篆刻章法
篆刻章法训练(连载)
载于《青少年书法》2010年少年版4～10期篆刻章法的训练谷松章编者按：章法构思是篆刻创作中的重要过程。
章法有许多模式和技巧，为初学者登堂入室提供了捷径。
下面这组连载，就是针对小小刀客的章法训练而写，希望能对你有所帮助。
篆刻章法的训练有多种方法，我们下面选用的是拟作，即找出章法上有特点的范印，对其进行分析，并以之为范本，选出合适的印文，进行章法的摹拟练习。
章法以字法为基础。
在章法训练中，字法的纯正非常重要，很难想象，一个没有古玺文字及金文基础的人会刻好古玺。
下面我们出训练题目时，在给出印文的同时，也给出比较标准的特定风格的字形，供读者参考。
同时我们列出几本参考书目，有条件的读者可以找来以为训练之助。
对于每一个训练题目，我们都给出了参考答案效果图，统一附在后面。
艺术创作不是数学计算，不可能只有唯一的答案，艺术创作是无限丰富、无限变化的。
因而，我们给出的答案只是若干种可能中的一种，只供读者参考，读者没有必要以此为准。
再者，我们的参考图是笔画的印稿，并不是刻成的印章，所以只是一个大效果图，线条等与刻成的印章有很大的差别，这是尤其要提醒大家的。
为了不受我们的参考图的影响，让你的思维自由飞翔，请读者在训练题完成之前尽量不要看参考图，以免有先入为主的印象。
一、古玺式章法训练(1)白文官玺范印：“武关”、“左之玺”(图1)U型章法指古玺中文字排布呈U型，中心留空的章法，这是古玺最有特色的章法类型之一。
著名的战国巨玺“曰庚都萃车马”也是这种章法格局。
除了U型之外，也有横放的U型或倒的U型章法，特点大同小异，都是三面文字逼边，中心留空。
疏密对比突出，聚合分散极有情致。
U型章法的印文左右势均力敌，印面疏密不均但平衡稳定。
同时，左右文字遥相呼应，顾盼有情，貌离而神合，印面疏朗而不松散。
训练内容：山海经参考字形：见图2参考书：《古玺文编》、《金文编》、《古玺汇编》提示：根据字形特点，“山海”合占一面，“经”字独占一面。
魏国锋 篆刻章法刍议
探究篆刻大师魏国锋的章法技巧篆刻艺术作为中国传统文化的重要组成部分，在历史长河中留下
了浓重的一笔。
而魏国锋作为当代篆刻大师，其章法技巧更是备受关注。
魏国锋的章法技巧可以说是篆刻之道的精华所在。
他不仅继承了
传统的篆刻技艺，更在自己的学习、创作、实践中，不断地探索和创新，使得所刻的印章更加精妙绝伦。
魏国锋最为人称道的章法技巧之一便是“造型有神情”。
他注重
在字形、编排、布局、造型方面留下充分的、生动的神情，使得所刻
的印章更具有力量感和美感。
他将中华传统文化和现代审美融为一体，使得作品更具有观赏性和感染力。
此外，魏国锋在印章质感的处理上也独具心得。
他精通不同材质
的特性，能根据不同的材质，选用不同的刀法、力度和角度来刻画印章，使得每个印章都有独特的质感和艺术表现力。
魏国锋的章法技巧
也得到了国内外的广泛认可和赞誉。
对于篆刻爱好者来说，掌握魏国锋章法技巧无疑是一个极其重要
的课题。
在学习过程中要注重对其技法的及时领会和提炼，同时适当
加入自己的创新和思考，使得所刻的印章更具有个性化和艺术性。
总而言之，魏国锋的章法技巧值得篆刻爱好者们深入研究和学习。
只有不断的实践和探索，方能在篆刻之路上砥砺前行。
篆刻的章法布局
周虚中实法——周边空虚，中间实。重 心居中，团聚紧密，如日在中天，光芒四射， 给人以强烈的中心感 。如下图：
印中横白（红）法——印章中部留一条 横向红地。给人以明朗轻快，畅达贯通的感 觉 。如下图:
左右留红（白）法——即白文印章的左 右留红地，朱印左右留白地，文字居中，上 下不留、少留空地，形成纵向趋势，有端庄， 肃穆，厚重，峻拔之感。如下图 :
篆刻基础技法
满实法——即匀称法，印面较满，较实， 布局浑厚平正。字画之间距离较密，笔画较 粗壮，其特点庄重，朴实，大度。如下图 ：
满虚法——指印面以稀疏，虚为主，留红 留白较多，视觉效果空灵，简明，疏朗，边 栏较粗。如下图:
上实下虚法——在布局中，把重心往上 移，印文分布在章的上方，上部紧密满实， 下部稀疏空虚，给人以飘逸感。如下图:
印文歪斜法 ―― 即印文朝一个方向倾斜。印 文歪斜，但重心不偏，这类印求奇求险，歪 斜的动感，平稳的静姿，交叉融会的视觉刺 激，树立了一个新颖的艺术形象。如下图 :
印文重叠法――即印文相重叠构成。朱 叠白。白叠朱。朱文与朱文同文重叠。布局 疏密合度，飘逸奇妙，极富趣味性，装饰性。 如下图:
印文缺字法――有三种形式：1.印石上 刻满字，但句子不完整。缺少一个或两个常 用字；2.印面上有一个空地，而文字是完整 的；3.印文句子缺字，而印面又相应地留有 空地，此类印章变化丰富，层次多样，给读 者留有想象空间。如下图 :
印文破残法――如下图，具有残缺美， 朦胧美，古朴美。
印文饰灵法――即将印文作为主体刻在 中间，周围饰品灵形（古时吉祥物）此类印 章构图严谨，沉郁浑厚。如下图:
印文饰纹法――即在主印文周围印上纹 样，但不能过于花哨，宜简洁，有清秀、典 雅之神韵。如下图 :
篆刻章法的训练(连载·3)
圜凰
图４
四宁印四分印面，指每个字占印面叫分之一位 置。这是汉印的典型章法之一。这样的章法格局最为
团囹
图２
端序稳重，汉官印四亨印多取此式，正是看到这一 点。这一章法格局中，字与字间的十字留红对章法秩 序起着明确、强调作用，如果残断，则章法密集，但 规整性要受影响。这一章法格局格式固定，变化要通 过字法进行。 训练内容：天朗气清 参考字形：见图５ 参考书：同上一训练
图１０
保持通畅。 六、五字印章法训练 （１）二二一式排列 范印“镇南将军章”，“伏波将军章”（图８） 五字印的二三式排列，是指印文分两行，一行两 字，另一行三字，两行宽度大致等同。这样一来，三 字一行中的字必定字形较扁，以横排叠为主；两字一 行中的字则较为灵活，但多多少少要见些竖式，以便
圈图８囹
。
万方数据
召ｋ谷松章
编者按：章法构思是篆刻创作中的重要过程。章法有许多模式和技巧，为初学者登堂入室提供了捷径。 下面这组连载，就是针对小小刀客的章法训练而写，希望能对你有所絮助。
训练内容：赵州桥（吴昌硕式朱文） 参考字形：见图ｌ 参考书：《篆刻字典》、《吴吕硕印谱》
—■＿一
蚤傣末嘏图３ 蚤Ｕ．１ｕ傣．Ｊ索±戌图３
圜露
图６
四字印全印匀排，是汉满白文印的创造。它的处
———一
理宗旨是全印面线条的均衡排布，各字占地依笔画多 少有所不同。这种章法格局效果匀净中富于变化，处 理灵活机动，是初学者锻炼字法、章法的良好途径。 前面所举的“奚民家印”也是这类佳例。特别需要指 出的是，由于印文的释读爿惯是由上而下竖向成行， 因此左右间竖向的留红应保持通畅，变化错落只在横 向留红上。 训练内容：公孙龙印（汉满白文式） 参考字形：见图７
点：１．深入研州赵楷的笔法。赵孟颗说：“学书有
第四课立意为象形著意彰--章法是篆刻的核心
印
3、对称，是在布排印文时将中心线两边
的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同 的处理，以达到互相适应的效果，从而增 添装饰意趣。
震
无 咎
深梁家
斋
处谿在
4、呼应，
是将或左右、 或上下、或对 角部位的朱白 关系作相互照 应，不使某一 局部的虚和实 孤立存在，以 此加强整体的 韵律。
三、篆刻作品的章法布局应该注意的问题：
两方端砚斋 藏书之印
刘匽
四、作业：
为自己Байду номын сангаас姓
名设计几组不 同章法的印稿。
一般遵循从上到下、 从右到左
以右上角为起点逆时 针旋转的读写顺序。
（2）经营虚实：
经营虚实就是前人论印中常提 到的“分朱布白” ，是处理印文笔 画与笔画间隙二者关系的方法，它 可使繁简不一的印文经过一定的调 节和组合后，全局的疏密产生舒适 的节奏感，在朱与白的分布方面给 人不同的美的快感。
1、匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较
第二章 篆刻的章法
一、什么叫章法？
在刻制一方印章时，选择好印文采用哪种篆体之 后，还要根据印面形状、文字的多少进行整体布 局安排，这就是篆刻创作中的另一个环节——章 法。
章法即指镌刻印稿设计的分朱布白之法。
二、章法原理：
（1）布排印文：
是章法中一种根据 印的形状，将印文有 机组合成整体的方法。
均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文 布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
和福
长乐苍龙曲侯
2、对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对
立关系十分突出地表现出来，以产生虚实 相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬 殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不 透风”的效果能兼得于一印之中。
篆刻八大章法
篆刻的八大章法是中国传统文化中的一种重要理论，主要包括：
1. 平正安稳：这是指印章的整体布局要平稳，不要有倾斜或者失衡的情况。
同时，印章的各个部分也要保持均衡，包括字体的大小、高低、宽窄等。
2. 虚实相生：这是指印章中的空白部分和实心部分要相互映衬，形成一种虚实相生的效果。
这样可以使印章更加生动有趣。
3. 呼应连贯：这是指印章中的文字和图案要相互呼应，形成一种连贯的感觉。
这样可以使印章更加流畅自然。
4. 疏密得当：这是指印章中的字体要疏密得当，不要过于拥挤或者过于稀疏。
同时，印章中的空白部分也要适当，不要过于狭窄或者过于宽阔。
5. 大小相宜：这是指印章中的字体要大小相宜，不要过于大或者过于小。
同时，印章中的各个部分也要适当，不要过于突出或者过于低矮。
6. 高低适宜：这是指印章中的字体要高低适宜，不要过于高或者过于低。
同时，印章中的各个部分也要适当，不要过于突出或者过于低矮。
7. 宽窄适中：这是指印章中的字体要宽窄适中，不要过于宽或者过于窄。
同时，印章中的各个部分也要适当，不要过于突出或者过于低矮。
8. 浓淡相宜：这是指印章中的字体要浓淡相宜，不要过于浓重或者过于清淡。
同时，印章中的各个部分也要适当，不要过于突出或者过于低矮。
总的来说，篆刻的八大章法是一种重要的艺术原则，可以指导篆刻家创作出优秀的作品。
这些原则既体现了中国传统文化中追求平衡、和谐的思想，也体现了艺术创作中追求创新、独特的精神。
篆刻章 布局 闲章知识大全
篆刻章布局闲章知识大全汉字的构造汉字主要有六种造字法：指事、象形、会意、形声、转注、假借。
篆刻知识：〖章法·布局〗篆刻的章法布局，是根据印文和印面进行构图的。
前人在这方面作了很多探索和实践，形成了许多固定俗成的章法程式。
纵观历代印学典籍，归纳起来，共有三十法，基本概括了前人已经尝试并获得很好艺术效果的章法程式。
当然，随着印学的发展，也会有新的章法产生。
〖对比法〗此种方法就是将印文在疏密和朱白上形成鲜明的对比，扩大印文所占的空间矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更红，白者更白，产生较强烈的对比感觉效果。
如吴让之的“攘之”白文印，作者就利用这种布局方法。
“攘”字本来笔画多而密，却将其所占的位置略作缩小，“之”本来笔画简单，所占的空间位置却比“攘”字大，这就形成了强烈的疏密对比，获得了很好的艺术效果。
〖对称法〗这种方法就是使印在疏密、虚实上作对称处理。
它可以有斜角对称、左右对称、上下对称、交叉疏密对称等。
如郭尚先的“兰石石简”一印，就是把笔画多的“简”与“兰”二字和笔画少的“白”与“石”二字，分别作斜角对称处理，并以笔画代替边框，形成了“密不容针，宽能走马”的构图意境。
〖借用法〗这是使印文中上下两字相同部分的形体相同部分不重复的一种处理方法。
可以把下一个字或上一个字形体相同的部分写成“=”或“：”，以避免印文的形体重复造成印面单调、呆板。
如叶路渊“日日新又日新”一印，就采用了几处借用方法。
〖挪让法〗这是打破印文笔画均衡占据印面的一种处理方法。
笔画多的字，使之宽，笔画少的字，使之窄，使印文顾盼有情，向背相对，于平板中见生机。
如汉印“颍川太守”，即是左右挪让。
其它还有上下挪让、斜角挪让等。
〖穿插法〗这也是打破印文均衡占据印面的一种处理方法。
可根据字的笔画特点，空白多少，互相穿插，以达到整体的紧凑、生动、美观。
如蒋仁的“小蓬莱”一印。
〖欹正法〗这是以不平正来求得平正的处理方法，可以让字形东歪西扭、上俯下仰而达到“柔中带刚，活而不乱”的艺术效果。
篆刻章法50法
篆刻章法50法“虚”与“实”是章法分类的总纲，纲举才能目张。
有了这个准则，在印章设计时可注意并掌握上虚下实或上实下虚、左虚右实或左实右虚、周虚中实或周实中虚等等。
邓散木在《篆刻学》中有章法分类14种，后又有人将章法分成25种，其中有轻重、增减、屈伸、挪让、盘错、离合、粗细、直曲、长短、欹正、穿插等。
但在“虚实”这个准则下，14种乃至25种方法都是谋求虚实效果的一种手段。
这里所谈章法分布50例，每一种方法都不是孤立的、单一的，在一方印章的构思布白中，它可以用多种布局方法综合而成。
1．满实法（满实法印例参见“安北将军章”、“宜春禁丞”、“琅雅柏印章”、“梁清标印”四印）满实法亦叫匀称法。
入印文字分布匀称，印面较满、较实。
布白浑厚平正，字画之间距离较繁密，印之四角充实，黑白虚实虽有变化但没有大起大落。
对笔画少的印文，则通过穿插、加叠或面积对比法，使少画字满而不虚。
大多数字画是横平竖直，曲在直中求，圆在方中见。
无论用冲刀、切刀，均以粗壮为宜。
用满实布局刻就的印章，其特点庄重、朴实、大度，且稳如泰山，给人以端重浑穆的印象与美感。
这类印作是汉印中的典范，富有传统性，初学篆刻可从这里临摹起步。
为了使印章“满”而且“实”，必要时可采取一些附加手段。
如白文印四周加一道白边，将印文作隔边、顶边处理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加丰满充实。
满实法印章另有几点须加说明：（1）印文字画粗壮一致的前提下，要注意变化。
字体结构简而少的字，笔画可粗一些，繁而多的字可稍细一些。
这种变化以不影响谐调为宜。
（2）印文平正端庄之中要有斜曲灵动的变化。
满实法印章要避免平板，过于规矩，可用一些短斜、带曲的线条，以增加动感。
（3）入印文字匀称、整齐之中，可辅以大小不同的变化。
满实法印章大多是匀称等分的，但不能墨守成规，不知其变。
入印文字面积对比法最适合文字繁简、疏密悬殊的印章设计。
2．满虚法（印例参见附图中“长金之玺”、“皮聚”、“蔡湫”、“心伯氏”四印）满虚法印章是指印面以稀、疏、虚为主，视觉效果空灵、简明、疏朗。
篆刻章法的特点
篆刻章法的特点在一个阳光正好的周末午后，我走进了朋友老林的书房。
老林可是个篆刻的痴迷爱好者，书房里摆满了他的各种篆刻工具和作品。
我好奇地看着那些形状各异、线条优美的印章，忍不住问道：“老林啊，这篆刻里面的章法到底有啥特点呢？”老林微微一笑，放下手中的刻刀，开始给我这个门外汉讲解起来。
他拿起一方印章，指着上面的文字说：“你看啊，这篆刻的章法就好比是一场精心编排的舞蹈。
每个字就像是一个舞者，它们的位置、大小、形状，都得相互配合，才能跳出一场精彩的表演。
”我似懂非懂地点点头。
老林接着说：“比如这疏密关系，有的地方字挨得紧，有的地方又很疏松，这就像人群聚集和分散，太均匀了就显得死板，有疏有密才有节奏感。
再看这笔画的粗细，粗的如同壮汉，细的恰似娇娘，要是都一样粗或者一样细，那多没趣啊！”我凑过去仔细瞧，还真像老林说的那样。
老林又拿起另一枚印章，说：“还有这重心的把握，就像人走路要站稳，字在印章里也得有个重心，不然就东倒西歪，站不住脚啦。
”我忍不住插话：“那这是不是和画画差不多，得讲究构图？”老林一拍大腿：“嘿，你这悟性不错！篆刻的章法和画画的构图还真有相通之处。
画画是用色彩和线条在画布上布局，篆刻是用文字和笔画在石头上安排。
”老林越说越兴奋，眼睛里都闪着光：“你再想想，这印章上的字，有的正，有的斜，有的藏，有的露，这不就跟人生百态一样吗？有规规矩矩的，也有特立独行的。
”我被老林的话深深吸引，仿佛看到了那些小小的文字在印章里演绎着各种各样的故事。
老林继续道：“而且啊，这篆刻的章法还得考虑到整体的和谐统一。
就像一个乐队，各种乐器得配合默契，才能奏出美妙的乐章。
要是某个字太突出，或者与其他字格格不入，那整个印章就乱套了。
”看着老林认真的样子，我不禁感叹：“原来这小小的印章里，藏着这么多的学问和讲究！”老林最后总结道：“所以啊，篆刻的章法特点就是在方寸之间，通过巧妙的布局和安排，让文字展现出独特的魅力和美感，达到一种平衡、和谐、富有变化的艺术效果。
篆刻名印章章法案例
篆刻名印章章法案例一、疏密对比法。
咱先说个好玩的例子哈。
就像“齐白石”这方印。
你看，“齐”字笔画比较多，那篆刻家在布局的时候就很巧妙。
他把“齐”字上部那些横画处理得有疏有密，有些横画之间的间距窄一点，有些宽一点，就像一群小伙伴在排队，有的挨得近，有的离得稍远，但整体又很和谐。
而“白石”这两个字呢，相对来说笔画比较少。
为了和“齐”字搭配好，“白”字就占了比较大的空间，笔画刻得粗壮有力，让这个字有了一种分量感。
“石”字也一样，虽然笔画少，但通过在空白处的巧妙安排，让整个印面疏密有致。
就好比一场音乐会，有高音部的复杂旋律（“齐”字的繁密），也有低音部的简洁节奏（“白石”字的疏朗），组合在一起就特别美妙。
二、呼应法。
再来看“赵之谦”这方印。
这里面的“赵”字和“谦”字就像是一对好朋友在互相呼应呢。
“赵”字的某个笔画的走向或者弯曲程度，和“谦”字里的某个笔画有着一种微妙的联系。
比如说，“赵”字的捺画延伸出去的方向，就好像是在指向“谦”字的某个部分，像是在打招呼说：“兄弟，我在这儿呢！”而且这两个字在印面上的大小比例和位置安排也很有讲究。
它们所占的空间大小相互协调，不会有一个字显得特别突兀。
就像两个人跳舞，你进我退，你伸我缩，动作配合得相当默契。
“之”字在中间就像一个小调和剂，它的存在让“赵”字和“谦”字的呼应更加自然流畅，就像是舞蹈中的一个过渡动作，让整个舞蹈（印面）看起来更加优美。
三、对称法。
“蒋中正”这方印就有对称法的体现。
当然啦，这里只是从篆刻章法的角度来说哈。
“蒋”字左右结构，如果我们把它看作是两个部分的话，这两个部分有着一种对称的美感。
左边部分和右边部分的笔画分布大致是均衡的，就像一个人左右两边的身材比例很协调一样。
“中”字就像印面的中心轴，稳稳地站在那里。
“正”字也是左右对称的，而且它的对称给整个印面带来了一种庄重、规整的感觉。
这种对称法就像是盖房子，左右两边的柱子（字的左右部分）立得直直的，对称整齐，房子（印面）就显得稳固、大气。
篆刻章法大全
章法，篆刻学的术语也叫“分朱布白”。
文学、书法、绘画等各种艺术门类中也有章法的问题，指的是作品的布局和经营位置，或是文章的脉络、分章节段落等方面的构想。
好象工匠造屋，必先审视地势，合计材料，然后才能动手施工，这个构想设计就是章法。
篆刻的章法，一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。
它们不但左右着印章布局的多方面的美感，还影响着作品整体的艺术性。
一、布排印文布排印文，是章法中一种根据印的形状，将印文有机组合成整体的方法。
印文的字体很多，从它们的形状结构来看，一般只分为两大类。
其一为“就形”，印文为了适应布局的需要，内外形结构大幅变形，迁就在布局中可占范围的形状，一般成几何形，具有浓郁的装饰味。
其二为“非就形”，印文的结构不迁就可占范围的形状，有的直接采用长规的书写法，笔势较舒展，有的稍作变形，以便笔画整齐。
两类形状结构的不同的印文，在组合布排时，因各自的特点，可作不同的利用，产生不同的效果。
1.平整规矩平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
2.错杂放纵错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
二、经营虚实虚实，在印章中是指笔画和笔画之间的空隙。
前人论印中常提到的“分朱布白”，就是指经营虚实。
1.匀称匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
2.对比对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
3.对称对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
篆刻的步骤与方法
篆刻的步骤与方法工具：刻刀、印泥（书画专用）、印床、毛笔、墨、拓包、拷贝纸、牙刷、镜子、剪刀、胶水、宣纸。
选材：学刻用的常规石料有，寿山石、昌化石、青田石，初学着可用青田石来练习。
基本步骤：磨石料、写引稿、雕刻、刻边款、拓边款、钤盖，广州刻章公司（注意：刻边款、拓边款、要依据印章的风格来定，不是每个方印都需要的）-篆刻章法：“章法”是指如何设计和布置印文，一字印，主要是把笔画均匀分开，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左进行，笔画均匀平整，上下式要注意字与字之间的疏密关系。
对印面文字笔画多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多滑字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，以而使疏密对比更强烈，给人以深刻印象。
有时还可以调整文字的异体和繁体。
人为的安排疏密要彼此统一。
三字印分为又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。
布局可根据印面的大小，改变字体的形式，使空间显的相对协调。
四字印分为顺序式，由右向左和由上到下。
右一左三式、右三左一式布局，都需要拉长一个字体另外三个字相应缩小，右一中二左一需要拉长两边的字，中间的字要缩小。
要做到均匀、恰当、得体。
使印文安排得匀称妥贴。
但值得注意的是不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅笔一样？板。
一般以比划繁者不觉繁，比划少者不觉其少的处理方法为主（自己画图，在非线上做，有例子）写印稿：写印稿时你可以根据自己的情况，书法好的可根据印面的大小，直接在印面上写或写到拷贝纸上，书法不好的，可把拷贝纸直接放在要描的字上进行描摹。
我们以‘印’为例，描的时候要用铅笔，依着‘印’字的轮廓涂墨，注意一定不要超过轮廓线。
按顺序把‘印’字涂抹好。
然后要把印稿上的文字上在石面上。
上石的方法有两种：1、水印法：首先准备一张透明的拷贝纸，然后把拷贝纸覆盖在印石的石面上，用手掌沿着印石的边缘在纸压出痕迹，接下来在压痕范围内用浓墨写下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨迹干透的印稿（把描好的印字）翻过来覆盖在印面上，用毛笔蘸些清水涂抹在拷贝纸上，用干净的宣纸或纸巾吸干多余的水分，之后在印稿上覆盖上一张宣纸，用指甲盖儿在在毛边纸上轻轻的用力均匀的刮几遍，完毕后把宣纸和拷贝纸取下来就可以了。
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篆刻学的术语也叫“分 朱布白”。文学、书法、绘 画等各种艺术门类中也有章 法的问题，指的是作品的布 局和经营位置，或是文章的 脉络、分章节段落等方面的 构想。好象工匠造屋，必先 审视地势，合计材料，然后 才能动手施工，这个构想设 计就是章法。
A 一字印
B 二字印
均衡排列
不 均 衡 排 列
自由变化式
人生识字忧患始
藪石亭
13．边栏
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章 布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开 它。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形 式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关 系。
（1）朱文印：边和文的粗细一致， 意在减少矛盾。
江郎山馆
下里巴人
（2）白文印：边的粗细和印文笔画 间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
C 三字印
D
四 字 印
E 五字印
壹
章 法
布排印文 经营虚实 完善整体贰叁壹、 布排印文
是章法中一种根据印的形状，将印文 有机组合成整体的方法。
印文为了适应布局的需要，内外形结构 从 就形 大幅变形，迁就在布局中可占范围的形 形 状，一般成几何形，具有浓郁的装饰味。 状 结 印文的结构不迁就可占范围的形状， 构 非就形 有的直接采用常规的书写法，笔势 分 较舒展，有的稍作变形，以便笔画 整齐。
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（7）不用边：朱文印，印文布排 成整体后，每面外沿的构成部分都存 在若一定的长线条，印形以此明朗完 善，可以不用印边，取其简洁之趣。
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篆刻章法的基本原则
篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落 实在“和谐”二字上，也就是作品的整体性。不 论文字的多少、笔画简繁、形状各异，都要做到 团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系 各得其宜。在处理单字时要服从全局的需要，篆 法的增减盘曲，要不背离其本义，不能一味平直， 这样作品会显得呆板生硬，也不能过多地追求变 化，这样容易流于妍巧小气。
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3.破残
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心 画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可 以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画 稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感； 紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气 ；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加 实，以平衡整体的虚实。
1.平整规矩
平整规矩，并不受印石形状的局限， 印文在布局中的位置排列和笔画安排， 一般都整齐而不参差。
王博之印
钱氏数青草堂收藏印
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2.错杂放纵
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印 文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字 与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可 变性去应情变化字里行间的关系，布局极其 灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
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4．增损
增损，是汉代印人处理私印布局的重要 方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印 中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对 称、呼应等虚实方面的美感。
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5．相间
相间，就是在一方印的布局中同时使用 朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用 以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的 印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗 细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细 近同。
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11．回文
回文，是将印文做逆向旋转的布排， 调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字 姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
孙安国印
杜张子印
12．粗细
同一印中印文的粗细不同，同一印文 之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象， 通过主观的调节，可以完善印章布局的虚 实关系，使整体产生节奏。
但视其字知其人
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9．伸缩
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的 需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使 局部和整体融于一体、气势贯连。
如今是云散雪消花残月阙
10．镶合
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或 合连在一起。镶合成一体的两个字，在语 法中必须是一个词，为一繁一简，排在上 面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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长乐苍龙曲侯
2、对比
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对 立关系十分突出地表现出来，以产生虚实 相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬 殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不 透风”的效果能兼得于一印之中。
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3、对称
对称，是在布排印文时将中心线两边的 繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的 处理，以达到互相适应的效果，从而增添 装饰意趣。
1.协调
协调，就是在布局时统一局部与局部、 局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐 之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统 一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印 边的风格也要统一。
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2.求异
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同 的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时 还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠 字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的 相邻处的相同的字，均要有所变化以求异 。
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4、呼应
呼应，是将或左右、或上下、或对角部 位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的 虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
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叁、完善整体
一方印的布局，采用何种结构的字体较 合理，以何种印文布排法较方便，用何种方 法经营虚实为妥，安排完毕后，布局并没有 因此而告结束，还要用各种方法去调节局部 与局部之间的矛盾、局部与整体之间的矛盾， 使各方面完美、和谐，获得统一。这种调节， 从整体着眼、局部着手，是完善局部到整体 美感的一系列方法。
初学分布，但求平正，勿追险绝
赵眛
吉罗盦
皇后之玺
注意疏密对比，调整分配方案
淮阳王玺
长秦
巧用曲笔，救活印面
两方端砚斋 藏书之印
刘匽
平阴都司徒
白发书生
络叟九十岁以后作
贰、 经营虚实
经营虚实就是前人论印中常提到的 “分朱布白” ，是处理印文笔画与笔 画间隙二者关系的方法，它可使繁简不 一的印文经过一定的调节和组合后，全 局的疏密产生舒适的节奏感，在朱与白 的分布方面给人不同的美的快感。
1、匀称
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较 均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文 布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
周黨
三封左尉
（3）纹饰边：印文周围装饰图案 ，使印边产生华丽感。
赵多
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同 感，皆出于自然，非匠心之物。
明道若昧
辟支堂
（5）栏格：使用栏格，可使印章布 局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
姚正镛字仲声
贵池刘世珩所藏金石
（6）组合边：少字印，印文笔画很 简单，布局时可将每一印文加一边栏 排成一印式，数印式组成一整体，有 奇特感。
阳 门 私 信
虞 长 宾
6．移位
移位，是移动印文部首原定位置的方 法。在不违反六书原理的原则下，移动字的 某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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李 子 游 印
7．挪让
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或 移动印文位置，以完善整体布局的虚实和 重心。
谢李
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8．巧拙
巧拙，是从印章布局的整体角度出发， 将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生 动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧 不过于妩媚，用拙不流于怪野。