色彩对比与面积形状位置肌理的关系
色彩构成基础知识
利用人的心理、 生理感受，有 效结合人的视 觉效应创造适 合主题、表现 力强的画面。
色彩对比
色彩三属性对比 A、色相对比
B、明度对比
C、彩度对比 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差
别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、 坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果，在色彩对比中，掌握明度的 黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关 键作用 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、 浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比
无彩色构成
以无彩色为主、点缀有彩色的构成
作业：
1.纯度推移练习
要求：先选择一个纯度色相，再调和出一个与该色相 明度相等的中性灰色，通过在纯色中不断加入该灰色 的方法，逐渐降低纯色的纯度，形成纯度变化系列， 再以此系列组合一个理想的画面。 尺寸要求：20cm× 20cm
•
(二)奥斯特瓦德色彩体系
• 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系： 奥斯华德色相以8色相为基础，每 一色相再分3色，共24色相，明度 阶段由白到黑，并以无彩色阶段为 一边，纯色在另一顶点，每边长依 黑白量渐变化排成8色，形成等色 相的正三角形。由于奥斯华德表色 系的秩序严密，是配色时极方便的 表色系统。
低长调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果 与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。
低短调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比， 有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的 感觉。
(四)以纯度变化为基础的构成
• 1．弱纯度对比配色
平面构成 色彩构成 立体构成 重点难点 自考题
色彩构成名词解释：1、色调：是指整体色彩外观的重要特征与基本倾向。
色调是通过色彩的明度、色相、纯度间的变化关系形成的，其中某种因素起主导作用，就可以称为某种色调2、纯度：是指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度等。
色彩的纯度越高，色相越明确，反之则越弱3、全色光：在物理学中，含红、橙、黄、绿、蓝、紫的光线称为全色光4、无彩色系：无彩色系包括黑色、白色及黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列5、错觉性：是指有生理、心理因素产生的对客观事物的不正确的知觉，即非正确的感知,错觉性是一种视觉现象，并非客观存在，它是因大脑皮层对外界刺激物的分析发生困难而形成的6、视界：人眼睛在固定条件下能够观察到的视野角度的范围，称为视界7、日本色立体：日本色彩研究所于1951年研制了标准色彩体系。
它以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个色相为基础色，并制作了24色的色相环8、视觉整体性：是指在视知觉过程中，不是孤立地反映事物映像的各个部分，而是反映其整体的全部9、色彩对比：是指两个以上的色相.通过空间或时间上的变化，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系10、色相对比：色彩间在比较中所呈现的色相差别，构成了以色相为主的对比11、纯度对比：指色彩间在比较中所呈现的纯度差别,构成了以纯度为主的对比12、明度对比：指色彩间在比较中所呈现的明度差别，构成了以明度为主的对比13、肌理:是指物体表面的结构特14、视域中心：以视觉为中心，在有效的范围内中心点偏上一些，是视觉的中心15、色彩调和：指两个或两个以上的色彩，有序、和谐地组织在一起，满足人们对色彩审美要求的色彩搭配16、同一调和：指两个或两个以上的色彩间差异，造成不调和的刺激感时，增加色彩的同一因素,缓和各色间的刺激因素的方法17、秩序调和：指色彩按一定秩序等差排列，通过渐变构成的具有节奏、韵律感的调和关系18、对比调和：指建立在色彩变化基础上的一种调和,其色彩效果强烈\活泼、生动富于变化19、统色传：指一个民族世代相传的，在各类艺术中都具有代表性的特征色彩20、民间色彩：指民间艺术作品上呈现出的色彩和色彩感觉21、水墨画：是以无彩色的黑、白、灰为基色，加上适量彩色的绘画22、自然色彩：指自然发生而不依存于人或社会关系的纯自然事物所具有的色彩23、关联：是指色彩间相互搭配的呼应关系24、间隔：色彩中的间隔是形成色彩变化的主要手段25、强调：是为了弥补配色中的贫乏与单调，用某种方法刺激视觉，从而吸引人们的注意和兴趣26、色光的表现：光在传播中有着极强的特点，以直线性和无形性表现得最显著，通过反射、折射等方式创造了形体与色彩的表现范围27、形象色：在色彩搭配中，如何体现商品的色彩特征，我们称之为形象色简答题1、简述色彩构成的学习方法？1)认真阅读和钻研教材 2)重视课程设计实践 3)努力提高基本技能 4)有效地提高综合设计能力2、色彩的属性主要包括哪几个方面？1）色彩三属性包括色相、明度、纯度，在色彩学中也称之为色彩的三要素。
色彩对比与面积形状位置肌理的关系
肌理运用在设计中重要性
丰富色彩层次
肌理的变化可以使色彩产生不同 的明暗、纯度等视觉效果，丰富 色彩层次。
传达设计理念
不同的肌理可以传达不同的设计 理念，如自然肌理传达出自然、 质朴的理念。
01
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强化视觉效果
通过肌理的合理运用，可以突出 设计主题，增强视觉冲击力。
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提升设计质感
肌理的质感可以提升设计的整体 品质感，使设计更具吸引力。
色彩的位置还可以用来表现画面的动态感。例如，在动画或视频设计中， 通过改变色彩的位置和对比关系，可以表现出物体的移动、旋转或变形 等动态效果。
位置布局与整体效果
01
色彩的位置布局对整体效果至关重要。合理的色彩布局可以使画 面达到平衡、和谐的效果，而不合理的布局则可能导致画面显得 混乱或无趣。
02
在进行色彩布局时，需要考虑色彩的面积、形状、位置等 因素。大面积的色彩通常会对小面积的色彩产生压制作用 ，而形状各异的色彩则可能形成有趣的视觉效果。
未来定制服务。随着消费者对于个性化需求的不断增加，未来色彩应用将更 加注重个性化定制服务。设计师可以根据消费者的需求和喜好，为其量身定制 专属的色彩方案和应用建议。
02
智能化技术应用。随着人工智能技术的不断发展，未来色彩应用将更加智能化 。设计师可以利用智能化技术来分析和预测消费者的色彩偏好和需求，从而为 其提供更加精准的色彩应用建议。
03
环保理念推广。环保理念已经成为当今社会的共识，未来色彩应用也将更加注 重环保理念推广。设计师可以选择使用环保材料和可再生资源来制作作品，同 时也可以通过色彩搭配和运用来传达环保理念和意识。
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色彩对比与面积形状位置 肌理的关系
位置与色彩的对比
八、面积、形状、位置与色彩的对比在考虑一种颜色结构时，如何搭配颜色的面积，往往是首先要考虑的问题，这关系到色彩的最终效果。
1、色彩对比与面积的关系① 调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。
②比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。
③彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。
因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。
如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。
色面积对比④面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。
⑤同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。
如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。
2、色彩对比与位置的关系①比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。
②方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。
③一色包围另一色时，对比的效果最强。
④在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。
如井字形构图的4个交叉点。
3、色形状与表现效果形状与色彩在人的心理上有近似的反响，当一个形状与某一色彩具有相同的心理作用时，它们就构成了表现方法的互补关系。
如：红色的重量感、不透明感、庄严感、与方形的庄重、稳定感结合；黄色的刺激性、其轻量感与三角形的尖锐、冲动、缺乏力量的特征结合等等。
色形状与对比（聚散）4、颜色的位置与对比效果两种不同的颜色，由于与它们之间的远近不同，对比效果也不同。
5、色彩的肌理对比色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。
①对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。
②同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。
色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。
它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。
1.零度对比（1）无彩色对比无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。
如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。
对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。
（2）无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。
如蓝与浅蓝（蓝白）色对比，橙与咖啡（橙灰）或绿与粉绿（绿白）与墨绿（绿黑）色等对比。
对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。
感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比（1）邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似色相对比色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
（3）中差色相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
3.强烈对比（1）对比色相对比色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。
效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。
一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
色相对比
对比色相对比：是指色相距离120度左右的对
比，属于色相的中强对比，这种对比有着鲜 明的色相感，效果强烈，兴奋，但容易使视 觉疲劳，处理不当会有烦躁，不安定的感觉， 这是极富运动感的最佳配色。
互补色对比：指色相环上距离180度左右的对
比，是色相中最强的对比关系，是色相对比 的归宿。它要比对比色杜比更完整，更充实， 更富有刺激性，它的长处是饱满，活跃，生 动，刺激，短处是不含蓄，不压制，过分刺 激，有种幼稚，原始的感觉，它比较适合于 远距离的设计，能使人在短时间内获得一种 色彩印象，比如街头广告，橱窗，商品包装， 补色调在色相对比较中最难处理。
纯度对比
纯度对比：将不同纯度的两色并列在一起，
因纯度差而形成鲜艳的更鲜艳，浊的更浊的 色彩对比现象，称为纯度对比。 任一纯色与同明度的灰色相混，可以得到该 色的纯度色阶。
以纯度对比为主构成的色调：
鲜强对比
中中对比 灰中对比
鲜中对比 中弱对比 灰弱对比
鲜弱对比 灰强对比 最强对比
右的对比，是色相中较弱的对比，类似色相 对比的几个色属于一个大的色相范畴，但能 区别出冷暖来。如玫红，大红，朱红，黄绿， 绿，蓝绿。此对比的特点仍然统一，和谐， 与同类色相比效果要丰富的多。
邻近色相对比：指色相距离在90度左右的对
Hale Waihona Puke 比，属于色相的中对比，邻近色相的配色效 果显得丰满，活泼，既能保持统一的优点， 又能克服了视觉不满足的缺点，服装设计和 室内设计常采用这种配色。
从色相环上看，任何一个色相都可以以自为
主，组成同类，类似，临近，对比，和互补 的对比关系。 同类色相对比：指色相环上距离十五度以内 的对比，是色相中最弱的对比，由于对比的 两色相距太近，色相模糊，一般被看作是同 一色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
色彩对比与面积形状
• 面积对比还要考虑观察者的距离, 近距离多用优势调和法
• 如展览布置,室内设计,服装,商标.
• 远距离多用抗衡调和法,如广告,街 头宣传画.
形状与色彩
• 形状是色彩存在的形象要素之一, 一个颜色出现总是伴随一定的形同 时被我们所感受,而对比着的色彩 也会因形状的变化而受其影响.
• 形状对色彩的影响主要体现在形的 聚散方面,形状越集中,色彩对比效 果越强,形状越分散,对比效果越弱.
色彩形状说－－伊顿
• 红色重量感、不透明感、庄重 感同正方形的静止、庄重和稳 定感的形状一致。
• 三角形的尖锐、冲动、缺乏重 量的特点同明澈、刺激性、轻 量感同黄色相称。
• 不断移动的、柔软的、可爱的 圆形同色彩中的透明、遥远又 亲切的蓝色相一致。
面积与色彩
(1)优势与抗衡
• 色的面积大小对色彩对比的影响力较大. • 对比的色彩双方面积相等时,相互之间产生抗衡,
对比效果强,也称抗衡调和法.
• 当面积大小悬殊时,则产生烘托,称为优势调和法. • 同一色彩的面积大往往比面积小感觉更明亮
(2)色面积与平衡 • 纯色色彩均衡取决与两种因素:明度和面积 • 歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度数比 • 黄:橙:红:紫:蓝:绿=9:8:6:3:4:6
• (3)色面积的对比效果
• 任何配色效果如果离开了相互间的色面积对比都 将无法讨论.
• 大面积的色彩设计多选用明度高,纯度低,对比弱 的色彩,给人带来明快,持久和谐的舒适感.（如 楼房）
• 中面积的色彩设计多选用中程度的对比(邻近色 和明度中调对比),既能引起视觉兴趣,又没有过 分的刺激.（如服装设计）
色彩研究学习(一)
色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。
在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。
可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。
我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。
日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。
为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的平面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。
1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。
光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。
光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。
当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。
这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。
B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。
物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。
如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活中的颜色是极其丰富的，各种物体不可能单纯反射一种波长的光，它只能对某一种波长的光反射得多，而对其它波长的光按不同比例反射得少，因此，物体的颜色不可能是一种绝对标准的色彩，而只能是倾向某一种颜色，同时又具有其它色光的成分。
2 色彩对比
2、面积调和
它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，并得到一种 色、量的平衡与稳定的效果。 与色彩属性无关，通过面积增大减少。 增加一个颜色分量而减少另一色分量——调和
设计必须考虑问题，面积悬殊越大，调和感越强。
2、面积调和
色差大的强对比会因为面积的处理呈现弱对比效果。
色面积调和构成（比例调和构成）
近似：差别小、同一成分多、接近、相似。 选择性质和程度接近的色彩组合，避免和削弱对比感，取得或增强色彩 调和的基本方法。 并非绝对同一，保留差别——单调。
增强对比色各方的统一性，使差别变小。
（2）、近似调和
统一中求变化的基本原则； 单调、贫乏不好，模糊不清也不好，关键是色彩对比关系要恰到好处。
形式：近似色相调和、近似明度调和、近似纯度调和，近似明度和色相 调和，近似色相和纯度调和，近似明度和纯度调和；
第二节 色彩对比
当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系 就产生了对比效果。 各种色彩的形状、位置、面积、色相、纯度、明度、生理与心理效应的差别构成 了色彩之间的差异。
对比最大的特征：比较作用，差别效果
色彩差别大，对比越强；差别小，越弱。
• 色彩对比的类型
从色彩性质来分有：色相对比、纯度对比、明度对比；
纯度的推移
4、主色调和构成
所谓主色调和，一种色调为主，统领全局。 是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、 蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。 削弱个性，增强共性，各种色彩具有内在联系；
5、隔离调和
指为了协调或缓和色彩强烈的对比关系，在色彩构成时，可采用 间隔的方法，即在对比色之间插入与各方都不发生利害关系的无 彩色的黑、白、灰或金、银或光泽色；
色彩构成笔记
第一章色彩的性质一、认识色彩所谓色彩是光刺激眼睛所产生的是感觉。
也可以说是人的视觉对光的反应的产物。
这种光“光”包括自然光和人造光。
当然，被感知的物象必须客观存在。
光与色的关系属于物理范畴，颜料、涂料、染料的性能属于化学范畴，光与色对眼和脑的各种效应则属于生理范畴。
然而，色彩对我们影响最大的还是属于信息范畴。
二、光与色1、光和色光是产生色的原因，色是光被感觉的结果。
光源色（如阳光、灯光）、反射光的色（如染料、颜料、涂料等）、透射光的色（彩色玻璃）。
产生光的过程光源（直光）--物（反射光或透射光）--眼（视神经）--脑（视觉中枢）--产生色感反应（知觉）。
2、可见光红：780-610nm 橙：610-590nm 黄：590-570nm 绿：570-500nm 蓝：500-450nm 紫:450-380nm3、光谱三、色彩的产生色彩的产生是吸收其它色彩而仅反射一种色光；黑色是全吸收；白色是均反射。
色彩只有在相对的条件下才不变。
四、色的属性1、有彩色和无彩色（黑白灰）2、色的三属性色的三属性分别为明度、色相、纯度1）明度指色的明暗程度，也可称色的亮度、深浅。
它主要由光波的振幅所定。
2）色相，指色彩不同的相貌3）纯度，指波长的单纯程度。
五、色立体色彩按照三属性的关系，有秩序有系统的排列与组合，即可构成具有三维立体的色彩体系，简称色立体。
现在世界范围内用的较多的有三种色立体，美国孟谢尔色立体、德国的奥斯特瓦的色立体和日本色彩研究所的色立体。
1、孟谢尔色立体孟谢尔色立体是由美国的美术老师孟谢尔在1905年创立的。
2、奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色立体是由德国化学家奥斯特瓦德1920年创立的。
他认为一切色彩都是由纯色(C)与适当的白（W）、黑（BL）混合而成，其三者之间的关系为白+黑+纯=100（总色量）3、日本色彩研究所的色立体1951年，日本色彩研究所制定了标准色标--“色的标准”，其色相是以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个主要色相为基础，并调配以24种色彩。
三大构成-色彩构成-色彩推移
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
A.做邻近色对比、类似色对比、对比色对比、互补色对比各一幅10×10cm。B.根据明度对比理论，自选四个调子做明度对比一组10×10cm。
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
什么是空间混合：
二、色彩推移
06
单击此处添加文本具体内容，简明扼要地阐述你的观点
色彩来构成（避免给人明显的纯色变化）。因此明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，色阶越多，画面效果越强烈。明度推移 一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。
彩度对比的特征 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比
C、纯度对比
低纯度基调，画面中低纯度色彩占大部分面积中纯度基调，画面中中纯度色彩占大部分面积高纯度基调，画面中高纯度色彩占大部分面积
冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是联想的结果。色相环的两端蓝绿色称为冷极色，红橙色称为暖极色。两级之间的紫色和绿色为中性色，将色环划分为暖色系和冷色系。冷调：画面中70%以上色彩为冷色占据，称为冷调暖调：画面中70%以上色彩为暖色占据，称为暖调
A、明度对比
2、色彩三属性对比
明度对比的特征
任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。明度可以脱离色相、纯度而独立存在。
在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用
演示文稿色彩对比与面积
１.音乐的视觉化
整体感觉 韵律 音色 节奏 乐器 符号 记忆深刻的片段
２.味觉与色彩 ３.表情与色彩 ４.季节与色彩
五、色彩象征 六、色彩嗜好
演示文稿色彩对比与面积
（优选）色彩对比与面积
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系：
一、面积与色
１.优势调和与抗衡调和 ２.色面积与平衡
纯色的力量均衡取决于明度和面积
歌德系数： 黄：橙：红：紫：蓝：绿＝９：８：６：３：４：６
黄橙红紫蓝绿
明度 ９ ８ ６ ３ ４ ６ 面积 ３ ４ ６ ９ ８ ６
二、形状与色
１.单纯形与复杂形 ２.形与色
三、位置与色
１.位置与对比效果 ２.色位置的选定
四、肌理与色
视觉肌理与触觉肌理
色彩心理：
一、色彩的表情
纯色的表情 红橙黄绿蓝紫
二、色彩的物质性心理错觉
光刺激对人的生理发生的直接影响 １.冷暖感 ２.空间感 ３.大小感 ４.轻重感 ５.强弱感 ６.兴奋与沉静 ７.华丽与朴实
第五章色彩的对比
1．同类色对比 色相在色相环中距离的角度在15°以内的属于较难区分的色相，是最弱的 色相对比。其配色效果为色相感
明确、单纯、柔和，容易统一。
这种对比方法容易掌握，但有时 也容易使人感觉单调、平淡。
同类色对比
2．邻近色对比 邻近色相差很小，其配色比较单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥 补。
邻近色对比
有彩色与无彩色之间的对比
2．连续对比 当人的眼睛先看第一个色彩后再接着看另一个色彩时，第二个色彩上会 有第一个色彩的补色出现，这种对比方法有前后的连续性，故称为连续对比。连续
对比有以下特性：
（1）把先看色彩的补色残像加到后看色彩上，纯度高的比纯度低的色彩受影响强。 （2）当先看色彩与后看色彩是补色关系时，则会增强后看色彩的纯度而使之更鲜
紫等的色相对比称为间色对比
。间色对比要比三原色对比缓 和些。对比色的对比要比类似 色相对比更具鲜明、强烈、饱 满、欢快、活跃的感情特点， 容易使人激动。
对比色对比
6．互补色对比 互补色对比是在24色相环上间隔180°左右的色相对比，是最强的色 相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、
绿与红紫、蓝与黄橙。中国的传
热闹、活泼、外向的感觉，但容易造成视觉疲劳，如果应用不当，还会产生恐怖、
疯狂、低俗等效果。
高纯度基调示意图
鲜强对比
鲜中对比
鲜弱对比
2．中纯度基调 中纯度基调即中彩对比，如果同一幅画面中占主体的色彩属于中纯度色， 那么就构成了中纯度基调。中纯度基调色彩温和柔软、典雅含蓄、具有亲和力，往
往给人以中庸、可靠、浑厚的视觉效果。
高长调
2．高中调 高中调就是对比主调为高明度色、明度相差3～5个阶段的对比。高中调给 人的感觉是明快、响亮、活泼。
色彩的视觉规律
3）视觉后像与视觉平衡
当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网 膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做视 觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕 迹作用，也称为视觉残像。如果眼睛连续注视两个景物， 即先看一个后再转移看另一个，视觉会产生相继对比， 因此又称为连续对比。 视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于 视觉惯性作用残留的后像叫正后像。电视机、日光灯的 灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高，大约 100次／秒，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观察 到。电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上， 当一连串个别动作以16图形／秒以上的速度移动时，人 们在银幕上感觉到的是连续的动作。
2）视觉适应
强烈光线的刺激下，眼睛会自动调节瞳孔，减少进入光量，保 证视敏度和减轻视觉疲劳。人的感觉器官适应能力在视觉生理 上的反应叫做视觉适应。视觉适应有三种情况： 明暗适应：在日常生活中，我们经常可以碰到这样的现象，当 你从亮处走进暗室时(如迟到闯入电影院)，开始什么也看不清， 经过相当长时间后，又逐步开始恢复清晰的视觉，这种现象叫 做暗适应。完成视觉暗适应的过程大约需要5～10分钟。
（4）无彩色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑 与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3） 类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、 稳定。
2）.调和对比 （1）近似色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约45度左右，为弱 对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也 感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。特点为：画面色调和 谐、统一，色相差别比同类色相稍大，仍要依靠明度。纯度的差异对比来丰富画 面。
第8章 色彩构成—面积
第8章面积、形状、位置、肌理的色彩关系本章要点：·了解色彩不同形式下的表现规律·了解色彩不同形式下的表现效果·掌握色彩不同形式下的基本原理·掌握色彩不同形式下的表现方法第一节色彩面积的构成在考虑一种颜色结构时，如何搭配颜色面积，往往是首先要考虑的问题，这关系到色彩最终的效果。
一、面积的规律两种或两种以上的颜色存在于共同的范围内，相互间必定存在面积比例关系。
不同面积的比例，显示色彩不同量的关系。
明度越高，面积越大，色彩的体量就越大，因此产生不同的色彩对比效果。
因为两种颜色以相等的面积比例出现时，这两种色的冲突就达到了高峰，双方势均力敌，色彩对比自然强烈。
如果将比例变换为2：1，一方的力量削弱，整体的色彩对比也就相应地减弱了。
当一方的力量扩大到足以控制画面的整个色调时，另一方只能成为这一色调的点缀或陪衬，此时色彩对比效果很弱，并转化为统一的色调。
就色彩对比的整体效果而言，面积比例的悬殊会削弱色彩的冲突性效果。
但从色彩的同时性作用考虑，面积对比越悬殊，小面积的色彩承受的同时性作用越强。
一小块灰色在大面积橙色的包围下几乎变成了蓝色，因为眼睛只能利用这一狭小的空间来负荷视觉的补偿。
这种现象提供了色彩表现中制造某种生动气氛的手段，小面积的色彩在大面积色的刺激下得到充分强调，它在色相对比中可以产生万绿丛中一点红那样具有烘托气氛的美，也可以在纯度对比中造成小面积纯色与大面积灰色之间的浓缩与稀释之美。
二、面积的对比效果色彩搭配离不开相互间的面积对比，面积在色彩的应用中占有重要的地位。
大面积的色彩给人明快、持久、和谐的舒适感。
小面积的色彩给人稳定、具体、突出的视觉冲击感。
在设计中，当我们采用了恰当的面积比例关系后，色彩的对比关系就会被平衡，表现为稳定的、和谐的画面效果，会出现一种富有变化和充满生机的色彩效果。
形状和色彩常常是同时出现的，不同的形状能使色彩对比强烈或柔和，紧张或放松。
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形状集中、完整——色对比强
形状分散、不
形状集中、完整— —色对比强
形状分散、不完 整——色对比弱
由此可以看出：
?形状会产生色对比的强 弱，形状越完整单一、 外轮廓简单者，对比效 果越强
?形状越分散、外形轮廓 复杂者，对比效果相对 减弱
二、色形状与
色彩学表家现伊顿，
橙
将造型要素中的三种
较大的，会对另一色面积较小
的起到烘托或融合的作用，对
比效果是弱的；b、c中的两色
c
d
? 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果强 烈，也称抗衡调和法。 ? 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调和 法
? 同一色彩面积大的往往比面积 小的感觉明亮，画出的点、线看 起来也比面的明度低。
色彩对比与面积、形状、位
置
的
关
系
韩明燕
两种或两种以上的颜色存在于 共同的范围内，相互间必定存在面
积比例关系。
明度越高，面积越大，色彩的 体量就越大产生不同的色彩对比效
第一节 面积与
1、优势与
色
a
b
?色面积抗的衡大小对色彩对比的
影响力最大。
如右图，四张图中对比的两
色均为对比色，对比双方的面
积之和不变，a、d中，色面积
极富流动性的感觉与透明的
红
蓝色相适应。
蓝
黄
概括的说，正方形象征着
静止的事物，三角形象征着
思想，圆形则代表着处于不
停运动的精神。。如果要寻
紫
绿
求同间色相适应的形的话，
可为橙色找到不等边的梯形，
为绿色找到一个曲边的三角
第三节 位置与色
一、位置与对比 ? 由效于果对比着的色彩在平面和
空间中都处于某一位置上，因
光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、 油画、透明水色、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、 钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、丝网、木板等）和不 同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或无
意中诞生。
2、色面积的对比效
通常大面果积的色彩设计多选择明度高、彩度
低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久和谐的 舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展
台等。
中等面积 的色彩多用中等程度的对比，如服 装配色中，邻近色组及明度中调对比就用得较多，
既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。
小面积 色彩常采用鲜色和明色以及强对比， 如小当商采品用、了小和标谐比志例等配，色目时的，是面让积对人比充就分会注被意中。和，
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优 势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离
多采用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。
第二节 形状与色
一、单纯形与复 杂形形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出
现总是伴随一定的形同时被我们所感受，而对比着的 色彩也会因形状的变化而受其影响。在下图中，每个 方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐 渐分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大
此，对比效果不可避免地要与
? 包色括彩上的下位、置左发右生、关远联离、邻
近、接触、切入、包围等
从右图中科看出：在保持双 发色彩一切因素不变的情况下， 位置远时对比弱，接触时对比强， 切入时更强些，一色包围一色时
最强。
二、色位置的选定
透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方 就是视点，视点决定着视平线的高低，决定着 构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心， 左右大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范 围。在有效范围的中心偏右上这一点，可以看 作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位 置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比
最强有力的地带。
从设计构图的关系来看，一个颜色所处 的位置会对视觉产生不同的效果，一个颜 色放在左边给人以紧凑感，一个颜色放在 右边给人以分离感，这是人的生理因素决 定的，一般人对左边的色彩有被动感，对 右边的有活跃感，人们一般习惯从左看到
右，从上看到下。
第四节 肌理与色
肌理是指形象表面的纹理。 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射
表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就 会出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。
当两种颜色面积 相等时，色彩对 比强烈；随着一 方的面积增大， 另一方的力量就 相应削弱，整体 的色彩对比也就 随之减弱；当一 方面积扩大到足 以控制整个画面 色调时，另一方 的色彩就成为这
选四色， 在同一构图的 四幅画面中， 用分别变同色彩的
三原色（红、黄、蓝）
红
蓝
黄
作了比较、分析，结
果为：红与直线的正
方形关联、黄与斜线
紫
绿
的正三角形关联、蓝
与曲线的圆形关联更
红色的重量、安定、硬性
和不透明现象同正方形或正
方体的静止和庄重相一致。
三角形积极、活泼、好斗、
橙
进取的效果与无重量的、明 澈的黄色相对应。
圆形温和、圆滑、轻快、