功放与音箱的功率配置要点
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外还有一些技术指标上的硬搭配。
软搭配是经验积累和个人爱好以实际为准的，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，那么今天小编就为大家简答的罗列了搭配有关方一些问题。
一、阻抗匹配1、电子管功放与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。
好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放与音箱阻抗的匹配(1)音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。
(2)音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。
但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧，此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。
反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。
二、功率匹配1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。
无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。
这是一种较好的匹配。
3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。
这是一种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求。
一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。
功放与音箱搭配技巧事项
功放与音箱搭配技巧事项功放与音箱搭配技巧事项好的设备，要精确、合理地把它们联接在一起才能体现设备的最佳功用，那么关于功放与音箱搭配技巧事项有哪些呢?下文由店铺为大家分享，望对大家有所帮助。
一、功放与音响之间的线路联接1、留心电源：音响设备要有专用的电源和标准的电压，要和灯火的电源分别。
有了专用电源后，还要有安稳可靠的电源插座，可以尽量运用“电源时序器”，尽管本钱增加但前进了安稳性和易用性。
总之：精确、稳妥的联接好全部音响设备的电源是至关重要的。
还有一点要留心：有些进口设备电源有些会有110V和220V的挑选开关，在我国，一定要供认挑选在220V方位时才可以联接通电。
2、留心信号线的长度：在联接设备时，要尽量选用较短的信号线，一来节约本钱，二来减少线阻和烦扰。
正常情况下，选用平衡传输办法的信号线最长可以到300米支配，而非平衡线则不能做远距离传输。
功放的信号线要尽量用平衡线，假设系统中有多台功放时，最佳运用信号扩大分配器分出数量足够多、没有衰减的信号线供应每一台功放单独运用，这么可以减少系统噪音、减少风险、前进信噪比。
3、音箱线的质量：尽量用比照粗、短的全铜专用音箱线，联接时也一定要留心辨明正负极和避免短路，分外是专业四芯或四芯以上音箱插头，里面的几个接线柱很小，接线时一定要留心。
4、留心设备的接地：精确的给全部的音响设备联接好地线是十分重要的，杰出的接地可以减少设备信号传输的烦扰，前进设备的安稳性。
需要留心的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，便是埋在地下有些的导体要防锈、触摸要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配备的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还简略损坏设备。
5、留心信号的反相及短路：信号线短路经常会构成无声缺点，查看起来却十分费事，除非一条条信号线拆下来用万用表查看才行，所以焊接线时要分外小心。
二、功率匹配功放与音箱功率配备的具体标准是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。
功放与音箱的匹配
功放与⾳箱的匹配功放与⾳箱的匹配在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。
在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。
从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：⼀、功率匹配，⼆、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所⽤器材的性能得到充分的、最⼤的发挥。
扬声器系统要⾼质量的重放出各种⾳乐节⽬，那么根据⾳乐信号的属性，其峰值因⼦约为10-15dB从保证⾳质这个⾓度来说功放应在此动态范围内不发⽣任何限幅情况，即功放的最⼤输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置⾳质虽然很好，但它的投资会很⼤，因此⼀般都会把这个功率配⽐定在1—2倍扬声器单元的额定功率。
1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给⼤家⼀个较具体的经验。
1．在⼀些要求低⽽投资有限⼯程功放的功率起码相当于⾳箱的额定功率，但要⾮常注意保持声⾳不失真，过⼩的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过⼩的功率极易发⽣过载削波，产⽣⼤量谐波，烧毁⾼⾳单元。
2．⼀般⼯程建议功放的功率是1.5倍，⽽低⾳部份最好超过1.5倍，这样才能获得⾜够的⼒量感。
3．要求极⾼的声地，例如录⾳室监听，⾳乐厅等，最理想是⾳箱功率的两倍匹，（这与国际电⼯委员会IEC制定的配接标准推荐值中的⼀种⽅案⼀致）。
选购上，建议您在购买的时候⼀定要多加⼩⼼，不要盲⽬地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以⼼急。
最好之前楼主多去⼀些⾳响论坛先去具体了解些⾳响知识。
个⼈建议楼主去⾼级别的钻⽯卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那⾥了解些实际使⽤状况，这样总⽐被单⽅⾯地听店主忽悠强。
讲到功放与⾳箱的匹配，说法有很多。
⽣产功放⼚商说，功放功率⼀定要⼤于⾳箱功率，这样功放有多余功率储备，声⾳会好听些；⾳箱⼚商说，⾳箱功率最好要⼤点，这样⾳箱能有较⼤承受功率，万⼀系统"回受"，这样不⾄于损坏⾳箱。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配
功放和音箱是音响系统最核心的两个部件，它们的匹配对于声音的表现有着决定性影响。
因此，选购功放和音箱时需要特别注意它们之间的匹配问题。
首先，功放的输出功率必须匹配音箱的额定功率。
如果功放太小，驱动不了音箱，会
导致声音低沉、失真。
如果功放太大，超过了音箱的额定功率，音箱可能会过载甚至烧毁。
因此，选购时需要了解音箱的额定功率，并选择功放的输出功率略大于音箱的额定功率。
其次，功放和音箱的阻抗也需要匹配。
阻抗指的是电路中流过的电流和电压的比值，
它会影响到声音的音色和效果。
功放和音箱的阻抗需要匹配，否则会影响到信号的输出和
发生烧机情况。
通常，在选购功放时需要注意功放的输出阻抗，而在选购音箱时需要注意
音箱的额定阻抗。
此外，功放和音箱的声音特性也需要匹配。
不同品牌、不同型号的功放和音箱其声音
特性可能不同，如频响特性、失真程度等。
因此，在选购时需要了解功放和音箱的声音特性，并根据音乐风格、个人喜好等因素选择相应的配对组合。
最后，功放和音箱的电源也需要匹配。
功放和音箱都需要稳定的电源供应才能保证正
常的工作和良好的表现。
决定功放和音箱是否能够匹配的最终因素就是电源，如果功放和
音箱的电源带宽范围不一致，就会有电源供应问题，影响音箱的发挥。
总之，功放和音箱的匹配问题很重要，需要在选购时慎重考虑，才能让音响系统发挥
出最佳的表现。
功放与音响的最佳匹配
八、是如2.1级、5.1级等这是为改善音质而设计的，只要遵循上面的几个原则，同样自然能安全高效优质地播放出动听优美的音乐来。
每只喇叭可以承受的音频电压（Ｖ）=这个喇叭的功率（P）与阻抗（Ｚ）的乘积的算术平方根。其它可以参考：U=IR,P=UI=I2R, U =√PZ, I=2次根号下P÷R所得的商。
五是功放输出总阻抗等于喇叭总阻抗时输出功率最大，这个原则在理论上已经得到了证明，也通过实验证实过；
六是如果家用不必考虑线路损耗，可以直接匹配；如果是远距离还要考虑线路损耗的大小，要加装音频线间变压器，其间的输出电压至少为30伏，一般为120伏，有的240伏，以输送距离的远近为准，这样可以避免音频输出电压的相当部分消耗在线路上而带不动喇叭你的问题之前，请务必明白遵循下面的几个原则：
一是喇叭的总功率和功放的总功率要相等，无论是定阻抗式还是定电压式输出，都是利用简单的数量相加而得到的；
二是功放总阻抗和喇叭总阻抗一定要匹配，这些喇叭的阻抗是按照初中学过的欧姆定律通过串联或并联或混联实现的，串联总阻抗等于各个喇叭的阻抗之和，并联喇叭的总阻抗等于各个喇叭的倒数之和；
七、如果实在是音箱总功率小于功放总功率，就要接负载来消耗这部分功率。假负载的功率=2-3倍（功放总功率—音响总功率），其阻抗必须跟音响的阻抗匹配一致，也就是和音响的阻抗计算一样。
例如：某功放机总功率为50瓦，阻抗为8欧姆。只有一个喇叭为25瓦16欧姆，怎样匹配假负载？
解：根据理论计算，2个25瓦喇叭并联为4欧姆（最好不用串联，因为如果其中一只喇叭坏了，另一个无声），共50瓦，功率已经匹配。假负载选用8欧姆（阻抗只能按一倍计算），其功率按2倍—3倍计算为50瓦—75瓦（如果桉一倍计算，假负载很快会被烧掉，最后是先烧喇叭，后烧功放）。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配功放与音箱是音响系统中不可或缺的两个重要组成部分，它们的匹配关系直接影响到音响系统的音质和表现。
正确的功放与音箱的匹配可以发挥出最佳的音响效果，提升听感体验。
对功放与音箱的匹配需要一定的了解和技巧，下面我们就来浅谈一下功放与音箱的匹配。
一、功放与音箱的功率匹配功率匹配是功放与音箱匹配的首要考虑因素。
功率大小直接影响到音箱的输出声音大小和控制范围，而功率过大或过小都会导致不良的效果。
一般来说，功放的输出功率应该和音箱的额定功率匹配，如果功放的功率过大，会导致音箱无法完全发挥其性能，甚至可能损坏音箱；如果功放的功率过小，会导致音箱发出的声音不足，影响音响效果。
在选择功放时，需要仔细了解音箱的额定功率，然后选用匹配的功放，以充分发挥音箱的性能。
阻抗匹配是功放与音箱匹配的另一个重要因素。
功放的输出阻抗和音箱的输入阻抗应该匹配，否则会影响音箱的灵敏度和频率响应。
一般来说，功放的输出阻抗应该和音箱的输入阻抗相匹配，这样可以确保功放输出的电能得到充分转换，并且不会对音箱产生压力，影响声音的表现。
在实际选购时，需要注意功放的输出阻抗和音箱的输入阻抗是否匹配，尽量选择匹配的组合，以充分发挥音箱的效能。
音质匹配是指功放与音箱在声音特性上的匹配。
不同的功放和音箱都有自己独特的声音特性，正确的匹配可以产生更加出色的音响效果。
在实际操作中，可以根据功放和音箱的音质特点来进行匹配，比如选择柔和的功放与高音质的音箱匹配，可以增强音箱的表现，提升听感体验。
还可以根据自己的喜好和需求来选择合适的组合，比如选择适合表现低音的功放与低音效果好的音箱匹配，可以打造出更加震撼的低音效果。
正确的功放与音箱的匹配可以提升音响系统的音质和表现，增强听感体验。
在选择和搭配功放与音箱时需要仔细考虑它们的功率、阻抗和音质等方面的匹配关系，确保它们可以相互协调，发挥最佳的效果。
在实际操作中，可以根据自己的需求和条件来选择合适的功放和音箱，也可以咨询专业人士或者技术人员的建议，以确保获得最佳匹配的组合。
音箱与功放的匹配
匹配
• 从理论上讲放大器（功放）与音箱的匹配有三个条件：功率匹配、阻 抗匹配、音色匹配。 1）功率匹配 放大器的额定功率等于音箱的额定功率。放大器只有在接入额定 阻抗的负载时才可以输出额定功率（如果所借的负载阻抗比额定的阻 抗大时，放大器就达不到额定的输出功率，相反负载阻抗比额定阻抗 小时，放大器会因输出功率过大而烧毁） 对于功率匹配来讲，实际上就是“大马拉小车”也就是放大器的 额定功率大于音箱的额定功率。采取这种节配方是主要是考虑放大器 应有一定的储备功率，在适应大动态范围节目信号式放大器过载而烧 毁引起非线性失真而烧毁。另一方面是音箱可承受大约3倍于己的额 定功率的信号冲击！
பைடு நூலகம்
• 确定功率的方法一般有两种： 1）图解法，采取这种方法一般是根据印象手 册已经计算好的坐标图来确定厅堂功率大 小（此方法不通用，是具体情况的实际数 值来确定，一般坐标的横轴是声功率纵轴 是厅堂容积，选择图表中的声压级大小来 确定功率）
2）速算法 计算根据厅堂容积利用声压级计算公式，计算公式一般是 专门研究声学的学者教授使用，比较繁琐！考虑到现场工 程的安装及效率，我们可以采用速算法！易学易懂 对于采用灵敏度95~100db音箱系统的厅堂，其功率可 95~100db 按0.5w／㎡来速算，较高一点功率可按1w⁄㎡来速算 举例：某多功能厅面积为400㎡，高5m，平时做一般厅 堂使用，选择灵敏度98db的音箱，按0.5w／㎡计算，则 有功率（ 400㎡× 5m × 0.5w／㎡ ）1000w。此时可选 250w ×2 或 275 w× 2两台，按阻抗匹配原则选四只额 定功率为250w或275w 灵敏度98db 的音箱即可满足。
一般专业音响系统，应有足够的功率储备量。放 大器的额定输出功率的选择，一般是取其音箱额 定功率的2倍，保证系统有足够的承受大峰值冲击 的能力。 专业音响系统的声功率由厅堂面积和节目源的性 质决定。厅堂面积越大所需功率越大，以音乐欣 赏为目的的厅堂所需功率可以小一些，观看电影 为主的厅堂所需的功率要大些，以保证足够的声 压级！
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配功放与音箱的匹配是音响系统中非常重要的一环，它直接影响到音质的表现和整个系统的发挥。
好的功放与音箱的匹配可以带来更好的音质表现，让音乐更加动人、悦耳。
对于音响爱好者来说，选择合适的功放与音箱组合是非常重要的。
一、功放与音箱的功率匹配首先来说一下功率匹配。
功率匹配指的是功放的输出功率与音箱的功率匹配，这一点非常关键。
功率匹配不合适的话，无论是功放功率过小还是过大，都会导致音质的表现不佳，甚至还会损坏音箱。
功放功率过小时，会导致音箱无法完全发挥出自身的性能，音量不足，音质失真严重，还可能使得功放过度工作，容易损坏功放。
而功放功率过大时，会导致音箱无法承受过大的输出功率，容易造成音箱烧毁。
在选择功放与音箱组合时，需要根据音箱的功率与阻抗来选取适合的功放输出功率，尽量保持在正常使用范围内，以达到最佳的表现效果。
二、阻抗匹配阻抗匹配是功放与音箱匹配中另一个重要的因素。
功放与音箱的阻抗匹配不合适会影响功放的输出效率和音箱的发声效果，甚至会损坏功放。
选购功放与音箱时，需要根据功放的阻抗和音箱的阻抗来选择匹配度较高的组合。
一般来说，功放与音箱的阻抗匹配要求功放输出阻抗低于音箱输入阻抗。
如果功放输出阻抗过高，会导致输出功率下降，影响音箱的音质表现；如果功放输出阻抗过低，会导致功放过热，损坏功放。
三、音质匹配除了功率和阻抗匹配外，音质匹配也是功放与音箱匹配的一个关键点。
不同的功放和音箱在音色、音质上会有一定的差异，因此在选择组合时，需要考虑功放与音箱的音色是否能够相互匹配，从而获得更好的音乐表现效果。
在实际的音响系统匹配中，可以通过试听的方式来实现音质的匹配。
选择一段熟悉的音乐曲目，分别用不同的功放与音箱组合进行试听，从而判断哪种组合能够表现出更好的音质效果。
四、品牌匹配在功放与音箱匹配的选择中，品牌的匹配也是非常重要的。
同一个品牌的功放与音箱往往能够获得更好的匹配效果，因为其设计理念、技术、工艺等方面会有更加统一的标准，从而能够更好地实现功放与音箱的匹配。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配功放与音箱的匹配是音响系统中非常重要的一环，它直接影响到音乐的表现和听感效果。
好的功放与音箱的匹配可以使音乐更加动感、立体和清晰。
在选择和搭配功放与音箱时，需要考虑一系列因素，包括功率、阻抗、灵敏度、音色特点等。
下面我们就来浅谈一下功放与音箱的匹配原则。
功放与音箱的功率匹配是至关重要的。
功率是指功放输出的最大电能，而音箱的功率则是其可承受的最大电能。
如果功放的输出功率大于音箱的承受功率，就会导致音箱被过载损坏，反之，如果功放的输出功率小于音箱的承受功率，音乐表现可能会有所不足。
选择功放与音箱时，需要注意功率匹配，以确保功放的输出功率与音箱的承受功率相匹配。
阻抗匹配也是功放与音箱匹配的关键因素。
阻抗是指音箱对电流的阻碍程度，它与音箱的设计有关。
功放与音箱的阻抗匹配可以影响功放与音箱的稳定性和效果。
通常来说，功放的输出阻抗应该与音箱的输入阻抗相匹配，这样可以提高音乐的表现效果，避免因阻抗不匹配而导致的功放保护开关触发或音乐失真等问题。
音箱的灵敏度也是需要考虑的因素。
灵敏度是指音箱在接受同样的功率输入时，能够产生的声音强度。
功放的输出功率越高，配以灵敏度越高的音箱，可以产生更大的声音效果。
在选购功放与音箱时，需要注意音箱的灵敏度，以确保功放的输出功率能够充分发挥音箱的声音效果。
音色特点也是功放与音箱匹配的重要因素。
不同的音箱和功放都有其独特的音色特点，例如某些音箱可能偏向于低音，某些功放可能偏向于高频输出。
在选择配对时，需要注意功放与音箱的音色特点，以确保二者能够相互匹配，达到更好的音乐表现效果。
音响怎么配功放
音响怎么配功放
要配好音响和功放，首先需要考虑以下几点：
1. 功放的功率：选择功放时需要考虑音响的功率需求。
功放的功率应该略高于音响的额定功率，以确保有足够的输出功率。
2. 功放的输入接口：检查音响的输出接口类型（如RCA接口、XLR接口、光纤接口等），并选择对应的功放输入接口。
3. 匹配音箱阻抗：功放和音箱的阻抗应该匹配，以确保音箱可以正常工作并有效地利用功放的功率。
一般来说，功放的阻抗范围应该包括音箱的额定阻抗。
4. 选择合适的功放类型：功放的类型分为A类、B类、AB类、D类等。
不同类型的功放有不同的特点和音质表现，根据个人需求选择合适的类型。
5. 功放和音响的品牌匹配：如果有条件，可以尽量选择同一品牌或系列的功放和音响，以确保它们之间的配合和匹配度。
总的来说，配好音响和功放需要根据自己的需求和预算进行选择，并考虑上述因素以确保它们能够良好地配合和发挥出最佳的音响效果。
功放与音箱的功率配置
功放与音箱的功率配置（1）功放与音箱的功率配置在专业扩声领域里，功放与音箱的配置是十分考究的，而且功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。
抛开纯技术因素，功放与音箱的具体配置，与设计人员的经验、爱好、听音习惯、甚至客户的喜好等因素都有关，这些都很难找到一个统一的标准。
但是，从音响技术角度看，功放和音响的配置应该遵循一些基本的技术原则，下面主要谈谈功放与音箱的功率配置问题。
大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先，在人耳听域的20Hz—20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1／10左右。
所以，一般音箱高音单元的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它在不同强度、不同频率的输入音频信号的控制下，输出电流大小不同、频率不同的电源给音箱，使之发生大小不同频率不同的声音，如果我们为已经确定好功率的音箱配备的是一台小功率的功放，那么通常音响师在实际操作时为了使音箱具有足够的声压级输出，会尽量增大功放以前的信号电平，这种情况下，功放的输出成倍增长并非难事（一定阻抗条件下），只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真情号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
而在不少人的概念里，只有功放功率大，才有可能烧音箱。
虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在功放以前已经发生，这时功放的失真指示已失去意义。
况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。
专业功放的功率如何与音箱的功率匹配？教你这样计算！
专业功放的功率如何与音箱的功率匹配？教你这样计算！作者：ONITER发布于：2020-06-15功放是功率放大器的简称，它是一种电压放大器，用于把输入的微弱电信号放大成为高电压大电流的前信号，驱动音箱发声。
如果功放与音箱的搭配不合理，会容易导致音箱喇叭单元经常出现被烧坏的情况。
给专业音箱配备功放（功率放大器）时，主要考虑两个方面：功放输出功率与音箱额定输入功率匹配，以及功放与音箱阻抗匹配。
功放与音箱功率的匹配方式受使用场合和线损影响，不同的场合其动态范围和线损均有所不同，所使用的功放功率也是不一样的。
动态范围，指的是信号中最小值到最大值之间的范围差值，差值越大，表示信号动态范围越大。
常用的功放功率计算方式是：所选功放功率=所用音箱的额定输入功率*1.3~1.5，这个功率匹配方式适合在信号动态范围不大的专业扩声场合使用，如会议室、多功能厅等。
这个计算方式得出的功放功率会大于音箱功率，但是又不会大太多，保证了音箱和功放都能在一个正常的稳定范围工作。
在一些动态范围变化大的场合，往往需要配备大功率的功放来带动音箱，这样才能满足音乐高潮的表现。
例如，在酒吧、KTV、舞台演出这些场合，功放的功率应该是音箱额定输入功率的2倍，即：功放输出功率 = 音箱额定输入功率*2。
除了功率匹配，功放与音箱的阻抗同样也要相匹配，常见的音箱阻抗一般有8Ω、4Ω、2Ω等规格，多只音箱并联形成音箱组时，音箱组的阻抗=单只音箱阻抗/音箱数量。
给音箱或音箱组配功放时，要考虑场合及功放与音箱的功率匹配，再根据音箱的阻抗，选择在相同阻抗下，输出功率达到要求的功放。
例如，在一个多功能厅场合配备了阻抗为8Ω，额定输入功率300W的音箱，套用前面的计算方式，则需要配置一台在负载8Ω时，输出功率为390~450W之间的功放。
看到这里，你学会如何计算功放与音箱的功率匹配了吗？举个例子：如果一个酒吧所用音箱的功率为500W，阻抗8Ω，需要配备一台多大功率的功放呢？。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配
功放和音箱的匹配是影响音响系统音质的重要因素之一。
在选择功放与音箱时，需要
考虑功放的输出功率、频响范围以及音箱的灵敏度和阻抗等因素，以确保最佳的音质表
现。
功放的输出功率需要与音箱的功率要求相匹配。
一般来说，功放的输出功率应该略大
于音箱的额定功率，这样可以保证音响系统在高负载的情况下不容易出现失真。
但是也不
能选取过高的功放输出功率，因为过大的功率可能导致音箱无法正常工作或者损坏。
频响范围也是关键。
功放和音箱的频响特性需要相匹配，以确保音频信号在整个频率
范围内得到均衡的放大和传输。
如果功放的频响范围过窄，会导致某些频率段的信号无法
得到有效放大，从而影响音质。
选择功放时需要考虑其频响范围，最好覆盖整个人耳可感
知的频率范围。
音箱的灵敏度和阻抗也需要考虑。
灵敏度是指音箱对输入信号的响应能力，一般以分
贝（dB）为单位表示。
高灵敏度的音箱可以以相对较小的功率获得较大的音量输出，而低
灵敏度的音箱则需要更大的功率才能达到相同的音量。
选择功放时需要考虑音箱的灵敏度，以避免功放输出功率过大或过小。
阻抗是指音箱对电信号的阻力，用欧姆（Ω）表示。
通常音箱的阻抗为4Ω或8Ω，功放和音箱的阻抗应该相匹配，以确保功放能够提供足够的功率驱动音箱而不会损坏音箱。
如果功放的输出阻抗与音箱阻抗不匹配，可能会导致功放过热或者输出失真。
音箱与功放的匹配
如何正确匹配音箱和功放，使两者达到合理搭配如何正确匹配音箱和功放，使两者达到合理搭配，功率放大器与音箱的配接时，应考虑它们之间的功率匹配、阻抗匹配、阻尼系数匹配以及相位等问题，若匹配不好会严重影响放音质量和效率等。
1、功率匹配从原则上说。
功率放大器的额定输出功率应与音箱的标称功率相一致对于功率放大器来说，它的输出功率大小只与音箱的阻抗有关，而与音箱的标称功率无关。
无论音箱，标称功率与功放的额定功率是否相同，对功放的工作无甚影响，只是对扬声器本身安全有关。
一般高保真功率放大器要有足够的输出功率富余量。
如果音箱的阻抗符合要求，功率放大器的额定功率比音箱的标称功率大，则推动功率充足，这时功放的功率富余量较大，失真较小，尤其能充分表现音乐的低频成分。
音箱实际能承受的功率比它的标称功率大2-3倍，瞬时安全功率可达4倍左右，因此功率放大器的额定输出功率可以比音箱的标称功率大2-3倍，这是一种较好的匹配情况。
但如果大得太多，音量开足时则可能烧毁音箱。
如果功放的额定功率比音箱的标称功率小，虽然两者都能安全工作。
但这时功放的推动功率不够，会觉得声音响度不足，往往发现功放已经开到饱和状态，失真严重，而声音响度仍感不足，这是一种较差的匹配方式。
音箱的标称功率并不能视作为各扬声器标称功率的总和，因为对于大多数音乐信号，低音和中低音的功率能量比例明显大于中音和高音的能量比例。
因此，如果音箱是由单只大口径全频带扬声器构成，则音箱的标称功率就是该扬声器的标称功率；如果是组合音箱，其标称功率可简单地认为是低音扬声器的标称功率加上中音、高音扬声器标称功率的一半。
2、阻抗匹配功率放大器按输出方式分为定阻抗输出式和定电压输出式两种。
定阻抗输出式功率放大器与音箱配接时，功放的输出阻抗应与音箱的标称阻抗相匹配，否则会降低输出功率，增大失真。
组合音响中的晶体管功率放大器和集成电路功率放大器，其主要特点是放大器末级电路具有深度负反馈，使得功放在额定功率范围内，即使负载有变化，其输出的失真度仍很小。
关于功放功率和音箱功率的匹配问题
关于功放功率和音箱功率的匹配问题音箱和功放的功率如何搭配？相信大家一般都会说出几种方案，有人说，功放功率要比音箱大1.2-1.5倍，有人说要功放功率比音箱要大两倍，有人说1:1也行。
这里面到底有什么门道？先说音箱，按照AES标准，一般音箱可以在短时间内承受高于它额定输入功率4倍（6分贝）的瞬间峰值输入功率，也就是说，如果一个标称300W的音箱，短时间可以承受1200W的输入功率。
再说功放，按照美国FTC实验室的标准，在电源供应能力足够大的情况下，功放可以瞬间输出高于其额定输出功率3分贝的峰值输出功率，也就是说一台额定输出功率为300瓦的功放，可以短时间提供2倍于额定输出功率的峰值输出功率，也就是在短时间内提供600W的输出功率。
那么，如果要求一台能够提供1200W峰值输出功率的功放，这台功放的额定输出功率就需要达到600W。
好了，现在大家可以通过上面的说明知道了，要让功放和音箱都能够完全把各种音乐峰值信号的表现完全表现出来，那么，功放的额定输出功率就要等于音箱输入功率的2倍。
但是，这种配置下，要求你不能把功放的额定功率完全加到音箱上，如果完全加上，那么音箱实际上在承受了超过它额定输入功率1倍的输入功率，也就是音箱始终处于超负荷工作状态，这对音箱而言，就是非常危险的状态。
所以，按照功放输出功率和音箱输入功率为2:1的比例，其目的仅在于让音箱可以表现其峰值输出能力。
但此时对功放输入电平的控制就比较严格。
在正常情况下，比如功放额定输入电平为0分贝，那么此时功放输入电平设置要比额定功率输入电平低3分贝，也就是说在让600W的功放只工作在300W的状态，此时，当一个具有4倍（6分贝）峰值特性的信号进入功放的时候，功放的实际输入电平就达到了6＋（－3)＝＋3分贝，而此时功放瞬间输出功率也就达到额定输出功率的1倍，正好和音箱的峰值输入功率匹配。
如果不这样控制电平，会出现什么样的情况呢？比如同样额定600W的功放推300W的音箱，功放仍按照其额定输入电平，那么功放就正常输入600W的功率，音箱等于吃1倍的功率进来，当一个＋6分贝（4倍）的峰值信号进入的时候，按说功放峰值输出功率要达到2400W，但是，功放的峰值输出能力只有2倍，它不能发出4倍的不失真功率，发不出来的时候会怎样呢？削波了，削波怎样呢？本来是正弦波的音频信号变成了方波，好了，喇叭就因为这个方波很容易地挂掉了。
14-功放与音响
阻尼系数的匹配
功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱 所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是 越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时 间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的 KD值。高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶 体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于 音箱 损坏或失真。所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率 的三倍。 功放： 功放：晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号 产生严 重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。 由此对于晶体管功放的储备量的选取： 高保真功放：10倍 民用高档功放：6~7倍域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要 从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有： 一、功率匹配， 二、功率储备量匹配， 三、阻抗匹配， 四、阻尼系数的匹配。
功率匹配
功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放 功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真 率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是 1.5-2倍左右
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型 的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。 功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音 习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。 有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较 小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配 置很大功率的功放。 这样做都是不合适的。是没有科学依据的。重要的是，这样配置会 给设备造成损坏。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
功放與音箱的功率配置在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。
功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。
功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。
有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。
顯然，這樣做都是不合適的。
重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。
在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。
大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。
所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。
而在不少人的概念裏，只要功放功率大，就有可能燒音箱。
雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。
況且，由於使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關係。
在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態範圍。
所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。
根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。
有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的"功率儲備"也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有"功率儲備"的概念去配置功放。
換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。
總之，功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大。
在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。
參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。
如何鑒別揚聲器的音質？雖然任何揚聲器都有其強項和弱點，尤其在有限的預算下，低價的揚聲器並不容易得到盡善盡美的效果，但無論任何價位和層次的揚聲器而言，都有一定的參考標準或指涉方向。
1.測試低頻的質量劣質揚聲器所產生之低頻可以是轟耳若聾，但完全是那種臃腫松厚，缺乏層次感和結實感。
好的低頻應是潔淨明快，層次分明，不會拖泥帶水，冤魂不散似的，即使各種低頻樂器如大小鼓聲、低音吉它和鋼琴的低音，都能輕易分辨出來。
所以不要輕易被低頻的量感所矇騙，劣質低頻不如乾淨的聲音來的自然舒服。
2.測試中頻的人聲人聲是最常聽到的聲音，優劣並不難察覺，留意人聲是否有不尋常的鼻音或被抿著嘴發聲的感覺。
一些揚聲器的“箱聲”同樣會大大干擾中頻，令此頻段的聲音模糊不清。
中頻音染相對於其他頻率音染而言更為嚴重，因為大部分可聽到的聲音頻率，或是音樂的頻率都集中在中頻範圍，這點幾乎對所有種類的樂曲而言，都會成為重播的障礙。
3.測試高頻的柔韌感劣質的高頻是尖聲插耳，聽得人頭痛欲裂的，極端情況下把小提琴或女高音的美聲變為刹車的尖銳噪音。
同樣，高音中的不同器樂多產生的不同質感，好的高音是能分辨出來的。
再優劣一級的高頻甚至能令人從中分辨出兩把不同年份不同木質的所奏出的不同音韻。
最易掌握的要決是，好的高音是不回令人聽而生畏，毛孔豎立，也不會令人越聽越累的，而且該是綿韌而富彈性，幼滑而具層次，高至最高處仍可容易聽見卻不會產生變音的（當然不是以走音歌手的錄音做參考）4.測試高音量及音場結像一些揚聲器在低音量時表現穩定，但在音量提升到某個指數便會失真，或“拍邊”，出現各種非錄音中的音樂信號，（當然以不過12點的音量為安全的測試標準）。
具體而言，若管弦樂是喜愛樂種之一，則必須通過此關。
合乎標準的揚聲器在一定程度上做到聲音離箱，營造出清晰的音場和結像，顯示出不同樂器的分點位置和質感，有充足的擴散以至生長、闊、高但度音頻空間。
弱音和尾音應該清楚聽見，而在大音量和“大爆棚”的情況下沒有變形失真，人聲和樂器聲不會糾纏不分。
優質的重播能顯現豐潤的音樂感和空氣感，和音符的彈跳力，像撥開雲霧見青天一樣，展現出整幅細緻有序的音像。
而更直接的是在長久聆聽下不會令人耳朵疲累。
功放的指標裏隱含了什麼？玩功放，如同玩其他音響器材一樣，主觀試聽必不可少，客觀指標又不能不要，說起主觀試聽，也真讓人無所適從，今天這篇文章說這台功放聲音較“硬”，明天那份雜誌又說它對弦樂還原很“溫柔”，內行人又會說條件不同嘛，結論也不同，於是乎有些人又回到了技術指標的領域裏來，在這裏總算能躲開那些空而又玄的“形容詞”。
然而，在客觀指標這塊領地裏，你的煩惱會少些嗎？我看也未必。
在功放的許多技術指標的背後，總會有一些必要的測試條件，你的任務應該是探究這些條件的實際意義，掌握了它的來龍去脈之後，就會對指標不至於看得太迷信。
下面僅舉幾個方面加以說明。
1．頻中曲線：大多數功放是指在額定輸出功率時的頻率特性，如標出20Hz~20KHz，±0.1dB，有些功放的高頻端標到了100KHz，這個100 KHz 你必須小心看待，因為有的功放在製造時是靠整體零件的特性來保證做到此高頻，而有的設計者是靠負饋技術來達到100 KHz，可以說這二台功放的音質會有明顯的差異。
有一個傾向值得注意，目前不少功放的高頻越標越高，它和音樂的提高是否有必然的聯繫，還沒有統一的說法。
2．輸出功率：這是一個牽扯到不少相關因素的指標，如失真度指標的限制、音箱阻抗的不同也會帶來輸出功率的變化等，假設某台功放標出2×50W，THD<0.1%，1KHz，8Ω時，我們就知道了，這是在音箱阻抗為8Ω時測出，音箱的阻抗並不是一成不變的數值，有的音箱採用多單元驅動，它的常規阻抗就可能是4Ω。
另外，當音箱工作于低頻段時，它阻抗有可能降低至4Ω，甚至2Ω，功放對這種低阻抗音箱的驅動能力，並未見有指標標出，此外，THD為總的諧波失真，如果失真達1%，對應的輸出功率極有可能會上升，可能會達到2×80W，這時輸出功率的含義就明顯變化了。
另外不家一種情況，我們用全頻帶的信號輸入，負載阻抗固定為8Ω，你會發現頻率越低，功放的輸出功率越會下降，這是因為聲音的能量大部分集中在低頻段，因而用上述的中頻信號（1 KHz）來表示功放的輸出功率那就很片面了。
如果有一台功放是這樣標法：2×50W/8Ω，2×100W/4ΩTHD<0.1%（20Hz~20KHz輸入時），那麼這台功放指標明顯優於上一台。
3．阻尼係數：這項指標反映了功放對音箱的揚聲器單元的控制能力，它是音箱的阻抗與功放的輸出內阻的一個比值，一般認為大一些較好，但須注意，這項指標測試時往往沒有將功放至音箱的連接線的內阻算進去，而恰恰是這個內阻對阻尼係數有較大影響。
在我們平時系統的實際聆聽中，如果換上幾付不同牌號的喇叭線，就會發現音色會有偏硬或偏軟的區別，這就是線的內阻影響了阻尼系統進而影響了系統的音色，如果你發現並承認了這個結果，你就不會象某些人那樣對音箱線能改變音色這一點感到不可理喻。
4．失真度：這是一個很多人關心的指標，它包含的種類較多，如互調失真、瞬態互調失真、相位失真及我們經常接觸到的在音響說明書裏標示的諧波失真，功放的指標裏標明的總諧波失真事實上是一個比較“死板”的失真，它是用單一的頻率輸入，檢測功放輸出端的多餘成分去和原波形比較而得出的一個百分比，由於我們平時接觸到的聲響會同時有許多不同頻率的成分，因此，針對諧波失真的單調性，有的功放標出了互調失真指標，它是用二個不同的頻率如用70Hz調製6 KHz，並按一定的強度比例輸進功放檢測輸出的失真成分，儘管仍不夠全面，但畢竟實用些了。
瞬態互調失真檢測則更進了一步，它用一個猝發的互調信號輸入，能檢測出功放在瞬間輸入脈衝信號時，輸出會否出現削波現象。
至於相位失真是檢驗功放對不同頻率輸入時產生的輸出相移，它對音色的還原有較大影響，可惜許多功放都未提及，在此也不多敍述。
5．信噪比：顧名思義，是指功放輸出的有用信號與無用的本底雜訊的比值，目前的功放信雜訊指標已完全能應付一般的音樂類節目，而我認為更應關心本底雜訊，可試驗一下將功放音量放至最小聽聽雜訊的大小，當然是愈小愈好。
瞭解了以上這些指標的隱藏著的含義，你或許不會被技術指標的表面資料所迷惑，若要較全面地反是映一台功放對音樂的還原能力，靠幾個硬性指標當然是遠遠不夠的，也基於這個理由，世界各國對音響器材的測試手段、方法、內容等都花了不少功夫，並且制定了相應的測試標準，在德國標為DIN標準，日本多採用EIAJ標準，而美國則習慣採納國際高保真協會的IHF標準。
這麼多不同搞清楚客觀指標的發燒友說不定又是“一頭霧水”！看來，不是得回到逐步提高自身試聽能力的那條路上去因為，玩音響，沒有捷徑，只有靠多聽，多比較，才能真正玩好音響。
談阻抗阻抗是音響圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？許多人在看到喇叭標示的阻抗值是四或八歐姆的時候，會直覺地拿起三用電錶往喇叭的二個接線端子一量，看看到底是不是正確，可惜的是絕大部份的人都失望了，因為用三用電錶上的電阻檔量出來的結果並沒有和喇叭上面所標示的一致。
原因呢？因為你誤會了，你搞錯了。
阻抗與電阻不是完全一致的東。