《蕙风词话》解读

《蕙风词话》解读
编者按：本刊今年自第二、三期选发熊文祥先生《〈蕙风词话〉解读》之后，全国各地读者，纷纷打来电话，希望能读到熊先生后续解读文字，是以本期连续刊发，以飨广大读者。

熊先生有《〈人间词话〉解读》已完稿，明年将奉于广大读者。

四十
两宋大僚，能词者多，往往不脱簪绂气。

魏文节杞《虞美人·咏梅》云：“只应明月最相思。

曾见幽香一点未开时。

”轻清婉丽，词人之词。

（《蕙风词话》卷二）
解读：寒月梅花，犹见清骨。

明月相思之情，不必在盛开时，含苞待放亦楚楚动人也。

此所谓“娉娉袅袅十三余，豆寇梢头二月初”是也。

词人体物入微，全是情语，诚词人之词也。

四十一
“离恨做成春夜雨。

添得春江，划地东流去。

弱柳系船都不住。

为君愁绝听鸣橹。

”杨濟翁《蝶恋花》前段也。

婉曲而近沉着，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘也。

（《蕙风词话》卷二）解读：“做成”二字绝妙，换作他字，则熟矣，此新颖而不穿凿也。

离恨做成春雨，春雨添涨春江，春江划地东流，一气呵成，不容岔出。

至“弱柳”句一折，步入正题，鸣橹之声，正宜愁绝矣！此“婉曲而近沉着”者。

四十二
《织馀琐述》：《花庵词选》谢懋《杏花天》歇拍云：“馀酲未解扶头懒。

屏里潇湘梦远。

”昔人盛称之。

不如其过拍云：“双双燕子归来晚。

零落红香过半。

”此二语不曾作态，恰妙造自然。

蕙风论词之旨如此。

（《蕙风词话》卷二）
解读：作态，做作也。

《织馀琐述》认为被前人盛称的“馀酲未解扶头懒。

屏里潇湘梦远”有做作之嫌，不如过拍“双双燕子归来晚。

零落红香过半”。

妙造自然，蕙风引其为同调。

的确，“馀酲”是极抢
眼的句子，容易为人称道，然细思之，此种清高孤峭，富贵人言则可，贫寒子言则做作矣！“双双燕子”句，只写眼前景，人皆可见，人皆可言，且情韵十足，真妙造自然也。

四十三
卢中之《江城子》后段云：“年华空自感飘零。

拥春酲，对谁醒。

天阔云闲，无处觅箫声。

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。

”……然终不如少陵之“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人”为倔强可喜者。

（《蕙风词话》卷二）
解读：应该说，卢词也是很不错的，虽不如少陵之倔强，但流丽过之。

诗有诗的作法，词有词的写法，岂可一概而论？
四十四
宋人词亦有疵病，断不可学。

高竹屋《中秋夜怀梅溪》云：“古驿烟寒，幽垣梦冷，应念秦楼十二。

”此等句钩勒太露，便失之薄。

张玉田《水龙吟·寄袁竹初》云：“待相逢说与相思。

想亦在、相思里。

”尤空泛粗率，并不如高句，字面稍称蕴藉。

（《蕙风词话》卷二）
解读：“古驿烟寒，幽垣梦冷”堪称雅调，“忽念秦楼十二”俗之极矣，雅俗如此突兀，终显轻佻之像。

“待相逢说与相思。

想亦在、相思里。

”寄与红颜知己大佳，寄友则不伦矣！此句并非空泛粗率，是对像错位。

四十五
方壶词《满江红·赋感梅》云：“洞府瑶池，多见是、桃红满地。

君试问、江梅清绝，因何抛弃？仙境常如二三月，此花不受春风醉。

”此意绝新。

梅花身分绝高，向来未经人道。

（《蕙风词话》卷二）解读：此词寄托甚深。

古人心有块垒，往往托物寄兴以出之。

结句犹见风骨。

贺铸才华卓越，因性格容貌皆不见容于世，以至仕途坎坷，赋此词以“江梅”自许乎？因其“清绝”，故不受醉于春风也。

四十六
《履斋词》《满江红·九日郊行》云：“数本菊香能劲。

”劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。

《二郎神》云：“凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。

”《千秋岁》云：“荷递香能细。

”此静与细，亦非雅人深致，
未易领略。

（《蕙风词话》卷二）
解读：它物可劲，香亦能劲乎？无理之语，极传神语也。

于夜深之际蓦听棋边落子，静极矣！状静境善择物也。

“有客不来过半夜，闲敲棋子落灯花”亦同一写法。

“荷递香能细”，妙在一“递”字。

无风香则唯递，递则极细；有风，香则阵阵，岂能细乎？此写无风静态，善体物者也。

“递”字精绝，若“溢”字，意虽同，意境大逊矣！
四十七
宋宗室名汝亮者，词笔清丽，格调本不甚高。

《词旨》取其《恋绣衾》句：“怪别来，胭脂慵傅，被东风，偷在杏梢。

”此等句不过新巧而已。

余喜其《汉宫春》云：“故人老大，好襟怀消减全无。

漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。

”以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮丸粉黛，回眸无色。

（《蕙风词话》卷二）
解读：“偷在杏梢”虽新巧，终伤纤弱，不及“秋声两耳，冷泉亭下骑驴”有历尽沧桑的人生况味。

新巧虽好，然重、拙更不易得，欲趋上乘者，当以重、拙为格。

四十八
冯深居《喜迁莺》云：“凉生遥渚。

正绿芰擎霜，黄花招雨。

雁外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。

世事不离双鬓，远梦偏期孤旅。

送望眼，但凭舷微笑，书空无语。

慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。

借着清油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。

间阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。

倦游也。

便樯云舵月，浩歌归去。

”此词多矜练之句，尤合疏密相间之法，可为初学者楷模。

（《蕙风词》卷二）
解读：此词凡写景处皆实，皆密，如绘画之工笔也。

亦唯实唯密，方见景丽如画。

凡抒情处皆疏，如绘画之写意也。

唯疏，方见性情之空灵。

四十九
词笔“丽”与“艳”不同。

“艳”如芍药、牡丹，慵春媚景；“丽”若海棠、文杏，映烛窥帘。

薛梯飚词工而刷色，当得一“丽”字。

《醉落魄》云：“单衣乍着。

滞寒更傍东风作。

珠帘压定银钩索。

雨弄初睛，轻旋玉尘落。

花唇巧借妆梅约。

娇羞才放三分萼。

尊前不用多评
泊。

春浅春深，都向杏花觉。

”（《蕙风词话》卷二）
解读：“艳”不涉俗，“丽”不犯妖，方为正格。

欧阳烔之“兰麝细香闻娇喘”，艳而俗者也，张泌之“晚逐香车入凤城”，丽而妖者也，皆非正格。

此《醉落魄》丽而有则、艳而有格。

“春浅春深，都向杏花觉”得春之神韵，宁不动人千种绮思乎？
五十
密国公（铸）词，《中州乐府》著录七首。

姜、史、辛、刘两派兼而有之。

《春草碧》云：“旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。

落尽后庭花，春草碧。

”《青玉案》云：“梦里疏香风似度，觉来唯见、一窗凉月，瘦影无寻处。

”并皆幽秀可诵。

《临江仙》云：“薰风楼阁夕阳多。

倚栏凝思久，渔笛起烟波。

”淡淡著笔，言外却有无限感怆。

（《蕙风词话》卷三）
解读：誉之太过，有几人姜、史、辛、刘兼而得之？余唯从《青玉案》中略窥白石道人笔意，至辛之沉郁顿挫、盘旋郁结何曾梦见？《春草碧》《临江仙》可望放翁项背。

五十一
《明秀集》《满江红》句：“云破春阴花独立。

”清姒极喜之，暇日吟讽不已。

余喜其《千秋岁·对菊小酌》云：“秋光秀色明霜晓。

”意境不在“云破”句下。

（《蕙风词话》卷三）
解读：一写春花，一写秋菊，写春花出之以丽，写秋菊暗含傲意，皆可诵。

“秋光秀色明霜晓”诚为佳句，尚不足比肩“云破月来花弄影”也。

古人作诗话词话，常有不敌人情处，袁枚作《随园诗话》尤甚。

五十二
清姒学作小令，未能入格。

偶翻《中州乐府》，得刘仲尹“柔桑叶大绿团云”句，谓余曰：“只一‘大’字，写出桑之精神，有它字以易之否？”斯语其庶几乎。

略知用字之意。

（《蕙风词话》卷三）解读：此句从唐人诗句“芭蕉叶大栀子肥”化出，皆写仲春景象。

“芭蕉叶大”唯“栀子肥”可匹，“绿团云”唯“柔霜叶大”能状。

试换以“嫩”字“碧”字，则纤。

“燕山雪花大如席”，如无“片片吹
落轩辕台”则成何话？大如席之雪花，唯“轩辕台”方可托之。

察此，方审用字之妙。

五十三
刘无党《乌夜啼》歇拍云：“离愁分付残春雨，花外泣黄昏。

”此等句虽名家之作，亦不可学，嫌近纤近衰飒。

其过拍云：“宿酲人困屏山梦，烟树小江村。

”庶几运实入虚，巧不伤格。

（《蕙风词话》卷三）
解读：词乃言情之物，凡至情之语，若以衰飒视之，则李易安之《声声慢》，无处立锥矣。

当此离愁，当此残雨，伤别人宜作黄昏泣也。

过拍句，与“杨柳岸、晓风残月”同一妙境。

（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。

曾任黄冈市作家协会主席、本刊主编）。