中华诗词之美

1.抒情之美 2.意境之美 3.哲思之美 4.自然之美 5.语言之美 6.音律之美
１．抒情之美
何 事 秋 风 悲 画 扇 。
人 生 若 只 如 初 见 ，
《木兰花令· 拟古决绝词》）
纳兰性德 清
人生若只如初见， 何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心， 却道故心人易变。 骊山雨罢清宵半， 泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎， 比翼连枝当日愿。
人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。
桃人人去 花面面年 题 依不桃今 都 旧知花日崔 城 笑何相此护 南 春处映门唐 庄 风去红中 。，。，
这是一首情 意真挚而且意境 很美的抒情诗。 “人面不知何处 去，桃花依旧笑 春风。”像桃花 一样美的脸庞不 知到何处去了， 只有桃花还依旧 迎着春风灿烂地 盛开，情态令人 惆怅。
面朝大海，春暖花开 海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开
面朝大海，春暖花开。这 是诗人所追求的“大诗”的理 想，也是他对真理和永恒的超 越性探究以及生命的终极存在 的关怀与眷顾。住在海边，面 朝着大海看春暖花开，这是一 个多么美好的意境。可惜这首 诗表达的“在尘世获得幸福” 的憧憬，只存在于诗人一时间 的想象之中。他把祝福更多地 留给了世人，而诗人自己却没 有找到尘世的幸福生活。
一年清明节，崔护去长安郊外南庄踏青。因为口 渴，就向一位农家姑娘讨水喝。这位少女长得非常美， 给了他一杯水之后，就依靠在开满桃花的桃树下凝视 他。就在他抬头的那一瞬间，他发现她那微红的脸庞 就像那粉红的桃花一样美。这情景，使诗人难忘。
次年，崔护又来这里，虽然景物依旧，但那个美 丽的少女却不知去哪儿了，于是他就在紧闭的院门上 写下了这首诗，表示对少女的思念。原来那一天少女 和她的父亲出门去了，当他们回到家门口时，少女看 见了门上的那首诗，懊悔不已便从此一病不起。但崔 护由于心中惦念便又来寻访，少女在昏厥之中听到崔 护哭喊她的名字，就又苏醒了过来。 最终他们结成了美满夫妻．．．．．．
２．意境之美
春江花月夜
【张若虚】【唐】
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。
朦胧的月光，如清溪之流水，如薄薄之 纤纱，笼住静静的春江、春花、春夜。还有 在月楼上盼君归来的多情思妇。迷蒙的情怀， 隐约的物象。情景交融，景中流情，情中寓 景，浑然一体不可拆分。这一切皆如柔柔的 小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飘于流 水之间。含蓄婉转而不拘泥;轻润细腻如思妇 之心，心欲静而思不止。为我们创造了一个 清幽恬雅，隽永和谐的唯美意境。
第一境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”， 王国维将此句中解成，做学问成大事业者，首先要有执着的追 求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向，了解事物的概貌。 第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”王国 维则别有用心，以此两句来比喻成大事业、大学问者，不是轻 而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛勤劳动，废 寝忘食，孜孜以求，直至人瘦带宽也不后悔。
“恰似一江春水向东流” 是以水喻愁的名句，显示出愁思 如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻； 又如春水之不舍昼夜，长流不断， 无穷无尽。这九个字，以一种非 常美的语言把感情在升腾流动中 的深度和力度淋漓尽致地表现出 来了。
沁园春· 长沙 毛泽东 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 看万山红遍，层林尽染； 漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空，鱼翔浅底， 万类霜天竞自由。 怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游， 忆往昔峥嵘岁月稠。 恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒。 指点江山，激扬文字， 粪土当年万户侯。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
阳光朗照，水碧山青，草 木复苏，万象更新。清风拂面， 送来百花的芳香，带来春草的 清馨。河滩上，溪岸边，冰雪 融尽，泥土潮湿而松软，燕子 轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢， 呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多 情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡， 十分娇慷可爱。构成一幅明丽 和谐的春色图。
山居秋暝
唐· 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
蝶 恋 花 （宋）柳 永 伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
青玉案〃元夕 宋〃辛弃疾 东风夜放花千树， 更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。 凤萧声动，玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 峨儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在，灯火阑珊处。
月 既 不 解 饮 ， 影 徒 随 我 身 。
举 杯 邀 明 月 ， 对 影 成 三 人 。
花 间 一 壶 酒 ， 独 酌 无 相 亲 。
花 间 独 酌
李 白
通过这首精美的诗，李白营造出了一种独特的既不乏浪漫又带 有些许悲凉的境界，把这种酒月情结抒发到了极致。
在诗的一开始，诗人是处在花间月下、一个非常宜人的环境之 中，“花间一壶酒”，花丛之中，一壶美酒，开怀畅饮，一醉方休。 可是出乎意料的是，这花丛，这美酒，却反而使得他心情不畅，原 因何在？是因为“独酌无相亲”！有了志同道合的“幽人”相伴， 才可在花间同赴醉乡，尽情分享饮酒的无穷乐趣。可是眼下诗人却 无人作伴，要独自一人喝了。但他灵机一动，又为自己创造出一个 全新的境界：“举杯邀明月，对影成三人”！从落落寡合的“无相 亲”到谈笑风生的“成三人”，李白是在一举手、一投足间完成的。 一举杯，明月成伴，一低头，身影相陪。何其潇洒，何其自在，活 脱脱一付天下难寻的“谪仙”面目。这不是他人可以效法、摹仿得 来的？天上的月亮才是李白在精神世界中永远的知己 。
本文描绘了一幅绚 丽多姿的乡村自然之景。 虽然诗不长，只有三节， 却将幽谷、农舍、渔舟、 牧羊女……这些美丽的 自然之景一一收入笔下。 这是栖息在农家的秋天， 是游戏在渔船上的秋天， 是梦寐在牧羊女眼里的 秋天，也是充满诗意的 秋天。
５．语言之美
《虞美人》 李煜 春花秋月何时了？ 往事知多少？ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
能够牵上心爱的人的 手，幸福地走过一生，一 直到两人都白发苍苍，也 许这才是最理想也最美好 的爱情！
举 杯 邀 明 对 月 影 ， 成 三 人 。
永 结 无 情 游 ， 相 期 邈 云 汉 。
醒 时 同 交 欢 ， 醉 后 各 分 散 。
我 歌 月 徘 徊 ， 我 舞 影 零 乱 。
暂 伴 月 将 影 ， 行 乐 须 及 春 。
刚刚下雨以后的山峦， 显得格外空寂，黄昏的天气， 略带凉意。为这夜间的秋色 更添几分凉爽。明朗的月光 照在松竹间，清澈的泉水从 石头上流过。洗衣服的姑娘 住在竹林间欢笑，莲叶摇动， 渔舟离去。春天的芳华凋谢 了，我自可留恋在山中，不 回去。任凭春天花草的芳香 消失，而山间秋色却是我永 远留驻的理由。
３．哲理之美
《断章》 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
《断章》以意境相联的两幅图，通 过画中的人物、桥头、楼上、风景、明 月、以及想象中的梦境，寄托一种深刻 的哲理性思考。自然景物与人物主体的 构图，造成了一种象征暗示境界。每句 诗或每个意象都是在整体的组织中才起 到了象征作用，甚至“断章”这个题目 本身都蕴有似断似联的相对性内涵。
第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火 阑珊处。” 他认为这是最高也是最终的境界。做学问、成大 事业者，要达到第三境界，必须有专注的精神，反复追寻、研 究，下足功夫，自然会豁然贯通，有所发现，有所发明，就能 够从必然王国进入自由王国。
４．自然之美
沙泥春迟 暖融风日 绝 睡飞花江 句 杜 鸳燕草山 甫 鸯子香丽 。，。，
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-----------带你领略诗词之美
中华诗词之美
风华是一指流砂， 苍老是一段年华。
诗是一屡风，荡涤内心的忧伤。
词是一阵雨，滋润干涸的心灵。
秦时明月汉时关，唐时绿水宋时山。 诗词的美就像是草长莺飞的江南，就像 是烟花三月的孤帆，就像是松间明月下 的清泉．．．．．．美，其实深深地驻 足于诗词之中！
王国维在《人间词话》中 说：古今之成大事业、大学问 者，必经过三种之境界：“昨 夜西风凋碧树。独上高楼，望 尽天涯路。”此第一境也。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。”此第二境也。“众 里寻他千百度，蓦然回首，那 人却在灯火阑珊处”第三境也。
《蝶恋花》
晏殊
槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西凤凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笼兼尺素，山长水阔知何处！
秋天
何其芳
震落了清晨满披着的露珠， 伐木声丁丁地飘出幽谷。 放下饱食过稻香的镰刀， 用背篓来装竹篱间肥硕的瓜果。 秋天栖息在农家里。 向江面的冷雾撒下圆圆的网， 收起青鳊鱼似的乌柏叶的影子。 芦蓬上满载着白霜， 轻轻摇着归泊的小桨。 秋天游戏在渔船上。 草野在蟋蟀声中更寥阔了。 溪水因枯涸见石更清洌了。 牛背上的笛声何处去了， 那满流着夏夜的香与热的笛孔？ 秋天梦寐在牧羊女的眼里。
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见 了反而落泪惊心。其实是人感时伤世，所以才会觉得 花也溅泪，鸟亦惊心。一个“溅”字，把作者当时面 对国家衰亡的无奈感慨和绵绵愁绪借用花的溅泪淋漓 尽致地抒发出来了。
击鼓声镗镗（震于耳旁）， （将士们）奋勇演练着刀枪。 土墙和漕城修筑正忙， 惟有我随军远征到南方。 跟随孙子仲（行旅奔波）， 平定（作乱的）陈、宋二国， 回家的心愿得不到允可， 心中郁郁忧愁不乐， （我却）身在何方，身处何地？ 我的马儿丢失在哪里？ 到哪里（才能）将它寻觅？ 到那（山间的）林泉之地。 生生死死离离合合， （无论如何）我与你说过。 与你的双手交相执握， 伴着你一起垂垂老去。 可叹如今散落天涯， 怕有生之年难回家乡。 可叹如今天各一方， 令我的信约竟成了空话。
人生若只如初见，所有的惊鸿一瞥 都定格在念念不忘的美丽画面间，一 切都将保持最初的美好。初见，爱恨 情愁的开始。即使偶有一些不如意的 地方，也甘心消受，因为抱着憧憬和 幻想，所以相信一切只会越来越好。
但流光容易把人抛，又岂止是红了樱桃，绿了芭蕉？ 谁能抵挡光阴的利箭？华年易逝，姹紫嫣红只付与了断 井残垣，刻骨铭心却变成了风轻云淡，卿卿我我变成了 相顾无言，相看两不厌也产生了审美疲劳。一切都变了， 所以诗人才这样感叹。
小时候听故事，总是喜欢急着问：“后来呢？”后 来，原来并非全然美好。人生是一场盛筵，初见总是琳 琅满目热气腾腾，之后却是酒冷茶凉。悲伤的，不是这 残羹冷炙，而是——这似水年华。
与 子 偕 老 。
执 子 之 手 ，
《诗经．邶风．击鼓》 击鼓其镗，踊跃用兵。 土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。 不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？ 于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。 执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。 于嗟洵兮，不我信兮。