吉他的一些常见问题及保养

吉他的一些常见问题及保养吉他的音色是最甜美、最温暖、最精致的。

然而，就乐器的构造而言，吉他也是最不可靠、最不稳定的：当使用较大的力量演奏的时候，它非常容易打品，从而产生难听的杂音；薄弱的漆层很难保护吉他的木质部分；吉他琴弦发展至今，尚没有声音令人满意且耐用的低音缠弦，手指在低音弦上滑动时容易产生杂音；吉他上的“狼音”突兀刺耳，与其它乐音极不协调；吉他极薄的面板和背侧板使它显得极其娇嫩，难以保养……以下，我们将讨论吉他上常见的问题并与读者分享一些解决方案。

一、关于吉他的打品现象吉他是弹拨乐器，其发音原理是手指拨动琴弦使之振动，琴弦振动的能量通过琴桥传导到共鸣箱而发出乐音。

音高的改变是通过左手按住不同的音品改变弦长从而改变音高。

当左手按住音品左侧，右手拨动琴弦时，琴弦的振幅距音品很近。

当琴弦因振动和音品接触，就会发出的“咝咝”杂音，这就是我们通常所说的“打品(buzzing)”。

严重的打品现象必然会影响正常演奏，破坏音乐表现，如果不找出原因并解决，那么一把声音良好的吉他可能就失去了应有的音乐表现力。

打品在许多情况下是因为乐器本身缺陷引起的，比如过低的品弦距；音品高低不均；质量不佳的琴弦。

此外，也有一些打品现象是由于演奏者不谙吉他的某些性能造成的。

要改善打品现象，我们首先要知道它的成因。

1，演奏方法对打品现象的影响严格说，任何一把吉他，只要施加较大的力量拨奏，都会产生打品现象，并不存在所谓的“不打品的吉他”。

笔者曾经试弹过许多著名演奏家的吉他，绝大多数吉他的品弦距并不高，而他们的演奏却很少打品且保证相当的音量。

同样的吉他，另外一些人弹奏却容易打品。

所以说，为了避免打品，演奏者必须控制演奏力度并研究演奏方法。

当琴弦的振动垂直于面板的时候，最容易产生打品现象。

虽然，垂直于面板的振动能够让吉他发出比较大的声音，但是如果没有加以很好的控制，则非常容易导致打品。

因此演奏时应不断调整拨弦角度，直到避免打品并保持一定的音量。

在同等力度下，右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易导致打品；拨弦位置往琴桥部分移动，琴弦的振幅逐渐变小，就比较不容易打品。

很多演奏者喜欢用很大的力度试琴，他们认为不打品的就是好琴。

结果，以这样的测试方法，往往越好的琴越容易产生打品杂音（在同等力度下具有较大的振幅；具有较低的品弦距等原因）。

正确的方法是以正常的演奏力度，选择一些自己经常弹奏的作品来测2，狼音对打品现象的影响细心的琴友会发现，每一把吉他都有某几个音特别容易产生打品现象，比如低音弦上的G、G#、A等音。

这要从吉他的狼音现象说起。

狼音由乐器的自然共鸣引起，因而，它是乐器设计的必然结果。

所有的乐器都有其共鸣箱，箱内空气有一个基本的振动频率，在这个频率之上，乐器反应明显，并能产生音量较大的声音。

共鸣频率取决于乐器的体积，即体积越大，共鸣频率越低。

就弦乐器而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基本振动频率非常接近。

当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振，产生一个额外的的大音量声音，这个听起来令人不快的声音就是狼音。

尤其在弦乐器上，这些共鸣效果可能导致谐波范围内的泛音消失，原因是面板和背板的不协调振动（异相振动）。

狼音点的共鸣特别大，琴弦振幅也特别大，因此琴弦在振动的时候非常容易接触到品丝从而产生打品声。

狼音基本上是不可解决的物理现象。

在不改变品弦距和吉他构造（或者添附加物）的情况下，可以适当改变演奏方法来改善，以下是几种行之有效的方法：1）在不影响音乐表现的前提下控制演奏力度，从而减小琴弦的振幅；2）改变演奏位置，右手适当往琴桥方向移动；3）左手辅以揉弦，借以破坏狼音；伴随着吉他的开声，狼音现象可能弱化，但是不可能根本消失。

3，制作因素造成的打品现象由于制作引起的打品现象比较常见的有三种：1）品丝高低不均匀。

在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。

甚至在一些价格昂贵的音乐会吉他上偶然也会有这样的情况发生。

可以参照本书第四章第四小节所介绍的方法调整品丝的高度。

如果没有足够的把握，应该找专业人士维修。

2）琴颈变形或者指板不平整，容易导致打品现象的发生。

3）品弦距过低（下弦枕过低）。

这是最常见的。

品弦距的通常标准是1弦12品不大于3毫米，6弦12品不大于4.5毫米。

有些制作家为了让演奏者获得更舒适的手感而降低品弦距。

对于某些演奏者来说，较低的品弦距可能不会导致打品，但是其他一些则可能导致严重的打品。

可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高低，在手感和避免打品之间寻求平衡。

如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等附加物来增加高度，因为这样做可能会影响吉他的音色、音量。

正确的方法是重新做一块高度合适的下弦枕。

4，琴弦引起的打品现象不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。

有时是因为琴弦品质有问题，振动不正常引起打品现象。

演奏者可以通过更换不同的琴弦来判断并解决这个问题。

5，上弦枕过低引起的打品现象。

高级吉他在制作过程中，作坊的湿度一般在50%左右。

吉他成品到了湿度比较大的地方之后，比如70%-80%以上，由于乌木指板没有油漆，而且它的吸湿率较大，因此吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦逼近金属品丝。

在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。

事实上，手感越好的吉他（就是琴弦本来就比较靠近金属品的）就越容易出现这样的问题，那些品弦距离比较大的则不容易出现。

解决这个问题的方法很简单。

任何人都可以轻松操作：将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。

当然也可以另外制作一个上弦枕来解决，但是通常不需要这么麻烦。

以上是关于打品现象的一些简单分析，当您的吉他有打品现象的时候，您不妨参照本文列举的分析找出导致打品现象的具体原因然后加以解决。

二、关于古典吉他的保养自制或者购买了吉他之后并非一劳永逸。

妥善保养吉他，可以使它的使用年限延长到最大限度。

一把保养良好的吉他，其寿命可以长达几十年甚至上百年。

另外，保养完善的吉他使用起来也更加舒适。

因缺乏保养常识，或者没有足够的恒心保养而引起的严重变形、开裂现象屡见不鲜。

希望下列建议对大家有所帮助。

1，气候因素大多数吉他采用的材料是天然木材，非常容易随着天气的变化而产生物理变化。

没有一把木质乐器可以适用于任何不同的气候环境而没有开裂、变形的风险。

一般适合于吉他保养的湿度为60%左右，但是，还是要根据原产地的气候特征来确定为吉他提供一个什么范围的湿度。

一位负责任的吉他制作家往往会主动考虑到这个因素，在制作之前对木材进行一些必要的处理。

不要将吉他保存在极端的气候条件下，所谓极端的气候条件是指30%以下或者80%以上的湿度。

理论上，一把琴体下部宽度为360毫米的吉他，受湿度影响其横向尺寸可以增加或者减少2.7毫米。

吉他的面板是固定在侧板上的，因此这2.7毫米的位移会给吉他造成极大的伤害。

木材含水量不但受到空气湿度的影响，和气温也有直接关系。

在潮湿地区的朋友应该注意吉他的防潮。

高温、高湿能够令吉他变形，声音变得黯淡，也会容易造成吉他脱胶。

防潮的方法一般是在琴箱里置放干燥剂，或者调节整个存放空间的湿度。

对于很多朋友来说，为吉他全天候地用空调（除湿机）是难以做到的，因此在琴箱内放置干燥剂是比较经济简便的方法。

但是有一个重要的问题需要提请大家注意，干燥剂接触潮湿空气之后会很快饱和，这个时候，它就形同虚设了。

因此，要注意经常更换。

如何能知道干燥剂已经饱失效呢？最好的办法是采用变色硅胶作为干燥剂。

当变色硅胶吸收水分达到饱和状态的时候就变成粉红色，这就是要更换的时候了。

按照我的经验，在比较潮湿的天气中，变色硅胶一天之内就可以从蓝色变为粉红色，也就是说除湿的功效维持不到一天时间。

所以说，在琴箱内放置干燥剂并不是一劳永逸的办法。

即使在琴箱内放置有效的干燥剂，由于有些朋友练琴时间较长，吉他离开琴箱的时候也会受潮。

所以，有条件的话，还是要考虑在大环境除湿，这是最保险的做法。

吉他轻微受潮后，如果湿度回复到正常范围，那么它可能会恢复原状。

如果严重受潮，或者短时间内干燥潮湿严重不平衡，那么吉他非常容易产生永久性的变形。

相对于潮湿来说，干燥是吉他更为致命的威胁。

一旦吉他因干燥变形或者开裂，往往是无法复原的。

有些吉他严重干燥，背板大幅度收缩，横梁甚至会突出而造成损伤。

因此，在干燥的气候环境下，应该使用加湿器给吉他加湿，且尽可能在大环境中处理。

如果在橱柜或者琴箱内加湿然后直接拿到过度干燥的环境中演奏，由于湿度的骤然改变非常容易导致木材或者胶合处开裂。

这也就是常有琴友认为吉他已经被妥善保养但还是出现问题的原因之一。

吉他在不良的气候条件下除了可能引起严重变形、开裂并影响声音之外，还会严重影响手感。

如图5-1所示，吉他在干燥情况下面板会收缩下陷，琴桥也随之塌陷而使品弦距变小，因此容易导致打品；在受潮情况下，吉他面板吸湿膨胀，琴桥拱起，品弦距加大从而影响手感。

这只是吉他假设吉他变形只发生于背侧板，事实上，其它部分也会同时发生变形从而使情况变得更为复杂。

为了准确地控制湿度，要配置一个精确的湿度计。

市场上的湿度计林林总总，不一定都能准确反映湿度水平。

笔者买过不少湿度计，它们彼此之间的湿度显示可以相差30%以上，如果按照这样的湿度计提供的数字来进行保养，无疑会造成严重的后果。

因此，应采用经计量单位计量过的湿度计。

2、换弦应该一根一根更换吉他琴弦。

卸下一根琴弦，然后装上新弦并将它调整到标准音高，接着再换下一根琴弦。

最忌讳的就是将所有琴弦在没有放松的情况下用剪刀剪断，这时吉他由于受到的张力瞬间不平衡而受到伤害。

换弦的时候应该注意保护面板，特别是琴桥后部的面板区域，这个地方很容易受琴弦尾端刮伤。

注意系弦技巧，避免让绷紧的琴弦突然松开，在面板上打出一个较深的凹痕。

有些琴弦厂商在琴弦的一端贴有不干胶纸片，以显示琴弦序号和音名。

在摘除纸片后可能仍有小部分不干胶附着于琴弦上。

如果以这个部位系弦，则非常容易滑脱。

琴弦的尾端稍加火烙，就可以有效地避免琴弦滑出。

3、法国漆的保养注意事项塔雷加的高徒普霍尔给学生上的第一堂课就是：没有得到允许，永远不要碰别人的吉他。

因为吉他太脆弱，特别是使用法国漆的吉他更容易受到伤害。

我们知道法国漆非常薄弱且柔软，它几乎无法为吉他提供必要的保护，因此要特别注意保养。

演奏的时候应小心衣服上的纽扣、拉链、钢笔等硬物，以免伤及吉他。

严禁用指甲直接敲击面板。

如果乐曲需要用到该技巧，建议在面板的相应位置上贴一块保护膜。

左手拇指严禁留指甲，否则一段时间后，你会发现吉他琴颈已经被你的指甲顶得坑坑洼洼，严重影响手感。