演示课件世界电影史--全.ppt

第二节 格里菲斯的电影叙事观念
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
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格里菲斯的贡献： 探求与实践蒙太奇手法
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代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
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《一个国家的诞生》
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《一个国家的诞生》对电影史的贡献：
电影的单位开始从“场景”变成“镜头”； 镜头开始大规模运动； 电影奠定了作为独立艺术样式的基础；
——（法国）乔治·萨杜尔
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卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
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《工厂大门》
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《水浇园丁》
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家庭生活情趣的记录
梅里爱的贡献：
发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念”
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梅里爱作品分类：
魔术片
《贵妇人的失踪》(停机再拍) 《橡皮头人》(移动摄影) 《魔窟》(迭印法) 《多头人》(遮盖法) 《音乐狂》(多次曝光) 《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)
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排演的新闻片
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
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爱迪生的“电影视镜”
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卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
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电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
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发明日：
1895年12月28日上午
地点：
法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”
地下室“印度沙龙”
公开售票放映12部电影
33名观众目睹电影的诞生
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第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可 以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的 “电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。
世界电影史
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第一章 世界电影的诞生
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第一节 电影的起源
“电影的史前史几乎和它的 历史一样长。”
——《大英百科全书·电影史》
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一、视觉滞留
当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网 膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。 实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系 列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托
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二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置”专利权 马勒的摄影枪
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三、放映术
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“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工； 镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提
供了必要的支持。
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第一节 鲍特及影片《火车大劫案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大劫案》（1903年）
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《党同伐异》（1916年）
由古代、近代、现代、当代四 个小故事组成
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《 党 同 伐 异 》
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四、无声电影与美国电影喜剧学派
美国无声喜剧学派的代表人物：
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
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麦克·赛纳特和启斯东制片厂
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《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
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《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
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——（法国）乔治·萨杜尔
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政治、文化、新闻实录
《出港的船》、《火车进站》、 《警察游行》、《街景》、 《骑兵表演》、《威尼斯景象》 《在美国拍摄的39个景象》
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《火车进站》
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第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治·梅里爱（1861—1938）
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1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东制片 厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传 送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由 “出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会 议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加 滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧， 精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。
是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来 观察一个新世界。”
——（法国）乔治·萨杜尔
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第二章 美国电影与电影叙事
形式的发展
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早期美国电影的探索
通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为 先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。
原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术 师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电 影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的 市场机会。
《梅茵号》 《德莱罕斯案件》
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神话故事片
《小红帽》 《蓝胡子》 《仙女国》 《灰姑娘》
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科幻探险片
《月球旅行记》 《太空旅行记》 《极征服记》
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《月球旅行记》海报
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“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的 一个充满科学奇迹的世界……
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、 《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
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“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无 意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕 家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的 情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活， 或者他们所向往的生活。”