《阮郎归·呈郑王十二弟》李煜.拼音版
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阮ru ǎn 郎l án ɡ归ɡu ī·呈ch én ɡ郑zh èn ɡ王w án ɡ十sh í二èr 弟d ì
【五w ǔ代d ài 】李l ǐ煜y ù
东d ōn ɡ风f ēn ɡ吹chu ī水shu ǐ日r ì衔xi án 山sh ān ,春ch ūn 来l ái 长zh ǎn ɡ是sh ì闲xi án 。
落lu ò花hu ā狼l án ɡ藉j í酒
ji ǔ阑l án 珊sh ān ,笙sh ēn ɡ歌ɡē醉zu ì梦m èn ɡ间ji ān。
佩p èi 声sh ēn ɡ悄qi āo ,晚w ǎn 妆zhu ān ɡ残c án ,凭p ín ɡ谁shu í整zh ěn ɡ翠cu ì鬟hu án ?留li ú连li án 光ɡu ān ɡ景
j ǐn ɡ惜x ī朱zh ū颜y án ,黄hu án ɡ昏h ūn 独d ú倚y ǐ阑l án。
【作者简介】
李煜(937年8月15日―978年8月13日),南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子,初名从嘉,字重光,号钟隐、莲峰居士,汉族,生于金陵(今江苏南京),祖籍彭城(今江苏徐州铜山区),南唐最后一位国君。
李煜精书法、工绘画、通音律,诗文均有一定造诣,尤以词的成就最高。
李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。
【注 释】
阮郎归:此词调名于《花草粹编》中注曰:“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。
”《草堂诗余》《古今词统》中有题作“春景”。
据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》,此词调名下有注:“呈郑王十二弟”,篇末有注:“后有隶书东宫书府印。
”郑王:李煜弟李从善。
吹水:《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。
《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。
”日衔山:日落到了山后。
衔,《花间集补》中误作“御”,包藏的意思。
是:《词谱》中作“自”。
长是闲:总是闲。
闲,无事,无聊。
落花:《阳春集》中作“林花”,注中云:“(林)别作‘落’。
”狼藉(jí):形容纵横散乱、乱七八糟的样子。
阑珊:衰落,将尽,残。
笙歌:合笙之歌。
笙,管乐器名,用若干根长短不同的簧管制成,用口吹奏。
春睡觉:一作“佩声悄”。
佩,即环佩,古人衣带上佩带的饰物。
《墨子·辞过》中有句:“铸金以为钩,珠玉以为佩”。
悄:声音低微。
晚妆残:天色已晚,晚妆因醉酒而不整。
残,零乱不整。
凭谁:《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“无人”。
《阳春集》注中所云:“别作‘凭谁’。
”整翠鬟:整理头发。
翠鬟,女子环形的发式,绿色的发髻。
翠,翡翠鸟,羽毛青绿色,尾短,捕食小鱼。
鬟,古代妇女的一种环形发髻。
《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。
留连光景:指珍惜时间。
留连,留恋而舍不得离开。
光景,时光。
惜:四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。
其他本《阳春集》中均作“惜”。
朱颜:美好红润的容颜,这里指青春。
独倚阑:独自倚靠栏杆。
独,《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“人”。
【白话译文】
东风吹动春水,远山连接着落日,春天来了长期都很无聊。
落花一片狼藉,酒兴也逐渐衰减,吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
春睡醒来,明明知道晚妆已零乱不整,但谁还会去整理梳妆?时光易逝,朱颜易老而无人欣赏,黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
【鉴赏】
这是一首写女子伤春闺怨的词作。
首句“东风吹水”形象生动,但新意不强,与李煜同时代稍早些
的冯延巳就有“风乍起,吹皱一池春水”的名句;而“日衔山”则要好得多。
虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同,同样都是拟人化的手法,但“山衔日”有日升之意,多用于形容山极高之势;而“日衔山”则寓日落之意,有夕阳斜照,余晖映山之感。
这里不仅点明了傍晚这一时间的概念,而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。
风吹水,日衔山,两个动词很精妙。
将风过水皱,日坠山巅的情景描写得十分细腻,形象。
这本是每日都在发生的景象,没有什么特别,女子却观察入微,并如此精准地表达出来,可见其“闲”。
因为闲,所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察,借此打发时间。
或许,她已经这样观察了一整个春天。
落花满地,酒意阑珊,这就是她每日生活的写照。
除了观景,醉酒,她没有别的事可做。
因此这闲不是悠闲,而是空虚寂寞的“闲”。
于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。
女主人公不仅“闲”,而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。
三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化,“落花狼藉”不仅是春景,而且是女子的内心世界和生活现实的写照,所以说她醉生梦死其实是不过分的。