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室内设计风格与流派PPT课件

古典风格在设计时强调空间的独立性，配线的选择要比新古典复杂得多。在材料选择、施工、配饰方面上的投入比较高，多为同一档次其他风格的多倍，所以古典风格更适合在较大别墅、宅院中运用，而不适合较小户型。
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c.欧式古典风格
风格流派
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d.现代简约风格
风格流派
19世纪欧洲以维也纳为中心的分离派运动，成为现代主义先驱。之后德国包豪斯学派的四维理论（三维空间+时间），提倡抛去表面虚伪的装饰，使用功能化以及造型单纯化，一味强调其功能。现代主义排除装饰必然走向
风格流派
雅致主义风格的空间布局，接近现代风格，而在具体的界面形式、配线方法上则接近新古典；空间整体色彩注重和谐性。雅致主义注重品位、强调舒适、融古通今的特点会逐渐让更多人所接受，成为流行。
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风格流派
西方传统风格——古希腊与古罗马
古希腊柱式古罗马柱式
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4. 室内设计的风格与流派
风格流派Βιβλιοθήκη 完整版ppt课件10
二、主要流派鉴赏
地中海风格美式乡村风格欧式古典风格
现代简约风格现代前卫风格新古典风格
新中式风格雅致主义
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风格流派
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a.地中海风格
风格流派
形成在公元9世纪至11世纪文艺复兴前的西欧。随处不在的浪漫主义气息和兼容并蓄的文化品位，以其极具亲和力的田
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h.雅致风格
风格流派
雅致主义是近几年刚刚兴起又被消费者所迅速接受的一种设计方式，特别是对于文艺界、教育界的朋友们来说。他们有自己认识生活、享受快乐的方式，这种独特的思维习惯，反过来又对生活品质的要求特别高，所以，他们更多的是选择一些注重品位、强调舒适和生活的温馨，但又相对简洁的设计风格。

室内设计的风格和流派PPT课件

• 现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破
• 旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型 • 简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地 • 和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯 • 学派重视实际的工艺制作，强调设计与工业生产的联系。
的灵活运用是这座住宅的最大特色，在现代家居设计中是一件经典的范例。
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巧妙的隔断，分隔设计即沟通
了两个毗邻的空间，又以借景的方式给人以开朗活泼的心理感受。
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五、混合型风格
• 近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中
• 也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如 • 传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典 • 的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格 • 虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、 • 色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。
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落水山庄室内装修设计设计者为著名的建筑大师赖特，落水山庄位于美国宾西法尼亚洲的熊溪上，建于1935-1937
年，可能是20世纪人们最常论及的住宅。着是个有机的设计体，其室内设计与建筑风格为一致，以明晰的结构表现出设计
者的独具匠心。
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维拉.玛利亚住宅室内装修设计者为著名的设计大师阿尔瓦。它位于芬兰伽而尔保附近的努而玛库，建于1938-1939年。对各类建筑材料
• 吸取传统装饰“形”“神”的特征。
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• 江苏苏州网师园万卷

室内设计风格-PPT课件

密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求，使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可以并且必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相反方向。减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中国。室内设Leabharlann 艺术欣赏室内设计的风格与流派
1、室内设计风格风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。风格的成因和影响室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。

室内设计的艺术流派与风格PPT课件

CHENLI
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巴罗克风格中常见的雕饰图案：
有不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环、涡卷纹等。在法国，巴罗克风格的桌类家具还常常运用人体雕像为桌面的支撑腿，或桌面下的横托装饰。
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4 欧洲洛可可风格
它是继巴洛克样式之后
，一般市民的住宅也追求华美、鲜艳的
效果和讲究的装修，再配以模仿拱形线
脚的家具为典型作法。
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2 欧洲文艺复兴样式
开始于十四世纪的意大利，十五-
--十六世纪时期进入繁盛时期，又在
欧洲各国逐步形成各自的独特样式。
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文艺复兴时期，家具的图案主要表现在扭索（麻花纹）、蛋形、短矛、串珠线脚及叶饰、各种花果蔓藤花饰、菱形花饰等。而宗教、历史、寓言故事也是雕刻家具用的装饰题材。家具多不露结构部件，而强调表面雕饰。多用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效果。
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家具的主要用材有胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。早在植物图案或几何图案的镶嵌用材主要是骨、象牙和色泽不一的木料。盛行期发展到用抛光的大理石、玛瑙、玳瑁和金银等珍贵材料镶嵌成有阿拉伯风格的花饰。文艺复兴时期的家具设计、配置等的基本形式都是采用对称形。椅子的设计由哥特式的箱形转化到了罗马时期的样式。蒙面料主要采用染有鲜艳色彩的皮革。
带紫红底加上浅色卷叶纹墙纸和布艺装饰，
搭配法国路易十六风格的家具，让人感觉到 CHENLI
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温馨和浪漫。
5 古代埃及风格
古代埃及以农耕为主，相信神明和来世的埃及人用石头建造了大量神殿和王坟墓室（上流阶层用砖建造住宅，平民凿洞为居室，用树枝涂泥为墙）。王坟墓室中四壁和天花大多布满壁画和图案装饰。墓葬品中有大量家具出土，品种有：扶手椅、折叠椅凳、床、桌、台等。大多在椅的靠背、扶手、腿部施以彩色雕饰和镶嵌金银和象眼。家具的腿多用兽爪（狮子、雄牛爪、鹰爪、鸟嘴）造型。家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有榫、楔等作法。反映了古埃及木工技术水平的高超。

现代室内设计风格与流派精品PPT课件

现代室内设计风格与流派
自力教育·室内设计
关于室内设计的风格与流派
“风格”是指设计作品所表现出的思想、情感、意趣，作品在审美表意方面能打动人的基本特征，以艺术观点聚合的人群派别聚合成流派。在多元文化的社会背景及较宽松的学术气氛下，有利于流派的产生。
室内空间流通、隔而不断、具有
造型独特的工业化产品。另外，
活泼、宽敞的感觉。
往往将个别家具安放在特定位
简化室内梁、板、柱、窗、门、
置。
柜等所有构成元素，天花、地板、墙上悬挂现代派绘画作品或其
墙面大多光洁平整，部分装修材
他现代派艺术，常常使用窄边
料则可着意显示材料本身的质感
的金属画框。
和肌理效果。
光洁派室内设计的特征
空间和光线是光洁派室内设计重采用几何图形的装饰和现代版
要因素。为了空间明亮，窗口，
画的鲜艳色彩，显出令人愉快
门洞的开启较大于室内环境通透，的现代装饰特点。
连贯。窗户的装饰要便于室内采
光和通风，通常采用卷轴式，重直式遮帘和软百叶帘。
设计多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响应，
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
赖特代表作：
流水别墅
赖特代表作：
拉金公司大楼 1904年
东京帝国饭店 1915年
赖特代表作：
美国纽约古根海姆博物馆
主要代表人物：
贝聿铭（Ieoh Ming Pei ，1917- ）
美籍华人，被称为"美国历史上前所未有的最优秀的建筑家"。 1983年，他获得了建筑界的"诺贝尔奖"--普里茨克建筑奖。

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精品
第一节风格的成因和影响
• 一种风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。
精品
• 风格形成的外因——和社会体制，生活方式，文化潮流，民族特性，风俗习惯，宗教信仰等因素有关。
• 风格形成的内因——个人或群体的创作构思（包括创作者的专业素质、艺术素养）
精品
精品
精品
精品精品精品 Nhomakorabea 精品精品
• 五、风格派 • 风格派——强调“纯造型的表现”，
对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。
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• 六、超现实派 • 超现实派——追求超越现实的艺术效果，
在室内布置中常材料异常的空间组织，曲面或具有流动弧型线形的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，常用于展示或娱乐的室内空间。
精品
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• 四、新洛可可派 • 新洛可可派——继承了洛克克繁复的装
饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。
精品
新洛可可其主要特点是：
1、大量采用表面光滑和反光性强的材料。 • 2、重视灯光的效果，特别喜欢用灯槽和反射灯； • 3、常采用地毯和款式新颖的家具，以制造光彩夺目，豪华绚丽、人动景移、交相辉映的气氛。
精品
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• 五、混合型风格 • 近年来，建筑和室内设计在总体上呈现多

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室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。
Hale Waihona Puke Interior design styles and genres 佛罗伦萨
拜占厅风格
杰拉什古城离首都安曼北面80余公里，是中东地区内保存状态最良好的罗马风格城市，它旧名是Gerasa，最初罗马人把它归纳在叙利亚地区内一齐管辖，后来因为这里的商业逐渐发达，它就被提升为当时中东四大名城之一，并由该处城邦政府直接管理。城墙内的面积约有50公顷，以现代眼光来看，这规模作为一个城市根本算不了什么，但是在两千两百年前，这确实已属巨型。
杰拉什古城遗址
２、欧洲哥特式
欧洲哥特样式产生于12～13世纪初，当时的新宗教建筑室内以竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞口、窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。14世纪末，欧洲经济发展富裕起来，一般室内装饰向造型华丽，色彩丰富明亮发展，英国富裕者增多，一般市民的住宅也追求华美鲜艳的效果和讲究的装修，在配以模仿拱形线脚的家具为典型作法。
Interior design styles and genres
罗马
罗马风格
古罗马共和制时期，罗马人好战，反映在文化艺术上具有朴素、严谨的风格。公元31年皇帝时代以后，由于物质丰富和奴隶劳动，贵族开始了奢华的生活。典型住宅为列柱式中庭，有前后两个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中央为祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室。

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新地方主义派（新方言派）
新地方主义派是一种强调地方特色或民俗风格的设计创作倾向，强调乡土味和民族化，在北欧、日本和第三世界等地区比较流行。
美国殖民地时期风格样式欧洲新艺术运动风格时期欧洲新古典主义样式古代埃及风格样式印度的传统样式和民间样式日本传统样式伊斯兰风格样式
四、现代室内设计的风格与流派
国际派：国际式风格伴随现代建筑中的功能主
室内设计的风格与流派
一、风格、样式与流派
风格：是指一种精神风貌和格调，是通过造型艺术
语言所呈现的精神风貌和品格、风度。 1. 风格是抽象的，通过向观者传递信息，唤起观看者的
经验认识和理解。 2. 风格可以创造情调，增加人的愉悦程度。 3. 风格具有感染力，可调动人们的情绪。 4. 风格具有某些神秘性，使不少人对其的理解要花很长
后现代主义派（装饰主义）
后现代主义强调建筑的复杂性和矛盾性；反对简单化、模式化；讲究文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。
造型设计的构图理论中吸取其他艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉的东西，用各种可以制造矛盾的手段（如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等）把传统的构建组合在新的情境之中，让人产生复杂的联想。
时间。 5. 风格和样式密不可分，要通过造型样式来体现。 6. 风格=有形的貌+无形的风度。
样式：一般是指造型艺术作品的样式，或
称为“体裁”。在建筑和室内设计中，使之形成生活空间诸要素的形象、模样、形式特征和所具有的艺术特点。
1. 样式是社会文化的表现，在市内是通过装修、陈设这些载体所反映的文化思潮和审美意识来体现的，所以，它具有强烈的文化特征、地域民俗特点和历史特征。
义及其机器美学理论应运而生。代表人物：密斯.凡德罗；格罗皮乌斯；列.柯布西耶。特征：室内空间开敞，内外通透，造型简洁，工艺精美。尽可能使用标准部件，强调形式服务与功能。缺点是千篇一律，表情冷漠缺少人情味。
光洁派
是盛行于六、七十年代的室内设计流派。是晚期现代主义极少主义派的演变，又称为“极少主义派”。光洁派的室内设计师擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的集合构成来塑造室内空间，空间轮廓清晰，功能舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”是这一派设计师们遵循的信条。
二、中国室内设计的传统样式
原始时期两汉时期隋唐时期两宋时期明清时期近代时期
现代时期 1. 新古典主义 2. 新地方主义 3. 新少数民族风格 4. 中国Байду номын сангаас代主义风格
三、东西方室内设计的传统样式
古罗马样式古希腊样式哥特式欧洲文艺复兴式欧洲巴洛克样式英国巴洛克样式美国巴洛克样式法国洛可可样式英国洛可可式
高技派
是活跃于50年代末至70年代的一个设计流派。高技派反对传统的审美观，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能。他在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的做法，包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲究技术精美和“粗野主义”的倾向。
设计方法强调系统设计和参数设计。这里反映工业成就，其表现方法多种多样，强调对人有悦目效果的、反映最引工业技术的“机械美”宣传未来主义。香港的一些群众称之为“看得见肚肠的建筑”。
新古典主义派（历史主义派)
新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来是现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的人们怀旧情绪和传统情绪，号召设计师们要“到历史中去寻找灵感”。
听觉空间派
大约在20年代以后，日本盛行起来的现代室内设计的手法。在艺术形式上从具象向抽象转变，有直观具体联想的环境创造，向着运用抽象化、符号化的启迪连带意识手法的尝试。在空间上进行了把“视觉空间” 升华为“听觉空间”的意境创造。
解构主义派
解构主义派出现在现代主义之后，他对现代主义批判的继承的一个突出表现就是颠倒、重构各种既有词汇之间的关系，是指产生新的意义。运用现代主义的词汇，却从逻辑上否定传统的基本设计原则，由此构成了新的派别，被称为 “解构主义派”。
解构主义用分解的概念，强调打碎、叠加、重组、对传统的功能与形式的对立关系转向两者叠加、交叉与并列，用分解和组合的形式表现时间的非延续性。
在室内设计时，强调室内空间形态和物体的单纯性、抽象化特点；重视空间中物体的相关性；运用单纯直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等等，再结合表材的肌理效果，色彩变化效果，使这些板和线垂直水平交错的构成关系产生出具有音乐意境的空间效果，室内陈设、家具也像配乐一样有节奏地进行组合配案。创造出视觉。德、听觉的、联想的“听觉空间”。
能成为经典风格样式。派别带动潮流，是潮流的能潮儿。派别的传播方式有三种：人际感染传播，媒体导向传
播，崇拜偶像效仿。
•风格、样式、流派形成的原因
都在一定的社会条件下产生，受到社会经济发展的直接和间接影响。
风格、流派、样式的形成与发展，必然受到所处时代的科技水平和学术思想的影响。
都受到地域风土、民风民俗、审美情趣的直接影响。俗话说：一方水土养一方人，这里的 “人”是一个综合的概念。
2. 样式中的经典样式，是指经久不衰的样式，跨国界广被选用的样式。（如希腊柱式）
流派：是指一些艺术家因艺术主张或观点相同或相近
而结成的派别。
流派是多层面的，文学、戏剧、电影、音乐、美术、建筑设计、园林设计、各类艺术设计都有派别存在。
派别是无国界的。派别如果经受住了考验，长期受到人们的喜爱，就可