中外电影爱情观的比较
中外爱情电影
中外爱情电影赏析对比爱情是永恒的主题，在诸多国内外电影中爱情片占有着不可或缺的分量，然而在表现手法上，无论是影片的内容结构，还是拍摄手法质量，这些爱情电影都有着自己独特的魅力与差异。
那么接下来我们就从具体的影片来分析，分别从古今两个角度进行对比。
（虽然从具体的影片讲起会有一定的局限性，但是一些重要的差异还是可以显现出来的）因为外国较我们的电影发展史，他们的要早很多并且在技术上也先进的多，所以我们从外国爱情片开始分析。
在过去的那个世纪，我选择《罗马假日》为代表，这是一部在1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事。
奥黛丽赫本饰演公主，格利高里·派克饰演那个报社小记者。
虽然是一部黑白影片，但是故事本身的色彩不知超越了多少所谓的好莱坞大片，成为经典之作。
奥黛丽赫本饰演的安妮公主作为王位继承人将出访欧洲的各大城市。
消息一经传出便引起了极大的轰动。
公主欧洲之行的最后一站是罗马，作为王位继承人。
公主的一言一行都代表了王室整体，她有随身的侍从伺候她，不过与其说是伺候倒不如说是监督。
奈何那公主天性烂漫，渴望无拘无束。
影片中给我印象最深的就是公主在接见外国使臣时，偷偷的把鞋子给脱了，而后又偷偷地找鞋子，让人看了忍俊不禁，这么一个调皮可爱的形象一下子深入人心。
大臣们给公主打了镇静剂希望她安然入睡不要做出什么出格的事，调皮的安妮岂肯乖乖照做，她偷偷地溜出了公馆，在公园中睡着了，此时男女主角相遇了，尽管女主角浑然不知。
打牌回来的男主角乔以为是一个在狂欢中被灌醉的少女，叫了出租车想把她送回家，可是怎么样都叫不醒安妮，无奈之下只得带她回自己的家。
果真是童话般的开始啊！顺被感慨一下现实生活中基本上是不会发生这种事的，一个女孩独自睡在外头不遇到坏人已经是万幸了。
第二天，安妮醒来之后发现了陌生的乔，乔向她解释了事情的始末，于是安妮向他借了点钱继续游玩罗马城。
中外爱情电影的比较
中外爱情电影的比较作者：来源：《电影评介》2011年第07期[摘要] 尽管新版《画皮》的外包装上有种种噱头，但实质还是主打爱情。
人与妖之间复杂而纠葛的爱情让人唏嘘不已。
好莱坞经典爱情电影《我最好朋友的婚礼》上演的同样是爱情保卫战，却是异样的风景。
因为不管中国还是美国或是其他一切国度，爱情的纯洁与忠贞是一样的。
在众多不同国家的爱情电影中，我们不但能体察不同国度的文化，还能收获对爱情更客观而多元的认识。
[关键词] 中外爱情电影爱情观比较引言爱情是人类亘古不变的主题。
影视作为20世纪最伟大的艺术形式之一，无论在东方或西方，都曾经和正在上演一幕幕爱情之千古绝唱。
2008年国庆档期，陈嘉上执导的新版《画皮》上映，受到了良好的赞誉，也取得了不俗的票房成绩。
新版《画皮》不以恐怖惊悚取胜，而是仅仅借了蒲松龄先生的“画皮”，打着东方新魔幻的旗子，演绎了一场阴谋与爱情的战争。
故事背景放在了秦汉时期，但其中的爱情纠葛却有着鲜明的现实参照性。
而1997年上映，由霍根导演的好莱坞经典爱情电影《我最好朋友的婚礼》，则是一部不落俗套、相当精彩的爱情喜剧，并由好莱坞大姐大朱丽娅•罗伯茨提纲主演。
尽管没有《画皮》中多角恋情的复杂纠结，但影片营造的轻松氛围，在表现主人公爱情峰回路转的同时，给我们带来了另一种不同的观感体验。
一、电影文本中爱的解读《画皮》中的爱情纠葛可用错综复杂一词来概括。
本文只选取影片中核心故事即王生与小唯、以及王生之妻佩蓉三者之间的爱情矛盾冲突来作分析。
小唯是一只修炼千年的狐妖，王生在一次与敌作战中，英雄救美，与小唯相遇了。
见了爱了，便要得到，这是小唯的逻辑。
于是她从大漠追随王生到江都，想要成为他的女人。
而王生虽然就在眼前，却似乎可望而不可及，因为她发现王生与妻子佩蓉非常恩爱。
为了得到王生的爱，她赶走了那个一直对自己情有独钟的飞天蜥蜴小易，以自己的绝色美貌和编造惹人怜爱与同情的故事逐渐俘获王生之心，而王生耽于道德所囿，不敢越雷池一步，这使她更痛恨佩蓉的存在。
中西方经典影片爱情观差异比较--以《云水谣》和《法国中尉的女人》为例
齐鲁艺苑山东艺术学院学报2019年第4期总第169期QILU REALM OF ARTS(Journal of Shandong University of Arts)・W1/ dot：10.3969/j.issn.1002-2236.2019.04.019中西方经典影片爱情观差异比较——以《云水谣》和《法国中尉的女人》为例史睿（山东师范大学新闻与传媒学院，山东济南250014）摘要：电影作为用影像去表达人类情感的手段，是现实生活艺术化与普世的情感认同化的一种方式，并以挖掘人类的精神内涵与表现人文精神为旨归。
然而，不同的文化语境造就了中西方不同的影像特色，而影像中女性形象的塑造又彰显各自的民族性•，所以电影这门艺术就成了了解中西方文化差异的一个窗口。
本文就是以中西方文化差异为切入口，以《云水谣》和《法国中尉的女人》两部经典影片的比较，来分析东西方文化和爱情观的差异性。
关键词：经典影片；中西文化差异；爱情观中图分类号:J905文献标识码:A文章编号#1002-2236（2019）04-0101-03《云水谣》和《法国中尉的女人》作为中西方经典的爱情影片，同时代表了中西方不同的爱情观，爱情观同时又深受中西方文化差异的影响。
文化作为一种代表着民族精神的社会模式，是人类社会生活与思维方式的积淀，不同地域的文化之间有着各自的民族独特性。
在分析《云水谣》和《法国中尉的女人》的爱情观差异之前，就不得不分析中西方文化差异的起源。
一、中西方文化差异的起源东方文明是在农耕文明的基础上发展而来的，土地是人们财富的根本基础，所以贯穿在中国历史中的都是围绕土地的利用和分配，而“人们的命运也系于农业，所以东方人对宇宙的反应，对生活的看法，在本质上就是对'农’的反应和看法”[1]（P34）,由于土地不能动，所以子子辈辈都生活在一起,继而祖先崇拜也发展起来了，所以家族制度就成了古代中国的社会制度。
这种制度，农耕经济为它打下了基础，儒家学说说明了它的伦理意义。
罗密欧与朱丽叶中西爱情观的比较
《罗密欧与朱丽叶》中传统爱情观与中国传统爱情观的比较分析1.爱情在遇到阻挠和挫折后会愈加浓烈。
甚至可能会起到推动作用。
不过结局往往是毁灭。
例：《罗密欧与朱丽叶》中无论是罗密欧还是朱丽叶，两个人都是越挫越勇，为了爱情坚决抗争不妥协，的确很难想象，只见过几面的两人怎么会爱得如此炽烈。
其实，两家的宿怨以及仇恨在阻挠的时候，也催化了他们之间爱情的生长。
越是被阻挠，越是得不到，就越是想用自己的力量去为争取爱情。
《简爱》中简爱和罗切斯特先生，《呼啸山庄》中的希斯克利夫对凯瑟琳，《茶花女》中的玛格丽特和阿尔芒，都是越得不到越是受到现实的阻力却爱得越深的典型人物。
《西厢记》中的崔莺莺和张生以及白娘子和许仙的故事，在别人的阻挠和干预中都是感情愈加深厚。
2.中西方传统的著作中都歌颂女子的坚贞和贞洁。
例：《罗密欧与朱丽叶》中在话语中经常出现赞美坚贞和贞洁的词句。
3.在炽热的爱情面前，中西方的传统爱情观都含有殉情的内容。
即在爱情受到极大阻力导致两人不能在一起的时候，是可以为了坚守爱情而舍弃生命的。
例：《罗密欧与朱丽叶》中最后两个人都为彼此为爱情而甘愿放弃生命。
梁山伯与祝英台为了保住彼此不可亵渎的爱情最终也双双殉情。
4.在中西方关于传统爱情观的作品中的两个主人公，往往都会被塑造成一对璧人，佳人才子的模式美化这两个形象，同时也美化了他们之间的爱情，使之变得更为合理与应该。
例：在《罗密欧与朱丽叶》中罗密欧被塑造成翩翩少年，朱丽叶是动人的美丽的女子。
因此，两个人物都是经过了作者刻意的美化。
在《金粉世家》中，冷清秋是气质清新脱俗的女学生，金燕西是风流倜傥英俊潇洒的公子。
因此，照常理来说，两人的爱情也应该是很美的。
可是这种美在故事的结尾被摧毁，更让人唏嘘不已。
不同点：1.西方的爱情观倾向于开放的，自由的，而中国传统爱情观则是含蓄的、内敛的、深沉的。
（原因：就所处时代探讨）例：《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧与朱丽叶在表达感情时可以说是大胆开放，赤裸裸的语言告白表明心意。
中外电影爱情观的比较
中外电影爱情观的比较爱情语言是人类语言中最相通的。
爱情把人的精神提升到与心灵对话的层次。
爱情在人类社会中以永不衰竭的形式伴随生命存在。
所以，无论东方还是西方，在文学作品中爱情是一个永恒的主题。
通过对东方不同爱情观的对比分析，我们可以发现其中的中西文化差异。
而通过对电影作品中的中西两种爱情观之间的比较研究，增进国人对西方文化的了解，进而促进双方的理解沟通。
中西方爱情观的不同之处具体表现在：追求爱情的自由度和爱情的表达方式及对性的看法。
在中国封建社会，婚恋的顾虑和干涉颇多，特别注意门当户对女子是否有德有貌，男子是否有才有功名，这样一来男女双方的爱情就绝非单纯的爱情了，其中掺和了许多门第功名等与封建社会政治制度相关的因素。
婚姻通常是父母做主，如果父母不同意来往的话子女要么妥协放弃自己的真爱，听从父母的婚姻安排，要么为爱抗争，但这样的抗争往往是软弱无力且难以成功的。
西方人表现在爱情观上就是探究心态特征是爱独立自由，喜欢探究新奇，乐于冒险进取。
男女在择偶上不管年龄大小，相貌美丑，不管是否已婚，只要能达到探究上的满足一切都无所顾忌，而且西方人觉得恋爱是自己的事，不应受过多约束。
中国男女表达爱情的方式都是含蓄拘谨谨慎的文学作品中的男女经常用日用物品如绢帕、团扇、玉簪等求爱，或者用谐音寓意的东西如莲子、怜子、青丝、思红豆等表达心意，社会甚至还赋予某些物品如绣球，具有公开的择偶功能。
在伦理道德监管下中国人无法明确地用言语当面求爱，而只得求助于有爱情隐含意义的物品或者其他暗示行为。
西方人表达爱情的方式就显得直露、开放，有时甚至是异常狂热、不顾一切的人们可以公开谈论自己的感情。
社会舆论对此也予以容忍和支持人们在个人生活中对自己倾心的对象往往公开表露爱意，而没有太多道德上的顾忌。
经常是第一次见面眼光就离不开对方，或者当夜就携琴在姑娘窗外弹奏倾吐衷肠。
中国的传统观念不仅羞于谈爱情，更是耻于谈性。
中国的传统婚姻是以生育为基础，然后是婚姻，最后才是性。
从电影《喜宴》看中西方婚姻观
从电影《喜宴》看中西方婚姻观透过电影《喜宴》，人们可以发现中西方婚姻观的不同。
本文主要从婚姻配偶的选择、婚姻中夫妻关系和中西方婚礼比对等方面进行对比，探究中西方婚姻观的差异，并分析其产生的原因。
在跨文化背景下，中西方文化的碰撞在影片中展现得淋漓尽致。
《喜宴》是1993年由李安执导的一部电影，在跨文化的背景下展现了中西方对于婚恋观念的不同。
影片中的男主角叫高伟同，他是一位在美国生活的中国人，事业有成，与同性恋人Simon同居于纽约。
由于父母的逼婚，他不得不编织谎言，谎称与非法留居美国的女孩顾崴葳结婚。
始料未及的是，父母远赴纽约，打破了他原本宁静安逸的生活，中西方的文化碰撞就此拉开序幕。
一、婚姻配偶的选择中国古代婚姻配偶的选择，主要依靠“父母之命，媒妁之言”。
这既是中国社会自古以来的风俗习惯，也是中国礼教和法律对婚姻的根本规定之一。
显然，影片中的同性伴侣Simon 不能得到中国父母的认可，“不孝有三，无后为大”，中国婚姻承担着延续香火的重任。
乖巧孝顺也是父母选择儿媳的重要条件，中国家庭讲究以和为贵，偏爱中庸型的人格。
高父是由大陆到台湾的高级长官，接受过良好的社会教育，推崇中国传统文化，在同儿媳崴葳的交流中得知其父母是知识分子阶层，认为儿子找到了门当户对的好姻缘。
高伟同是一个已被极大程度西化的商界成功人士，在选择伴侣时与父母具有完全不同的标准。
高伟同厌恶那种依附关系的恋爱，他所追求的恋爱是双方具有共同的爱好和话题，并能保持各自独立，不同于中国式家庭的刻板，他更喜欢西式浪漫的恋爱气息。
高伟同与同性恋人是一种平等的关系，各自经济独立，生活中相互照顾，互相依恋又保有自由的空间。
二、婚姻中夫妻关系美国人更为炽热地表达亲密，中国人对于爱情的态度是含蓄内敛的。
“夫为妻纲”“夫唱妇随”“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁块门板抬着走”，这些都体现了中国婚姻中以男性为核心的关系，男主外女主内，丈夫是权力的核心。
然而，男尊女卑的关系并不是传统中国社会所独有的，西方社会也存在这样的现象。
简析东西方影片中的爱情模式观
简析东西方影片中的爱情模式观摘要爱情是电影的永恒题材，甚至可以说是电影中最大的一个题材类型。
百多年的电影史，也是百多年来纪录、反映、表现人类爱情的大舞台。
1902年，电影《邮递员的罗曼史》诞生，这是电影史上第一次朦胧地表白爱情的影片，虽然这部所谓的爱情片在今天看来显得幼稚可笑，但它却是电影与爱情的首次激情遭遇，百年爱情电影的序幕由此揭开。
爱情因其可以带来深沉的幸福感以及诸多惊心动魄的心理感受而使其成为人类共同追求与认同的一种情感。
若干个世纪以来，爱情一直是哲学、宗教、心理学、社会学等诸多领域激烈争论的一个命题。
尽管人类对于爱情的评价因着文化的差异而各有不同，但爱情也有着许多共同的特性。
爱情是男女之间由于爱慕对方而产生的强烈的倾慕之情，包含精神和肉体的两个方面，爱情一旦产生，就会碰撞出耀眼的火花，产生出巨大的能量。
爱情是欢乐的，天真的，幸福的，可一旦破裂，便会带来深沉的痛苦，甚至短暂的离别，都会产生轻重不同的痛苦感觉。
关键词：爱情观分类；东西方比较；爱情观的影响AbstractLove is the eternal theme of the film, and even the film can be said to be one of the largest type of subject matter. More than a century of film history, but also a record over the past century, reflecting the performance of the big stage of human love. In 1902, the movie "Postman's romance" The birth of film history this is the first time to express love obscure films, although this so-called romance seems naive today, it seems ridiculous, but it is the first film with love passionate encounter, the prelude to a century of love which opened the film.Because of their deep love can bring happiness and a lot of soul-stirring feeling of psychological and common pursuit of mankind to become a kind of emotion and identity. Since seve-ral centuries, love has always been the philosophy, religion, psychology, sociology and many other areas of a topic of intense debate. Although the evaluation of human beings for love because of cultural differences and different, but love also share many common characteristics. Love is love between men and women the other arising as a result of the strong feelings of a-dmiration, including mental and physical aspects of the two, and love once, the collision will be a bright spark, resulting in tremendous energy. Love is joy, innocence, happiness can be b-roken once, it will bring deep pain, and even a brief separation, will have the severity of the p-ain of feeling different.Key words: Classification of love; The East-West comparison; The impact of love目录摘要 (I)Abstract (II)一、爱情观的分类 (1)（一）形式模式 (1)1．自由恋爱 (1)2.非自由恋爱 (2)（二）开始模式 (2)1.一见钟情 (3)2.日久生情 (4)（三）结构模式 (4)1.单恋 (4)2.两厢情愿 (5)3.三角恋 (5)（四）相处模式 (7)1.坚贞不渝 (7)2.用情不专 (7)（五）最终结果 (7)1.有缘无分 (7)2.天长地久 (7)二、东西方电影爱情观比较 (8)三、爱情观的影响 (10)(一) 自由、灵感、幸福的享受 (10)1. 自由、幸福的享受 (10)2.爱情是创作者灵感的源泉 (10)3.爱情激励人克服困难、创造奇迹 (10)(二) 痛苦、绝望、束缚的困惑 (11)参考文献 (13)致谢 (14)简析东西方影片中的爱情模式观爱情是电影的永恒题材，甚至可以说是电影中最大的一个题材类型。
爱情题材在中外影视史中的发展与演变
爱情题材在中外影视史中的发展与演变爱情题材是影视作品中最为常见和受欢迎的题材之一，它以其贴近人们生活、温暖人心的特点，深受观众喜爱。
本文将探讨爱情题材在中外影视史中的发展与演变，从不同角度分析其变化和现象。
首先，我们来看看爱情题材在中国影视中的发展与演变。
早期中国电影较为保守，爱情题材主要以传统文化背景为基础，强调忠贞、纯洁的爱情。
例如，1934年的《桃花泪》和1947年的《天涯歌女》等电影，都以悲情爱情故事为主线，表达了中国传统文化中强调男女之间纯洁感情的价值观。
然而，随着社会的发展和观众需求的改变，中国影视中的爱情题材也逐渐丰富和多样化。
1980年代的改革开放时期，中国电影探索了更多爱情题材的形式。
例如，1987年的《红高粱》和1988年的《在一起》等影片，通过反映男女之间的爱情与婚姻的故事，展现了中国社会中不同阶层、背景的人们在改革开放进程中的困惑和追求。
而在近年来，中国电影更加注重现实生活与人物心理的描绘，在爱情题材中体现出更多的社会现实和当下人们的情感需求。
例如，2016年的《我的少女时代》和2019年的《后来的我们》等电影，深入触及到青年人在成长过程中的情感困惑、人生选择等现实问题，使得爱情题材更加具有时代性和社会关怀。
而在国外影视史中，爱情题材同样经历了多个阶段的演变。
早期的好莱坞电影以浪漫爱情为主题，在大银幕上呈现了许多经典爱情故事，如获得奥斯卡最佳影片奖的《乱世佳人》和《罗马假日》等影片，这些作品将爱情拍摄得如诗如画，充满了浓郁的浪漫情调。
然而，随着时代的变迁，好莱坞电影也开始探索更多形式与题材的融合。
爱情片也更多地被赋予了社会和文化意义。
例如，1980年代的《钢琴课》和1990年代的《泰坦尼克号》，在爱情故事中融入了社会的阶级、文化差异等元素，使得爱情题材更加丰富和多元化。
近年来，国际影视中的爱情题材更加富有创新和多样化的特点。
电影制作技术的进步和全球化交流的加深都为影片中的爱情题材提供了更多的发展空间。
中西方电影文化比较
中西方电影文化比较一、题材内容在电影的题材内容方面，中西方存在明显的差异。
西方电影更加注重个人英雄主义和个人命运的塑造，情节多以人际关系、爱情、友情为主，重点体现了个人主义和个体奋斗的精神。
而在中国电影中，更加突出了社会集体主义意识和对传统文化的重视，题材多涉及到家庭、社会、历史等方面，具有更加深厚的文化内涵。
中国影片《红高粱》以中国东北地区的农民生活为背景，展现了中国传统文化的丰富内涵和社会变迁的历史沧桑。
而美国影片《泰坦尼克号》则以爱情为主线，展现了个人对爱情的执着和追求。
二、审美观念在审美观念方面，中西方的差异主要体现在对美的理解和表现方式上。
西方电影更倾向于表现个体的情感冲突和个人内心世界的探索，注重对自我意识和人性的深度挖掘。
而在中国电影中，更加注重意境和氛围的营造，侧重借助美术、音乐等元素来表现中华文化的独特魅力和内涵。
这种审美观念的差异导致了中西方电影在艺术表现手法上的不同，西方电影更加注重实验性和激进性，追求新颖和前卫性；而中国电影更注重传统文化和历史感的表达，倾向于传统手法和叙事方式的延续和发展。
这种审美观念的差异也给中西方电影交流带来了新的可能性和挑战，促进了中西方电影文化的融合和创新。
三、电影产业在电影产业方面，中西方存在一定的差异。
西方国家的电影产业发达，有着完善的产业体系和市场机制，能够充分发挥资本的作用和市场的力量。
在好莱坞等地区，有着世界级的电影公司和影视制作基地，能够有效吸引全球优秀的电影人才和资源，形成了独具特色的好莱坞电影文化体系。
而在中国，电影产业的发展相对欠缺，虽然近年来取得了长足的进步，但仍需要加大对电影工业化的投入和改革力度。
西方电影工业化发展的也面临着商业化和产业链过于庞大等问题，电影内容的质量和艺术性受到了一定的挑战。
这种差异也影响了中西方电影文化在全球范围内的传播和影响力。
四、故事叙事在故事叙事方面，中西方电影文化也存在一定的差异。
西方电影更加注重情节的跌宕起伏和节奏感的把握，注重情节的紧凑和冲突的激烈，希望通过剧情的发展和人物的冲突来激发观众的情感共鸣。
中西爱情观的差异
西方维持爱情的方式
• 西方人乐于享受爱情带来的感觉，而不是婚姻带 来的束缚。法国人是世界上公认的浪漫的民族。 在法国，有很大比例的长期同居的男女是没有结 婚的。法国哲学家文学家萨特和波伏娃一生相爱。 但并终生没有结婚。两方人的爱情很热烈，可是 想断的时候也很十脆。西方人有个人主义的传统。 注重保护维持自己的独立性。因此结婚要进行财 产独立的公证，夫妻双方都有收入的，一起在外 进餐时，有可能各自付费。而在精神上，往人格 七．在理想追求上的独立，他们更是非常珍惜并 努力保护。但并不意味着他们不重视家庭。很多 西方的男人在结婚后．无论怎么忙都要腾出时间 来跟家人去郊游，跟孩于玩耍。维持自身的个人 独市和蕈视家庭婚姻并小相互矛盾。
—— 罗伯特〃彭斯《一朵红红的玫瑰》
还有我久久欲尝的红唇， 还有那轻盈苗条的腰身， 凭这些定情的鲜花， 我要说：你是我的生命，我爱你。 —— 拜伦《雅典的少女》
中国人对爱情的表达——内敛含蓄
西方人眼中的爱情
在西方人眼中，爱情是人生的至乐。人生如果没有了 爱情，那就失去了无限的趣味。所以西方人将宗教家 的天堂，称之为“永远的蜜月”，即是此意。西方人 认为人在热恋中时，所倾慕的对象就好比天使一样， 是完美无缺的，是绝对纯粹的。所以一次真正的爱情， 会使人的灵魂得以净化，道德得以升华。用中国人的 话来说，一次真心的爱情，会使人大死大活一番，确 使人有脱胎换骨之感。此所以西方的文人学者艺术家， 无不重视爱情，甚至于一生多次恋爱，以从中寻找灵 感与激情。歌德每经过一次恋爱，就有一首好诗，即 是此证。
中西爱情观的差异
刘燕荣 2011212137
• 爱情在一个人的一生中，占有极其重 要的地位。社会上甚至有“爱情至上 主义者”，以爱情的追求为人生的最 高目的。这种观点固然过分，但也从 另一面说明爱情的可爱与尊贵。当今 社会的爱情观，既有西方文化爱情观 的影响，又深深地带着中国传统爱情 观的痕迹。将中西方爱情观作一番比 较，应是一件很有趣、很有意味的事
电影世界里惊世骇俗的爱情——中外九部电影另类爱情观概述
（ ） 二 成人和萝莉
当伦 理 放在 电影 里被 讨 论 时 ， 往往 会被 披 上道德 的外衣 显得宝 相
《 这个杀手不太冷 》 洛丽塔 》 延续 男主人公ｊ Ｂ 夭 折初恋的替身 ， 、《 Ｌ－ ， ｊ － 他把 自己 的一 生都 定格 在 了情愫 萌 动 的少年 阶段 ，梦 想她 永远 是 自己
的世 界上 。人 类 “ 比是 永 远躺 在 好 相知 相 恋 以至别 离 ，这 场错 爱 的结 尹克希 翁 的 风火轮 上 ，好 比永远 是 果令 我们 扼腕 唏 嘘。本 文 以中外 十 以妲娜 尹 德 的穿底 桶 在汲 水 ，好 比
爱来 临时 ，一种氤 氲 的情 愫恰 似那 盆绿 意盎 然 的植 物 在 吐芽、抽 丝般
在 安 与金 刚和 平 相 处 的时候 ，
救赎 ： — — 让 她 感 受 到 家 的温 暖 ， 他 变 得 温 顺 乖 巧 。 爱 让 两 个 孤 独 的 人 紧紧 拥抱 ，互相 取 暖。 这样 的爱 ， 超 越 伦 理 桎 梏 却 又 实 实 在 在 地 存 在
另类爱情被人们所接受的尺度上。 （ ） 一 野兽和美 女 《 金刚 》
没 有 什 么 是 比记 住 一 场 视 觉 奇 观 更 令 热 爱 电 影 的 人 们 激 动 的 了 。 而 当
地 看 着 大 自然 的 美 景 ， 由 衷 赞 叹
— —
《 洛丽 塔 》的故 事 是 以一段 美
丽 的 邂 逅 开 始 的 ，人 到 中年 的 男 主 人 公 对 洛 丽 塔 第 一 眼 的 痴 迷 就 注 定
为 爱本 身作 出的牺 牲。若 不是 安 ， 强 大 的 金 刚 不可 能 被 轻 易打 败 。
从电影《喜宴》看中西方爱情婚姻文化差异
从电影《喜宴》看中西方爱情婚姻文化差异1电影《喜宴》简介1.1 李安导演李安导演生于中国台湾 , 在美国学习喜剧导演专业直至获取硕士学位 , 旅居美国多年 , 深谙东西方不一样文化的特色与差异。
在华人导演中 , 李安无疑是把东西方文化用电影语言表达得最好的一个。
两种不一样文明的生活背景造就了李安独特的电影视角 , 使他的电影兼具东方的传统和西方的洒脱, 其导演的电影致力于商讨传统与现代的伦理矛盾、东方与西方的文化矛盾, 开辟了观众的视线 , 使其电影有着独到的魅力和价值。
1.2 电影简介在《喜宴》这部电影中 , 赵文瑄扮演的高伟同是一个同性恋者, 他和自己的同性恋人赛门在美国共同生活, 而且特别幸福 , 但为知足自己上年龄而且体弱多病父亲母亲抱孙子的梦想而假成婚。
但是假成婚却真的让假老婆葳葳怀胎, 这使高伟同堕入进退两难的境地。
最后, 高伟同向母亲坦陈了自己的同性恋事实, 葳葳在故事最后决定生下孩子, 高父也采取了赛门在全部人经过痛彻地思虑而让步后 , 获取了一个相对圆满和睦的结局。
2电影中流露的中西方爱情婚姻文化差异2.1 性文化的差异第一 , 在中国 , 由于中国历史传统使中国人对性处于隐晦状态。
中国主体文化对婚前性行为的批评 , 致使大多半中国男性有近乎本能意识的处女情结, 而且在将来很长一段时间都没法完全改变。
依据中囯传统观点对人生四大好事的描绘:久旱逢甘霖 , 异乡遇故知 , 洞房花烛夜 , 金榜题名时。
中国人关于婚前性行为以往是特别排挤的 , 这也是为何“洞房花烛夜”会成为人生四大好事之一的缘由。
在电影中我们看到的伟同和顾葳葳在新婚那一夜会弄假成真 , 想必和中国人的这类传统观点作祟有着必定联系。
其次 , 在西方 , 当前 , 人们广泛对婚前性行为仍是广泛接受的, 在性教育和性家产很发达的状况下几乎全部的青年人都知道怎样合理避孕 , 怎样防止性疾病的流传假如有人说他有处女情结 , 四周的人可能一开始会感觉他不正常 , 可是假如这个人说他是基督徒 , 人们会在内心给他竖起大拇指。
战争背景下中西爱情电影的价值观比较
战争背景下中西爱情电影的价值观比较作者：陈洁来源：《电影评介》2014年第05期1996年一部以二战为背景的爱情电影《英国病人》一举夺下9项奥斯卡奖，影片用四条叙事线索巧妙地将战争、爱情、背叛等主题涵盖其中，勾勒了一段爱情与战争、回忆与现实的历史画卷，既气势磅礴又细腻动人。
与这部电影有着异曲同工之妙的是2006年的国产电影《云水谣》，影片以宏大叙事的笔法，讲述了一段大时代动荡背景下历经60年，跨越海峡、坚贞不渝的爱情故事。
这两部电影的共通之处在于：故事发生在激烈而残酷的战争中，而甜蜜的爱情却能模糊政治界限，经受漫长的时间和广阔的空间的考验，影片彰显了人性的本质和生命的美好。
但由于受到中西文化的影响，在《英国病人》和《云水谣》里，截然不同的爱情观、人生观和价值观也显而易见，中国传统伦理道德中从一而终的情爱观在《云水谣》里得到了体现，而西方文化中个人主义至上的观念也在《英国病人》中得到完美的诠释。
一、含蓄隽永与热烈奔放《云水谣》是东方式的爱情：忠贞不渝、不离不弃，这也是中国传统文化所推崇的爱情观念。
陈秋水第一次看到王碧云，爱的情结就已产生，他的内心充满着年轻的炙热，那是意气风发的少年对爱情的追逐，当他们的爱在眼神交融时已由犹豫变得坚定，他们决定默许终生，但战争却将两人隔开，受到两地相隔的阻碍和传统妇道观念的影响，女主角王碧云开始了她一生的等候。
与之相反的是，《英国病人》中的男女主角艾马殊和嘉芙莲的相爱是在女主角嘉芙莲有家庭的前提下，两人由彼此吸引到共坠爱河，他们冲破了传统道德和社会规范的种种束缚，这样的爱情比之陈秋水和王碧云的爱情来说更困难重重且更有挑战，陈秋水、王碧云两人仅需两情相悦，就能守护他们的爱情，而艾马殊和嘉芙莲之间还有他们对道德规范的敬畏和对世俗眼光的在意，这注定了他们的爱情结果的悲剧性。
《英国病人》中这段淋漓尽致的爱情超越了信仰、道德和伦理的界限，最后却以嘉芙莲的丈夫开着飞机撞向艾马殊，企图让三个人同归于尽而告终，三个人的爱情都是那么极端、疯狂和直接，最后却都是以悲剧收场，而《云水谣》中的陈秋水和王碧云，两人的爱情是细水长流的相知相守，他们的爱不炽烈也不轰动，但等待和相爱却不能相守的痛苦同样能令人动容。
中外爱情电影的比较
中外爱情电影的比较中外爱情电影的比较引言爱情是人类亘古不变的主题。
影视作为20世纪最伟大的艺术形式之一，无论在东方或西方，都曾经和正在上演一幕幕爱情之千古绝唱。
2021年国庆档期，陈嘉上执导的新版?画皮?上映，受到了良好的赞誉，也取得了不俗的票房成绩。
新版?画皮?不以恐怖惊悚取胜，而是仅仅借了蒲松龄先生的画皮，打着东方新魔幻的旗子，演绎了一场阴谋与爱情的战争。
故事背景放在了秦汉时期，但其中的爱情纠葛却有着鲜明的现实参照性。
而1997年上映，由霍根导演的好莱坞经典爱情电影?我最好朋友的婚礼?，那么是一部不落俗套、相当精彩的爱情喜剧，并由好莱坞大姐大朱丽娅罗伯茨提纲主演。
尽管没有?画皮?中多角恋情的复杂纠结，但影片营造的轻松气氛，在表现主人公爱情峰回路转的同时，给我们带来了另一种不同的观感体验。
一、电影文本中爱的解读?画皮?中的爱情纠葛可用错综复杂一词来概括。
本文只选取影片中核心故事即王生与小唯、以及王生之妻佩蓉三者之间的爱情矛盾冲突来作分析。
小唯是一只修炼千年的狐妖，王生在一次与敌作战中，英雄救美，与小唯相遇了。
见了爱了，便要得到，这是小唯的逻辑。
于是她从大漠追随王生到江都，想要成为他的女人。
而王生虽然就在眼前，却似乎可望而不可及，因为她发现王生与妻子佩蓉非常恩爱。
为了得到王生的爱，她赶走了那个一直对自己情有独钟的飞天蜥蜴小易，以自己的绝色美貌和编造惹人怜爱与同情的故事逐渐俘获王生之心，而王生耽于道德所囿，不敢越雷池一步，这使她更痛恨佩蓉的存在。
为此，她处心积虑，成功取得周围人的信任，王生对她更是笃信，一味袒护。
在所有的准备工作做好之后，她对佩蓉露出自己的狰狞面目，并且逼迫佩蓉喝下有妖毒的水，变得形如女妖。
小唯终于如愿成了王夫人，得到了她所要的爱情。
电影?我最好朋友的婚礼?中，茱莉安与麦克在九年前曾是一对恋人，后来爱情由浓转淡，由情侣变成了朋友。
两人约定假设28岁前尚未有理想对象，那两人就结婚。
当麦克打来说他要结婚了，对象是温柔有加的富家千金金米，并且邀请茱莉安当伴娘。
中西电影比较之爱情观
The difference between Chinese and western films in love Love, the eternal theme of film, it is the biggest and most important theme in films. Pure love or wretched love, they are portrayed in films.However, owing to the differences in culture, characteristics, history and life habits, the difference of Chinese and American’s love concept are really evident. And we can find that the love concepts describe fully in the films respectively.First of all, in the relation of date and marriage, Chinese are accustomed to associate date with marriage. They think highly of marriage. There is a classic line in the film of You are the One, “it is immoral for anyone who dates with others without the consequence of marriage.” It explains the opinion of Chinese about dat e and marriage exactly. Chinese think that their love should end with marriage. Every couple of sweetheart will enter into the palace of marriage. With time ticking by, full-bodied love refine everything in life. The couples help each other when both are in humble circumstances, and live together until ld age. While western people are different, they usually fall in love at first sight and they prefer to enjoy the feeling of love rather than the tie of marriage. In the film of 50 first dates, Herry, the male title role, he dislikes marriage, but he enjoys love. We can say that western people only require to have,they do not require permanence.Secondly, the ways in which people express love are really different in China and America. Chinese always express their love in a implicit, cautious and prudential way. In ancient China, all normal marriage must be based on parents and matchmakers’ opinions. So people are stressed by Spiritual shackles, they are timid to express their love. It’s maybe so easy for American girls to say “ I love you”. However, in china, girls can not avoid criticisms. American people advocate love all the time, the society respect their free love, and families seldom interfere in their love. They often talk about their love publicly. In America, no matter man or woman, if they love the other at first sight, they will express the love in sweet language or even in certain behavior directly.The biggest difference in love between Chinese and American is sex. The traditional concept of Chinese is ashamed to speak love, not to mention sex. It is absolutely impossible to have sex relationship without marriage in china. Sex behavior without marriage is the immoral behavior. And, the requirement to woman is coldly demanded, the unmarried mothers are looked down on by almost all the society. Of course, with the development of society, the concept of sex in china becomes somewhat openly. However, in America, it is completely reversed. American people are in pursuit of sex, thenmarriage and birth. They think sex is the physiological requirements, and they it is the intimate performance if couples in love have the sex. But in China, it is called the unspeakable one-night stand.After comparing different love concepts in Chinese and American movies, we can learn that Chinese’s love concept is really different from American’s. American people pay attention to love, but Chinese people pay attention to marriage; American people express their love in Straightforward and warm ways, but Chinese people express their love in Subtle and tactful ways; American people treat sex at random, but Chinese people treat sex conservatively.。
一分钟看懂各国情感电影
一分钟看懂各国情感电影电影是情感的载体，不同国家的电影产业在情感表达上展现出独特的风格和特点。
通过观赏各国情感电影，我们可以感受到不同文化间的差异和共通之处。
在本文中，我们将以不同国家的情感电影为视角，一分钟快速了解各国的情感表达方式。
美国情感电影 - 浪漫自由的表达美国情感电影以其浪漫和自由的表达方式而闻名。
这类电影常常讲述关于爱情、友情和家庭关系的故事，给予观众一种希望和梦想的氛围。
美国情感电影常常通过精美的画面和动人的音乐来营造情感氛围，注重情节的发展和角色之间的感情交流。
法国情感电影 - 真挚的情感描绘法国情感电影以其真挚和深刻的情感描绘而闻名。
这类电影与美国情感电影相比更注重对内心思想和情感的探索。
法国情感电影通常采用现实主义的手法，展示真实世界中的复杂情感和关系。
它们常常充满着哲学性的思考，对人类情感和社会问题进行深入剖析。
日本情感电影 - 内敛与情感表达日本情感电影以其内敛和细腻的情感表达而闻名。
这类电影通常反映了日本文化中的传统美学和审美观念。
日本情感电影常常通过寡言、微妙的动作和情绪来表达角色的内心情感。
它们注重情感的内化和隐含，使观众通过细腻的细节感受到角色心灵深处的动情。
印度情感电影 - 热情与音乐的融合印度情感电影以其热情和音乐的融合而闻名。
这类电影通常充满了浓烈的情感和感人的故事情节。
印度情感电影善于通过歌舞、对白和音乐表达情感，情感表达更直接而热情。
印度情感电影也常常关注家庭和社会关系，触及到观众内心深处的情感共鸣。
中国情感电影 - 心理与社会问题的探索中国情感电影以其关注心理和社会问题的探索而闻名。
这类电影常常运用现实主义和自然主义的手法，展现普通人的生活和情感状态。
中国情感电影常常关注家庭、婚姻、友情等关系，通过表现普通人物的心理和感情变化，反映社会的困惑、压力和挑战。
通过一分钟了解各国情感电影，我们可以看到不同国家文化与电影产业的结合，呈现出多样的风格和表达方式。
中西文化差异对中西方爱情电影的渗与透影响——以电影《我的父亲母亲》和《泰坦尼克号》为例
《戏剧之家》2019年第05期 总第305期99影视观察中西文化差异对中西方爱情电影的渗与透影响——以电影《我的父亲母亲》和《泰坦尼克号》为例高菲菲（山东师范大学 山东 济南 250014）一、相同的叙述结构带来的完全不同的故事内核两部电影在叙事结构上极为相似，都是采取了插叙的叙事方法，《泰坦尼克号》的开端是一群人探索沉船想要找到价值连城的海洋之心，从而遇到老年露丝，由露丝娓娓道来过去的故事，最终故事讲述完毕后又回到了现实世界。
而《我的父亲母亲》同样如此，从父亲去世开始讲述，以儿子作为第一视角，看到父母年轻时拍摄的一张照片展现了父母爱情全过程后又再度回到现实世界中父亲的下葬。
上映时间也比较接近，一个是1997年首映于东京，一个是在我国1999年上映，所以很具有比较性。
只是同样的叙事结构下是两个完全不同的故事内核，从里面所用的细节物件就可见一斑，卡梅隆在电影中用的是名为“海洋之心”的钻石重复出现来象征爱情，而张艺谋采用的是一个“青花碗”的重复蒙太奇，这两者其实就展现了中西方不同的文化观。
西方认为钻石是爱情永恒的一个标志，这样的爱情观念源于钻石是人类得知硬度最高的物质，而在古代又没有切割技术所以钻石就成为他们认为永恒不变的爱情的象征，西方婚礼的最后一步也是通过交换钻戒来完成这一神圣的仪式的，影片的最后露丝将钻石沉入大海与大海融为一体，其实也隐喻了海下永远埋葬着她此生挚爱之人，而两人的感情着实比钻石还要坚韧。
青花碗则是蕴含着中国传统文化，碗作为中国传统的饮食餐具，青花则是从唐至今常用的瓷器描绘的纹饰，在影片中从青花碗的完整到它的破碎到重新锔好其实隐喻了两人爱情的全过程，从彼此相恋到经受磨难再到相守一生。
二、主人公设定所带来的不同内涵两个电影的主人公的设定有相似之处，一个是城里男主与农村女主，一个是贵族小姐与穷困青年，都天生的带有戏剧感，但是两者又有本质的区别。
中国传统文化中讲究“和”，两人虽然具有天然的矛盾性，城乡矛盾以及身份矛盾，而且在前期也受到了“姥姥”的阻碍，不许两人在一起，但是招娣的青花碗是姥姥帮忙找人锔的，因为知道女儿的心随着用碗的人飞走了，后来招娣因为等待骆先生回村而生病发烧之后，姥姥便不再阻止两人的爱情，并选择了支持，第一时间告诉招娣骆老师回来了，两人才得以修成正果。
影视剧中19世纪中西方爱情观比较研究
影视剧中19世纪中西方爱情观比较研究
影视剧中19世纪中西方爱情观比较研究
任斯佳张晶
【摘要】[摘要] 爱情是影视作品中不可或缺的要素。
《红楼梦》成书于18世纪，其作者曹雪芹被称为中国封建社会现实主义作家；《傲慢与偏见》成书于19世纪，两者相差了几十年，但都是现实主义作品，都描写了女性对爱情的追求。
由这两部作品改编的影视作品，让我们更深入、更直观地了解了那个时代。
本文主要是对影片中的女主角个性进行比较，分析她们各自体现出的爱情观和由此散放出的女性主义，并就两部影片在对方国家的影响及如何实现双方文化交流提出建议。
【期刊名称】电影文学
【年(卷),期】2017(000)010
【总页数】3
【关键词】[关键词] 《红楼梦》；《傲慢与偏见》；中西方爱情观；女性主义
中西方文化观念不同，但在婚恋观上，因为它是人类永远的主题，所以有着一定的相似性。
各种爱情观会从小说或影视作品中体现出来，在18—19世纪，西方这方面的长片作品比较多见。
但在中国长篇作品并不多见，代表作品当为成书于18世纪的《红楼梦》。
而在19世纪的西方，则有英国的《傲慢与偏见》可以与红楼梦相媲美。
两部作品都曾多次被拍成电影，深刻地反映了18—19世纪中西方青年男女的爱情、婚姻，以及由此产生的悲欢离合，具有较强的可视性。
本文即从女性主义的角度出发，分析两部电影体现的彼时中西方的女性所持有的爱情观。
一、《红楼梦》及《傲慢与偏见》的影视改编。
爱情观——中西电影之比较
爱情观——中西电影之比较爱情，是电影永恒的题材，甚至可以说是电影中最大的一个题材类型。
无论是纯洁正常的爱情亦或是猥琐畸形的爱情，电影里皆有反映。
但由于民族文化、民族性格、历史情况、生活环境等因素的不同，中国与西方的爱情观念的差别在电影里亦得到淋漓尽致的体现。
首先，在恋爱与婚姻的关系上，中西方的认识就是不同的。
中国人的恋爱离不开婚姻，可以说是更看重婚姻。
电影《非诚勿扰》中有句经典台词“一切不以结婚为前提的恋爱都是耍流氓”就很好地阐释中国人的恋爱与婚姻的关系。
中国人的爱情往往是以婚姻为前提的，恋爱关系确认后的一段时间里就会选择结婚。
随着时间的流逝，浓郁的爱情细化于生活的点滴。
彼此习惯了对方，相爱变成了相知，夫妻间的情感往往变成一种融合了爱情和亲情的复合感情。
如此，相濡以沫，白头到老。
与中国人相比，西方人更相信一见钟情并乐于享受恋爱带来的感觉，而不是婚姻带来的束缚。
西方的恋爱往往与婚姻无关。
电影《初恋50次》的中，男主角亨利·罗斯（亚当·桑德勒饰）一开始就是个不婚主义者，但却极其喜爱享受恋爱，所以我们能看到他大大方方与形形色色的女人们在初识之时就能不断表达爱意乃至发生各种风流韵事，但很快又急于摆脱她们。
可以说，在爱情上，西方人只要求曾经拥有，不要求天长地久。
其次，在爱情的表达方式上，中西方的方式也迥然不同。
中国男女表达爱情的方式历来主张含蓄、拘谨、谨慎的。
在古代中国的正常的婚姻嫁娶，必须是“父母之约，媒妁之言”，因而男女都被套上沉重的精神枷锁，在爱情表达上只能是拘谨的。
不得不强调的是，受儒家文化影响，中国一贯重男轻女，女子一直被“三从四德”所压迫，因而中国女性在爱情表达的含蓄性这一点上的表现尤为明显。
在《梁山伯与祝英台》中，就算是具有反抗旧习俗精神的祝英台，也只敢在完成学业后暗中委托师母转递给梁山伯玉扇坠、让梁山伯去她家提亲，而不敢当面表明心意。
直至近代，虽然人人皆知自由恋爱，但对于许多中国人来说，向喜欢的人表达爱意前总犹豫再三。
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中外电影爱情观的比较
爱情在一个人的一生中，占有极其重要的地位。
社会上甚至有“爱情至上主义者”，以爱情的追求为人生的最高目的，他们缺爱，愿爱，渴望爱，说的夸张点，没有爱情仿佛他们都失去了活着的意义。
当然很多人对此是不以为然的，其实这种观点固然执着，但也从另一面说明爱情的重要性。
而电影作为一种时代的产物，往往映射着爱情在不同年代，不同地域的特点。
东西方不同的人们在对待爱情时会有不同的选择。
这其实与中西方不同的文化影响不无关系。
中国深受儒家思想的影响，传统女性多以贤妻良母为个体目标。
对于自己，却处于一种“缺席的在场”，女性似乎注定是一个奉献者，为了丈夫和子女，她们可以牺牲一切。
且不说古代女子，即便在提倡男女平等的今天，敢于为了自己的爱而放弃一切的女性，又有多少呢？与男性相比，中国女性的家庭观念更浓厚。
所以，中国女性是伟大的，但她们更需要自立与自觉。
与中国人不同，西方人更乐于享受爱情带来的感觉，而不是婚姻带来的束缚，西方人崇尚个人主义，认为每个人都是独立的不同于其他任何人的特殊的个体，人有追求幸福的权利，有自我实现的权利。
个人主义取向的人的追求自由，追求差异追求个性的张扬和自我价值的实现。
因此，在面对爱情时，西方人表现出来的更多地是积极主动地去追求，而中国人则更侧重自己的牺牲与默默付出，他们往往行动多过于言语。
中西方对待爱情的侧重点也不同。
中国人恋爱绝大多数都带着对婚姻的憧憬，恋爱的甜蜜度与对婚姻的渴望总是成正比，我爱你我便想和你结婚，生儿育女，朝夕相伴，让爱情的激情慢慢融化进亲情，细水长流。
他们注重爱情的结果，渴望永恒。
但是永远是有多远，谁也说不清，所以中国人的爱情也因此总是陷在纠结的心态里并乐此不彼，痛并快乐着。
而西方人的恋爱是相对随性的，他们的爱情是完全由感觉开始的，不带有婚姻的束缚，在他们的观念里我爱你是我对你的一种好感。
他们更多的是享受恋爱的过程，他们的观念里爱情可以疯狂可以自由可以是任何形式的，但绝对不会是束缚的。
中西方对爱情的表达方式也是不一样的。
中国男女表达爱情的方式历来主张含蓄、拘谨、谨慎的。
在古代中国的正常的婚姻嫁娶，必须是“父母之约，媒妁之言”，因而男女都被套上沉重的精神枷锁，在爱情表达上只能是拘谨的。
直至近代，虽然人人皆知自由恋爱，但对于许多中国人来说，向喜欢的人表达爱意前总犹豫再三。
爱情最经典的表达——“我爱你”，亦仍是比较难说出来。
过于露骨的爱情表达方式，尤其是女子过于露骨的爱情表达方式，在西方很正常，但在中国，女子避免不了会遭受各种非议，轻则可能被指“这女孩一点都不矜持”，重则恐怕就背上了“不知廉耻”的骂名。
而西方人表达爱情的方式就显得直白、开放得多了。
西方人，不管男女，经常是第一次见面，眼光就离不开对方。
往往会用直白的语言或是连绵不断的甜言蜜语，乃至用更具体化的行动来表达爱意。
中西方的爱情观在一点上的差异尤其巨大，那就是对性的看法。
中国的传统观念不仅羞于谈爱情，更是耻于谈性。
纵使在爱情电影中必然会涉及到性，中国的道德观念也不允许电影中出现过于奔放的画面，所以中国的电影往往是红帐一拉，被子一盖，天就亮了，唏嘘不已。
《色戒》拍摄时因为略大的尺度还一度炒得很热，而后网上流传的就大多是删减版的了，我估计外国友人们看中国的这类电影肯定是非常无趣的。
而西方人对性是很大大方方的，他们认为性是生理要求，恋爱中的情侣发生性关系是亲密的表现，属正常现象，我爱你我就想和你上床。
在中国道德中所不齿的一夜情，在西方却是很正常的事。
西方电影里性爱场面随处可见，这只是他们感情的一种表达方式，无需避讳。
即便爱情观有所差异，但是人们对于爱情的渴望和珍惜都是一样的，无论是中国人还是西方人，我们要做的是摆正自己的心态，喜欢就要去争取，不要等着感觉过期，爱了就去珍惜，不要让自己后悔。