——浅析韩国综艺节目《家族诞生》
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个男ｑ节目观众参与演出。在《家族诞 生＞的设置中，由于内容设定在普通农户 家庭，做农活也成为必须．在情节必须之 处．节目组邀请村民参与节目摄制。多种 形式的互动将《家族诞生＞本真和重视观 众的宗旨发挥得淋漓尽致。
参考文献： １．郭庆光：＜传播学概论＞，复旦大学出版社。 ２．徐国源：＜娱乐节目与快乐哲学——韩国 电视娱乐节目分析＞，＜国际新闻界＞，２００９（３）。
ｒ’声屏世墨 ———————————————————————————————————————————————————————————————·—＿————————————·—————————————．——＿—————。鸯救。ｋ罐。如ｊ≥ｈｍ＾始＾槐‘勰‰撼ｉ心＊也，，盛
叉刀慨＾厂 彳删Ｄ狃 ２０１０·２（下半月）
2.徐国源 娱乐节目与快乐哲学——韩国电视娱乐节目分析[期刊论文]-国际新闻界 2009(3)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xwehz-xby201002099.aspx 授权使用：西北大学(xaxbdx)，授权号：3b694f68-d159-44ef-8bd4-9e5c00e2685b
色．或者迷糊或者疯癫或者快人快语，都 满足了观众对于明星的好奇．更是贴近了 观众的心理，拉近了艺人和观众的距离。
每期节目内容的选定。《家族诞生》各 个环节的固定游戏环节除了节目导演组 的创意之外，更多听取于观众的建议。节 目组在官方网站上设立了提供建议的专 区，专供观众将各种生活中的创意游戏向 节目组供稿，增加了多种形式，让观众切 身“控制”和“掌握”自己的节目流程。
（作者单位：华南理工大学） 编校：施宇
万方数据
彭向囊麝者１６７
综艺新模式下的诉求转变——浅析韩国综艺节目《家族诞生
》
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
崔昭 华南理工大学
新闻爱好者（下半月） JOURNALISM LOVER 2010，""(2) 0次
参考文献(2条) 1.郭庆光 传播学概论
综艺新模式下的诉求转变
——浅析韩国综艺节目《家族诞生》
口崔 昭
如同韩国电视剧一样一度在我国掀 起热潮．韩国的电视综艺节目在我国年轻 人中也受到追捧．不仅在我国．甚至在日 本、泰国等东南亚国家都受到不同程度的 关注．也从侧面反映了韩国综艺节目的制 作可取之处．也为我们传达了当今观众对 媒体诉求的转变。对我们衡量媒体与观众 关系有多方面的启示。
后期处理的艺术性。韩国节目通常以 制作精良的艺术性而著称，以充分利用屏 幕的各个分区．将各种形式和颜色的字幕 扩展多种表现形式为特征，《家族诞生》同 样也不例外．通过后期的加工，将不同的 场景和内容用另一种方式向观众展示．同 时“作为第三观众”的通俗性语言将观众 的心情表达出来，产生共鸣，使得观众在 观看节目的过程中产生归属感。
“娱乐生活”基调形成的氛围 自１９９８年亚洲金融风暴过后，韩国就 提出了“文化立国”的国策。先后颁布了 ＜国民政府新文化政策》、《文化产业振兴 基本法＞等十几部法律法规，除此之外，还 设立了“文化产业基金”．为文化产业的振 兴提供了法律保障和巨大的发展空间。这 些都为韩国电视传媒创造了良好的政策 环境与行政便利。韩国三大电视台（除政 府支持创办的官方电视台ＫＢＳ外）中的文 化广播公司电视台ＭＢＣ、汉城广播公司电 视台ＳＢＳ．由其私营性以谋求最大利润为 最终目标而不遗余力地进行文化传播，以 制作出迎合大众口味的节目为工作中心。 官方电视台ＫＢＳ．开立ＫＢＳ２为单独综艺娱 乐频道，主要播放综艺娱乐节目。 在需求拉动的制作高量产出之后。韩 国电视媒体的发展异常迅速，制作水准日 渐精良。大量的优秀节目在提高韩国民众 的欣赏水平的同时也培养了民众挑剔的 个性，使得大量的节目制作者不断徘徊在
制作核心理念。＜家族诞生》区别于普 通外景综艺节目的知识性和探险性，主要 内容定位于一组艺人在不同地区的一户 农家居住而展开的趣味故事．重点突出在 节目故事的娱乐性和本真性。由于韩国国 土较小。各地区区分度不大．如果节目定 位于外景必将受到客观环境所限。而重点 定位于参演人员之间的故事将合理避免 这一缺陷。也大大增加了娱乐性。
创新——发展——自我推翻——再创新
的循环往复当中。一时间，充斥完美明星 形象的综艺节目已达不到预设的传播效 果，无奈之下。各大节目纷纷结束档期寻 求新的突破。而贴近平凡民众生活和轻松 活泼的基调应运而生．本色、本真、还原、 质朴成为关键词，而综艺节目也一改制作 人“说了算”的格局，在各个环节调查观众 意见．观众从被动接受转变为参与甚至主 导者。将需求直接表达在前期制作当中， 这其中，《家族诞生》是一个良好的范例。
观众参与的后期节目总结。节目播出 后观众的反应是《家族诞生》中观众参与 度最高的一块。每期节目结束后．观众在 观后区域进行评价。挑剔的韩国观众从来 不放松对节目制作组的要求。如果哪个环 节确实设置有疑问．官网的工作人员甚至 会领导网民进行讨论。发动“全国民的头脑 风暴”．集中解决节目中出现的问题。在新 任固定嘉宾（扑海镇等）出演的《家族诞生＞ 播出后．观众对设置的“隐藏摄像机”环节 非常不满。留言评论犀利而一针见血。促 使节目组对新嘉宾定位的又一轮分析。
特邀嘉宾的选定。导演组和编剧组通 常在录制前调查民众的普遍热点和近期 关注点．在官方网站设立投票区域便于广 大观众发表自己的意见。而以此作为特邀 嘉宾人选的唯一参照标准。
固定参演人员表演本真化。纵然固定 嘉宾的年龄跨度较大．且从事演艺重心也 有较大差别，但是，正是这种差异性增加了 节目的矛盾性和可看性。年龄差别大的固 定嘉宾更是将个中关系主线发展得淋漓尽 致．有兄妹、有姐弟，也有祖孙，丰富的关系 谱弥补了节目形式可能带来的枯燥感。而 这所有的一切都建立在固定嘉宾本色的表 现．在睡前准备的场景，工作人员布置好 机位，只有固定嘉宾表演，没有其他工作 人员的影响，固定嘉宾的演出更为靠近本
参演的固定艺人从四十几岁的演艺 界老大哥到刚二十岁的偶像明星．从一直 以硬汉形象出现的演艺中坚力量到歌坛 的性感女歌手．不拘一格的搭配不仅打破 了韩国综艺向来演艺、歌唱分家的格局。 也将新格局可能带来的碰撞融入进了新 的理念。自开播以来，每期节目至少可达 ２０％的收视率．甚至突破３０％的惊人收视 率也屡见不鲜，自此，《家族诞生》稳居综 艺第一把交椅。
“家族诞生”的制作理念 ＜家族诞生》是韩国ＳＢＳ电视台每周Ｅｌ 的大型综艺节目《星期天真好＞中的一个
板块．由主持人刘百度文库石和几位固定嘉宾及 每期一位特邀嘉宾共同参演。
每期艺人们组成家族选择乡间农村 的一户人家。并在此度过一天一夜，其间 家族要完成主人留下的各种各样的农活。 分队的对抗游戏，以及要为填饱肚子的合 作料理。为了更好的睡觉位置的家族竞争 等环节。
下载时间：2010年12月30日
参考文献： １．郭庆光：＜传播学概论＞，复旦大学出版社。 ２．徐国源：＜娱乐节目与快乐哲学——韩国 电视娱乐节目分析＞，＜国际新闻界＞，２００９（３）。
ｒ’声屏世墨 ———————————————————————————————————————————————————————————————·—＿————————————·—————————————．——＿—————。鸯救。ｋ罐。如ｊ≥ｈｍ＾始＾槐‘勰‰撼ｉ心＊也，，盛
叉刀慨＾厂 彳删Ｄ狃 ２０１０·２（下半月）
2.徐国源 娱乐节目与快乐哲学——韩国电视娱乐节目分析[期刊论文]-国际新闻界 2009(3)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xwehz-xby201002099.aspx 授权使用：西北大学(xaxbdx)，授权号：3b694f68-d159-44ef-8bd4-9e5c00e2685b
色．或者迷糊或者疯癫或者快人快语，都 满足了观众对于明星的好奇．更是贴近了 观众的心理，拉近了艺人和观众的距离。
每期节目内容的选定。《家族诞生》各 个环节的固定游戏环节除了节目导演组 的创意之外，更多听取于观众的建议。节 目组在官方网站上设立了提供建议的专 区，专供观众将各种生活中的创意游戏向 节目组供稿，增加了多种形式，让观众切 身“控制”和“掌握”自己的节目流程。
（作者单位：华南理工大学） 编校：施宇
万方数据
彭向囊麝者１６７
综艺新模式下的诉求转变——浅析韩国综艺节目《家族诞生
》
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
崔昭 华南理工大学
新闻爱好者（下半月） JOURNALISM LOVER 2010，""(2) 0次
参考文献(2条) 1.郭庆光 传播学概论
综艺新模式下的诉求转变
——浅析韩国综艺节目《家族诞生》
口崔 昭
如同韩国电视剧一样一度在我国掀 起热潮．韩国的电视综艺节目在我国年轻 人中也受到追捧．不仅在我国．甚至在日 本、泰国等东南亚国家都受到不同程度的 关注．也从侧面反映了韩国综艺节目的制 作可取之处．也为我们传达了当今观众对 媒体诉求的转变。对我们衡量媒体与观众 关系有多方面的启示。
后期处理的艺术性。韩国节目通常以 制作精良的艺术性而著称，以充分利用屏 幕的各个分区．将各种形式和颜色的字幕 扩展多种表现形式为特征，《家族诞生》同 样也不例外．通过后期的加工，将不同的 场景和内容用另一种方式向观众展示．同 时“作为第三观众”的通俗性语言将观众 的心情表达出来，产生共鸣，使得观众在 观看节目的过程中产生归属感。
“娱乐生活”基调形成的氛围 自１９９８年亚洲金融风暴过后，韩国就 提出了“文化立国”的国策。先后颁布了 ＜国民政府新文化政策》、《文化产业振兴 基本法＞等十几部法律法规，除此之外，还 设立了“文化产业基金”．为文化产业的振 兴提供了法律保障和巨大的发展空间。这 些都为韩国电视传媒创造了良好的政策 环境与行政便利。韩国三大电视台（除政 府支持创办的官方电视台ＫＢＳ外）中的文 化广播公司电视台ＭＢＣ、汉城广播公司电 视台ＳＢＳ．由其私营性以谋求最大利润为 最终目标而不遗余力地进行文化传播，以 制作出迎合大众口味的节目为工作中心。 官方电视台ＫＢＳ．开立ＫＢＳ２为单独综艺娱 乐频道，主要播放综艺娱乐节目。 在需求拉动的制作高量产出之后。韩 国电视媒体的发展异常迅速，制作水准日 渐精良。大量的优秀节目在提高韩国民众 的欣赏水平的同时也培养了民众挑剔的 个性，使得大量的节目制作者不断徘徊在
制作核心理念。＜家族诞生》区别于普 通外景综艺节目的知识性和探险性，主要 内容定位于一组艺人在不同地区的一户 农家居住而展开的趣味故事．重点突出在 节目故事的娱乐性和本真性。由于韩国国 土较小。各地区区分度不大．如果节目定 位于外景必将受到客观环境所限。而重点 定位于参演人员之间的故事将合理避免 这一缺陷。也大大增加了娱乐性。
创新——发展——自我推翻——再创新
的循环往复当中。一时间，充斥完美明星 形象的综艺节目已达不到预设的传播效 果，无奈之下。各大节目纷纷结束档期寻 求新的突破。而贴近平凡民众生活和轻松 活泼的基调应运而生．本色、本真、还原、 质朴成为关键词，而综艺节目也一改制作 人“说了算”的格局，在各个环节调查观众 意见．观众从被动接受转变为参与甚至主 导者。将需求直接表达在前期制作当中， 这其中，《家族诞生》是一个良好的范例。
观众参与的后期节目总结。节目播出 后观众的反应是《家族诞生》中观众参与 度最高的一块。每期节目结束后．观众在 观后区域进行评价。挑剔的韩国观众从来 不放松对节目制作组的要求。如果哪个环 节确实设置有疑问．官网的工作人员甚至 会领导网民进行讨论。发动“全国民的头脑 风暴”．集中解决节目中出现的问题。在新 任固定嘉宾（扑海镇等）出演的《家族诞生＞ 播出后．观众对设置的“隐藏摄像机”环节 非常不满。留言评论犀利而一针见血。促 使节目组对新嘉宾定位的又一轮分析。
特邀嘉宾的选定。导演组和编剧组通 常在录制前调查民众的普遍热点和近期 关注点．在官方网站设立投票区域便于广 大观众发表自己的意见。而以此作为特邀 嘉宾人选的唯一参照标准。
固定参演人员表演本真化。纵然固定 嘉宾的年龄跨度较大．且从事演艺重心也 有较大差别，但是，正是这种差异性增加了 节目的矛盾性和可看性。年龄差别大的固 定嘉宾更是将个中关系主线发展得淋漓尽 致．有兄妹、有姐弟，也有祖孙，丰富的关系 谱弥补了节目形式可能带来的枯燥感。而 这所有的一切都建立在固定嘉宾本色的表 现．在睡前准备的场景，工作人员布置好 机位，只有固定嘉宾表演，没有其他工作 人员的影响，固定嘉宾的演出更为靠近本
参演的固定艺人从四十几岁的演艺 界老大哥到刚二十岁的偶像明星．从一直 以硬汉形象出现的演艺中坚力量到歌坛 的性感女歌手．不拘一格的搭配不仅打破 了韩国综艺向来演艺、歌唱分家的格局。 也将新格局可能带来的碰撞融入进了新 的理念。自开播以来，每期节目至少可达 ２０％的收视率．甚至突破３０％的惊人收视 率也屡见不鲜，自此，《家族诞生》稳居综 艺第一把交椅。
“家族诞生”的制作理念 ＜家族诞生》是韩国ＳＢＳ电视台每周Ｅｌ 的大型综艺节目《星期天真好＞中的一个
板块．由主持人刘百度文库石和几位固定嘉宾及 每期一位特邀嘉宾共同参演。
每期艺人们组成家族选择乡间农村 的一户人家。并在此度过一天一夜，其间 家族要完成主人留下的各种各样的农活。 分队的对抗游戏，以及要为填饱肚子的合 作料理。为了更好的睡觉位置的家族竞争 等环节。
下载时间：2010年12月30日