凡尔赛宫造园特色PPT

五、创造广场空间
勒•诺特尔园林空间的另一个独到之处是有一些独立于轴线之外的小 空间——丛林园。丛林园的存在使得园林在一连串的开阔空间之外， 还拥有一些内向的、私密的空间，使园林空间的内容更丰富、形式更 多样、布局更完整，体现了统一中求变化、又使变化融于统一之中的 高超技巧。
六、丛林背景
勒•诺特尔园林的空间关系是极为明确的，完全可以用“疏可跑马， 密不容针”来形容。轴线上是开敞的，尤其是主轴线，极度地开阔； 两旁，是非常浓密的树林，不仅形成花园的背景，而且也限定了轴线 空间。而在树林里面，又隐藏着一些小的林间空地，布置着可爱的丛 林园。浓密的林园反衬出中轴空间的开阔。这种空间的对比是非常强 烈的，效果很突出。
二、水景和雕塑
水景丰富：大运河“十”字形布局，大量使用瀑布、水渠、水镜面， 喷泉。轴线、路径交叉点常用喷泉、雕塑装饰。宫殿后的花园喷泉多 且美，每组喷泉都有一个神话故事。
三、建筑
宫殿位于泉源中轴线的视线焦点处，由“大水渠”、阿波罗水池、 “绿色地毯”直指王宫。正宫朝东西走向，两端与南宫和北宫相衔接， 形成对称的几何图案。是统治权利的体现。凡尔赛宫宫殿为古典主义 风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、 横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美 的代表。宫顶建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国传统有尖顶建筑风格， 采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人 物雕像，造型优美，栩栩如生。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少 数厅堂为洛可可风格。
2.概况
凡尔赛宫位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇。1682年 至1789年是法国的王宫。1979年被列入《世界文化遗产名录》。凡尔 赛宫位于巴黎西南18公里的凡尔赛，是欧洲最宏大、最豪华的皇宫。 是人类艺术宝库中的一颗绚丽灿烂的明珠。凡尔赛宫原是一个小小的村 落。1624年，法国国王路易十三在这一带的树林中建造了一座狩猎庄。 路易十三死后，他的儿子路易十四决定把它建成一座富丽堂皇的宫殿， 从1661年动工，由著名建筑师勒·沃·哈尔都安和勒·诺特尔精心设计 而成，1689年完全竣工。 经过三百多年的扩展和重建，凡尔赛宫已成 为一座宏伟富丽的宫殿，它占地111万平方米，其中宫殿建筑面积11万 平方米，园林面积100万平方米。
凡尔赛宫造园特色分析
1.造园师——勒·诺特尔 （1613-1700）
路易十四时期的宫廷造园家，后世称他 为“宫廷造园家之王”。
出生于园艺世家。
学习园艺、绘画和建筑学，还学过透视 术和视觉原理。
代表作： 沃-勒-维贡府邸花园 凡尔赛宫花园
背景： 1.政治：路易十四完成了全国范围的绝对君权的专制统治。 2.经济：经过路易十三的首相黎世留和玛萨琳相继的努力，到17 世纪中叶，法国已经是欧洲最强大的国家，经济繁荣。 3.文化： 1）哲学家的“唯理论”在当时产生了广泛的影响。 2）为了建立和巩固专制的中央王权，政府在意识形态领域里建 立官方的绝对统治。 3）古典主义在经过半个世纪与巴洛克文化的较量后成为正统。 4.社会背景： 1）刚刚摆脱封建内战，在一切方面建设现代化的国家和社会。 2）科学开始突飞猛进，人们对自己的认识能力、自己的理性有 充分的信心， 5.溯源：16世纪中后受意大利造园艺术的影响。
造园技巧
透视学的应用
仔细看一下凡尔赛花园的平面图， 比较一下几个水体的大小，会发现它们 是按照远大近小的规律来布置的。宫殿 前的一对水池，在现场看已经是十分巨 大，它们是与宫殿的尺度相适宜的。大 运河的东西两端和中间，各有一个放大 的水池，从平面上看，这3个水池呈逐渐 扩大的趋势。尤其是西端的水池，与整 个运河相比，有些超乎寻常的大，显得 有些比例失调。但实际看起来轴线上的 系列水体比例是和谐的。大运河的末端 距宫殿将近3km，如果不将它放大，由于 透视的关系，在宫殿前花园里看起来不 免会显得过于渺小。这样的处理就是为 了在视觉上让它显得与整个构图相称。 在宫殿前横轴上的水池，也是按照这个 思想来布置的。
完
3.场所
凡尔赛宫所在地区原来是一片森林和沼泽荒地。1624年，法国国王 路易十三以1万里弗尔的价格买下了117法亩荒地，在这里修建了一座二 层的红砖楼房，用作狩猎行宫。由于16至17世纪的巴黎市民不断发生暴 动，所以路易十四决定将王室宫廷迁出混乱喧闹的巴黎城。经过考察和 权衡，他决定以路易十三在凡尔赛的狩猎行宫为基础建造新宫殿。为此 征购了6.7平方公里的土地。勒诺特在1667年设计了凡尔赛宫花园和喷泉， 勒沃则在狩猎行宫的西、北、南三面添建了新宫殿，将原来的狩猎行宫 包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为主要入口，修建了大理石庭 院。
一、植物造景 二、水景和雕塑
三、建筑
一、植物造景
勒诺特尔用多种方式进行植物造景，其中，常绿树种在设计中占 据首要地位。其非常独特之处在于大规模地将成排的树木或雄伟的林 荫树用在小路两侧，加强了线性透视的感染力。就植物造景的艺术性 方面，追随了造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均 衡和节奏韵律。不论是水体与植物的组合景，还是街道与植物的组合 景，都强调了相互因借，相互映衬的和谐美。植物修剪，常用黄杨篱 组成刺绣图案，使用花卉装点。
4.总体布局
广义的凡尔赛宫分为宫殿和园林两部分，宫殿指主要建筑凡尔赛宫， 园林分为花园、小林园和大林园3部分。庞大恢宏的宫苑以东西为轴， 南北对称，中轴线两则分布着大小建筑、树林、草坪、花坛和雕塑。宫 殿顶部摒弃了法国传统的尖顶建筑风格而采用了平顶形式，显得端庄而 雄浑。中轴线上建有雕像、喷泉、草坪、花坛等。宫前广场有两个巨型 喷水池，沿池伫立着100尊女神铜像。
七、以水贯穿全园
• 凡尔赛宫花园的水景采用十字形运河和喷泉，水渠，水镜等形式贯 穿全园。运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景 ,也是控制其园林空间 的一个重要部分。十字形大运河将整个地块分开成 4部分。泉、池因 为体量关系并不能够划分空间 ,但是由于在一定范围内能够起到标志 物的作用 ,活跃了轴线。
景观要素处理
三、采用超尺度的十字形大运河
大运河工程由1668年到1679年持续了11年，全长1670米，是举行众 水上庆典的活动地。
四、均衡对称的布局
• 凡尔赛宫园林是规则式园林，整个园林及各景区景
• 点皆表现出人为控制下的几何图案美。园林题材的 • 配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据 • 一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。园地 • 划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线 • 形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置 • 多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪 • 成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发 • 达的林冠线。其主要的设计者勒诺特尔是西方最著 • 名的风景园林设计师之一，他的设计突出了“强迫自 • 然接受匀称法则”的规则式设计理念，肯定了人工美 • 高于自然美。而人工美的基本原则，则是变化中的 • 统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性， • 花木的品类、形状和颜色的多样性。所谓统一，即 • 一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”， • 直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。有 • 着严谨的数理逻辑。
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一、规模宏大
意大利的园林一般只有几公顷， 而凡尔塞园林竞有1600公顷，轴线 有3000米长。如此巨大的面积，将 是一次多么繁重的工程。虽然给整 体设计带来了一定的困难，但是就 视觉效果来说，还是有其特色。
二、突出中轴线
• 它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出的艺 术中心。最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观的台 阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。把主轴线做 成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫，另 一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从 ，像众 星拱月一般。
5.空间布局
勒·诺特尔园林的伟大之处在于创造了更为统一、均衡、壮观的整 体构图，其核心在于中轴的加强，使所有的要素均服从于中轴，按主次 排列在两侧，这是在古典主义美学思想的指导下产生的。与意大利园林 相比，其空间更为宏伟，更有秩序，关系更明确。
6、竖向布局
位于丘陵地带，主轴线垂直于等高线布置，这样能够使轴线两侧的 地形基本持平，便于布置对称的要素，获得均衡统一的构图。轴线垂直 于等高线，地势的变化就会反映在轴线上，因而勒·诺特尔式园林的主 轴线是一条跌宕起伏的轴线。而轴线又是空间的组织线，因此园林中的 空间也是一系列跌宕起伏、处在不同高差上的空间 。