文化常识——京剧的4大行当
京剧有哪些小知识
京剧有哪些小知识
1、表现手法
京剧表演的四种艺术表现手法分别是唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
其中唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
2、行当分类
京剧行当的划分，主要是按人物的性格特征来分类。
早期分为生、旦、净、末、丑五大行当，后来将末角并入生角，形成了京剧的四大行当，分别是生、旦、净、丑。
3、京剧脸谱
是一种具有中国文化特色的特殊化妆方法。
由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。
红色代表忠贞、英勇的人物，多为正面角色（关公）；
黑色代表正直、无私、刚直不阿的人物形象（包公）；
白色代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象（曹操）；
黄色代表枭勇、凶猛的人物（宇文成都）；
蓝色代表刚强、骁勇、桀骜不驯的人物性格（窦尔敦）。
小学京剧知识点
小学京剧知识点京剧是中国传统戏曲艺术的代表之一，被誉为中国的国粹，也是小学生们可以学习和欣赏的一种戏曲形式。
在学习京剧知识点时，我们可以根据以下步骤进行思考和学习。
第一步：了解京剧的起源和发展京剧起源于北京，是在清朝时期发展起来的一种戏曲形式。
它继承了明代的杂剧和清代的皮影戏，融合了各地戏曲的特点，形成了独特的艺术风格。
学习京剧知识点的第一步是了解京剧的起源和发展历程，这有助于我们更好地理解京剧的特点和魅力。
第二步：认识京剧的四大行当京剧的演员被分为四大行当，分别是生、旦、净和丑。
每个行当都有自己独特的表演风格和角色特点。
生行当扮演男性角色，旦行当扮演女性角色，净行当扮演丑角和武将，丑行当则扮演一些幽默搞笑的角色。
通过了解四大行当，小学生们可以对京剧的角色分类有一个基本的了解。
第三步：学习京剧的基本动作和表演技巧京剧的表演形式有许多独特的动作和表演技巧，例如慢板、快板、划拳、穿针、白打等。
学习京剧的基本动作和表演技巧是小学生们学习京剧的重要一步。
他们可以通过模仿和练习这些动作和技巧来提高自己的表演能力和艺术修养。
第四步：了解京剧的经典剧目京剧有许多经典的剧目，如《霸王别姬》、《红楼梦》、《赵氏孤儿》等。
了解京剧的经典剧目可以帮助小学生们更好地了解京剧的题材和故事情节。
同时，他们还可以学习和欣赏这些经典剧目的唱腔和表演技巧。
第五步：参与京剧的表演活动学习京剧知识点不仅仅是理论上的了解，更重要的是通过实践参与到京剧的表演活动中去。
小学生们可以组织京剧课外活动，学习和演唱京剧的唱段，进行角色表演和舞台表演，提升他们的表演能力和艺术修养。
总结：通过以上的学习步骤，小学生们可以逐步了解和学习京剧的知识和技巧。
学习京剧不仅可以帮助他们了解中国传统文化，还可以培养他们的审美能力和艺术修养。
希望小学生们在学习京剧的过程中能够享受到戏曲艺术的魅力，从中获得乐趣和收获。
京剧的欣赏常识及礼仪介绍
京剧的欣赏常识及礼仪介绍京剧是中国传统戏曲艺术的代表之一，也是世界上最具影响力和知名度的戏曲剧种之一。
京剧的欣赏需要一定的常识和礼仪，下面将从几个方面对京剧的欣赏常识及礼仪进行介绍。
欣赏京剧需要了解一些基本常识。
京剧有四大行当，分别是生、旦、净、丑。
生行扮演男性角色，旦行扮演女性角色，净行扮演丑角，丑行扮演滑稽角色。
每个行当都有其独特的表演方式和形象特点。
此外，京剧的唱腔有宫、商、角、徵、羽五个音调，称为“五音”，也是京剧音乐的基础。
了解这些常识有助于观众更好地理解和欣赏京剧。
观看京剧时需要遵守一定的礼仪。
首先，观众应该准时入座，不要迟到，以免打扰其他观众和演员。
在观赏京剧时，观众还需要注意一些细节。
首先，观众应该尽量选购正规渠道的票务，以确保观看京剧的合法性和质量。
其次，观众可以提前了解剧情和演员，以便更好地理解剧情和角色的表演。
观众还可以购买剧本或查阅相关资料，以增进对京剧的了解和欣赏。
此外，观众要注意服装的选择，最好穿着得体，不要穿着过于暴露或不合适的服装。
这样可以尊重京剧的传统和演员的表演，也可以提升观影的整体体验。
观众在欣赏京剧时还可以注意一些细节。
首先，观众可以观察演员的表演技巧和形体动作，欣赏他们的唱腔和身段的表现。
其次，观众可以关注舞台布景和道具的设计，这些都是京剧艺术的重要组成部分。
观众还可以注意演员的面部表情和化妆，这些都能给观众带来不同的视觉享受。
此外，观众还可以关注剧中的经典场景和经典台词，这些都是京剧的精华所在。
通过这些细节的观察，观众可以更好地欣赏京剧的艺术魅力。
京剧的欣赏需要一定的常识和礼仪。
观众可以通过了解京剧的基本常识，遵守观剧礼仪，注意观赏细节等方式，来提升京剧的观赏体验。
京剧作为中国传统戏曲的瑰宝，其独特的艺术魅力和表现形式，值得我们去深入了解和欣赏。
通过不断的欣赏和学习，我们可以更好地领略京剧的魅力，感受传统戏曲的千年文化底蕴。
国学常识之京剧的行当分类
国学常识之京剧的行当分类
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、职业)外，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。
行当划分由来已久，对京剧划分行当影响最大的，当数汉剧。
汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂杂。
这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行;净与京剧里的`净是一样的，指的是花脸;旦就是京剧里的旦，指的是女角色;贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。
夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。
总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，为京剧划分行当，打下了基础。
京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，似乎比较简化精练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。
不仅包括在内，而且更为细密严谨。
唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当是末，而不是生。
发展到京剧，生行就成为主要行当了。
四大行当指的是什么
四大行当指的是什么
戏曲四行当，是指戏曲四行当：生，旦，净，丑。
物以类聚，人以群分。
文弱书生与豪爽斗士，贾府的焦大与林黛玉，从心理到外形都有很大的差异，在舞台上就要有不同条件和类型的演员采用不同的表现方法，在戏曲中就要有不同的表演规范和程式。
因此，在戏曲发展的过程中，区分人物类别的行当也就应运而生。
最早的行当大约是宋杂剧的末泥、引戏、副净、副末和装孤五种行当，当时称为脚色。
到元杂剧分末、旦、净三大类，到清朝，昆剧分“江湖十二角色”。
不同的剧种也有不同的行当，广东粤剧分末、净、生、旦、丑、外、小生、贴、夫、杂十大行；秦腔分为四生、六旦、两净、一丑共十三行；京剧分为生、旦、净、丑、小生、文堂、武行七行，每一行当又分为很多细致的行当，如旦角又分为青衣、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦、闺门旦、泼辣旦、旗旦、玩笑旦和丑角应工的彩旦。
这些行当大都是以性别、年龄、性格、身份、职务、地位、道德情操、化妆特点、表演技艺的侧重来划分的。
不可不知的京剧常识
不可不知的京剧常识1、京剧的五种行当是指生、旦、净、末、丑。
后来，生行和末行合并，取消了末行。
变成生、旦、净、丑四大类型。
2、京剧中，生行是扮演男性角色的一种行当。
它包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等，除去红生和勾脸(在脸上画脸谱)的武生外，其余的一般都是素脸的，内行叫做“俊扮”，即扮相比较洁净俊美。
3、京剧中，红生所要扮演的历史上角色主要是关羽和赵匡胤。
4、京剧中，在旦行里占据着最主要位置的是青衣，也叫正旦。
5、京剧中，青衣有两个比较特别的俗称，分别是“苦条子旦”和“抱肚子旦”。
6、京剧中，常出现在喜剧或闹剧里，扮演好打、好闹、好说、好笑的一种角色叫做玩笑旦。
7、京剧中，花衫行当的创始人是王瑶卿。
8、京剧表演艺术家郝寿辰，原名万通，开创了“架子花脸铜锤唱”的艺术风格表演特色。
9、京剧中，旦行扮演的是各种不同年龄、不同性格、不同身份的女性角色，主要包括青衣、花旦、花衫、武旦、老旦和彩旦。
10、京剧中，净行俗称“花脸”，又叫做“花面”，因为在脸上勾画了彩色的脸谱。
它扮演的通常都是男性，主要有正净、副净和武净三大类。
11、京剧中，丑行又称作“小花脸”、“三花脸”，因为它虽然也勾脸，却不像净行勾大脸，只是在鼻颊之间用白粉涂一个粉块。
粉块的形状根据不同的人物而定，主要有方形、元宝形、枣核形或蝙蝠形的。
它扮演的通常都是社会地位不高的渔夫、农夫、樵夫、酒保、打更等，主要有文丑和武丑两大类。
12、京剧中，龙套又称作“流行”、“杂行”，是指扮演非具体身份的一种角色，即扮演“千军”、“众将官”、“喽啰们”、“小子们”等角色。
它在舞台上随着特定角色跑来跑去，以营造舞台的气氛，因而也叫“跑龙套”，一般以四人为一堂。
13、京剧中，门枪旗是龙套唯一的专属道具。
14、清朝同治、光绪年间在戏曲舞台上享有盛名的“同光十三绝”是指郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。
于京剧有关的常识
京剧是中国传统文化的重要组成部分，也是中国最具代表性的戏曲剧种之一。
以下是一些关于京剧的常识：
1. 起源与发展：京剧起源于北京，在清朝时期逐渐形成并发展至今。
它融合了唱、念、做、打、舞等多种表演形式，是中国戏曲艺术的代表之一。
2. 角色与行当：京剧中的角色分为生、旦、净、丑四大行当，每个行当又有不同的
分支和特点。
生行包括老生、小生等；旦行包括青衣、花旦等；净行俗称花脸，有正净、副净之分；丑行则以诙谐幽默为主要特点。
3. 唱腔与曲牌：京剧的唱腔具有高亢激越、变化多端的特点，常用的曲牌也有多种。
不同的曲牌对应不同的情感和场景，为观众呈现丰富多彩的听觉享受。
4. 表演与动作：京剧的表演非常注重动作、面部表情和声音的配合，通过夸张、细腻的表演手法，展现出角色的性格和情感。
5. 服饰与道具：京剧的服饰和道具都非常具有特色，如华丽的水袖、精美的头饰、独特的髯口等，为观众呈现出一幅幅美丽的视觉画面。
6. 传承与发展：京剧作为非物质文化遗产，一直受到国家和社会的重视。
近年来，
随着社会的进步和科技的发展，京剧也在不断创新和变革，以适应现代观众的审美需求。
以上是关于京剧的一些基本常识，希望能帮助您更好地了解这一传统艺术形式。
2019军转干公共基础知识历史文化常识：你应该知道的中国京剧常识
公共基础知识历史文化常识：你应该知道的中国京剧常识在考试中，科技文化常识是考试的重要内容。
中国文化源远流长，底蕴丰富，留下了许多令世人至今仍叹为观止的成就。
今天我们就来系统总结中国国粹——京剧。
一、知识介绍(一)音乐常识1.音阶：五音是中国古代五个音阶的总称，即宫、商、角、徵、羽，常以“五音不全”形容某人不善唱歌。
五音理论在春秋战国时已经形成。
后来在角徵、羽宫之间各出一个偏音，排成七个音阶为宫、商、角、清角、徵、羽、闰。
2.乐器：中国古代的乐器分为吹、拉、弹、打四大类，分别由金、石、土、木、匏、革、丝、竹八种材料制成，史称“八音”。
(二)京剧形成徽剧是京剧的前身。
为给乾隆祝寿，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京。
四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。
它是在18世纪下半叶经徽戏、秦腔、汉调的交融，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成的。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
(三)京剧基本知识1.京剧的行当——主要分生、旦、净、丑四种行当。
生就是指男子，又分老生，小生，武生。
旦就是指女子，又分正旦(青衣)，老旦，花旦，花衫，武旦，刀马旦，彩旦(揺旦)。
京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
他们是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。
净就是花脸，又分正净(铜锤花脸)，副净(架子花脸)，武净，毛净。
丑就是丑角，俗称“三花脸”，又分文丑，武丑，铁丑。
末指的是中年以上男子，多数挂须。
又细分为老生、末、老外。
2.脸谱脸谱是运用色彩和线条构成各种图案，以象征人物的性格和品质，基本可分为六类：红、白、黑、黄、蓝和绿、金和银。
红表示忠义、耿直、有血性，如“三国戏”里的关羽。
白表示奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如“三国戏”里的曹操。
黑表示性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智，如“包公戏”里的包拯。
黄表示凶猛阴险，如典韦。
蓝和绿表示中性，草莽英雄。
京剧四大行当名词解释
京剧四大行当名词解释四大行当指生、旦、净、丑。
京剧四大行当是：老生，老旦，武生，花脸。
京剧艺术是融化了文学，音乐，舞蹈，武术等为一体的综合艺术。
我们所要学习和欣赏的主要是它的文学价值。
从表演方面来说分为生行（老生），旦行（花旦），净行（小花脸），丑行（三花脸）。
生行：表现人物一定的思想感情，一般分为忠臣，贤臣，孝子，良将。
他们有时还以表现一个特定的历史人物，像《四郎探母》里的杨延辉，《野猪林》里的鲁智深，《碰碑》里的杨继业，《徐策跑城》里的徐策等，他们都是这一行当的代表人物。
这一行当由于长期以来扮演的角色多是主要角色，因此一些流派都是由生行来演变而成的。
如，余（叔岩）派、言（菊朋）派、马（连良）派、高（庆奎）派、谭（富英）派、杨（宝森）派、奚（啸伯）派等。
旦行：主要扮演的是青年女性。
根据不同的人物性格，他们在唱念做打的技艺上各有不同的特点。
比如，表现活泼开朗、聪明伶俐的人物，唱腔就轻巧细腻，活泼欢快;表现性格温柔内向，有心事的人物，唱腔则委婉含蓄，低回宛转;表现坚强勇敢、有抱负的人物，唱腔又慷慨激昂，奔放挺拔;表现嫉恶如仇、爽直刚烈的人物，唱腔又高亢激越。
他们一般分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦。
彩旦属于丑行中的一种，是指那些刻画比较粗俗的、滑稽的女性人物。
旦行：表现人物一定的思想感情，一般分为贤妻良母，贞节烈妇，小家碧玉，革命党人，豪放女性等。
她们的唱腔是表现这些人物的思想感情的重要手段。
由于这些人物都有不同的性格特征，因此，他们的唱腔也各有区别，如贤妻良母型唱腔轻柔委婉，节奏平稳，多用“慢板”，如《宇宙锋》里的赵艳容;贞节烈妇型的人物唱腔则比较高亢，多用“高拨子”，如《二进宫》里的徐延昭;革命党人型唱腔则高亢激越，如《红娘》里的红娘;豪放女性型的唱腔比较宽广高亢，曲调比较刚健明朗，如《洪羊洞》里的窦娥。
另外，旦行中的小家碧玉型的人物，唱腔则比较清丽委婉，行腔时注意字头、字腹、字尾的清晰和音色的柔和圆润。
京剧资料
京剧的行当有哪些?京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。
1．生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。
花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净行简称“净”，亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
看到这里，可能有朋友要问，末行呢？其实，末行现在已经并入净行了。
4．丑行简称“丑”。
剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。
根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。
但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同.京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。
后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。
关于京剧的知识大全
关于京剧的知识大全
导语：京剧（Beijing Opera）又称平剧、京戏，中国戏曲三鼎甲“榜首”，已有200 多年历史，享誉海内外，有“国剧”之称。
以下是小编为
大家精心整理的关于京剧的知识大全，欢迎大家参考！
1．京剧的行当
京剧的行当是依据人物的自然属性(性别、年龄)及社会属性(身份、职业)来划分的。
但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。
京剧的行当，最早分为生、旦、净、末、丑、副、外、武、杂、流十行。
随着京剧不断地改革与发展，后来衍化为七行(生、旦、净、丑、武、杂、流)。
时至今日，七行中的后三行不再专立。
于是合并为生、旦、净、丑四行。
在生行中，可分为老生、武生、小生、红生、娃娃生几类。
老生又可细分为安工老生(重唱功)、衰派老生(重做工)和靠把老生(重武功)几类。
武生又可细分为长靠武生和短靠武生等，其中包括演猴儿戏者。
小生又可细分为扇子生、雉尾生、穷生、武小生几类。
在旦行中，可分为青衣(正旦)、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。
在净行中，可分为正净(又称“铜锤”或“黑头”，重唱功)和架子花(重工架，并演权奸类人物)两类。
在丑行中，可分为文丑、武丑两类。
在文丑中，又可细分为方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑和丑婆等。
在各个行当中，演唱方法及演唱风格不尽相同。
唱功最重的当属老生、青衣和正净；其次则是老旦、小生、花旦及架子花。
老生用真声演唱，风格上要求挺拔、苍劲，念白时用韵白。
如：《捉放曹》中的陈。
京剧行当相关知识
3.“净”行
• “净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案
化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性 格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。如关 羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
4.“末”行
• 角色的一种，该行当多为中年以上的男性。
实际“末”行专司引戏的职能，如打头出 场者，反其义而称为“末”。京剧归入老 生一类,原为京剧五大行生旦净末丑当之一， 也称“二路老生”，现已与生合并。
走近京剧
——京剧行当
• 京剧中普遍分为老生、武生和小生。 • 老生：指京剧中所扮演角色年龄较大的人。 • 武生：指京剧中人物主要动作以武打或武
1.“生”行
术为主的人物。 • 小生：指京剧中扮演人物是书生、官生等 学生角色的人。
2.“旦”行
• 京剧旦行扮演各种不同年龄、身份的女性
角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀 马旦、 武旦、老旦等专行。 • 旦行一般由女性扮演。
5而丑行则叫作
小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在 鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉的块，也有 几种不同的形状，有的是方的，有的是元宝形 或是倒元宝形，叫作腰子形，还有的是枣核形， 根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。
京剧小常识7条
京剧小常识7条
1. 京剧是中国传统戏曲之一，起源于北京。
2. 京剧有四大角色行当：净（男性正面角色）、丑（搞笑角色）、末（女性角色）和旦（女性正面角色）。
3. 京剧的表演具有高度的技巧性，演员需要经过多年的训练才能掌握各种唱、念、做、打的技能。
4. 京剧的音乐采用特定的京剧调式，配以锣鼓、弦乐等乐器演奏。
5. 京剧的戏服富丽堂皇，有严格的规定和区别于其他戏曲的特点。
6. 京剧的剧目有很多，其中经典剧目包括《赵氏孤儿》、《红灯记》等。
7. 京剧在中国乃至全球都有较高的知名度和影响力，是中国文化的重要组成部分。
京剧五大行当简介
京剧五大行当简介京剧是中国传统的戏曲形式之一，其中有五大行当，每个行当都有其独特的表演风格和角色类型。
以下是对京剧五大行当的简介：1.生行当（净行当）：生行当是京剧中最为重要的行当之一，通常扮演男性角色。
生行当的表演特点是声音清亮、舞台形象高大、姿态挺拔。
生行当的分为青衣生、花生和老生三种类型。
青衣生一般饰演年轻勇士、公子哥儿等角色；花生扮演年轻英俊、花花公子等角色；而老生则饰演年长、有智慧的人物。
2.旦行当（花旦行当）：旦行当通常扮演女性角色，是京剧中的女主角行当。
旦行当的表演特点是婀娜多姿、嗓音柔美、舞台形象婀娜多变。
旦行当又分为正旦、花旦和小生旦三种类型。
正旦饰演贵妇、仕女等角色，花旦饰演婀娜多姿的年轻女子，小生旦则饰演年轻少女的角色。
3.丑行当（末行当）：丑行当是京剧中的喜剧角色行当，扮演滑稽可笑的人物。
丑行当的表演特点是言行滑稽、动作夸张、舞台形象矮敦。
丑行当的角色通常是一些有趣的小人物、家丁、丫环等。
4.净行当（正行当）：净行当扮演武将、官员等正派角色，属于男性行当。
净行当的表演特点是声音洪亮、动作刚健、舞台形象英俊威武。
净行当的角色通常是武将、官员、义士等。
5.术行当（杂剧行当）：术行当是京剧中的特殊行当，主要扮演杂耍、技艺特别的角色。
术行当的表演特点是多才多艺、技艺高超，能表演各种特殊功夫和技巧。
术行当的角色通常是杂技演员、武术高手等。
这些行当共同组成了京剧的基础角色体系，通过各自的表演风格和角色特点，丰富了京剧的艺术表现力。
每个行当都有其独特之处，展示出京剧这一传统艺术形式的多样性和魅力。
京剧常识
现代京剧 传统京剧
服 脸 舞伴 装 谱 美奏
真 实 化 ， 生 活 化
虚拟繁荣， 人民生活水平不断提高，精神文化生活也 不断丰富。现代京剧也走上了人民联欢的 文艺舞台。这个时期的现代京剧有了怎样 的变化呢？
改革开放以后，随着国家经济建设的繁荣， 人民生活水平不断提高，精神文化生活也 不断丰富。现代京剧也走上了人民联欢的 文艺舞台。这个时期的现代京剧有了怎样 的变化呢？
服装:演出礼服; 脸谱:更简洁; 舞美:声光电, 伴舞; 伴奏:趋于流行的电声乐器，而且与说唱相结合。
随着现代京剧流行化的发展,一些作曲家也利 用京剧元素创作出了一批京剧韵味的流行歌 曲,被称为---京歌。
如：《情怨》 《故乡是北京》《说唱脸谱》《去者》
《由来一声笑》《得民心者的天下》《中国功夫》等。
传统京剧
京剧起源于清朝乾隆年间“四大徽班”进京，形成于清朝光绪年间。 京剧的行当主要分生、旦、净、丑四种。 京剧基本功分为“念做唱打”。 京剧的唱腔以二黄腔和西皮腔为主。 京剧的伴奏乐队分文武场，京胡、京二胡、月琴又被称为乐队的三大件 。 京剧历经200多年的发展传承，先后出现了著名的“四大名旦”、前后“ 四大须生” 。但是，随着清王朝的覆灭，传统京剧又会何去何从？
精美绝伦，国粹展新颜
与时俱进的现代京剧
现代京剧
随着时光的变迁，以历史题材为主的传统京剧发展进入了新的纪 元，1919年五四运动以后，诞生了一批新的以现实题材为主的京剧作 品，如梅兰芳的《孽海波澜》、《邓霞姑》、《抗金兵》，程砚秋的 《荒山泪》、《青霜剑》等，被称为广义的现代京剧。
新中国以后，在毛主席提出的“百花齐放”、“百家争鸣”的 “双百”方针指导下，运用历史唯物主义观点创作的反映现实生活的 新京剧，如《海瑞罢官》、《红灯记》、《沙家浜》、 《智取威虎山》 等被称为狭义的现代京剧，由此，中国京剧进入了现代京剧的时代。
京剧知识——精选推荐
京剧的⾏当分为⽣、旦、净、丑;京剧的主要表现形式唱、念、做、打;服装也是有⼗分严格的程式性要求的，原则上做官的⼈、读书的⼈穿长袍，百姓穿短衫;汉族⼈着明朝服饰，少数民族着清朝服饰。
⼀、京剧的发展史 清代初期，昆腔、京腔盛⾏北京。
乾隆五⼗五年，1790年四⼤徽班相继进京，道光年间，徽汉合流。
光绪年间，京剧艺术初步形成，中华⼈民共和国成⽴后，发展了京剧现代戏。
⼆、京剧的唱腔 京剧的唱腔分为“⼆黄”和“西⽪”两种声腔。
“⼆黄”是⼀种节奏舒缓、旋律平稳、唱腔较为凝重、浑厚、稳健的声腔，适合表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。
“西⽪”是⼀种节奏紧凑，旋律起伏变化较⼤，唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔，适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。
三、京剧的场⾯和剧种 京剧的乐队称做“场⾯”或“⽂武场”管弦乐部分叫做“⽂场”打击乐部分叫做“武场” 著名剧种360多种：京剧、越剧、评剧、豫剧、黄梅戏、秦腔、川剧、昆剧、粤剧、花⿎戏 四、京剧的⾏当 京剧的⾏当是依据⼈物⾃然属性及社会属性来划分的，⼀般分为⽣、旦、净、丑四⾏。
“ ⽣、旦、淨、丑 ” 是什么 ?其实不過是⾓⾊分类。
“ ⽣ ” 是男性正⾯⾓⾊， “ 旦 ” 是⼥性正⾯⾓⾊， “ 淨 ” 是性格鮮明的男性配⾓， “ 丑” 是幽默滑稽或反⾯⾓⾊。
每种⾓⾊⼜有表明⾝份的脸谱、扮相等，只要演员⼀上场，你⼀望便知。
⽣：是男性⾓⾊的统称.根据⾓⾊的年龄、性格、表演特征、外部形象等⽅⾯.⼤致可分为“唱功⽼⽣”、“做功⽼⽣”、“⽂武⽼⽣”、“末”、“外”、“长靠武⽣”、“短打武⽣”、“红⽣”、“娃娃⽣”、“⼩⽣”、“武⼩⽣”、“纱帽⽣”、“扇⼦⽣”、“翎⼦⽣”、“穷⽣”等. ⼩⽣：戏曲⾏当名。
属“⽣”⾏分⽀。
主要是扮演青少年男⼦。
在舞台表演上，不戴髯⼝，俊扮，⽤假声发声。
⽼⽣，亦名“须⽣”。
戏曲⾏当名。
属⽣⾏分⽀。
在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯⼝”)的⾓⾊。
专门扮演中年或⽼年的男性⾓⾊。
知识扩展：京剧的行当
京剧的行当京剧行当的发展演变，总的趋势是由繁而简，直到今天，生、旦、净、丑成为京剧的四大行当。
上千出的京剧剧目中，有不可胜数的人物形象，他们都可以归入生、旦、净、丑四大行当。
每一个大的行当中，还可以再做更加细密的划分。
下面按行当分别予以介绍。
1．生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。
生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
（1）老生。
又称“须生”“正生”“胡子生”。
一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。
人物形象以挂“黑髯口”黑胡子为主。
过去京剧中原有生、外、末三行，后来统称为老生。
按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称“唱切老生”“王帽生”，大都扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。
衰派老生，又称“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋士杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠戴盔披甲、使用刀枪把子剧中人使用的兵器而得名，如《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。
无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。
安工老生要唱得悠扬婉转，衰派老生要唱得悲愤颓唐，靠把老生要唱得激昂慷慨。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。
（2）小生。
主要扮演青少年男子，化装不戴胡须，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。
小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清脆但不柔媚，刚健但不粗野。
根据人物性格、身份的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。
京剧四大行当
京剧四大行当——生、旦、净、丑行当是我国传统戏曲一种重要的表演艺术手段，各地方戏曲剧种都有行当的划分。
京剧原分十大行当：一末二净三生四旦五丑六外七小八贴九夫十杂；后概括为五大行当：生旦净末丑；最后归并为“生旦净丑”四大行当。
除这四行外，尚有几类次要的角色，如武戏中的配角“武行”和“觔斗行”，以及跑龙套的“流行”，所以也有七行之说，即“生旦净丑，武流觔斗”。
其他地方剧种的行当和京剧大同小异，现我们就京剧的行当作一简单的介绍——1、生行生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。
根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。
老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其特点。
又根据其不同的表演特点，分为唱功老生、做功老生和靠把老生三类。
小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点，可分为扇子生、纱帽生、雉尾生、穷生、武小生等类别。
（《群英会》的周瑜是雉尾小生）武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）和短打武生（表现绿林英雄）之分。
前者扎大靠，重工架；后者穿紧身衣服，重翻打。
（如《长坂坡》之赵云)红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽和赵匡胤。
2、旦行旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。
青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。
花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇、《十字坡》的孙二娘等。
刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏、《辕门斩子》的佘太君等。
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京剧的4大行当
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。
它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。
由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣。
京剧中的 "生"，一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。
"老生"，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，在京剧的行话中也叫"髯口"，因此还专门有一套髯口上的表演功夫。
胡须的颜色表示了人物的年龄。
京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁，所戴胡须为黑色。
京剧《秦香莲》中王延龄年约六十，所戴胡须为白色。
老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。
台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。
与老生相对应的是 "小生"，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。
在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。
例如京剧《白蛇传》中的许仙。
"武生"是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。
不重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。
例如京剧《长坂坡》中的赵云。
京剧中把女性统称为"旦"，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"，正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。
京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。
青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。
旦行中的"花旦"，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白，例如《红娘》中的红娘。
"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。
武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。
"老旦"，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。
为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。
在京剧中，"净"角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩。
"净"因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称"大花脸"。
一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈，因而在演唱
上要求用真声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏，以突出扮演人物的性格和声势。
京剧中的"丑"角演员又称为"小花脸"。
"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。
丑角的出场常会带来满堂的笑声。
"丑"分"文丑"和"武丑"两类。
武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷等等。
"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。
不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。
京剧的行当是经过长期的提炼和规范，突出人物的内在特征，把人物的内在特征加以外化而形成的，是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征。