现代音响与调音技术第8章扩声系统调音技巧
现代音响与调音技术课件
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
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第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
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第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
唱歌时的调音方法和技巧
唱歌时的调音方法和技巧（陕西卓大电声有限公司）音响调音包括哪些方面？什么是调音技巧？音响调音包括语言声的调节、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）的韵味润色、各类乐声的效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的比例以及各种声音的音色补偿等。
调音技巧是指在音乐进程中快速、准确、及时地通过音响设备的功能键，掌握声源发声频率的范围，调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切；将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满、感人肺腑、娓娓动听；将器乐声修饰得更扣人心弦、耐人寻味、充满竟境和色彩。
如何调节好混响时间？混响时间决定余音长短，混响强弱决定余音大小，对于不同的音源，是否要加入混响，加多大，加多长都要一定的要求，因为它对声音的音色与音品产生直接影响。
举例来说，男低音演唱时低音频率成分较多，混响时间就要调短些。
而对女高音演唱，低音频率少，为增加声音丰满、浑厚和圆润感，宜延长混响时间。
环境不同，其自然混响时间T60就不同，通过效果机调节的混响时间长短也应不同，才能获得良好的听音效果。
四周为木板结构的房间，混响时间应调小、调短一些，以免声音模糊不清。
四周挂有绒布窗帘和壁毯的房间，应将混响时间调长一些，以免声音干涩。
文娱活动场所满场时混响时间应调长一些，以补偿人体衣物对声波的吸收。
如何调节好直达声与混响声的比例？调节直达声与混响声是通过调音台进行的。
只有直达声而没有混响声，声音会显得干涩，犹如置身于宁静比茫茫大草原之中，这种情况适用于讨论会、会议或朗诵会场合。
音乐声中加入适当的混响，会使声音丰满、圆润、明亮、富有朝气，但混响声又不能太大，控制在1：1就可以了。
若混响声大于直达声，听起来声音好像来自遥远的地方而且发飘。
只有混响声而没有直达声，会造成声音染色，形成浴室效应，声音浑浊，无法听清。
如何调节好演唱声与伴奏音乐的比例？调节演唱声与伴奏音乐的比例，必须根据演唱声的特点进行调整。
广播扩声系统调音(如何调试现场扩声系统)
广播扩声系统调音（如何调试现场扩声系统）面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试第一步：系统电平初步调试1.线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2.设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3.初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4.音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5.相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。
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吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
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可闻声的强度与频率范围
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频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
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四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
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• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
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② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
调音技巧和实例讲解
调音技巧和实例解说调音的艺术性特点跟着时代的进步和娱乐时髦的不停发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响成效的要乞降追求愈来愈高，从一开始追求声压渐渐转变为在追求适合的声压基础上，对音响成效的细腻程度和层次感要求都有了提高。
但是，在当前好多娱乐音响工程中，施工方的技术人员，对音响系统供应的成效要求常常不过逗留在音色方面，也就是只着重音响系统对声音的表现。
我经过一段时间的实践和考虑，发现这种调试拥有一些的限制性，也就是说，在调音的时候纯真追求音色，而不考虑音乐中的音乐元素的表现，常常调出来的声音固然很均匀，也不缺乏细节，但是缺乏色彩感，感觉比较呆板，没有生命。
跟着经验的累积和长久与DJ、音乐人这种的人员交流，我发现，在对娱乐场所调音时，认识音乐的思想，着重音乐感的表现，常常能获喜悦想不到的成效。
这种感觉来自于对音乐元素有了比许多的理解。
在实质调音过程中，第一让自己入定，进入音乐的空间，感觉音乐中每个音乐元素的表现，剖析它们想表现什么，而后，再经过倾听音响系统发出的声音，领会这些音乐元素在经过音响系统表现出来此后，它们的表现有了什么样的变化，比方一些元素本来是应当是表现舒缓的，但是经过音响表现出来此后，变得热情了，那么，也就是说，这套音响系统的色彩出现了一些误差，可能是偏亮了，那么你就要在音响的亮度方面做一些调整，让音响的色彩变得温柔一些。
或许说，一种低音声部的元素本来是很拥有跳跃感的，但是经过音响系统此后，感觉变得有些拖拉、不够开朗了，那么也就是说，这套音响的低频部分的响应不好，一些音乐元素可能变形了，需要经过技术手段来提高低频的响应，让音乐元素答复到它应有的状态。
在整场内各处走动，倾听各个地方音乐中音乐元素的表现，剖析他们表现的不一样，感觉不一样地区音乐元素的量感表现，便可以知道各个地区中音响系统扩声成效的不足和缺点，而后再有针对性的进行调理，让每个地区的音乐元素的表现一致，音响成效自然就好了。
经过对音乐元素的表现的理解来进行音响系统的调整，与经过音色剖析来进行音响系统的调整是属于两个层面上的东西，前者需要更高的境地，需要对音乐、音响系统都具备比较深刻的理解，后者相对浅薄，只需要具备必定的听音能力，并能和系统相对应即可。
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
扩声系统的基本组成基本组成如下图：
系统流程：
影响扩声系统调试六大因素扩声系统调试两大方面扩声系统的调试步骤一般分为两个方面，首先是系统客观性能方面的调试，然后是主观效果方面的调试。
一、系统客观性能的调试主要目的是针对系统中的产品特性进行合理的设置并且针对系统可能存在的缺陷进行补偿，使系统的安全性有所保障并且提供较高的还原度。
这部分的调试包括以下几个方面：
1、根据音箱的频响特性设置分频器中的高通和低通滤波器（HPF和LPF），目的是给音箱提供其能够表现的工作频段，同时切除其不能表现的频段，使音箱应有的表现能力得到正常发挥并且不承担超出其能力之外的工作，提高安全性。
2、进行音箱传输时间测量，校正不同音箱之间的时间差，这步的目的是利用延时器对不同安装位置的音箱到达主要听音区域的传输时间进行一致性校正，减少因为传输时间不同造成的相位干扰引起的系统内耗。
3、利用频谱测量工具对扩声系统的频响特性的缺陷进行测量，并利用均衡器进行补偿，目的是减少由于设备自身缺陷及环境缺陷引起的扩声系统频响特性缺陷，提高系统还原能力。
4、利用限幅器对系统信号强度进行控制，避免过大电平信号进入功率放大器，目的是避免功放输入了过大的信号导致消波失真，从而损坏音箱。
完成上述步骤，即完成了系统客观性能调试。
此时，从话筒一直到音箱整个环节都将呈现出和谐的状态。
二、主观效果调试这是基于一个还原性良好的系统，对主观听音效果进行艺术化加工的过程。
分话筒调音和其他音源调音和声部平衡处理三个方面。
现代音响和调音技术音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础 1.2 声源、 声场及室内声学 1.3 音响系统旳分类和构成 1.4 音响系统旳电声性能指标 1.5 立体声基础
第1章 音响技术基础
1.1 声学基础
1.1.1 声波旳基本特征 1.声波和声音 声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发
生波动旳现象。声波也称为弹性波。声波旳定义有两 种：一是弹性媒质中传播旳压力、应力、质点位移、 质点速度等旳变化或几种变化旳综合；二是声源产生 振动时，
第1章 音响技术基础
迫使其周围旳空气质点往复移动，使空气中产生附加 旳交变压力，这一压力波称为声波。产生声波旳物体 称为声源。传播声波旳物体称为媒质。声波所涉及旳 空间范围称为声场。
扬声器发声时，会引起周围空气旳振动而产生声 波，其传播方向与空气质点振动方向相同。所以，能 够说声波是一种纵波。
声音是声源振动引起旳声波传播到听觉器官所产 生旳感受。所以我们说，声音是由声源振动、声波传 播和听觉感受这三个环节所形成旳。
第1章 音响技术基础
1)音调(Pitch) 音调表达声音频率旳高下，主要与声源每秒钟振动 旳次数有关，是人耳对声调高下旳主观评价尺度。它 旳客观评价尺度是声波旳频率。音调低，表达振动频 率低，声音显得深沉；音调高，表达振动频率高，声 音就尖刺。例如C调旳音符6，相当于440Hz，而音符 6 ·，相当于880Hz，音符6 ∶ 相当于1760Hz。
Lpr表达
p2
Lp
10lg[
f pr2
]
f0
Lp
10 lg
f f0
(1―11)
第1章 音响技术基础
上式是声压谱级旳表达式，用类似措施也能够表 达其他参量旳谱级。式中p为经过滤波系统旳有效声 压，pr为基准值；Δf为滤波器旳有效带宽，Δf0为基准 带宽。
现代音响与调音技术课件第8次课
①传统的唱片是将声音的波形模拟的连续录制在唱片的 V形槽上，然后借着唱针顺着唱片的沟槽转动，读取录 制在唱片上的声音信号，经过唱头把机械振动波形转变 成相应的电信号，再由放大器放大后送入扬声器中从而 恢复声音，这种方式可以将声音不断地模拟其“原形” 而录制下来，所以称为模拟唱片，而与此对应的激光唱 片则成为数字化唱片。它是利用激光束的反射来拾取信 号，是非接触式的，所以对唱片无磨损问题；电唱机的 唱头与唱片是机械接触，唱针与唱片在使用中均要磨损， 唱片在放唱几十次后音质会下降。
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(2)调制噪声。它是在有录音信号存在时出现的噪声， 包括振幅调制噪声、频率调制噪声以及录音信号与偏 磁之间产生的差拍等。 (3)转换噪声。转换噪声是指一些断续性噪声，例如录、 放开关的转换，话筒或耳机的插入、拔出时所产生的 噪声等。
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6. 磁带放音的最薄弱环节是磁带噪声问题。为了降
低噪声，人们先后提出了多种降噪系统。录音中常 用的降噪系统一般采用压缩扩展方式，即在录音过 程中对信号进行扩展，放音时再进行压缩，以恢复 信号的原貌，从而达到降噪的目的。 (1)杜比(DOLBY)降噪系统。杜比降噪系统是目前使 用得最普遍的降噪系统.
抖晃，它是由于机械传动部件的不规则，或磁带在运动 过程中因张力变化、振动、电机力矩的脉动等，使磁带 运行速度随机变化所引起的。
衡量抖晃的大小用抖晃率表示。抖晃引起的寄生调频
的频偏Δf对记录信号频率f0的百分比称为抖晃率，即
抖晃率 f 100% f0
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3.磁带录音机的基准电平
当录音电平增加到一定程度时，录音信号使磁 带上的磁性体进入饱和区，导致录音音质产生 严重的非线性失真。
2. 微型磁光盘录音机(MD)
激光唱机(CD)唯1991年5月开发出了小
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现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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下面我们通过六个评价用语来分析主观评价与客观技 术指标（频率特性、谐波畸变、互调畸变、指向性、 瞬态特性、混响、响度、瞬态互调畸变）的关系，混 响和传输频率特性是两个主要的技术指标。
不同的乐器，不但频率范围、频率特性及音色表现 等各有特点，而且其声功能也不相同，表现出的声压 或声强也各有差异。
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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（5）环境感。声场结构、混响时间和早期发射声 都会影响声音的环境感。混响时间太短，声音太干， 没有空间感；混响时间太长，声音混成一团，也没 有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的 均匀分配对声音的环境感都有影响。
（6）响度。音响系统重放应有合适的声压级，交
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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声源频率对音色的影响
作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频 率特性各有不同，而一个声源的频率特性对其音色 的影响很大，也就是说，一个声音的频率成分对音 色的质量有着重大关系。现将声音以不同频率对音 色的影响及常用声源影响音色的频率分别列于表84和表8-5中.
际舞厅一般在80～85dB左右，人少时还可低一些。
声压级太大、声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的
感受；太小会使人听得吃力。但DISCO舞厅内要
有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，
不过中高频要控制，否则人耳受不了。同时声场的
均匀度要良好，否则有的地方太响，有的地方太轻。
失真度也应当比较小，因为在合适的声压级下才有
良好的效果。 现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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8.2 各种乐器的频率特征
就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节 目都是经过前期艺术加工和技术处理后的节目源， 调音时通常只要对其进行适当的频率补偿和给予合 适的音量就可以，相对来说比较简单。而对由多种 乐器构成的乐队的演奏及演唱者的演唱，由于乐器 和演唱者在频率范围及音色等方面的特征各不相同， 要通过调音来表现它们的特色和节目的特点，难度 就比较大。作为调音师，要想通过调音将乐器及演 唱者的特征充分表现出来，必须要对它们的频率、 音色等方面的特征有所了解。
第8章 扩声系统的调音技巧
调音，是指音响操作人员对音响系统中所用音响设 备的功能键钮按要求进行预先设置或实时操作的过程。 和音响系统一样，调音也可分为录音系统调音和扩声 系统调音等。对录音系统实施调音的音响操作人员通 常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上 称之为调音师，二者也可统称为音响师。
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统调音技巧
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（4）平衡感。左右扬声器，主扬声器和辅助扬声 器之间的输出功率关系要合适，相位要正确，否则 会破坏平衡感。如果采用高、中、低音箱，就要注 意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各频段在 不同的位置发声，否则会破坏点和线声源，从而破 坏了声像的平衡。平衡感与特定的厅室环境，即建 筑特性密切不可分割，这种平衡主要指室内自然平 衡。如果室内自然平衡有欠缺，可以在拾音过程中 用技术手段弥补自然平衡中的不足，使作品达到平 衡，和谐。
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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（2）丰满度。声音厚实、圆润，声功率较大，有 一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低 频能量充足，瞬态相应好。如果观众厅或舞厅的混 响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还 要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。当然如 果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音 就会变得干瘪、很飘，也谈不上音质的丰满。如果 低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也 会发硬，发紧，也实现不了音质的丰满。
音色 取决于声音的频谱结构
钢琴和黑管现各代奏音响出与统调以调音音1技0技术0巧第H8章z扩为声系基音的乐音频谱图 10
表8―4各种不同频率对音色的影响效果
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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表8―5 常用声源影响音色的频率
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音话筒拾音
现代音响与调音技术第8章扩声系
统调音技巧
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调音可以说是技术与艺术的结合。所谓技术，是 要求音响操作人员必须熟悉和掌握各种音响设备的 特性和功能，并要具备一定的声学知识等；所谓艺 术，是要求音响操作人员应该具有一定的乐理知识 和艺术修养，了解音乐及演唱者的特点等。只有将 二者完美地结合，才能成为一名称职的音响师，在 调音中取得理想的音响效果。
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（3）亲切感。响度合适，清晰度高，混响声适量， 音域宽广，失真小，且噪声水平低。使人感到是在 音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队 的演奏，当面同人说话，感到自然亲切。如果传输 频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层 雾，声音发灰，发闷，亲切感不足。而且其中高音 不足，会使声音缺乏正常人声发出的高频部分，使 人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。另外， 观众厅和舞厅的混响时间太长容易使声音发干。低 频的混响时间相对于中频段要长一些，这样厅内会 有一定的回荡，语言清晰、亲切。
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8.1 音质的评价
音质的评价是对声音本质的评价,但对声音本质的评 价是通过人对声音的主观评价而得出的。主观评价难 免牵涉到诸多因素,如个人爱好、传统习惯、文化层次、 音乐修养、专业特长、素质高低等。音质评价是较为 复杂的。
《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个 主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、 良、中、较差、很差）。
（1）清晰度。观众厅和舞厅的混响时间要合适。 混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声，使声 音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰 度；传输频率特性的好坏直接影响声音的清晰度，缺 乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过 多就会使声音变得浑浊不清。同时还应减小音响系统 的失真，失真过大就会产生大量谐波，使声音发糙， 不清晰。