第三章 导演职责及基本素养

场面调度是将 场面调度是将演员调度与摄影机调度的有
机结合，两种调度相辅相成， 机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展 和人物性格、 和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻 辑为依据. 场面调度分以下三种： 辑为依据. 场面调度分以下三种：
纵深调度 即在多层次的空间中， 即在多层次的空间中，充分运用演员调度 的多种形式， 的多种形式，使演员的运动在透视关系上 具有或近或远的动态感， 具有或近或远的动态感，或在多层次的空 间中配合富于变化的演员调度， 间中配合富于变化的演员调度，充分运用 摄影机调度的多种运动形式， 摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置 作纵深方向(推或拉)的运动。 作纵深方向(推或拉)的运动。比如将摄影 机摆在十字路口中心, 机摆在十字路口中心,拍一演员从北街由远 而近冲向镜头跑来, 而近冲向镜头跑来,尔后又拐向西街由近而 远背向镜头跑去的镜头； 远背向镜头跑去的镜头；或者跟拍一演员 从一个房间走到房子深处另外几个房间的 镜头。 镜头。这种调度可以利用透视关系的多样 变化， 变化，使人物和景物的形态获得强烈的造 型表现力，加强电影形象的三度空间感。 型表现力，加强电影形象的三度空间感。
1.研究剧本 研究剧本
摄制组建立后， 摄制组建立后，应组织主要创作人员研究 和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料 与形象资料。并在摄制组内进行讨论， 与形象资料。并在摄制组内进行讨论，目的 是深入理解剧本， 是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形 达到统一认识和统一思想， 式，达到统一认识和统一思想，以便齐心协 力为实现导演的构思和意图， 力为实现导演的构思和意图，为把剧本体现 在银幕或屏幕上共同奋斗。 在银幕或屏幕上共同奋斗。
第一节 筹备阶段
筹备阶段俗称“前期” 筹备阶段俗称“前期”。是导演对作 品进行总体构思和拍摄准备的阶段。 品进行总体构思和拍摄准备的阶段。导演在 这一阶段的工作， 这一阶段的工作，很大程度上决定未来作品 的面貌。 的面貌。因此导演必须在这阶段 对未来的作 品做好全盘考虑， 品做好全盘考虑，并且使各创作部门对自己 的任务和目标有充分的了解。 的任务和目标有充分的了解。
5. 选景
景物是为情节的发展以及人物的活动提供具 有典型性和表现力的造型环境。 有典型性和表现力的造型环境。它对营造生活 气息和艺术氛围都是至关重要的。以景生情， 气息和艺术氛围都是至关重要的。以景生情， 以情托景，达到情景交融的境界， 以情托景，达到情景交融的境界，都和选景以 及美工对景的设计有关。一般来说， 及美工对景的设计有关。一般来说，室内景应 由美工根据剧本的内容和导演意图进行设计， 由美工根据剧本的内容和导演意图进行设计， 经导演审定后在摄影棚内进行搭建。 经导演审定后在摄影棚内进行搭建。搭建的布 景既能达到导演的理想要求，又有利于拍摄。 景既能达到导演的理想要求，又有利于拍摄。 现在的情况是，常常因经费不足， 现在的情况是，常常因经费不足，加之搭建的 布景工艺不过硬，容易暴露出虚假的痕迹， 布景工艺不过硬，容易暴露出虚假的痕迹，所 以有许多导演将内景外拍， 以有许多导演将内景外拍，也就是放到实景中 去拍摄。因此，内景、外景都要到外面去选。 去拍摄。因此，内景、外景都要到外面去选。
2.技术掌握 2.技术掌握
技术掌握主要包括两大部分： 技术掌握主要包括两大部分： 1、把握好场面调度 、 2、单机拍摄与多机拍摄之间的相互配合 、
在一定长度的镜头中， 在一定长度的镜头中，演员的运动也会形 成一定的成长度。 成一定的成长度。我们把演员的这种有一定长 度和一定范围的运动叫做演员调度 演员调度。 度和一定范围的运动叫做演员调度。
6.创作分镜头剧本 6.创作分镜头剧本
分镜头是导演用于现场拍摄的蓝本和 依据， 依据，也是导演为文学剧本的二度创 作。将文学评议转化为可读的视听评 议结构， 议结构，并将导演的一切艺术构思溶 入到分镜头剧本之中。 入到分镜头剧本之中。
7.拟定拍摄计划 7.拟定拍摄计划
导演完成了拍摄准备工作以后， 导演完成了拍摄准备工作以后，现根 据分镜头剧本拟定拍摄计划， 据分镜头剧本拟定拍摄计划，主要考 虑以下几因素： 虑以下几因素： 1、演员的合同期限 、 2、天气和季节情况 、 3、考虑场景的安排 、
2பைடு நூலகம்组建剧组 2.组建剧组
根据剧情拍摄需要， 根据剧情拍摄需要， 组建创作班子， 组建创作班子，主要是摄 影师、美工师、剧务、 影师、美工师、剧务、音 乐师等。 乐师等。
3.遴选演员 3.遴选演员
这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了， 这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了， 戏就成功了一半。这话有一定的道理。 戏就成功了一半。这话有一定的道理。因为电影或 电视剧中的人物形象是靠演员创造的，演员自身的 电视剧中的人物形象是靠演员创造的， 角色直接与观众见面， 角色直接与观众见面，所以演员的得失成败也关系 着整部戏的得失成败。中国文艺界有一句经验之谈， 着整部戏的得失成败。中国文艺界有一句经验之谈， 戏保人” 人保戏” 就是剧本好， 叫“戏保人”和“人保戏”，就是剧本好，戏写得 就可以给演员的创造提供施展才华的充分空间， 好，就可以给演员的创造提供施展才华的充分空间， 同样的道理，假如选到了好演员，一般的戏， 同样的道理，假如选到了好演员，一般的戏，也可 以借助演员的功力，经过演员丰富和精心的创造， 以借助演员的功力，经过演员丰富和精心的创造， 把角色演得栩栩如生，光彩照人。 把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的剧本如 能选到好的演员，更能为剧本锦上添花。 能选到好的演员，更能为剧本锦上添花。
第三章 导演职责及 基本素养
在影视创作当中， 在影视创作当中，导演作为创作队 伍的灵魂人物， 伍的灵魂人物，指挥着一个专业众多的 庞大的队伍，不仅是创作的决策者， 庞大的队伍，不仅是创作的决策者，而 且是整个剧组的领导者。 且是整个剧组的领导者。当一部作品的 拍摄计划确定之后， 拍摄计划确定之后，导演就要召集各路 人马进行筹备工作， 人马进行筹备工作，然后一步一步落实 拍摄计划。 拍摄计划。整个影视创作一般分三个阶 段进行工作。即筹备阶段、 段进行工作。即筹备阶段、拍摄阶段和 后期阶段
第二节 拍摄阶段
此阶段又称中期， 此阶段又称中期，是个整个剧组进 入到拍摄地点以后进行实际拍摄的工 作阶段，是影视作品质量的关键环节。 作阶段，是影视作品质量的关键环节。
1.排练 1.排练
正式拍摄前的演练，通常分为两种： 正式拍摄前的演练，通常分为两种： 1、先上摄像师看一遍演员的表演 ，俗 、 称走位，以便确定拍摄方式和机位调度。 称走位，以便确定拍摄方式和机位调度。 2.由导演和摄像师预告设计 好摄影机的 由导演和摄像师预告设计 运动轨迹， 上称之为镜头调度。 运动轨迹，专业 上称之为镜头调度。
演员调度分为： 演员调度分为： 横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动； ①横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动； 正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动； ②正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动； 斜向调度， ③斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正 向或背向运动； 向或背向运动； 上下调度， ④上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向 运动； 运动； 斜上斜下调度， ⑤斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂 线成夹角的线路向反方向运动； 线成夹角的线路向反方向运动； 环形调度，即演员在画面中作环形运动； ⑥环形调度，即演员在画面中作环形运动； 无定形调度，即演员可在画面上自由运动。 ⑦无定形调度，即演员可在画面上自由运动。演员调度 的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感， 的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵 循人物特定情景下的动作逻辑。 循人物特定情景下的动作逻辑。
·对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释。 对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释。 对剧本的立意 ·对剧中主要人物的分析。 对剧中主要人物的分析。 对剧中主要人物的分析 ·对剧中矛盾冲突的理解与把握。 对剧中矛盾冲突的理解与把握。 对剧中矛盾冲突的理解与把握 ·对未来影片风格样式的定位。对节奏的处理。 对未来影片风格样式的定位。 对未来影片风格样式的定位 对节奏的处理。 ·对表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等创作的 对表演、 对表演 摄影、美术、化妆、服装、 构思和造型设计的要求。 构思和造型设计的要求。 ·对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示。 对音乐、 对音乐 录音、剪辑等各创作部门的提示。 ·对剧中需要运用特技处理的部分提出要求，以便与 对剧中需要运用特技处理的部分提出要求， 对剧中需要运用特技处理的部分提出要求 特技部门协商处理。 特技部门协商处理。
在拍摄中，随着演员的运动， 在拍摄中，随着演员的运动，摄影机也要作相应 的运动，这就是机位调度 机位调度。 的运动，这就是机位调度。摄影机调度的形式即
摄影机的运动形式，如推、 摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、 升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、 降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、 侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、 侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯 拍、旋转拍等
重复调度 相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。 ①相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。 虽然镜头调度有些变动， ②虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员 调度重复出现。 虽然演员调度有些变动， 调度重复出现。③虽然演员调度有些变动，但相 同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中， 同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中， 这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出 会引发观众的联想，使他们在比较之中， 现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领 会出其中内在的联系和涵义， 会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感 人力量。比如， 人力量。比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口 一棵榕树下送别丈夫上前线作战。 一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数 年后，同在这棵榕树下， 年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋 归来。 归来。如果将这两场戏用相同或相似的演员调度 和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时， 和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时，势 必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫 必会联想到第一次出现的情境， 妻的离别和重逢有更深的感受。 妻的离别和重逢有更深的感受。