弗洛伊德三重人格论文

弗洛伊德三重人格论文
摘要：妮娜在“本我”和“超我”中互相斗争；在自己的幻觉与现实中互相斗争；在黑暗与纯洁里互相斗争，最终突破自我，赢得了本性的解放，也取得了演出的胜利。

在每个人的心中都有一只黑天鹅，多重人格的释放才能换得一个完美的人生。

我们只有与生活中的“黑天鹅”抗争，最后才能实现真正的自我。

电影《黑天鹅》中，讲述了一个芭蕾舞演员妮娜争夺天鹅皇后的故事。

芭蕾舞剧团正在寻找新一任的天鹅皇后的饰演者，这让身为芭蕾舞演员的妮娜异常动心，妮娜从小就被同样是芭蕾舞演员的妈妈培养的热爱芭蕾舞，并且全身心的投入在芭蕾舞的训练中。

单亲妈妈因为生下她而不得不停止芭蕾舞生涯，以至于把自己所有对芭蕾舞的渴望都强加在了对妮娜的严苛要求中。

而《天鹅湖》中的白天鹅与黑天鹅都需要一角来试验，这对气质高雅、单纯的妮娜来说，黑天鹅的挑战非常大，很难演绎。

她无法表现出黑天鹅身上的致命、杀伤性、邪恶性甚至是毁灭性和凶残的部分。

为了得到这个角色，达到艺术上的完美呈现，妮娜不断地改变自己，进而最终实现了自己人格上的重生。

弗洛伊德（1856年5月6日—1939年9月23日），奥德利著名的精神分析学家，精神分析学的创始人，被誉为“维也纳第一精神分析学派”。

被世人称之为“精神分析之父”，二十世纪最伟大的心理学家之一。

他在自己的《自我与本我》一书中提到的人格三重结构，即是“自我”、“本我”、“超我”的概念，自我、本我、超我是一群相互作用、错综复杂的混沌。

本我是人格结构中最低层、最基本原始的
部分，从人一出生就已经存在在人体中。

而构成本我的因素也就是人的基本需求。

比如产生需求时，个体的需求必须理科的到满足，因此，支配本我的是唯乐原则。

自我是个体出生后，受到周围的实际环境的影响，由本我过来的各种需求如果不能再现实环境中得到满足，则就迁就现实而限制自身的需求。

所以支配自我的是现实原则。

超我是人格结构中最高部分的起到管制作用的人格。

是在生活中，受到的社会文化教育的规范而渐渐形成的。

超我包括两个部分，一是自我理想，二是受道德约束的良心。

因此，超我是人格结构中遵循的道德约束。

一、白天鹅——身处自我和超我中的妮娜
妮娜是个温柔乖巧的女孩，在母亲的爱护下成长。

房间都是充满粉色与白色的窗帘和床单。

包括妮娜的所有衣服都是淑女的蕾丝和粉色。

整部影片中没有出现父亲的影子，显然在妮娜的成长环境中缺失了父亲的角色，因此也对她的成长与性格的树立造成了缺失。

妮娜的母亲在妮娜面前永远都是一副刻板的面孔，和一双瘦骨嶙峋像爪子一般抓在妮娜白净的手臂上。

她也曾是这家舞蹈团的演员，对妮娜的行踪了如指掌。

在家里，妈妈也对她的起居饮食安排的妥妥帖帖，在她心里妮娜还是个需要照顾的小女孩。

当妮娜获得了天鹅皇后的人选时，妈妈特别准备了芭蕾舞女的蛋糕来庆祝，可身体不舒服的妮娜不想吃也不得不为了母亲吃下。

妮娜的性格，即是母亲心中希望她达到的完美状态。

妮娜一出生，妮娜的母亲就结束了舞蹈生涯，成为了一名单亲妈妈，于是她对于妮娜寄予了所有的希望。

母亲对妮娜的爱是畸形的，她想把妮娜禁锢在自己的牢笼中，妄图想要改变妮娜的人格
成长。

在这样的生活环境里，妮娜的性格就变得如此的乖巧、单纯、脆弱、规规矩矩还有一点点胆怯。

而妮娜对母亲过度的保护，表面上是顺从，内心却也是矛盾和焦虑的，而妮娜心中又渴望对完美的追求，渴望拥有本我的力量是无法控制的。

所以影片中时常出现在妮娜背后的抓痕都是恐惧的表现，害怕无法达到妈妈心中完美的标准，害怕自己无法获得天鹅皇后的角色而焦虑。

所以，虽然已经28岁的妮娜心里年纪可能还是个小孩童，本我人格还没唤醒，完全在妈妈的操控中生活着。

就像粉红色裙子，可爱的布娃娃，房间儿童屋的摆设都是为了迎合母亲，所有的都以牺牲本我为代价的。

二、黑天鹅——终于释放本我的妮娜
地铁中，另一个身穿黑色风衣的妮娜的出现，正是妮娜本我人格的首次呈现。

当周围的妈妈、同事都一袭黑衣，练舞房、地铁和回家时候的路都是漆黑一片的的时候，也跟妮娜之前的粉色形成了鲜明的对比，也正是这样为她找到原始的本我人格起到了铺垫作用。

弗洛伊德的三重人格理论中，“本我”是人最原始的本能的人格，他存在在潜意识中，与“自我”是完全对立的。

当妮娜时不时出现的莉莉总是一袭黑衣、黑色的纹身在她的幻觉和现实中来回穿梭。

莉莉的首次出现，妮娜在漆黑的回家路上，第一次与长发飘飘的黑衣女郎莉莉遇见，这正是他潜意识里的“黑天鹅”。

莉莉的豪爽、自由、潇洒吸引着她，她在内心深处就认定莉莉就是这只《天鹅湖》中的黑天鹅。

于是，妮娜开始频繁的与莉莉接触，她们一起吃饭，一起在酒吧里买醉，这也
说明妮娜渴望自己的内心得到放松。

导演托马斯也在对妮娜释放本我人格起到了启蒙者的激发作用。

当妮娜偷了天鹅皇后贝斯的口红，顶着烈焰红唇去见导演要求出演这个角色的时候，托马斯就看出了妮娜的性格中还是带着黑天鹅的气质：“你美丽、恐惧、脆弱，是白天鹅最理想的人选，四年了，每次你跳舞，每一步都很完美无瑕，但是我从来没有见过你释放感情，从来没有。

完美不是只靠控制出来的，它同样要求释放，突破自己超越自己才能惊艳观众。

”托马斯说完便想用亲吻来激发妮娜的本性，结果妮娜正中下怀，对托马斯的回应是反咬了他一口，正是这个举动，让托马斯更加确定了妮娜是能够突破的。

在后续的练习中，托马斯也让妮娜触摸自己的身体，让她感觉到释放的力量。

托马斯在影片中也许是扮演者妮娜确实的父爱的角色，在妮娜成长的关键时刻给予她力量。

三、重生——妮娜本我的最终蜕变
弗洛伊德的“三重人格”的理论中，“本我”通过“自我”达到欲望的满足，而“超我”通过“自我”产生控制，抑制了欲望。

妮娜最后的真正蜕变正是在这三种人格的相互作用中产生的。

妮娜的“本我”人格与“超我”人格的抗争还要从对妈妈的抵抗开始。

电影中妮娜死劲抓自己的后背，抓的伤痕累累，把房间里的洋娃娃丢掉，想要换上黑色的衣服，这些都是对想要禁锢她的妈妈的反抗。

甚至是演出前一晚还把妈妈关在房门外，夹住了妈妈的手。

而从妮娜真正走上舞台那刻开始，才真正是黑天鹅的蜕变。

当妮娜首场
演出失误的时候，回到更衣室看到莉莉对她邪恶的笑着说：“该轮到我了。

”妮娜幻觉中就出现了一个白天鹅的妮娜和一个黑天鹅的妮娜开始了厮打斗争。

白天鹅拿起地上的玻璃片，直接刺向黑天鹅，那刻黑天鹅的形象变回了莉莉。

而这正是妮娜内心强烈的斗争蜕变的过程，白天鹅的胜利表示妮娜脱变成功，本我人格得到了实现，所以当她再次走向舞台的时候，眼神中充满了邪恶与魅惑。

最终完美的演绎了“白天鹅”与“黑天鹅”。

当她回过头看到更衣室打斗的场景时候才发现原来这一切都只是自己的幻觉。

她最终战胜了自我，获得了本我的胜利。

妮娜在“本我”和“超我”中互相斗争；在自己的幻觉与现实中互相斗争；在黑暗与纯洁里互相斗争，最终突破自我，赢得了本性的解放，也取得了演出的胜利。

在每个人的心中都有一只黑天鹅，多重人格的释放才能换得一个完美的人生。

我们只有与生活中的“黑天鹅”抗争，最后才能实现真正的自我。