外国建筑史13-16章 作业题 2(1)

试分析古希腊的的建筑特点及典型事例？

1.建筑物类型增多除住宅陵墓，庙宇外观出现了大量的公共性建筑

2.神庙具有雄伟庄严简洁明快的风格

3.建筑中的柱式逐渐发展起来

4.视觉校问题帕提农神庙

5.雕刻装饰是建筑的重要组成部分，帕迦码的宙斯祭坛

6.是欧洲建筑的开拓者

7.纪念性建筑和建筑群的形式美：雅典卫城

简述雅典卫城群体布局特色

雅典卫城是古希腊的代表，宗教的圣地，是大众聚会社交的主要场所，它达到了雕刻柱式和布局在当时的最佳水平，是古典盛行的最杰出的的作品，他因地而建考虑到忍心地形和周边环境的等各方面因素不是机械的重复堆成而是以最好的角度示人

卫城的山门作为唯一的入口实出于西端由南面的胜利神庙作为平衡，帕提农神庙作为主体没设置于山势最高的地方再起北面是伊瑞克提翁神庙

简述其特色

1.发展民间自由活波的布局方式，顺应地势照顾山下和山上人们的欣赏

2.强化主体把圣地神庙出现于山顶的边缘之外

3.布局合理引人入胜雄踞与陡坡智商的山门进入之后，照面就是雅典娜的铜像，强化主体视觉也随之开阔

4.根据动态观赏条件而布局人们在每段路程中都能看到有没的建筑景观，他们相继出现前后呼应

5.建筑在形式形制大小柱式浮雕均有变化

伊斯坦尔圣索菲亚大教堂的穹顶与罗马城万神庙的穹顶在结构形式的区别

圣索菲亚大教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而侧半穹顶下的空间是完全连续的，这部分的平面纵深68.6m宽32.6m穹顶的中心高55m比古罗马万神庙的更高敞宽阔

哥特式教堂的特点与成就

1.形制平面为拉丁十字横翼很短，东端圣坛常委半圆形的平面，西端大门西侧有一对高塔，十字焦点处室内用穹窿顶或助架券，外观为一瘦高的尖塔

2.结构：1使用骨架券作为2 使用独立的飞券（飞扶壁哥特式特有）3全部使用二圆心的尖券和尖拱

3.内部处理中厅窄长高且结构裸露有很强的升腾攻势

4.彩色玻璃窗

5.外部处理结构裸露装饰丰富有蜂拥向上升腾的强烈攻势，华丽的生气勃勃的窗子凌空的飞券玲珑剔透的尖塔强进的扶壁极轻快华丽热烈

正立面构图特点：一对高耸入云的尖塔夹扶着中厅的山墙把里面分为垂直的三部分檐部一排连续的拱廊透视门上有一段长的雕像底层并排三个透视门洞

哥特式教堂的基本特点

1形制：基本形制是拉丁十字式的，东端圣坛常为半圆形平面，西端大门有一堆高塔十字交叉处室内用穹窿顶或助架券结构外形为一个瘦高的尖塔

2结构：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的其余的填充围护部分就减薄拱顶大为减轻材料减省测推力减小

使用独立的飞券在两侧凌空越过两侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起角处低住宅的侧推力，飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的强垛上以此侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶侧推力可以大大降低高度使中厅可以开很大的侧高窗全部使用两圆心的尖券或尖拱，特点更有效的是水平分力减小适合于各种形式的平面，因此有利于减轻结构十字拱的()也因此整齐单纯统一

外部处理结构裸露装饰丰富有拥向上升腾的强烈攻势西面的典型构图是一对塔夹着中厅的山墙垂直的分为三部分

内部处理中厅又窄又长又高结构裸露有很强的升腾的动势

彩色玻璃窗哥特式教堂几乎没有墙面而窗子很大是是与装饰的地方，工匠们把彩色玻璃在整个窗子上镶嵌一副国画，阳光照耀时把教堂内部渲染得五彩缤纷

古希腊的神庙特点

1.神庙的柱式体系：分为前后端廊式列柱式双排柱围廊式夹列柱围廊式

2.美学观点的运用：外位列柱里面连续统一丰富的光影变化庙宇之间相互渗透与雕刻喝石材结合，十分适合节庆活动

3.主庙采用教学和数学结合

4.多种注释结合

5.采用多种突出主题的特点比如说位置好放于地形突出之外或者利用雕刻强阔

6.雕刻装饰与建筑结合

7.外表鲜艳土坯墙和石材的结合运用

以罗马大角斗场，万神庙卡拉卡拉浴场为例说明拱券结构在罗马建筑成就中的重要意义

大角斗场：利用简形拱环为状和放射状组合，放射状拱上是看台中间做通向看台的通道环状拱构成的入口休息疏散空间借口和功能更美结合

万神庙：利用穹顶覆盖圆形殿堂造就了非常完整的集中式空间圆顶下空间直径达43m宏伟动人充分实现了众神殿堂的宗教气氛

卡拉卡拉浴场：利用十字拱简形拱合穹窿顶组合构成由轴线控制的丰富空间中央大厅用十字拱摆脱了连接墙，空间向四周开放，各轴线上的不同拱顶使空间灵动，形象多变非常适合作为综合性健身操娱乐场所的洛场功能

试分析古罗马浴场的主要成就

1.结构十分出色

2.功能组织很完善全部活动室内进行大厅联系紧凑，大厅直接采光集中拱垫

3.内部空间丰富多变开创了内部空间序列的艺术手法，对18世界以后的欧洲大型公共建筑内部空间组织用明显影响

古希腊主要由哪三种柱式？各自的特点并绘简图

三种柱式：多立克爱奥尼科林斯

多立克柱式：比例粗糙刚劲雄健浑厚有力没有柱础柱身有20条凹槽柱头没有装饰

爱奥尼柱式：比例修长精巧清秀柔美典型柱身有24条凹槽柱头有一对乡下的涡卷装饰

科林斯柱式：希腊科林斯柱式的比例比爱奥尼柱式更为纤细纤巧精致高贵华丽柱头是用毛莨叶装饰形式盛满花草的花篮相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强.

古罗马建筑沿用古希腊创造的古典柱式形式面临哪些新的问题？在探求解决中创造了古典柱式及其组合上的新成果?

1.柱式同券拱结构的矛盾券拱式:在柱式的开间中央加一个券洞的基本构图单元，记载支撑券拱的墙或墩子上加一个装饰性的柱式，且券洞的拳脚与券面都用柱式的线脚装饰，去的细节上的一致，风格协调而富于变化，极大地丰富了建筑物的构图手法。连续券：券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。

2.柱式与多层建筑的矛盾发展古希腊晚期的叠柱式：即底层用塔斯干柱式或多立克柱式，二层用爱奥尼式柱式，三层用科林斯柱式，如有四层，则用科林斯壁柱。且上层柱子轴线比下层略向后退，显得稳定。巨柱式：直接用一个柱式贯穿两层或三层，以突破水平划分的界限，与叠柱式合用，可突出重点。

3.柱式与建筑巨大体量的矛盾由于建筑体量之大而柱式却不能简单的等比例放大，为此需使柱式更富有细节以免笨拙感，创造了一种新的复杂的复式柱式：在科林斯的猪头之上再加一对爱奥尼的漩涡。

试诉文艺复兴时期人文主义思想对教堂平面形制，空间，造型的影响？

人文主义：反对宗教主义和经院哲学，否定人生，否定现实的宗教神学，提倡自由和个性解放，肯定认识世界的中心。抛弃拉丁十字形制，多采用正方形，圆形相结合的集中式平