红白蓝三部曲之红色共23页文档
《三色-红色篇》主要剧情内容简介及赏析
《三色:红色篇》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》是一部由知名作家张三创作的小说系列，包括《红色之梦》、《白色之恋》和《蓝色之殇》三部分。
这三部小说以不同的色彩为主题，探讨了人生的不同阶段和情感的复杂性。
在阅读完整个系列后，我深深感受到了作者对人性的深刻洞察和对生活的思考。
首先，第一部《红色之梦》讲述了一个年轻人追寻理想的故事。
主人公红红是
一个怀揣梦想的青年，他在追求自己的理想过程中经历了种种困难和挫折，但最终他坚持不懈，最终实现了自己的梦想。
通过红红的故事，我深刻体会到了坚持和努力的重要性，只有不断努力，才能实现自己的梦想。
其次，第二部《白色之恋》讲述了一段动人的爱情故事。
主人公白白和他的恋
人在生活中经历了种种考验和磨难，但他们始终坚守爱情，最终走到了一起。
通过他们的故事，我深刻体会到了爱情的伟大和坚不可摧的力量，只有真挚的爱情才能战胜一切困难。
最后，第三部《蓝色之殇》讲述了一个人生的终结之旅。
主人公蓝蓝在面对生
命的终结时，回顾了自己的一生，思考了人生的意义。
通过蓝蓝的故事，我深刻体会到了生命的脆弱和宝贵，我们应该珍惜眼前的一切，珍惜每一天，不要留下遗憾。
总的来说，整个《红白蓝三部曲》给我留下了深刻的印象。
通过这三部小说，
我不仅感受到了作者对人性和生活的思考，也得到了许多启发和感悟。
我相信这部小说系列会一直陪伴着我，让我在人生的道路上更加坚定和勇敢。
愿我们都能像红红、白白和蓝蓝一样，勇敢面对生活，追求自己的梦想，珍惜爱情，珍惜生命。
浅析《蓝》、《白》、《红》三部曲中的色彩设计
《 蓝》 蓝色贯穿 全片 ， 整体偏冷色 ， 基调 自始到终都低沉 ， 如 蓝色 的房间 ／ 灯饰 ／ 文件夹 ／ 幻境 ／ 光斑 ／ 泳池 等色调偏冷 ， 具
有忧郁 、 凄凉、 神秘的象征意 味 ， 众 多的细节氤氲 的蓝色 的光 影
世界让人感觉 到女 主角 的痛苦 、无助 、挣扎与一次 又一 次的绝 挣扎 的想要逃避现实却无法逃脱 的无助状态。 《 红》 偏 暖色调 ， 基调是 红褐色 ， 红 色 的电话 ／ 汽车 ／ 床罩 ／ 练舞室 ／ 咖啡馆遮 阳篷 ／ 女主角 肖像 画等一系列的道具 、 场景布
２ Ｏ １ ５ 一 Ｏ ２
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
光 影 艺 术
浅析《 蓝》 、 《 白》 、 《 红》 三部 曲中的色彩设计
王耀 晨
（ 天津工业 大学 艺术与服装 学院 ， 天津 ３ ０ ０ ８ ７ ）
摘 要： 色彩作为视 知觉先声夺人 的第一性 ， 被 广泛应用于艺术作 品 中， 影视作品 中的色彩 是导演为 了力求达到一定艺术 效果而斟 酌设 计的， 在渲染气氛、 推动故事情节 、 表情达意 、 深化主题 等方面均具有推波助 澜的作 用， 本文主要 探讨在波 兰 电影 大师基 耶斯洛 夫斯基《 蓝》 、 《 白》 、 《 红》 三部经典 系列片 中色彩设计 的创造性运用 。
度一致性 。
平衡影像构 图， 突显场景 布局 ， 进而推动影 片故 事叙事前进 。 从对《 三色 》 作 品的解 读可 以看 出被 哲学家￣ ｌ ｌ ４ ， 枫誉 为 “ 深 紫色的叙事思想家” 的波兰电影大师基耶斯洛夫斯基对于色彩 的运用可谓达到极致巅峰 。基耶斯洛夫斯 基说 道： “ 莎士 比亚！ 陀
蓝白红三部曲
，
This is the end
Thank you!
蓝白红三部曲之蓝：蓝色情调
汽车下低角度、继而有个特写， 车窗伸出一只拿着蓝色糖纸的 小手，包装纸被风吹动，颤抖 着，预示了影片主题。
疗养院，朱莉在摇椅上， 蓝色从画面右下角升起， 交响乐响起，汹涌的蓝色 充斥了整个画面，并随着 音乐的强弱而变化，一声 “你好”，朱莉循声望去， 画面渐隐，表示朱莉在这 个时刻暂时封闭起一切情 感和记忆，在重创、剧痛 之中为心灵披起铠甲。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
朱莉将房子送给丈夫的情 妇后，终于重新执笔，她 已经不再规避蓝色，她一 身蓝衣，以蓝色的笔谱写 出蓝色的乐谱，但这时的 蓝色不再携带切肤的创痛， 之后，朱莉卷总谱，向门 外走去，摄影机拉开去， 蓝色吊灯渐次在前景中充 满整个画面，朱莉不曾回 头地走向房门，门在她身 后关闭了。——“走出蓝 色”。
最后停留在朱莉的正面近景镜头上，画面上蓝色光斑再次从 下方升起，遮住了她近三分之一的脸庞 但没有继续上升。 暖色调慢慢渗入，但并未将蓝色彻底逐出，在安魂曲般的音 乐声中，我们看到了泪水——被朱莉所拒绝的隐忍的泪水夺 眶而出。在生命的这一时刻，朱莉或许走出了蓝色——情感 与记忆的囚牢
新居内，夜晚，街头斗殴，朱莉起身，想看个究竟。没 有任何光源依据，蓝色光却覆盖了朱莉，此时的蓝色， 与其说是情感与记忆的追逐，倒不如说是孤独与渴望的 呈现，对自由而言，与之相伴的必然是孤独或者说享有 自由，就意味着要承受孤独，恐惧和绝望。
每当她陷入矛盾、痛苦、挣 扎，她就跳进蓝色的水池游 泳。在这里，水是生命的象 征，蓝色代表了自由和灵魂 的宁静。生命没有意义，也 就不可能有生命的自由和灵 魂的宁静。
听见佣人在哭，安慰后， 朱莉双腿无力，瘫坐在楼 梯旁。镜头切换，朱莉正 面近景，脸上闪耀着浅蓝 色的光斑，眼中有了泪珠。 但，她不能哭，哭意味着 崩溃，而哭，不能挽回任 何丧失，泪水与她丧失的 相比，太轻飘了。
红白蓝影评
从《十诫》到《维罗妮卡的双重生活》再到《三色》，基耶斯洛夫斯基的电影以其独特的风格吸引了全球观众。
基耶斯洛夫斯基喜爱突出事件、淡化情节，以角色的互动刻画人物形象，探求角色的内心世界，关注角色的个体命运，在此基础上抒发自己对人类和人性的深沉思考，提出对自由、对人性、对道德、对法律、对迷信等的质问。
虽然基耶斯洛夫斯基电影最终不能解决这些质问，但其电影在焦虑不安的同时展现出一抹温暖的人性关怀的色彩，这在一定程度上起到了积极的引导作用，也使基耶斯洛夫斯基电影脱离了偏激色彩，走向辩证的一面。
众所周知，基耶斯洛夫斯基的《三色》分别探讨了自由、平等、博爱的主题，而自由、平等、博爱是法国大革命中带有强烈政治性的口号。
但是基耶斯洛夫斯基没有将这三个口号所代表的影片处理成政治电影，而是就颜色论颜色，即利用电影的视觉效果将其直接演化，如《蓝》中到处是蓝色的物件，蓝色的糖纸、蓝色的游泳池、蓝色的水晶串珠，连镜头都用蓝色、绿色的滤色镜处理。
《白》和《红》也是同样。
三部影片，三种不同的颜色基调。
戴锦华在《电影批评》一书中说：“这一演化使得影片的主题脱离了政治，提供了表述个人化命运的可能”。
而基耶斯洛夫斯基自己也认为，对自由、平等、博爱这三个词在今天有什么作用，更多是“在人性、隐私及个人的层面上，而不是从哲学的层面，更不用提政治的和社会的层面了。
”《红白蓝三部曲之红色》在光线和取景上比另外两部更讲究，每一场景都会有意味深长的镜头出现，尤其是色彩，几乎被当成一种语言在使用。
红色的车灯象征危险；咖啡店榨汁机上的红色樱桃象征精神创伤；红色夹克象征记忆中的爱。
另外，夺目的吉普，小店的招牌，那本砰然坠地的书的扉页，动物医院里的半扇虚掩的门，庞大广告街景，灾难后屏幕上定格的现实与过去惊鸿一瞥。
这些奇异地融合在影片中的红色不时提醒我们：影片传达的本质内容正是这不经意中出现的醒目的“红”，深情的博爱的红。
《红蓝白三部曲之白》又名《白之迷情》在法国的红白蓝三色国旗中，白色象征着平等，影片通过男主人公对尊严和平等的追求其中夹杂着如蛛丝般纠缠不清的爱恨情仇来揭露人性中扭曲丑陋的一面，最后象征着平等的白只溢流下对人性苍白的无奈控诉和白色诡异的荒唐。
浅析《蓝》、《白》、《红》三部曲中的色彩设计
浅析《蓝》、《白》、《红》三部曲中的色彩设计作者：王耀晨来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第02期摘要：色彩作为视知觉先声夺人的第一性，被广泛应用于艺术作品中，影视作品中的色彩是导演为了力求达到一定艺术效果而斟酌设计的，在渲染气氛、推动故事情节、表情达意、深化主题等方面均具有推波助澜的作用，本文主要探讨在波兰电影大师基耶斯洛夫斯基《蓝》、《白》、《红》三部经典系列片中色彩设计的创造性运用。
关键词：蓝；白；红；色彩设计中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）05-0111-01一切的视觉表象都是由色彩和亮度产生的，在视觉世界里，文字是零碎、繁芜的，有时难以跨域国界造成识别理解上的困难，而色彩可能受众因为国别、种族、民俗的不同存在理解上的差异，然而就表情达意的传播性而言更为直接、有效。
电影中的色彩在渲染环境、营造氛围、表现人物心境，传达情感，深化主题等方面具有先声夺人的视知觉优势，是艺术表达的一种不可或缺的手段。
如基耶斯洛夫斯基的作品《蓝》以蓝色为主、灰黑相辅的色彩运用不仅推动故事情节的发展而且表现人物的内心情感。
影片开始通过几个镜头：灰蓝的公路、蓝色糖纸的特写、灰蓝的天空等奠定了影片阴郁的悲剧感，营造出压抑封闭的氛围。
各种色彩具有各自的表现性，能够表现特定的感情、态度，基耶斯洛夫斯基《蓝》、《白》、《红》三部曲中为影片文化氛围营造和情绪宣泄的需要，色彩的选用与影片的主题、基调都保持着高度一致性。
《蓝》蓝色贯穿全片，整体偏冷色，基调自始到终都低沉，如蓝色的房间/灯饰/文件夹/幻境/光斑/泳池等色调偏冷，具有忧郁、凄凉、神秘的象征意味，众多的细节氤氲的蓝色的光影世界让人感觉到女主角的痛苦、无助、挣扎与一次又一次的绝望，尤其是游泳池场景的描写，显示了人物接近崩溃内心，痛苦挣扎的想要逃避现实却无法逃脱的无助状态。
《红》偏暖色调，基调是红褐色，红色的电话/汽车/床罩/练舞室/咖啡馆遮阳篷/女主角肖像画等一系列的道具、场景布局都使这部影片既具有美感，凸显红色的特征，又象征女主人公瓦伦蒂娜单纯、善良、博爱的形象特征。
基耶斯洛夫斯基电影最极致的典范电影史上的不朽之作【蓝白红三部曲之蓝】
基耶斯洛夫斯基电影最极致的典范电影史上的不朽之作【蓝白红三部曲之蓝】蓝白红三部曲之蓝 Trois couleurs: Bleu (1993)8.4最值得一看的佳片之一电影世界杯：100部载入影史的非英语电影一生二，二生三，三生万物。
无论中外，当电影拍成三部曲，都宣告着持续而强烈的商业/艺术野心。
——隆重为您呈现电影史上最出色的50部三部曲之一。
基耶斯洛夫斯基三色三部曲（《蓝》1993，《白》1994，《红》1994）可能这套三部曲是中国影迷最为熟悉的一个“人文型电影三部曲”。
基耶斯洛夫斯基曾经毫不避讳谈到“三色”创作的初衷，“重建被共产主义毁掉的价值观”。
整套三色系列在体系方面呈现出阶梯式递进的道德观。
《蓝》通过一起意外死亡事件，探讨拥有了无限自由后选择的可能性；《白》通过性与财产的失而复得，探讨真正的平等是建基于何种基础之上；《红》以近乎上帝的视角探讨博爱的可承受性。
综合而言，亦即建立在自由和平等基础上，才能实现博爱的可能。
三色系列，美学风格方面，极尽基耶斯洛夫斯独有的表达方式，影片中充满了对于时间对于生命的偶然一瞬予以莫名的反刍与观照。
基耶斯洛夫斯基拍完《红》之后即宣布退出影坛，两年之后辞世，遂成绝响。
《红蓝白三部曲》（《红》、《蓝》、《白》）为何伟大？《红蓝白三部曲》的故事背景设定在现代欧洲，分别讲述了一个无法走出失恋症结的老法官、一个悲痛的年轻寡妇和一个阳痿的男人在社会里寻找安慰和解释的故事。
通俗上来说，这套电影的标题取材于法国国旗的颜色，分表表达了博爱、自由、平等的母题。
可以这么评价这三部电影，《蓝色》是一出非悲剧的悲剧，《白色》是一出非喜剧的喜剧，而《红色》则是一部并不浪漫的浪漫电影。
这三部电影非常形而上学，但决非空洞的理论——他们展示出的是活生生的世界。
基耶斯洛夫斯基没有生搬硬套地给观众上课，他讲了三则关于人性的寓言。
著名影评人罗杰·艾伯特曾经这么表达过自己对基耶斯洛夫斯基的钟爱：“倘若我能得知我的大限之日，那么我一定会在限期到来之前去看基氏的电影作品来慰藉自己，或终将发现自己并没苟活于这世上而欣喜不已”。
蓝白红三部曲心得体会
蓝白红三部曲心得体会蓝白红三部曲是法国导演克里斯托夫·贝拉纳创作的一系列电影作品，分别以“蓝”、“白”、“红”三种颜色来代表法国国旗，同时也象征着自由、平等和博爱。
这三部电影分别探讨了不同的主题，展现了贝拉纳独特的电影语言和思考方式。
通过观看这三部电影，我深受启发，对人性、命运和社会观念有了不同的思考与体会。
首先，贝拉纳的电影以细腻入微的观察力和拍摄手法闻名。
在《蓝》中，他以一种极其独特的镜头语言和音效运用，在表达女主角朱丽的内心世界和情感上做得极为出色。
影片以暗蓝色调为主，营造出冷峻而孤寂的氛围，成功激发观众的思考。
从朱丽的失去爱人和女儿的痛苦中，我感受到了人生的无常和脆弱性。
在命运的打击下，她经历了痛苦和迷茫，但最终在音乐与友谊的帮助下走向了自由和重生。
这让我深刻认识到，无论遭遇多大的困难和挫折，坚持希望和积极寻求支持都是我们克服困难的关键。
与《蓝》塑造的冷峻氛围不同，贝拉纳在《白》中以幽默诙谐的方式探讨了人性的复杂性和对爱情的渴望。
影片通过展现波兰移民卡罗尔的经历，让我领略到了人际关系和爱情的复杂性。
在现实面前，爱情并不总是美好和完美的，而是需要面对很多的挫折和痛苦。
然而，在经历了痛苦和失败之后，卡罗尔最终通过自己的智慧和努力完成了对前妻的复仇。
这使我意识到，每个人都应该承担责任和接受自己的选择，并且在面对挫折时要学会从中成长。
最后，《红》展示了人的连结和理解的力量。
影片以中国女孩瓦伦丁的视角展现了现代社会的冷漠和疏离感。
然而，当她意外发现她的邻居约瑟夫和女儿交流的内容后，她对并不牵扯到自己生活的人的关心与帮助，将自己最后的那个机会把遗憾弥补回来的希望交给了他们，用无声的力量连接了彼此。
通过这个故事，我意识到我们每个人都需要关爱和被关爱，每个人都影响着他人的生活。
正如影片所表达的那样，只有通过理解和接纳他人，我们才能真正体会到生命的意义与美好。
总的来说，观看蓝白红三部曲给我带来了深刻的思考和感悟。
红的影评)
红白蓝之红色情深——最艳丽的宽恕一部好的电影，就像一首诗，每一个词语都是娓娓道来，每一个镜头都震撼心灵。
红色的外套，红色的车子，红色的闹钟，红色的椅子，红色的房门，当红色到处充斥你的眼睛，漠然才发现，原来这是基希洛夫斯基为我们构建的一个红色的殿堂，走进去，便心神以往。
我不是一个喜欢看文艺故事片的人，但是基希洛夫斯基却用他最独特的视角感染了我。
曾听有人说：他自私的剪辑，他不热爱电影的态度，这一切都成了他鲜明的logo，存在于这个花花屏幕之上，有些“非主流”！基耶斯洛夫斯基从来都没有把电影当作是自己的全部，在电影的汪洋中他时刻清醒，他明白电影是一种手段，目的是倾诉自己对生活的感悟。
所以当别人问及他是否喜欢电影时，他面无表情的回答道：“不！是的，当你，真心去喜欢他的叙述故事的手法的时候。
就会不经意间深深的惦记，浅浅的微笑。
蓝白红三部曲的出现，让我知道这个小老头不但有可爱的一面，更彰显着他的浪漫。
《蓝》《白》《红》法国国旗的颜色，刚开始接触，有点无从下手的感觉，蓝白红，还是红白蓝？但是当你真正的看完这三部片子，才恍然大悟，深深的被感动着，震撼着。
我本身是一个喜欢红色的人，因为压抑的社会总是让人喘不过起来。
而红色，正好带给我们的一种很张扬，很放肆的感觉。
但是电影红却正好相反，给我的感觉，每一个充斥红色的镜头带给我的真实安静，浪漫。
这部影片中时时洋溢着生活中的希望与温馨，当时那不时映入眼帘的红色就让人感到足够温暖了。
这部影片的尽头从人到物的切换，都算不上华丽的阵容，但是镜头画面的色彩却是足够的漂亮。
在我的眼里，影片镜头各个角落里充斥的不是那种妖艳娇媚的红色，整洁画面透露的是那种灰亮灰亮的红色，让人不禁为之一振。
伴随着不同人物的不同心情，其色调都不断变化，时而亮丽，时而阴郁，但是总会给人美的感觉，导演就是这样通过镜头将最美丽的画面捕捉下来，送给屏幕前的另一个世界的观众。
《红》镜头给人的感觉总是带有一种神秘而温馨的延伸感，无论是缓慢移动，还是推拉，再到固定，镜头的运动和人物的思维包括光影都恰到好处的。
论基斯洛夫斯基电影《三色》——关于爱的三部曲
【 摘
要 】基耶斯洛夫斯基是 ２ 纪最具世界影响力的波 兰导演之一 ，三 色》 其最后 的代表作品 。《 、 Ｏ世 《 是 蓝
白、 三部 曲是基斯洛 夫斯基的 天鹅之歌 。 红》 制作 三部 曲时， 基斯洛 夫斯基 回忆了 自己的生活和创作经历。 这部读 来不时让人感动的生活经历和创作 经历的回忆 ， 谈到好 多生活伦理问题 。在《 色》 着重讨论 对人 性的讨论 以 三 中＇
电影 《 滑动 门》 并将其视为缺乏精神力量的摹仿 之作 。 ，
《 、 、 》 红 白 蓝 同样如此 ， 这些影 片为 基耶斯洛夫斯 基赢
Байду номын сангаас取 了 巨 大 的声 名 ， 他 本 人 却 在 １９ 撒 手 人 寰 。因斯 多 但 ９ ６年
何 职业 目标 的基斯 洛夫斯基靠 着关 系进 入了一 所学 院学 习戏剧技巧 。他决定成为一名戏剧导演 ， 在当时 ， 但 并没有 为戏剧导演 的专 门培训 ， 所以， 他选择 了学 习电影作为 中间
命 本身 的意义。这部 著作是一次全 面性 的 冒险 ， 他尝试 穿 越基耶斯洛夫斯 基的生命 ， 为他 的大部分作 品作 出梳 理和 描述 。根据作者的说 法 ， 目的在于 “ 其 提出能激起读者共鸣 的观点 ”并 希求 观众能得 以获得 “ ， 全新 的认识和更 深刻的
理 解 ” 。
平等、 博爱 ，蓝 、 、 》 《 白 红 三部 曲要探 讨这些价值 理念 的私
２１ ０ ２年 ０ ５月
黑 河 学 刊
Ｈｅｈ ｏ ｒ ａ ｉ ｅＪ ｕ ｎ ｌ
Ｍ ａ ． ０１ ｙ２ ２ Ｓｅ ｉ ｌＮｏ １ ８ ＮＯ０５ ｒａ ． ７ ．
总 第 １８ ７期
第０ ５期
论基斯洛夫斯基 电影 《 三色》
法国电影红白蓝三部曲观后感
法国电影红白蓝三部曲观后感《法国电影红白蓝三部曲》是法国著名导演特里耶尔的代表作之一，由《蓝》、《白》和《红》三部电影组成。
这一系列的电影以法国社会为背景，以人性、爱情、友谊等主题展开，通过细腻的情感刻画和独特的叙事方式，给观众带来了深入思考的机会。
首先，我想谈谈《红》这部电影。
《红》是三部曲中的最后一部，也是我最喜欢的一部。
影片以一个法国女模特与家庭暴力案件为线索展开，通过女主角的观察与介入，展现了人类内心的善与恶、命运与自由之间的较量。
导演特里耶尔以红色象征着爱情与命运两种力量的纠葛，将红色渲染得淋漓尽致。
同时，影片中有很多细腻而真实的情感描写，使观众能够深入地感受到人类内心的痛苦与追求。
接下来是《白》这部电影。
《白》以一个波兰移民在法国的生活为主线，展现了一个被社会边缘化的人如何通过个人努力与智慧逐渐走向成功的故事。
电影借用了冷色调的影像语言，传达了主人公内心的孤独与无奈。
特里耶尔巧妙地将主题与电影风格相结合，通过对细节的关注和对人物情感的刻画，给观众带来了强烈的触动。
这部电影在展现人性的同时，也传递了一种积极向上的生活态度，让观众深受鼓舞。
最后是《蓝》这部电影。
《蓝》以音乐家朱丽叶的丈夫和女儿在车祸中丧生为开端，通过主人公重塑自我、追求自由的过程，表达了对过去和痛苦的追求自由的渴望。
电影运用了许多渐变的蓝色画面，将观众带入了一个如梦幻般的世界。
这部电影也通过音乐的运用，传达了对自由的向往以及对音乐的热爱。
特里耶尔通过这样的叙事方式，让观众与主人公产生共鸣，思考自由与命运的关系。
这三部电影共同构成了特里耶尔的法国电影红白蓝三部曲。
通过对法国社会的刻画和对人性的探讨，特里耶尔以其独特的电影语言和精湛的叙事技巧，给观众带来了深度的触动。
这一系列电影不仅在艺术上具有高度的价值，也引发了人们对生活、情感和社会的思考。
总的来说，《法国电影红白蓝三部曲》是一部经典的电影作品。
通过对法国社会及人性的深入探讨，特里耶尔带领观众反思了命运、自由、爱情等永恒的话题。
《蓝白红三部曲之蓝》简析
封闭自我，打算 消耗余生
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偶然的机会中，一份乐谱落入丈 夫生前好友奥利弗的手中。他出 于好意将此乐谱在媒体中广为传 播，并无意中将这乐谱创作的原 由告诉了朱莉。朱莉得知了这份 乐谱确与一名女子相关，自己多 年的怀疑终于得到了证实。知晓 逝去的丈夫生前对她有不忠行为， 朱莉痛创的心头更是雪上加霜。 那么，今后的信念又在哪里呢？ 奥利弗并未料到自己的好心会给 朱莉带来这样的恶果，心中百分 歉疚，他也因此而更想帮助朱莉 重新面对人生。但是对于朱莉来 讲，奥利弗更是一个全新的世界。 于是，两个人的关系在猜测中小 心翼翼地探索着展开了。
导演奇斯洛夫斯基似乎想告诉我们，孤 立的生命是没有意义而痛苦不堪的。生 命只有纳入到他人生命的链条中，才能 获得价值和意义，也才有自由可言。
自由，是这部电影努力表达的主题，对于 当朱里得到妓女关于职业选择的回答，导演对于
什么是自由，导演通过很多种列举的例子 自由的理解和尊重上升到又一个新的高度，人之
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3
简述导演风格
基耶斯洛夫斯基作品，散 发着神秘主义的气息，带 有只可意会不可言传的味 道，故事性并不强，但又 不乏缜密的逻辑。
面对宏大的命题，如死亡、 宿命、自由、平等，基耶 斯洛夫斯基重在从微观的 个体，来展示个体的内在 感受。
“如果有什么事情是为了文化而值得去做，那就是去涉及一些联系着
朱丽发生这转变的契机是她偶然从电视中看到她男友公布她丈夫的遗作和照片，而这偶然又正是她去色情场所帮助同楼的妓女 撞上的。导演似乎在暗示：善良是她得以改变的根基。正如她丈夫的女友在接受她赠送的房子时说：“你丈夫生前老在我面前 夸奖你，说你善良得谁都可以依靠你。”
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形象与意义
红白蓝
这是《红蓝白三部曲之白色情迷》波兰大师奇斯洛夫斯基的封山之作。
色彩三部曲的第二部，导演以深邃，客观，细腻的刻画现代人心底的那份生活，爱情，性的渴望与解脱；影片有一种苦涩的自嘲精神，用人物大起大落的命运，取得情感的宣泄。
影片开头传送带的皮箱隐喻影片，引人入胜2'00主人公开场以偏离画面中心线与多侧面拍摄角度表现出人物所受非公平的待遇与偏执，多次镜头剪辑以拍摄人物皮鞋开始，暗示着人物穷困生活与卑微的地位。
2'25摇镜头，飞鸟之余欣喜过后，从天而降的鸟屎不言而喻。
2'45法院大厅中行人匆匆，人物从门口光亮踏入阴暗，门口的光亮使人物背阴沉重，以明暗来隐喻环境。
4'30，测光凸显出人物的所受非公平待遇，厚重的景深加深了人物的沉重感5'25影片多次以曝光过度的画面带入回忆的方式展现主人公身着白色服装出现的场景，多米科尼身着白色婚纱的场景，卡罗尔身着白色西装的场景。
既表现了当时场景的唯美，更突出了回忆对当时情感表达的苍白。
1'24'00虚化前景的拍摄手法，拉近人物多米科尼，这段长镜头的运用及对卡罗尔面部的大特写，没有对话的白描，成为电影最为神秘与出彩的地方，多重情感的表达与发人深思的主题深度油然而生。
由此可鉴，导演以色彩精巧的构思开创了传统电影言情剧拍摄手法的先河，影片白色所象征的平等成了男女之间对控制地位的争夺，引发我们对生活的真谛重新思考；那个独在异乡为异客的波兰人，在法庭上因语言不通而陈述被法官打断，他无奈的抗议道：“平等何在？”这里面道出了平等的名存实亡，法律面前，人人平等。
多么讽刺的口号，金钱、地位、种族甚至男女都毫无平等可言。
卡洛在法国丧失了一切，财产、妻子、住房，甚至连象征着男性尊严的性能力也丧失了，落魄街头，更四处被通缉。
可谓了无生趣，然而最终他还是活下来了，或许因为那一份不屈的自尊，让他几经磨难，回到了祖国波兰，戏剧化地成了富翁，并恢复了性能力，唯有波兰，他才如鱼得水。
蓝白红三部曲之红
蓝白红三部曲之《红》——审判自我刚开始看一直不明白，为什么另一个居住在女主角附近的年轻男人总是时不时的出现在影片当中，却与她们没有任何关联。
看到最后才恍然大悟，这个刚当上法官的男人就是老法官年青经历的真实写照，被深爱的女友背叛，以至于再也不能靠近任何女人，甚至失去了对这个世界的信心，颓丧的终老死去，这实在是让人叹息的人生。
被人伤害之后，一般人会怎么面对？封锁住自己的内心，而不再相信其他人，或许继续去伤害其他人。
导演在这里设置的两只狗便是重要的道具，老法官的牧羊犬和年青人的小黑狗，（那小黑狗就是我最喜欢最喜欢的类型！！一定要养一只！）这是留在他们心底的最后一块软肋，虽然起先两人都一致选择了抛弃它们，抛弃心中最后的爱，可是当老法官听到自己的狗要生小宝宝了，怜爱的表情证明他并不是无情。
小王子里面的国王说过：“最难审判的人是自己。
”一辈子在对错黑白中周旋的老法官却无法理清自己的人生。
在他最低靡颓丧的时候，单纯善良的女主角出现了，救了他丢弃的最后一只爱犬，也让他重拾了对人生的信心。
但是女主角的家庭并不幸福，妓女妈妈，吸毒的弟弟，继父，在这样的环境中却能成长为一颗金子般的心，实在是导演理想中天使的化身。
她代表了人性中的善，想去驱散丑陋和邪恶却又是那样的无能为力，所以女主角的漂亮脸蛋上总是带着忧郁哀伤的神情。
我最爱其中的一句台词，是老法官对女主角说得：“你不需要被审判，法律不收天真无邪的人。
”如果这世界上的人都是天使，那么还需要法律去制约些什么呢？。
蓝白红三部曲
《蓝白红三部曲》红、白、蓝，正好是法国国旗的三种组成颜色。
法国的三色旗，曾是法国大革命的象征，三色分别代表自由、平等、博爱。
《蓝白红三部曲》这个影片也许正好要体现法国国旗所体现的自由、平等、博爱的精神。
虽然是三部曲，但是这三部电影却是不可分割的。
三部电影加在一起总长度不超过300分钟，但是却涵盖了当今社会的各个层面，通过一个个精彩的画面，从荧幕中投射出来的是一种亮丽的精神奇观。
宿命，基耶斯洛夫斯基不二的终极话题，而《蓝白红三部曲》则不断延续着这个命题的探讨，并且由此引申扩大到了我们生活的周围，一点点的细节，外部的、内部的、身边的、内心的，都在命运的驱使下，散发着人类自身的困惑与迷茫。
影片给我们的不是答案，这没有答案，而是一种指引，一种理性的指引，并探索着命运之路的终端。
《蓝色》的主人公茱丽是孤僻而又独立的，她拒绝世界又渴望世界，而这种状态是在她失去了她的一切之后才体现的，而她的独立自主也让“自由”之后的生命残缺体现了出来。
真正的“自由”只存在于我们的意念之中，当我们想得到自由的时候也在失去着自由。
关于人的存在是又一命题。
茱丽生活在一种消极的状态中，她内心渴望接触并容纳，但实际上她却是对周围一切都冷漠至及，自己也生活在孤独与空虚之中；卡洛和多明妮在彼此的孤寂里享受着时光，但是能得到的却是空泛与无聊，在新的生活中受尽了煎熬，精神上得不到半点满足；瓦伦蒂娜只是对着自己生活着，她的存在仍是孤立的，无助的，老法官则是孤僻自我的极端，他以自己的方式与外界沟通，可这种方式只存在于他自己的想象当中。
面对三部电影里同样出现的扔玻璃瓶的老太太，他们的反应是不同的。
茱丽根本就没有在意，她漠然地对待周围的一切，在她的世界里，只有自我的存在；卡洛只是轻轻地一笑，他的情感是虚无的，和茱丽一样，他对待与之无关的事物仅仅是一种漠视，甚至是轻视；这一切的问题在《红色》中得到了解决，瓦伦蒂娜帮助了老太太，从而用爱的行为拯救了之前那一个个失落无助的灵魂，人的情感力量由于彼此的宽容和理解，被激发了出来，博爱的力量也让三部电影里的几位主要人物在风浪过后仍幸存了下来，《红色》的这个结尾阐释爱的目的，好像是上天与大地之间所产生的源于这种爱的感动而拯救了这些行将破灭的灵魂。
《蓝白红三部曲》的法国情调
《蓝白红三部曲》的法国情调《蓝白红三部曲》是法国导演克洛德·萨布洛执导的一系列电影，由《蓝》、《白》和《红》三部分别代表自由、平等和博爱这三个主题。
这三部电影以法国为背景，通过不同的故事情节和人物塑造，展现了法国独特的情调和文化魅力。
观看这三部电影，我被深深地吸引和震撼，感受到了法国电影的独特魅力和深度内涵。
首先，我想谈谈《蓝》这部电影。
影片以一个女作曲家的失去和重生为主线，通过音乐的力量表达了人们在面对悲伤和痛苦时的内心挣扎和追求自由的渴望。
导演通过精心的镜头运用和音乐的搭配，将观众带入了一个充满寂静和内敛的世界。
影片中的蓝色主题贯穿始终，象征着冷静和自由。
女主角朱丽叶·比诺什出色的演技和对角色的深入理解，使得观众能够真切地感受到她内心的挣扎和坚强。
整个故事情节既悲伤又美丽，让人不禁为主人公的命运感到唏嘘和感动。
接下来是《白》这部电影。
影片以一个波兰男子的故事为主线，通过讲述他在法国的生活和爱情经历，探讨了平等和复仇的主题。
导演通过黑白的对比和幽默的元素，展现了波兰人在异国他乡的辛酸和无奈。
主人公卡洛夫斯基的形象鲜明而复杂，他既是一个被社会抛弃的可怜人，又是一个具有复仇心理的复仇者。
影片中的许多情节都充满了讽刺和黑暗的幽默，使得观众在欣赏电影的同时，也思考了人性的复杂和社会的不公。
最后是《红》这部电影。
影片以一个退休法官和一个年轻模特的相遇为线索，通过展现他们之间的关系和交流，探讨了博爱和命运的主题。
导演通过红色的主题和意象，象征着爱和命运的纠缠。
影片中的法官和模特之间的对话和互动，充满了智慧和哲理，使得观众在欣赏电影的同时，也思考了人与人之间的关系和命运的安排。
这部电影的结尾令人震撼，通过一个电话的连接，将三部电影紧密地联系在一起，给观众留下了深深的思考和回味。
总的来说，《蓝白红三部曲》是一系列充满法国情调的电影，通过不同的故事情节和主题，展现了法国独特的文化魅力和深度内涵。
法国三色_蓝白红_法国电影来到中国
他怎能这样？ 让我的心跟从他的脚步， 在那漫漫 的人的生命的道路上， 和他在一起感受， 感受着他的 灵魂在和我相依相伴， 自在的， 自由的， 在那湛蓝湛 蓝的生命的海的上空，像苍翠的天的穹顶上轻轻飘 逸着的一片云。飘扬。然后， 依然是飘扬…… 故事其实是很简单的。 一个家庭， 或者是那种至 少在外人看来很美满的家庭。 一次交通事故， 至少是 一次让人撕心裂肺的痛苦的交通事故。一种悲伤达 至不能诉说境地的失去亲人的悲伤。茱莉生活在一
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在黑暗中， 凝视着监房的窗外， 孤身面对着星辰点缀的夜空。冥冥中， 她能够 感觉到卡罗的存在。她茫然 地 用 手 语 向 着 夜 空 说 出 了 三 句 撼 动 听 者 心 灵 的 话： “ 等着我。不， 我会留下来。让我们再爱一次！”这三句手语， 卡罗在那望 远镜中看到了这一切。刚刚学会了刚毅的卡罗， 不禁泪雨潸潸…… …… 茱 莉 最 终 在 丈 夫 与 情 人 的 孩 子 身 上看到了生命的不息，完成了伤痛与救赎的 历程， 然而关于生与死、 伤痛与救赎的主题却 在继续延伸。 影片尤其令人难忘之处在于， 出 现在其中的每一个人—— —丈夫的情人、茱莉 的母亲、邻居家的妓女、目睹车祸的小男 孩—— —都被导演人性化的视角所笼罩，每一 个人都是一个新故事的起点，每一个故事背 后都延续着孤独与爱、伤痛与救赎的主题 …… 《 红色》 爱， 至深， 至远 正在学校读书的瓦伦蒂娜 ， 同时也在一家广告公司做着时装模特， 每天 的生活平淡而充实。住在瓦伦蒂娜公寓街口拐角一侧的， 是读着大学法律系 的前途灿烂的奥古斯特。 奥古斯特每天要和他一个作私人天气预报电话服务 的女友凯琳电话联络。 一天夜晚， 天色深沉， 瓦伦蒂娜在回家的路上不小心开 —一位提前退休的老法官养的一只狗。因为希旦， 瓦伦蒂娜 车撞到了希旦—— 结识了年迈的法官， 却发现这位让人尊敬的法官竟然长期地在窃听人家的电 话。 气愤中， 她要老法官停止这勾当。 退休法官说， “ 你不妨去告发， 那家人就 住在对面的房子里。”瓦伦蒂娜终于没有能够告发， 可老法官自己却把自己 送上了被告发的位置。 《 白色》 走 来自波兰的卡罗，因为在一次国际发型 设计比赛中得了大奖，结识了法国女孩多明 妮柯。而故事的开始却是卡罗与多明妮柯在 法庭上争辩离异的事情。离开了多明妮柯的 卡罗， 一贫如洗， 落入 “ 地铁留宿一族”。 在地 铁里，卡罗认识了也是来自波兰的退休的赌 场发牌员米科埃。 经历了几番挣扎，经历了很多很多的事 情，甚至经历了生生死死的几个回合的困兽 般的争斗，卡罗终于摆脱了经济上的窘 —他终于有了钞票了。一天半夜被噩梦 迫—— 惊醒，卡罗感觉那脑海里抹不去的多明妮柯 依然是他心中的阴影。 于是， 卡罗制造了一个 假死的消息，用自己的全部遗产把多明妮柯 从巴黎召唤到华沙。 卡罗在这一个计谋中， 将 多明妮柯送入了监狱。令人心魄震撼的三句 手语， 是故事的最后答案。 经过了风风雨雨， 在金钱、 权势、 尊严得 到淋漓尽致的高扬之后，甚至在自我意志得 到了最充分的实现之后，大富豪卡罗终于长 久地得到了守候在多明妮柯身边的机会。这 时候， 卡罗带着一只望远镜， 来到监狱的大院 内。 他要看一看现在可以 “ 最终属于他的”多 —多明妮柯 明妮柯。 这时， 故事发生了变化—— 这路坎坷崎岖， 悉心好 瓦伦蒂娜得知消息后， 来到老法官的家里。老法官终于看到了他想要看 到的： 一个天真无邪的女孩， 一个内心充满着爱的女孩。这时， 街拐角另一所 房子里的奥古斯特也在猜疑之后， 爬到自己恋人凯琳的窗前看到了一幕令他 愤怒、 令他难堪的苟且之 事 。 时 装 展 示 会上， 瓦伦蒂娜走在台上， 却时时地心 不在焉。 她扫视台下的观众， 掌声、 闪光 灯耀眼的光芒、朋友 的 夸 赞 …… 这 些 ， 这所有的一切是那样的令 她 心 动 ； 只是 这心动之下，依然有着若隐若现的忧 思： 她想要来的人没有看到。 散场了， 在 乐池里， 一个声音告诉她， 老法官来了。 接下来， 就是那一番关于 “ 爱 ”的 谈 话 。 瓦伦蒂娜告诉老法官， 她要去英格兰休 假了。就在游轮出海的那 个 夜 晚 ， 鲜红 背景下， 用 “ 生 命 灵 感 的 气 息 ”命 名 的 瓦伦蒂娜大幅的广告招贴被从广告架 上摘了下来， 因为飓风即 将 来 临 。 风 雨 过后，英吉利海峡传来沉船的消息， 这1 -./0 名游客中只有 1 名游客幸存！ 位之中， 包括作曲家的妻子茱莉、 波兰 富豪卡罗、 模特多明妮柯、 企业家米科 埃， 另外还包括瑞士来的 学 生 瓦 伦 蒂 娜 和奥古斯特……电视上 ， 播音员依然在 那里说着这场飓风， 幸存 的 人 们 依 然 在 幸存着， 老法官依然在那 里 注 视 着 电 视 上的一张张脸……
红白蓝三部曲之红色
1988年为波兰电视台所拍摄的十段故事《十诫》 获得威尼斯电影节国际影评人奖。 1988年《杀人短片》获得戛纳电影节金棕榈奖 提名，最终获得国际影评人奖和评委大奖。 1993年-1994年拍摄了《红白蓝三部曲》《白 色》获得柏林电影节银熊奖。《蓝色》获得威尼斯 电影节金狮奖。《红色》获得10项国际大奖，还包 括奥斯卡最佳导演、最佳编剧奖提名；戛纳电影节 金棕榈奖提名。
简-路易斯·特林提格南特
在《红色》中扮演约瑟夫 科恩(法官)。他出生于法 国。他不仅是一名演员， 是一名剧，也是一名优秀 的导演。 1969年戛纳电影节，由于 《焦点新闻》获得最佳男 演员。1968年柏林国际电 影节(银熊奖)由《说谎的 人》 获得最佳男演员。
基斯洛夫斯基曾经说过：“最接近人道精神 的是博爱。在《红色情深》影片中延续的他一贯 的对神的崇敬之情，整部影片就以“爱”为核心 展开。 本片的主线是约瑟夫窃听邻居的电话及其结 果，还有约瑟夫向瓦伦丁吐露往事后两人的精神 恋爱。
作为最具煽动性的颜色，红色在影片中 对人物情绪的暗示，有着不可替代的作用。
不同的场景中，红色所体现的人物情绪亦有区别。 在影片开头瓦伦丁伴着男友的红色外套入睡时，红 色象征着她对男友的爱意。瓦伦丁走过的红色T台，则在 华丽的外表下显示出模特这份工作的浮躁与空虚，以及瓦 伦丁对工作的厌倦心理。在奥古斯特看到女友的不忠行为 时，红色的背景衬托出他的嫉妒与愤怒；而在瓦伦丁撞上 老法官的小狗之前，红色的车灯、交通信号灯、路上红色 的标示牌以及瓦伦丁脸上反射的红色光线，无不表现出不 祥的征兆，也为瓦伦汀此时此刻的杂乱心理做出了烘托。
作为公认的大师级导演，基耶斯洛夫斯基 显然善于以色彩来调动观众的情绪，红色的运 用不仅让观众在感官上得到刺激，使他略显晦 涩的电影失去了沉闷之感，也让观众在对影片 的反复观看中得到了更多空间，得以从不同的 角度来思考红色在片中的含义所在。