隋唐五代美术 PPT课件
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第五章隋唐五代花鸟画ppt课件
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百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
29
雪竹图 徐熙
30
设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
1
朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
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百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
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雪竹图 徐熙
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设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
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朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
《隋唐美术》课件
❖ 主要人物：阎立本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周 昉
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
第五讲 唐五代绘画鉴赏PPT课件
❖ 2.山水画在晋以来的基础上继续发展。 在画法上进一步丰富，开始划分青绿与 水墨、疏体与密体，为宋元以后的山水 画主要表现手法奠定了基础。
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
概述一
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概述二
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概述三
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
概述一
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
第九讲隋唐五代课件
《游春图》
《游春图》赏析
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情 景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙， 江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人 物、佛寺点缀其间，笔法细劲流利。在设色和用 笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但 线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染， 烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名 画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的 杰作。
《步辇图》
《 步辇图 》赏析
此图描绘贞观十五年(641)唐太宗李世民接见 来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。图中 李世民威严而平和，端坐在宫女抬着的步辇之上， 另有几位宫女为太宗撑伞、张扇。画面左边站立 三人：红衣虬髯者为宫中的礼宾官员，其后身着 藏服者为吐蕃使者禄东赞，最后着白袍者为内官。 作者不仅再现了这一具有伟大历史意义的事件， 更鲜明刻画了人物的不同身份、气质、仪态和相 互关系，并具有肖像画特征。人物表现技巧已相 当成熟，衣纹圆转流畅，五官勾画精细。色彩渲 染浓重淳净，在人物造型、用线用色上都带有南 北朝晚期和隋代绘画的韵味。
作者认为以往美术史家对于中国绘画的研究一般比较关注画本身内在的形式风格或注意影响画作题材内容的社会文化等外在的背景因素这无疑是必要的但在研究还需要特别注意的就是作为绘画载体的物质形式如卷轴屏等以及它们作为一种具有某种使用功能的物质产品对于中国画发展的影响和制约也就是说对绘画的理解应该包括两方面它既是一种具有形象的物质性产品同时又是一种对形象的艺术表现
李昭道生平简历
李昭道，甘肃天水人。字希俊，唐代 画家。他曾为太原府仓曹、直集贤院，官 至太子中舍。擅长青绿山水，世称小李将 军。传世作品有《春山行旅图》轴，图录 于《故宫名画三百种》，他在画山水楼阁 上，“变父之势，妙有过之”。
中国工艺美术史全套课件第七章-隋唐五代的工艺美术
中国工艺美术史
2020/2/27
第七章
隋唐五代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 家具工艺 • 第七节 其他工艺 • 第七节 结 语
• 忆昔 • 忆昔开元全盛日， • 小邑犹藏万家室。 • 稻米流脂粟米白， • 公私仓廪俱丰实。
• 1、按用途分，陶瓷的种类： • （1）饮食器（碗、盘、杯、尊等） • （2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等） • （3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等） • （4）娱乐器（拍鼓、棋盘等） • （5）家具（模型等）
• 2、各种器皿的造型，和六朝时期有明显的变化，隋代陶瓷器型不 仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型 的龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。
• 在美术方面，各个门类独立，人物，山水，花鸟，壁画。吴道子的人 物画、王维的山水画（开创了南派山水画《雪溪图》特别喜欢画雪， 此外他也是浪漫主义画派的代表人物，他的《辋川图》把南北景致融 于同一画面，既有白雪又有芭蕉，宛然一幅浪漫主义诗卷。）、杨惠 之的雕塑，都具有突出的成就。
• 在书法方面，颜真卿颜体的敦厚，（有骨有肉）柳公权柳体的疏朗（ 颜筋柳骨），至今是书法爱好者的学习典范；张旭，怀素的草书。
第二节 陶瓷工艺
• 隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在 各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰， 逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
• 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上 ，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的 陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使 之焕发出华丽的时代气息。
2020/2/27
第七章
隋唐五代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 家具工艺 • 第七节 其他工艺 • 第七节 结 语
• 忆昔 • 忆昔开元全盛日， • 小邑犹藏万家室。 • 稻米流脂粟米白， • 公私仓廪俱丰实。
• 1、按用途分，陶瓷的种类： • （1）饮食器（碗、盘、杯、尊等） • （2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等） • （3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等） • （4）娱乐器（拍鼓、棋盘等） • （5）家具（模型等）
• 2、各种器皿的造型，和六朝时期有明显的变化，隋代陶瓷器型不 仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型 的龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。
• 在美术方面，各个门类独立，人物，山水，花鸟，壁画。吴道子的人 物画、王维的山水画（开创了南派山水画《雪溪图》特别喜欢画雪， 此外他也是浪漫主义画派的代表人物，他的《辋川图》把南北景致融 于同一画面，既有白雪又有芭蕉，宛然一幅浪漫主义诗卷。）、杨惠 之的雕塑，都具有突出的成就。
• 在书法方面，颜真卿颜体的敦厚，（有骨有肉）柳公权柳体的疏朗（ 颜筋柳骨），至今是书法爱好者的学习典范；张旭，怀素的草书。
第二节 陶瓷工艺
• 隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在 各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰， 逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
• 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上 ，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的 陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使 之焕发出华丽的时代气息。
中国工艺美术史六章隋唐五代ppt课件
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
• 唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
四、刺绣
• 唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为 刺绣技法的丰富。
绫地花鸟纹绣袋（展开图）
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
五、丝绸图案
• 隋唐五代的丝绸图案题材可谓丰富之极，不胜枚举。主要 种类有动物纹、植物纹、几何纹、人物纹、神兽纹、文字纹、 生活场景以及一些诸如流云、器物等的杂类纹样。 •值得注意的是由于唐代开放思想的影响，唐代丝绸图案出现 了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
→ 隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆 发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同 西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向 南方开始转移。 → 自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到很大 的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展，但随着宦官 专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向覆灭。
• 隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
隋唐五代PPT课件
• 就当时的世界范围来看，唐帝国是最重要、最 强盛的国家之一，并且属于最先进的行列。唐 代是中华民族历史上一个光辉灿烂的伟大时代！
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
《隋唐五代人物画》课件
要点一
总结词
隋唐五代人物画的技法精湛，笔墨运用得当，能够传神地 表现出画家的情感和思想。
要点二
详细描述
在隋唐五代人物画中，画家们运用各种绘画技法，如勾线 、晕染、皴擦等，使得画面效果更加丰富多样。同时，通 过笔墨的运用，能够传神地表现出画家的情感和思想，使 观众在欣赏画作的同时，能够感受到画家的内心世界。
REPORTING
吴道子的《送子天王图》
总结词：细腻传神
详细描述：吴道子的《送子天王图》以细腻的笔触描绘了送子神灵的形象，画面 生动传神，线条流畅自然，展现出高超的绘画技艺。
阎立本的《历代帝王图》
总结词：气势磅礴
详细描述：阎立本的《历代帝王图》以气势磅礴的表现手法，刻画了古代历史上不同朝代的帝王形象，画面构图严谨，人物 形象生动，具有很高的艺术价值。
构图巧妙，布局合理
总结词
隋唐五代人物画的构图设计精巧，布局合理 ，使得画面层次分明、主题突出。
详细描述
画家们在构图时，注重画面的整体效果和细 节处理，通过巧妙的构图和合理的布局，使 得画面层次分明、主题突出。同时，通过对 背景、道具等元素的巧妙运用，进一步丰富
了画面的内涵和艺术性。
技法精湛，笔墨传神
2023
PART 03
隋唐五代人物画的影响与 价值
REPORTING
对后世绘画的影响
隋唐五代人物画作为中国绘画史上的重要流派，对后世绘画 产生了深远的影响。它所呈现的细腻、华美的风格，以及丰 富的表现手法，为后来的画家提供了宝贵的借鉴和启示。
隋唐五代人物画的构图、线条运用和色彩搭配等方面的技巧 ，被广泛应用于历代绘画作品中，成为中国画的重要特点之 一。
对现代艺术的启示
隋唐五代人物画的艺术理念和创作手 法对现代艺术产生了积极的影响。它 所强调的意境、气韵和形式美，为现 代艺术创作提供了灵感和启示。
总结词
隋唐五代人物画的技法精湛，笔墨运用得当，能够传神地 表现出画家的情感和思想。
要点二
详细描述
在隋唐五代人物画中，画家们运用各种绘画技法，如勾线 、晕染、皴擦等，使得画面效果更加丰富多样。同时，通 过笔墨的运用，能够传神地表现出画家的情感和思想，使 观众在欣赏画作的同时，能够感受到画家的内心世界。
REPORTING
吴道子的《送子天王图》
总结词：细腻传神
详细描述：吴道子的《送子天王图》以细腻的笔触描绘了送子神灵的形象，画面 生动传神，线条流畅自然，展现出高超的绘画技艺。
阎立本的《历代帝王图》
总结词：气势磅礴
详细描述：阎立本的《历代帝王图》以气势磅礴的表现手法，刻画了古代历史上不同朝代的帝王形象，画面构图严谨，人物 形象生动，具有很高的艺术价值。
构图巧妙，布局合理
总结词
隋唐五代人物画的构图设计精巧，布局合理 ，使得画面层次分明、主题突出。
详细描述
画家们在构图时，注重画面的整体效果和细 节处理，通过巧妙的构图和合理的布局，使 得画面层次分明、主题突出。同时，通过对 背景、道具等元素的巧妙运用，进一步丰富
了画面的内涵和艺术性。
技法精湛，笔墨传神
2023
PART 03
隋唐五代人物画的影响与 价值
REPORTING
对后世绘画的影响
隋唐五代人物画作为中国绘画史上的重要流派，对后世绘画 产生了深远的影响。它所呈现的细腻、华美的风格，以及丰 富的表现手法，为后来的画家提供了宝贵的借鉴和启示。
隋唐五代人物画的构图、线条运用和色彩搭配等方面的技巧 ，被广泛应用于历代绘画作品中，成为中国画的重要特点之 一。
对现代艺术的启示
隋唐五代人物画的艺术理念和创作手 法对现代艺术产生了积极的影响。它 所强调的意境、气韵和形式美，为现 代艺术创作提供了灵感和启示。
中国工艺美术史——六章隋唐五代ppt
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
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第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
关 山 行 旅 图 关 仝 五 代
潇湘图（局部） 董源
五代
秋 山 问 道 图 巨 然 五 代
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起
花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
五代时期，画院建制逐渐完善，山水花鸟更为兴盛。山水画
步辇图（宋摹本局部） 阎立本 唐
历代帝王图（晋武帝） 阎立本 唐
二、“画圣”吴道子
吴道子在用笔技法上，创造了一种波折起伏，错落有致的
“莼菜条”式的描法。用这种描法画人物的衣袖、飘带，具 有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。 西域画那样浓重富丽，而以线条为主，略加色彩的渲染，使 形象有一定的立体感。
高逸图 孙位 唐
五、五代人物画
五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但在内容
上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少，画家笔下呈现 更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦恼、闲的寂寥了。顾 闳中、周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力 的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理 的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
虢国夫人游春图（局部） 张萱 唐
捣练图（局部） 张萱 唐
簪花仕女图（局部） 周昉 唐
四、孙位及其《高逸图》
晚唐的贵族官僚和上层市民在社会的动荡之中，极力追求物
质的享受，寻觅精神的慰藉。整个社会的审美意趣已由盛唐 时期对雄壮豪放的崇尚而转变为对哀婉深沉韵致的咏叹。人 物画在题材上则突出了对闲情逸致的生活的表现，以及追求 魏晋名流雅士的生活和审美趣味、理想。最能代表这一时期 人物画艺术精神的无疑是孙位及其作品《高逸图》。
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔
所提高，出现了一批杰出画家。山水画法进一步丰富，花鸟 画以独立姿态登上画坛。佛教绘画创造出清新鲜明富有时代 特色的民族风格，洋溢着浓郁的世俗气息。画论、画史著作 显示了唐代美学理论的深度。 教艺术已走完外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的过程。道 教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。 都市建筑规模严整，气势宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因 而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化上的开放 而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
唐王朝在安史之乱以后审美趣味和美术风貌有所变异。人物
画方面仕女画进一步发展，以贵族宴饮游乐及文人生活为题 材的作品较为流行。水墨山水逐渐兴盛，花鸟画有大的发展。 宗教美术规模有所缩小，且世俗化倾向更为明显。由明朗、 清新走向沉郁，由雄豪壮伟走向委婉抒情，这是由盛唐到中 晚唐审美趣味的基本走向。 方面，画家们师法自然，根据不同地区的山川状貌、气候特 点，创造了多种风格的山水画，并逐步完善了水墨山水画皴、 擦、点、染的技巧。花鸟画方面，写实风格大大加强，形成 南唐和西蜀两大流派。五代的宗教画相应地衰落了，人物画 承唐代余绪，细润精雅的格调占上风。描写贵族生活的人物 画，通过真实的形象和生动的情节，深刻地揭示社会的本质， 代表了五代人物画的新水平和时代风格。
第二节 人物画
一、初唐画坛
唐代初年，人物画坛上，一是对传统艺术的继承和发展，扩
大了表现题材，创造了一些表现当时人物和生活的作品，风 格也更趋于雄健；一是在与西域美术交流的基础上，丰富了 表现技巧，为盛唐美术的发展奠定了重要的基础。代表画家 是阎立本和尉迟乙僧。
唐代人物画和道释绘画在表现的题材内容和艺术形式上都有
雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛
隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等
唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的
频繁，也获得了生机，有了大的发展。纺织、陶器、漆器、 金银器以及雕刻等工艺门类，同绘画一样融合中外艺术精华， 奇艺骈罗，具有健康、明朗、活泼的美学风范。
吴道子在用色方面是“傅彩于焦墨痕中，略施微染”，不似
送子天王图 吴道子（传） 唐
三、仕女人物画
盛唐以后，在以吴道子为代表的宗教绘画兴盛的同时，直接
反映现实生活的风俗画，特别是描绘仕女生活情态的风俗画 也得到发展。张萱、周昉是这一时期这一题材方面的代表画 家，他们也是直接影响晚唐五代绘画风格的画家。