6古代戏曲小说

古代戏曲小说专题考题一、填空题1、《南村辍耕录》的作者是陶宗仪，《宋元戏曲史》作者是王国维。

《录鬼簿》的作者是钟嗣成。

2、关汉卿的《单刀会》、《望江亭》。

《教坊记》作者是唐代的崔令钦。

《梧桐雨》作者是白朴，《汉宫秋》作者是马志远。

《太和正音谱》作者是朱权。

3、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。

《李逵负荆》的作者是康进之。

《琵琶记》的作者是高明。

4、汤显祖是临川派的代表人物。

《曲律》的作者是王骥德。

5、李玉的作品《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《战花魁》最为著名，被称为“一人永占”。

《清忠谱》是李玉的代表作。

《风筝误》作者是李渔。

6、《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。

7、四大奇书包括：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。

8、《北宋志传》的作者是熊达木。

《西游补》的作者是董说。

《封神演义》的作者是许仲琳。

9、《新齐谐》作者是袁枚。

《略微草堂笔记》的作者是纪昀。

10、《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。

《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》，是西周生辑注。

11、《绿野仙踪》的作者是李百川。

《镜花缘》的作者是李汝珍。

二、名词解释1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以第一人称的口吻模拟、表演故事。

2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。

当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。

3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。

4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。

5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。

科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。

6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。

一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。

7、《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。

今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。

8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆钗记》、《白兔记》（也叫《刘知远》）、《拜望亭》与《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。

9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。

宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。

其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。

10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。

11、《四声猿》：徐渭的代表作是《四声猿》，包括《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》四本杂剧。

郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。

徐氏名其剧为《四声猿》，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。

12、明中叶三大传奇：明传奇的成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》，合称明中叶三大传奇。

13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，因剧中都有梦境描写，故合称临川四梦。

14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔。

这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部”，而将昆山腔称为“雅部”。

15、三言：是明代冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是《喻世明言》、《警世通言》、与《醒世恒言》三部小说集的总称，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天启年间。

16、二拍：明代凌蒙初所编著的两本拟话本小说集《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》，合成“二拍”。

17、“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。

18、晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的《官场现形记》、吴跣人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。

三、简答题1、简答：元杂剧的体制有什么特点？答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。

折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。

楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。

一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。

一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。

2、问答：南戏的体制有什么特点？答：（1）首先是剧本的结构体例，南戏具有开放性与灵活性。

（2）其次是南戏的角色比较复杂，除了静、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。

在歌唱规制上，与北剧正旦或正末的一角独唱达不相同，南戏每本都有生旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。

歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，形式十分灵活。

（3）还有“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交待创作意图。

3、简答：《长生殿》的主题。

答：把整治主题和爱情主题紧密结合在一起，抒发作者国家兴亡之感。

作品是借歌颂帝妃之间的真挚爱情，寄寓作者的崇高爱情理想。

4、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。

答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。

（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。

（3）三是猥亵小说。

猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。

5、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。

答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。

（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。

（3）三是猥亵小说。

猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。

6、简述《聊斋志异》的思想内容。

答：（1）对封建吏治的批判与揭露，赞扬被压迫者的反抗。

重要作品有：借阴间影射阳世的，如《席方平》；借历史针砭现实的，如《促织》；借梦境揭露官吏的，如，《梦狼》。

（2）对封建科举制度的抨击与讽刺。

考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》。

考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》。

考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》。

考生心态，神魂颠倒：如《王子安》。

（3）抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情。

如：《婴宁》、《海霞》等。

（4）还有一些作品通过对一些生活现象的描写，揭示出令人深思乃至警觉的哲理。

还有一些作品属于杂记，致使一些生活现象的纪录，不足称小说。

7、《聊斋志异》与《略微草堂笔记》有何不同？答：不同于蒲松龄借《聊斋志异》六朝志怪“孤愤”，纪昀撰作《略微草堂笔记》则是唐宋传奇“欲使人之所劝惩”，故此书虽记孤鬼之奇闻异事，却多是以之宣扬礼教伦理、证明果报不虚。

8、简论《儒林外史》的讽刺艺术特点。

答：（1）“讽刺的生命是真实”，《儒林外史》的讽刺艺术体现的正是这种精神。

作者把司空见惯的可笑可鄙之事，加以艺术集中和概括，使其具有典型性。

（2）讽刺以真实为基础，但并不排斥适度的夸张。

作品常以冷静的白描和任务瞬间行为的适度夸张结合起来，让读者在会心的微笑之后去领略隐于这一夸张情节之后的文化内涵。

（3）通过人物自我悖谬以获得讽刺效果，是《儒林外史》讽刺艺术的又一特色。

（4）《儒林外史》的讽刺又能“秉持公心”，对不同人物作不同程度的讽刺。

四、论述题1、论述：《西厢记》的艺术成就？答：（一）情节结构线索清晰，波澜横生。

《西厢记》的戏剧冲突主要有两条线索，一条是以老妇人为一方，同以崔、张、红为另一方的矛盾。

这是守旧势力与青年叛逆者之间的对立冲突，构成贯穿全剧的主线。

另一条线索是由崔、张、红之间的矛盾构成。

两条线时分时和，交错展开，既互相制约又互相生发，曲折跌宕，产生了强烈的戏剧效果。

作者善用突转的手法制造波澜，往往因为剧中的人物的一个举动、一句话，就造成剧情出人意料的突然转折。

（二）利用相反相成的原则塑造人物。

剧中的人物性格都有对立的两面的因素构成。

如莺莺的性格就表现出真假两面。

她明明真挚的爱着张生，，表面却装出相反的样子，所以红娘说她有许多假处。

在莺莺身上，“真”是主，“假”是宾，通过外在的假，更深刻的透视出内在的真。

总起看来，人物性格两面性的和谐统一，使人物形象血肉丰满，真实可信。

（三）对杂剧体制的突破创新。

《西厢记》5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折眼熟一个故事的体例，其规模之宏伟，结构之严谨，前无古人。

（四）以华美清丽为主的语言风格。

王实甫是元曲问才派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。

把传统诗词骈文的语汇、语法及其表达手法熔炼入曲，优美工细，是《西厢记》曲词的突出特征。

《西厢记》在思想和艺术上都取得了杰出的成就，后世言情小说和戏曲多受其影响。

2、论述：《三国演义》的叙事艺术特点。

答：（1）从故事到情节的成功转换。

《三国志平话》曾将三国故事装在一个因果报应的框架里，显示的是民间的心理与民间的文学特点。

罗贯中舍弃了这一框架，但却吸收了它重因果关系的经验。

在叙述每次战役时，先写出双方的政治、经济、外交等因素，随后再使其一一在战役结果中起到作用，因果关系显而易见。

同时，前此战役之果又往往是后次战役之因。

这就使全书成为一个浑然一体的艺术整体。

（2）以人物塑造为中心的叙事原则。

本书的重要目的之一虽然是在叙三国百年之事，而且其主要内容也大都由战争事件所构成，但作者叙事时又主要是紧紧围绕人物形象的塑造而形成的。

作者突出人物的方法主要有两种：一是采取戏剧化的手法，突出主要将领在战争中的作用，从而达到突出个体的目的。

可以说史学著作只写了人物做什么，而本书则写了人物怎么做。

（3）叙事节奏的把握。

本书的整体格调是豪迈雄壮的，但作者在这整体格调里，又往往间以优美细腻的笔调。

这种叙事节奏的把握，不仅仅使读者在心理上得以调整，而且增加了美感的容量。

但更重要的是，其中还包含着深刻的人生哲理。

尽管在《三国演义》中还存在着一些为照顾历史而附着的闲散文字，使其叙事没有达到真正的春节明净，但从上述各点作者对叙事的掌握来看，它的确已经成为较为高级的叙事艺术。

3、简论《水浒传》在人物塑造上有什么特点？答：（1）首先是传奇性与真实性的结合。