷。

综上所述，李贺的诗词创作在语言学指导下呈现了极高的创新性和独特性，对唐诗的创作和发展产生了积极影响。

他以娴熟的用词、丰富的表达手法、深刻的思想内涵，将唐诗的文化遗产丰富而又深度地发掘了出来，使之成为中国古代文学的一笔宝贵财富。

李贺的身世和经历对他的创作有哪些影响？

李贺的身世和经历对他的创作有哪些影响？
李贺的身世和经历对他的创作产生了深远的影响，主要表现在以下几个方面：
1. 怀才不遇的愤懑：李贺出身贵族，但因其父名“晋肃”与“进士”谐音而不能参加进士考试，导致他无法通过科举进入仕途，一生困顿。

这种怀才不遇的经历使他的作品充满了对社会现实的不满和对个人命运的悲愤。

2. 对生命和时光的敏感：李贺自幼体弱多病，英年早逝，这使他对生命和时光的流逝格外敏感。

他的作品中常常流露出对死亡的恐惧和对生命短暂的哀叹，如《梦天》、《苏小小墓》等。

3. 丰富的想象力：李贺的作品充满了丰富的想象力，他擅长运用神话传说、历史故事等元素来营造奇幻的意境。

这与他对古代文化的热爱和对现实生活的不满有关，他试图通过想象来逃离现实，寻求精神上的寄托。

4. 独特的语言风格：李贺的作品在语言上具有独特的风格，他善用华丽的辞藻、奇特的比喻和夸张的描写手法。

这种风格的形成与他对古代文学的研究和对个人情感的表达有关，他试图通过独特的语言来展现自己内心深处的感受。

总的来说，李贺的身世和经历使他的作品具有
浪漫主义色彩，同时也充满了对社会现实的关注和对个人命运的思考。

他的创作对后世文学产生了深远的影响，被誉为“诗鬼”。

李贺诗歌的词化特征

李贺诗歌的词化特征李贺诗歌的词化特征李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河。

一、李贺诗歌词化的表现对李贺诗歌词化的分析，主要可以从这以下三个方面展开：(一)内容与风格词的题材中，经常有宴饮游乐的唱和之作，这种题材在李贺的诗歌中也时常有，这首《夜饮朝眠曲》就是写醉酒后的场景：觞酣出座东方高，腰横半解星劳劳。

柳花鸦啼公主醉，薄露压花蕙兰气。

玉转湿丝牵晓水，热粉生香琅玕紫。

夜饮朝眠断无事，楚罗之帏卧皇子。

《李贺诗歌集注》：“出座，酒罢也”，“腰横，腰带也。

半解，酒后衣冠不整之貌”，“诗意是主公之家，宴请皇子，而为长夜之饮者作”。

这首诗几乎是纯粹在描写宴会醉酒后的情境，写出了醉饮直到天亮，王公皇子“腰横半解”、“热粉生香”的情态。

这与宋以后的宴游词作几乎没什么太大的差别，只是形式不同而已。

(二)情感表达方式在情感的表达方式上，李贺诗歌也有其特异之处。

试看这首《大堤曲》：妾家住横塘，红纱满桂香。

青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。

莲风起，江畔春;大堤上，留北人。

郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。

莫指襄阳道，绿浦归帆少。

今日菖蒲花，明朝枫树老。

王琦注：“莫指襄陽道，而興遠去之思。

蓋一去不能即來，不見綠浦之中，歸帆之少可驗耶?況日月如馳，盛年難駐，朝暮之間而紅顏已更矣!深言當及時行樂之意。

菖蒲不易開，開則人以為祥……”。

诗中以“妾”的第一人称的口吻描述了自己的妆容和敏感的内心，借菖蒲花不易开的自然现象，表达人生易逝、青春难再的哀伤之感。

同时，作者借女主人公之口，即以代言体的方式写作，这也是词中惯用的表达方式。

诗中表达了人生易逝、青春难再的哀伤之感，而且这种表达是借“他人”之口说出，这与后世以晏殊为代表的闺情小令的风格颇为相似，尤其是以女性的视角来表达作者感情，对后世词的写作也有很大影响。

(三)句式与押韵词的用韵与诗相比较宽松，没有严格的限制。

李贺的诗同词一样，对韵律要求相对宽松，句式上也多喜用参差错落，与近体诗要求声律严密和字数齐一有较大差异。

浅论李贺诗歌艺术风格的形成

浅论李贺诗歌艺术风格的形成【摘要】李贺是唐代著名的诗人之一，他的诗歌艺术风格在当时独树一帜。

本文首先从李贺的诗歌艺术风格概述和诗歌的文化背景入手，分析了李贺早期诗歌创作的影响因素、中期诗歌艺术风格的形成以及后期风格的变化和演变。

接着探讨了李贺诗歌风格的特点，以及他对后世诗歌的影响。

总结了李贺诗歌艺术风格的独特性和历史意义，指出他对后世诗歌的深远影响。

通过对李贺诗歌艺术风格的全面探讨，可以更好地理解其诗歌创作的丰富内涵和独特魅力，以及他在中国诗歌史上的重要地位和不可替代的价值。

【关键词】李贺, 诗歌艺术风格, 形成, 文化背景, 早期创作, 中期艺术风格,后期变化, 特点, 影响, 独特性, 历史意义, 后世影响1. 引言1.1 李贺的诗歌艺术风格概述李贺是唐代著名诗人，其诗歌艺术风格独具特色，给后人留下了深远的影响。

李贺的诗歌表现出了浓厚的个性与情感，常常充满豪放奔放的气息，给人一种狂放不羁的感觉。

他的诗作常常展现出对自然、人生、社会的独特见解，着重表现个体内心的挣扎与奔放。

李贺诗歌散发出浓烈的感情色彩，常常表现出对人生的无限向往和激情追求。

李贺的诗歌艺术风格还体现出了对古代传统文化的深刻影响，他善于借鉴和吸取前人的优秀成果，同时又勇于突破传统束缚，展现个人独特的审美追求。

他的诗歌具有独特的艺术感染力和感染力，给人一种独特的审美愉悦。

李贺的诗歌艺术风格独具特色，一直备受后人推崇和传颂。

1.2 李贺诗歌的文化背景李贺诗歌的文化背景非常丰富多彩，这直接影响了他的诗歌创作风格。

李贺生活在唐朝盛世，这是一个文化繁荣、风气开放的时代，诗歌创作空前繁荣。

在这个时代，士人们对文学艺术的追求尤为高涨，他们追求的不仅仅是艺术本身的表现，更是对人生、情感、社会等方面的思考和探索。

这种时代氛围无疑给了李贺极大的创作动力和灵感。

李贺是一个有着浓厚文化底蕴的诗人。

他受到了儒家、道家、佛家等不同文化思想的影响，这些不同的文化因素在他的诗歌创作中得到了很好的融合和体现。

李贺作诗的启示

李贺作诗的启示作者简介李贺(约公元791年-约817年)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。

有“诗鬼”之称，是与“诗圣”、“诗仙”、“诗佛”相齐名的唐代著名诗人。

有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。

著有《昌谷集》。

李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、称为唐代三李。

是中唐到晚风转变期的一个代表者。

他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。

留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。

有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。

李贺是继屈原、李白之后，中国史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。

李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(813年)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

传世作品《》《》《》《》《》《》《》《二十三首》《五首》《并序》《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》作品风格李贺诗风以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤;描写幻想中的神鬼世界;描写人民的疾苦;揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。

其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。

诗歌意象跳跃，结构不拘常法。

修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。

但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。

李贺作诗的启示“呕心沥血”是比喻为了创造和工作用尽心思。

而这一成语其实就是来自唐朝著名诗人李贺的典故，在史书和李商隐的文集中都有所记载。

而李贺对作诗的态度和方法都可以给后世许多启示。

李贺作诗十分严肃认真，他每天早上骑一头驴出门，带上一书童，背着一锦囊，遇到心有所得的就写下来扔进锦囊里。

晚上回去后他在吧诗句合成一篇，如果那天不是大醉或者吊丧就每天如此。

论李贺诗歌对前代诗歌的继承和发展

陕西师范大学硕士学位论文论李贺诗歌对前代诗歌的继承和发展姓名：***申请学位级别：硕士专业：中国古代文学·唐宋指导教师：***2002.5.1≠／』≠妒戛ｓ＿｛８８７９‘…ｖ论李贺诗歌对前代诗歌的继承和发展易军摘要ｉ李贺在“笔补造化天无功”的艺术理想激励下，｛Ｉ区心作诗，独辟蹊径，离绝凡近，、具有戛戛独造的艺术成就。

很多人对李贺诗歌的评价，都有一个“奇”字，如“李长吉诗有奇句”、“只字片语，必新必奇”、“词尚奇诡”等等，不一而足，都证明了李贺诗歌超出常轨、自铸伟词的特点，很有见地。

但是对李贺诗歌中所蕴含的深厚的诗歌艺术传统，则略有忽视。

其实，李贺对１ｊ｛『代诗歌艺术是有着很好的继承的。

刘瑞莲指出：“李贺的诗歌无论是在思想内容上，还是在艺术性上，成就都是很高的，他之所以能达到高度的艺术成就，这同他勤奋学习，广泛吸收我国丰富、优秀的诗歌遗产分不丌的。

”如《她辞》的辞彩奇丽，想象丰富，运用神话以寓意抒情为李贺所心仪：而古乐府从诗题到文字，从形式到内容都对李贺深有影响；谢灵运雕琢与自然兼具的诗作和其忧川多瘸则跟李贺心有戚戚；鲍照的险峭夸饰为李贺所钟爱；齐梁宫体的奇辞丽匈，蔓藻情思也为李贺所津津乐道；李白变幻莫测、发想无端的想象为李贺所推崇；杜ｍ的锻字炼句，以及“语不惊人死不休”的文学理想为李贺所真心崇仰，韩愈“务去陈言”的文学主张和诡奇崛怪的风格以及他对李贺的赏识关爱，都使李贺对韩愈激赏备至。

因此，李贺做到了“兼取众长，熔古铸今，吸取前人的经验，博采传统的艺术营养，将自己的诗歌创作建筑在博大深厚的基石之上”，表明李贺不仅仅是继承还更有发展。

他能正确地处理好兼取众长与独辟蹊径的关系，确实是“ｆ撙采而有所通、力索丽有所入”，他总是用自己匠心独运的方式、新颖独特的感受、精致密栗的语言，创造性地想象、独悟的见解创作诗歌。

所以，“其文思体势如崇岩峭壁，万仞崛起。

”具有鲜明的艺术个性。

严羽在《沧浪诗话·诗体》一门中．专立“长吉体”，并感叹地说：“天地间自欠此体不得。

李贺的诗歌对后世的影响

李贺的诗歌对后世的影响
嘿，你知道李贺吗？那可是唐朝的一位超级厉害的诗人啊！他的诗歌，就像夜空中最璀璨的星星，闪耀着独特的光芒，对后世的影响那
可真是深远得很呐！
比如说他的那些奇诡的想象，哇，简直让人惊叹不已！“老兔寒蟾
泣天色，云楼半开壁斜白”，你想想看，兔子和蛤蟆都能在诗里哭泣，
这是多么神奇的画面呀！这就好像是在我们平淡无奇的生活中突然打
开了一扇通往奇幻世界的大门。

后来的很多诗人不也受到他这种大胆
想象的启发嘛！
还有他对色彩的运用，那叫一个绝！“黑云压城城欲摧，甲光向日
金鳞开”，这黑与金的强烈对比，一下子就把那种紧张激烈的战争氛围
给烘托出来了。

这就像是一位超级厉害的画家，用最鲜艳的色彩在我
们眼前勾勒出一幅让人热血沸腾的画卷。

后来的不少诗人在描写场景时，不也借鉴了这种对色彩的敏锐把握吗？
李贺的诗歌情感也特别浓烈啊！“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”，听听，这得是多么深沉的愁苦啊！这就如同我们在生活中遇到了
极大的挫折，那种痛苦和无奈简直要溢出来了。

这种强烈的情感表达，也给后世的诗人提供了一个很好的范例，让他们知道情感是可以这样
直白而深刻地在诗歌里展现的。

你再看看那些喜欢在诗词里营造神秘氛围的诗人，他们很多不就是受到了李贺的影响嘛！李贺就像是一个引路人，带着后世的诗人们在诗歌的道路上不断探索、前行。

他的诗歌，难道不是给我们留下了一笔无比宝贵的财富吗？
总之，李贺的诗歌对后世的影响那是全方位的、极其重要的。

他的奇思妙想、独特风格和强烈情感，都成为了后世诗人不断学习和借鉴的源泉。

他就像是一颗永远闪耀的星星，照亮了诗歌的天空！。

李贺奇特的诗风谈片——诗坛风尚对李诗风貌形成所起的作用

李贺奇特的诗风谈片——诗坛风尚对李诗风貌形成所起的作用肖旭/文李贺的诗，熔冶楚辞、乐府于一炉，出神入鬼，冷艳幽丽，以瑰奇的风貌在贞元元和诗坛上独树一帜。

李贺这种奇特的诗歌风貌的形成，同当时的诗坛风尚有什么关系呢？对于这个问题一直存在着不同的看法。

有的意见单纯从李贺的创作个性来解释他的诗歌特色，而无视诗坛风尚对他的影响；有的意见把李贺置于同诗坛风尚相对立的反潮流的地位来说明他的创作特点；也有的意见虽然也承认外界对他的影响，但仅仅把这影响归之于个别诗人。

这些意见的共同之点，是不适当地夸大了李贺个人的主观因素，而忽视或者抹煞了诗坛风尚这个客观条件，在他的诗歌风貌形成中所起的作用。

当然，“风格即人”，诗人的个性因素对于他的诗歌特色的形成是极为重要的，特别是对于特色如此突出的李贺诗，尤其重要。

但是不能因此就排除诗坛风尚的制约。

诗坛风尚是社会生活的折光，也是诗歌发展潮流的一个断面，它体现了诗歌创作经验的积累和发展。

任何诗人都是凭借前人以及同代人的经验来学习创作的，他的创作活动也是在社会联系中进行的，这就决定了他不能摆脱诗坛风尚的影响。

那种把李贺同诗坛风尚游离开来或者对立起来的看法，都是不符合历史实际的。

事实上，构成李贺诗的几个重要特征，如宗尚楚辞、偏好乐府、以鬼入诗等，都同当时诗坛风尚的影响有着直接的关系。

一自从杜牧对李贺诗作出了“骚之苗裔”的精辟论断以来，李贺诗得楚辞的神髓这一特点，已被历代评论者所公认。

在人们正确指出李贺学习楚辞的独到成就的同时，有的论者进一步发挥成就，似乎整个唐代只有李贺一个人学习楚辞，这就过于偏颇了。

不要说人所共知的李白学习楚辞取得的成就，也不要提《诗经》和《楚辞》一直是唐代诗人相提并重的诗歌楷模，仅就贞元、元和诗坛来看，屈原及其作品就享有极大的声誉，深受广大诗人的景仰和推崇。

皎然有骚体诗《吊灵均词》，柳宗元贬官之初作《吊屈原文》，孟郊有《旅次湘沅有怀灵均》诗。

刘禹锡、白居易、元稹、韩愈、李绅等也都写过深切悼念屈原的诗篇。

李贺学杜及其影响

作者:张忠纲,山东大学儒学高等研究院教授,博士生导师,250012。

杜甫研究学刊二○一七年第三期总第133期李贺学杜及其影响张忠纲〔摘　要〕　李贺是韩(愈)孟(郊)诗派中最具个人创作特色的年轻诗人,很得韩愈的器重和赏识。

当时杜甫已是“声名动四夷”的大诗人,又与李贺有一层亲戚关系,故李贺受到杜甫的影响当是情理中事。

杜甫苦吟,李贺更是苦吟的诗人。

贺存诗二百余首,可谓皆苦心孤诣之作,虽绝去笔墨蹊径,但杜甫的影响还是有迹可寻的。

李贺诗歌创新求奇、自成一家的独特风格,在当时及其后都产生了相当大的影响。

〔关键词〕　李贺　学杜　影响李贺是韩(愈)孟(郊)诗派中最具个人创作特色的年轻诗人,很得韩愈的器重和赏识。

韩愈和皇甫湜曾亲自登门拜访过这位年少成名的“长爪郎”,李贺特为作《高轩过》诗以记录这一文坛佳话。

因李贺父名晋肃,晋、进同音,毁之者谓贺当避父讳,不得举进士。

韩愈气愤不平,特为作《讳辩》以解之。

说起贺父李晋肃,他与杜甫还有一段不寻常的因缘。

晋肃为李唐宗室郑孝王亮后裔,与杜甫为较远之舅表兄弟,二人早年应相识。

唐代宗大历三年(768)冬,晋肃入蜀,杜甫在公安,有《公安送李二十九弟晋肃入蜀余下沔鄂》诗云:“正解柴桑缆,仍看蜀道行。

樯乌相背发,塞雁一行鸣。

南纪连铜柱,西江接锦城。

凭将百钱卜,飘泊问君平。

”诗中寄托着杜甫的离情别绪和身世之慨。

杨伦曰:“公诗每善于景中寓情。

”①晋肃,《唐摭言》作“瑨肃”,谓其早年曾“边上从事”,入蜀当亦为“边上从事”之一。

时距李贺出生仅二十二年。

唐德宗贞元九年(793),李贺四岁,时晋肃正在陕州陕县令任上,颇有政绩。

崔教《邵伯祠碑记》即云:“陕县令李晋肃虔奉新政,恭维昔贤,请刻石书,以慰余俗,征士家于太史,采奭命于古文。

”②当时杜甫已是“声名动四夷”的大诗人,又有这一层的亲戚关系,李贺受到杜甫的影响当是情理中事。

杜甫苦吟,李贺更是苦吟的诗人。

《巴童答》即自谓“庞眉入苦吟”。

李商隐《李贺小传》亦谓“长吉细瘦,通眉,长指爪,能苦吟疾书”,又载其母痛惜贺之作诗曰:“是儿要当呕出心始已耳!”清人谢启昆则称誉李贺“语必惊人死亦得,呕将心血锦囊盛”③。