版权

学习提示：学习本单元约需5小时。

如你的时间不够，你可以在听完第三段录音后在适当的时候中止学习。

第二单元：版权目标在完成本单元的学习后，你应能够：1. 对版权进行定义并举例说明版权所涵盖的各类作品。

2. 用约250个字来解释受版权保护的权利。

（复制权、相关权、精神权、表演权、翻译和改编权）。

3. 用250个字说明对目标2中提及的各种权利的限制。

4. 说出《伯尔尼公约》、欧盟和美国规定的版权保护期限。

5. 解释如何获得及转让版权的所有权。

6. 列出5种用于实施权利的措施。

7. 给出一个有关版权问题的实例，首先要找出问题，然后指明涉及上述版权问题的有关条约中的可适用条款。

前言本单元介绍版权保护的客体的种类，以及版权所有人享有的权利和如何使用这些权利以获得商业利益。

有关版权的法律在所有签署了国际公约和贸易协定的国家都有很多相似之处。

但是，关于版权问题任何确切的答案，还是应该从本国的法律中寻求。

在本单元你还可以看到和听到有关《伯尔尼公约》和TRIPS 协定的内容，在本单元结束时将对它们进行比较详细地说明。

现在只要记住它们是版权领域中与版权关系最为密切的两项国际协定。

本章还介绍了版权所有人对他人滥用自己权利的行为可以采取的救济方式。

这些救济方式在大多数国家都适用，但是应根据本国的国内法视本国的具体情况而定。

版权保护什么？与知识产权的其他领域一样，版权对人类智力活动的成果进行保护。

版权保护的是文学和艺术作品，包括文字作品、音乐、美术作品如绘画和雕塑，以及具有技术因素的作品诸如计算机程序和电子数据库等。

应注意，版权保护的是作品，也即思想的表现形式，而非思想本身。

因此，你设想出的一个构思，是得不到保护的。

例如，年轻男女不顾家庭和门第的阻挡坠入爱河的故事的构思不受保护。

不同的作者可以根据类似的构思编出不同的故事。

但当你以故事概要的形式或以例如短篇小说或戏剧的形式将其表现出来时，在故事中对构思的表现形式将获得版权保护。

这样，例如，莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》就可以被看作那个构思的一种创造性的表达。

当然，其他作家也可以根据相似的构思编出新故事。

《伯尔尼公约》(1886)是历史最悠久的版权国际公约，它在第二条中规定：“‘文学艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内的一切成果，不论其表现形式或方式如何，诸如书籍、小册子和其他文字作品；讲课、演讲、讲道和其他同类性质作品；戏剧或音乐戏剧作品；舞蹈艺术作品和哑剧；配词或未配词的乐曲；电影作品和以类似摄制电影的方法表现的作品；图画、油画、建筑、雕塑、雕刻和版画作品；摄影作品和以类似摄影的方法表现的作品；实用艺术作品；与地理、地形、建筑或科学有关的插图、地图、设计图、草图和立体作品。

[……] 翻译、改编、乐曲改编以及对文学或艺术作品的其他变动应得到与原作同等的保护，但不得损害原作的版权。

[……] 文学或艺术作品的汇编，诸如百科全书和选集，凡由于对材料的选择和编排而构成智力创作的，应得到相应的、但不损害汇编内每一作品的版权的保护。

”版权保护对文学和艺术作品的优劣或艺术价值并没有提出任何要求，但要求作品具有原创性。

这个要求的确切含意因国家而不同，而且往往是通过案例法来确定。

一般来说，具有习惯法传统的国家除要求受保护的作品不能是另一个作品的复制品之外，对此几乎没有什么要求。

而在那些有民法传统的国家，获得版权保护的要求通常要高一些，比如，作品上必须盖有作者的私章。

根据伯尔尼公约可被保护的作品是否限于第2条所列的列表？应该记住根据伯尔尼公约受保护的作品不限于上述的例子。

该列表不是穷尽的。

你将会注意到伯尔尼公约规定“‘文学艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内的一切成果，不论其表现形式或方式如何，诸如....”“诸如”为表中所列作品之外的创作敞开了大门。

例如在有些国家里，法庭判决认为以下材料可以得到保护：—私人信件，—离婚协议书，—发型，—桥梁的装饰，— Sont-et-Lumiere—考试试卷。

什么是演绎作品？伯尔尼公约第二条的另一个重要特点是它保护通常所说的“演绎所品”。

这些作品是从其它现有资源演绎而来的。

演绎作品的例子包括：——翻译成其他语言的作品；——改编作品，如根据小说制作的电影剧本；——编曲，如原为钢琴所作的乐曲的交响乐版本；——作品的其他改编，例如小说的节选；——文学和美术作品的汇编，如百科全书和文选。

在此种情况下，原创性为材料的选择和安排。

你应该记住，在创作演绎作品前，你应该尊重已有作品作者的权利。

例如希望将小说翻译成外文的作者应该寻求被翻译作品作者的相关授权。

在未得到相关授权情况下进行翻译会使翻译者冒被诉著作权侵权的风险。

录音片断1：版权法对哪些作品提供保护？正如《伯尔尼公约》的名称所示，版权保护文学和艺术作品。

这两个概念的理解应该很宽。

如，文学这个词不仅仅指小说、诗或短篇小说：它还包括小轿车的维修手册，或者是那些不为常人轻易理解的作品，如计算机程序。

这个表述的关键实际上是“作品”这个词。

我们如此说的意思是表现形式、也即人类的表现形式才是决定性因素。

因此，如果我有个画“海上落日”的想法，任何人也可以使用这个想法，对它是没有保护的。

但是当我实际上画出了“海上落日”时，这幅画本身就是一种表现形式，因而是受保护的。

自测题自测题1 讲话人提到的哪一种重要的智力作品没有出现在《伯尔尼公约》的“文学和艺术作品”目录上？8自测题1 答案录音中提到的目录中没有列入的最重要的一种作品是计算机程序。

计算机程序是智力创造的成果并被认为是作品。

有一点很重要，那就是《伯尔尼公约》中列出的目录并不是完整和穷尽的。

它只是要说明文学和艺术作品的性质。

另一种最近出现的作品也没有列入《伯尔尼公约》的第2条，但显然它应属于“文学、科学和艺术领域”中的智力创造，这就是多媒体产品。

尽管目前没有对其作出公认的法律定义，但有一种共识，认为通过计算机程序可以获得的、以电子格式出现的声音、文字和图像的原创组合，包含对作者身份的表达，因而可以使多媒体产品在版权法的框架下得到的保护。

版权保护哪些权利？本课程的概述已解释了财产最重要的性质就是权利所有人可以独占地，即根据他/她的意愿使用，而他人未经权利人许可不得合法使用。

当然，“根据他/她的意愿”并非意味着权利人可以在行使其权利时，无视其他社会成员的合法权益。

例如，一辆轿车的主人可以“按她的意愿”使用她的车，但这并不意味着她可以莽撞驾驶并给他人带来危害，也不可以不遵守交通规则。

版权是知识产权的一个分支。

受保护的作品的版权所有人可以按自己的意愿使用自己的作品，并防止他人未经许可使用其作品。

因此，国内法给予受保护作品的版权所有人的权利通常是“排他性权利”：即，在尊重他人的公认合法权益的条件下，可以授权他人使用其作品。

版权授予权利人两种权利：一种是经济权利。

它允许权利所有人通过他人使用其作品而获得报酬。

另一种是精神权利。

它允许权利所有人采取某些行动来保护其本人和作品之间的联系。

现在，请听下一段录音，并对描述的各种经济权进行区别。

录音片断2：版权所有人有哪些权利？版权所有人享有一系列不同的权利，这些权利部分是由《伯尔尼公约》规定的，该公约规定了最低权利保护，还有一部分权利受国内法的规范，通常国内法保护的权利要多一些。

从传统和历史来看，复制权是版权中的关键，这一点恰巧可以从版权这个词望文生义。

复制权涵括了，例如，书籍的印刷—也包括复印，而且还包括了更多的现代化复制方式，如磁带录制及磁带翻录。

它还包括将作品存储于计算机记忆之中，当然也包括用磁盘、光盘及可写光盘等形式录制计算机程序。

另外一种历史较长的权利是表演权。

例如，演奏曲子或在台上表演就是在表演作品，多年来，表演权还衍生了一些其它的权利，如播放权和公众传播权，后者有时在不同国家的国内法中定义不同：播放实际上可以构成公众传播的一部分，或者说二者的含义是相互平行和关联的，然而，尽管公众传播包括了所有的传播方式，播放是其中之一，但有线播放可能是另一种，互联网播放又是另一种。

自测题自测题2 录音中提到的两种权利是什么？两种权利各举一例。

自测题2 答案录音中提到了两种权利，它们是：复制权─例如，许可他人复印、印刷或翻录磁带的权利。

与表演等相关的权利─例如，表演作品如歌曲的权利以及将作品传播给公众、向公众播放作品的权利。

录音中未提到的另外一些重要权利是有关翻译和改编的权利。

这些权利将在以下三节中涉及。

复制权版权所有人防止他人复制其作品的权利是受版权保护的最重要的基本权利。

例如，出版商复制受版权保护的作品，希望以印刷件或电子媒体如光盘的形式向公众传播文学作品的复制件。

同样，录音制品制作者生产和传播含有已录制的表演的光盘的权利，部分源自上述作品的作者授予的复制其音乐作品的许可。

因此，控制复制行为的权利是受保护作品的各种使用方式的法律基础。

除复制权这种基本权利外，国内法还承认其他权利。

例如，某些法律规定了授权发行作品复制件的权利。

显然，如果版权所有人不能授权发行他同意生产的复制件，那么复制权将不会带来什么经济利益。

发行权通常在于经权利人授权的一份复制件的第一次销售，或其他形式的所有权转让之后的权利用尽。

这就是说，在版权所有人已经将作品的某个复制件售出或转让之后，该复制件的所有人可以不用再征得版权所有人的同意将其转送甚至转卖。

然而，关于这类复制件的出租问题，越来越多的国家版权法以及TRIPS协定对计算机程序、音像制品和录音制品规定了单独的权利。

出租权是正当的，因为技术发展已经使复制这类作品变得非常简单易行。

一些国家的经验表明出租店的顾客往往复制出租品。

因此，控制出租行为的权利对于保障版权所有人的复制权非常必要。

最后，一些版权法规定了控制作品复制件进口的权利，以防止版权地域原则的失效。

这也就是说，版权所有人如果不能行使复制权以及基于特定地域的发行权，他的经济利益将受到损害。

还有一些复制作品的行为不受一般原则的限制，因为不需要征得作者或其他权利人的同意。

这就是所谓对权利的“限制”。

例如，许多国家的法律传统上允许个人为私人的、非商业性目的而复制他人的单份作品。

数字技术的出现使高质量地、未经授权地复制他人作品成为可能。

这些复制品与正品实际上很难区别（因此，不用购买或通过其他合法途径，就可以获得正品的完美替代品），因而，导致了对复制权的权利进行这种限制是否仍然合理产生了疑问。

公开表演权，播放权以及公众传播权根据国内法，公开表演通常是指在公共场所或公众可能聚集的地方，或在一个不对公众开放但除家庭一般成员和熟人圈子之外还有很多人在场的场所表演作品。

基于其享有的公开表演权，作者或其他版权所有人可以允许现场表演其作品，如在剧院中表演或在音乐厅由乐队演奏交响乐。

公开表演还包括录音形式的表演。

因此，当在流行舞厅、飞机上和购物中心用扩音设备播放录音制品时，即可认定录音制品中的音乐作品正被“公开表演”。