电影频道自制节目发展
_博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述
188仍然有其相对固定的收视群体。
虽然如此，一些重大革命历史题材电视剧还是开始了题材突破的新尝试，以期在激烈的市场竞争中获得更大的观众群。
《历史转折中的邓小平》就是如此。
它从1976年毛泽东同志去世27天后开始写起，一直写到1984年10月1日的国庆阅兵，塑造了一个有血有肉的伟人形象。
该剧突破了一系列的话语禁区，直面政治，揭秘过程，不但在固有收视群体间，而且在全社会引发了大范围的热议和思考。
结语2014年的中国电视剧，虽然仍面临着供过于求、一据CNNIC 第34次《中国互联网络发展状况统计报告》（2014年7月）表明：截至2014年6月，中国网民数量达到6.32亿人，其中手机网民规模达到5.27亿。
网民上网设备中，手机使用率达到83.4%，首次超过传统PC 整体使用率的80.9%。
移动互联网已经开始领跑整体互联网发展。
2014年6月，手机视频用户已由2013年底的2.47亿增至2.94亿。
手机视频成为网络视频发展的重要方向。
而同时期网民构成则保持年轻化的趋势。
从年龄结构上看，20—29岁年龄段网民的比例为30.7%，在整体网民中占比最大。
从学历结构上看，大学本科以下学历占比89.2%，其中初高中学历占比67.2%，网民整体学历结构保持向低学历人群扩散的趋势。
从职业结构看，学生依然是中国网民中最大的群体，占比25.1%，个体户/自由职业者构成网民第二大群体，占比21.4%。
从收入结构看，月入5000元以下的网民占比86.7%。
网民构成的几个指标，如年龄、学历、职业和收入等最终指向如下人群的交集：20—29岁，初高中学历，学生、个体/自由职业者，月收入5000元以下。
博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述吴秋雅 杜桦/Text/Wu Qiuya Du Hua提要：网络自制剧作为视频网站自制内容的重要组成部分，兼具提升点击量和品牌形象的双重作用，也为视频网站的差异化竞争提供了重要支持。
2014年，政策博弈与形态分化成为网络自制剧发展的主题。
网络自制综艺节目存在的问题及对策研究
BUSINESS CULTURELARGE FIELD OF VISION . 大视野2020.12NO.48816随着网络综艺节目不断升级，网络自制综艺节目数量不断增加，其类型越来越多样，靠近生活的题材，丰富多彩的表现形式，引人入胜的新颖话题深受观众所喜爱。
不同平台的网络综艺节目互相竞争，以点击率及播放量为参考标准，导致网络自制综艺节目出现内容尺度大、同质化、过度娱乐化等一系列问题，网络自制综艺节目需要坚持内容原创，提高内容深度，实行品牌化发展战略，实现网台联动监管等措施，实现自身创新发展。
网络自制综艺节目概述网络自制综艺节目的概念网站创建一个团队或者将综艺制作外包给影视公司进行自身策划，选题，拍摄和后期剪辑创作的综艺被称为网络自制综艺。
网络自制综艺节目类型多样，如自导自演自播网剧，网络微电影，在线访谈，脱口秀节目和综艺节目。
与传统的卫视综艺不同，网络自制综艺节目依托于某一视频平台，由该视频平台签约的御用导演、制作人团队共同创作的具有高度独创性的综艺节目。
网络自制综艺节目和网络平台授权播出的卫视综艺节目统称为网络综艺节目。
网络自制综艺节目《创造101》是腾讯视频推出的首个中国女子团体竞赛生存秀，其版权引进于韩国同款音乐选秀节目《produce101》。
节目由黄子韬张杰陈嘉桦胡彦斌等作为导师，选出了101名偶像女小组学员，进行任务，日常培训，比赛考核，让学员在明星导师的培养下成长，进行大众投票，临时淘汰过程，最后，由观众自行投票选出11名女学员，由此诞生了一个新的偶像团体。
从竞争模式和节目特色来看，《创造101》遵循互联网时代青年文化和偶像的定义，打破了过去的才艺表演传统，为观众留下了更多的选择，能够实现受众参与。
网络自制综艺节目特点网络自制综艺节目相比于传统的综艺节目的主要特点在于其解构节目内容叙事。
解构主义是后现代主义的本质，它反映的是权威的弥散，处处皆中心，受众兴趣爱好多元化。
大多数网络综艺节目创作均以有趣，幽默的风格和颠覆性的态度呈现，能够吸引当前青年群体的注意。
网络自制综艺节目兴起原因探究
网络自制综艺节目兴起原因探究作者：刘如晴来源：《传播力研究》2018年第19期摘要：2005年我国视频网站这一“舶来品”进入大众视野，2010年以“内容自制”理念获得无数广告商和用户的青睐。
笔者将以自制节目的发展背景为基础，试着剖析其兴起原因。
一、版权价格战后的自主选择视频网站在2009年前后一直扮演着“搬运工”的角色，搬运着优秀的影视作品和高收视率的节目，很少甚至没有任何网站涉及到内容生产这个环节。
国内早期视频网站大多采用UGC 模式，接着演变为用户上传自己下载的成品视频到其他网站上，但用户数量之多无法保证视频的版权，因此产生过许多法律纠纷。
早在2007年，新传公司将土豆网诉至法庭，要求土豆网赔偿15万元。
其原因是上海全土豆网络科技有限公司在其经营的“土豆网”上，向网站用户提供《疯狂的石头》的免费在线播放，使得拥有合法手续的新传公司经济损失惨重。
（1）在6月8日至6月28日短短20天时间内，就有130多个土豆会员将《疯狂的石头》上传到土豆网，其中一个视频的点击率已达到2万余次。
2009年，广电总局下发《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》，其中规定对于未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播。
在国家大力打击盗版的大环境下，各大网站开始大力购买影视作品和节目的独家播放版权。
这样一来，狼多肉少的情况使得版权费急速暴涨，2009年成为版权费的分水岭。
热播电视剧《士兵突击》在2008年单集网络播出版权售价3000元，到2015年《芈月传》的单集播出版权费就已被炒到200万元。
这样的现象在综艺节目中更为严重，《中国好声音》的网络播放版权由1.5亿元飙升至2.5亿，爱奇艺斥亿元巨资购买《爸爸去哪儿》第二季独家播出版权。
版权费已展露出井喷式发展势头，购买版权成为视频网站的第一大支出。
在这样的大背景下，网站实行内容自制成为了缓解运行经济压力的新方法，与其花上亿元购买节目，不然用不到十分之一的金额自制节目。
省级电视媒体自制纪录片的发展之路——以湖南广播电视台《洞庭》为例
关 注与扶植 ．是逐渐 锻炼成 熟 的一线从 业人 员的制 作班底
和显 著精进 的拍摄技 术 ， 以及 对湖 湘文化立 意传 承 的坚 守 、
对湖湘 地域之美 深入探 寻 的责任 感和使 命感 ，才共 同成就 了高清 纪录片《 洞庭》 厚积 薄发 的展 现 。
二、 中 国 电 视 纪 录 片 发 展 现 状
一
梦》 的《 飞越潇 湘》 篇 章已有进步 ， 画 面质量有 了显著提 高 ， 将
洞庭美景尽 收眼底 。 可 以说 ． 是 湖 南 广 播 电视 台 、 湖南 经视 领导 层 的决 策 、
直 以来 走 在 前 沿 的 “ 电 视 湘军 ” — — 湖 南 广 播 电视 台 ，
不 仅 率 先 成立 了 以播 放 纪 录 片 为 主 的 金 鹰 纪 实 频 道 ． 而 且 身 体 力行 地 开展 电视 纪 录片 的立 项 拍摄 。２ ０ １ １ 年 全年 ， 湖 南 广播 电 视 台 旗 下 各 频 道 纪 录 片 节 目制 作 总 量 为 ｌ ｌ ８
和 美 好 未 来 ，播 出后 即 在 省 内 引 发 了 广 泛 关 注 和 新 一 轮 的
“ 治江大思辨 ” 。随后 的２ ０ １ ２ 年， 湖南经视再 次推出大型报道
、
纪录片《 洞庭》 的前世今 生
《 天下洞庭 》 。 分《 洞庭天下水 》 、 《 天下粮仓 》 、 《 香农之路》 、 《 飞
两集 的篇 幅虽不长 ， 但 绝非 一夕 之功 。早在２ ０ １ １ 年初 ，
之 年似乎并不 为过 。 Ｃ Ｃ Ｔ ＶＩ （ 魅力 纪录》 相继在 晚问 １ ０ 点半 时 段 推出 了大量优 秀的 国内外 电视纪 录片 ， 其 中《 舌尖 上 的中 国》 恍然 间打通 了全 国民众通 向美食 情感 记忆 的味蕾 ， 一 夜
中国电视50年节目创新的三个发展阶段
中国电视50年节目创新的三个发展阶段从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段阶段性成果之一。
）（本文系教育部基地重大项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究》（项目编号：0bjjd8b000b）[内容摘要]中国电视50年来，节目创新经历了从以“宣传品”为主导到以“作品”为主导，再到以“产品”为主导的三个发展阶段。
在以“宣传品”为主导的阶段，电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养；在以“作品”为主导的阶段，电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索，90年代的观念探索，形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征；在以“产品”为主导的阶段，电视节目创新进行了产业化和市场化的探索，产生了较高的效益。
面对新媒体的冲击，电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。
[关键字] 中国电视；节目创新；传媒；艺术中国电视已经走过了50年（电视是各艺术门类中最为年轻的一种，中国电视于1958年5月1日试播，呼号为“北京电视台”，并于同年9月2日正式播出，因此今年是中国电视诞生50周年。
），在半个世纪的历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦……而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。
中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。
在内容生产方面，我们可以用“品”（“品“有类型、种类、等级、格调、评价等多种意思，为中国古代文论中的重要概念。
如《书·禹贡》中“五品不逊”，《沧浪诗话》中“诗之品有九”，《世说新语·文学》中“品评卓逸”，谢赫的“三品”、钟嵘的“神品”等。
）字来划分出中国电50年的三个发展阶段：前20年是以“宣传品”为主导的阶段；后30年又可分为两个时期——以“作品”为主导的阶段和以“产品”（胡智锋、顾亚奇：《中国电视内容生产的潮流与趋势》，《中国广播电视学刊》2006年第1期，《新华文摘》2006年第10期转载。
自制网剧为什么会如此火
网络媒体的兴起让许多风投看到了希望。
自制综艺节目、自制网剧、自制网络微电影风声雀起。
从最开始自制网剧《盗墓笔记》赢得了数十亿的点击量，到自制综艺节目《奇葩说》圈钱无数，到自制网络微电影《僵尸归来》低成本换回大收益，让自制成为了最热门的话题。
如今，自制综艺节目有《大学生来了》、《火星情报局》、《十三亿分贝》等等，自制网剧有《校花的贴身高手》、《谢文东》、《老九门》等诸多网络小说改编剧，总而言之，自制所带来的投入少回报高成为了诸多企业家关注的焦点。
许多视频网站上都纷纷在打造属于自己自制的栏目，以希望能够赚取足够的播放量。
据我所知，在爱奇艺上播方的《老九门》其播放量已经超过几十亿，几乎每集1亿的播放量，可见一斑。
不过，自制有弊端。
除了综艺节目之外，类似这些网剧，基本都是效果不如电影，可以说，完全是为了让公众消遣用。
《盗墓笔记》怀揣着千万稻米们的期待，却交出5毛钱特效，满屏红牛广告的问卷，到如今《老九门》，特效虽大大改观，但满篇幅的拖沓剧情、广告更是在众目睽睽之下插入剧集当中，让人不免有些唏嘘。
不过，虽然剧集的特效、剧情都被吐槽的不能再吐槽，但仍旧挡不住人们对于追剧的冲动。
在这里小编温馨提醒一下，长时间观看网剧，有可能会触发颈椎病。
为了保险起见，最好是少看或者坐在康工人体工学电脑椅观看，人体工学电脑椅可以有效的预防颈椎病，这是观看网剧、追网剧的一大神器。
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例随着互联网和移动设备的普及，网络自制综艺节目在中国迅速崛起，并且在观众中取得了巨大的声誉。
《奇葩说》作为网络综艺节目的代表，成功地获得了广泛的关注和喜爱。
本文将以《奇葩说》为例，从大数据背景下探讨网络自制综艺节目的特征和发展趋势。
一、网络自制综艺节目的特征1.1 多样化的内容形式网络自制综艺节目以其独特的内容形式与传统电视节目区别开来。
相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目更加注重创新、娱乐和互动。
电影、音乐、舞蹈、相声、说唱等各种艺术形式在网络自制综艺节目中得到广泛的展示。
同时，互动环节使得观众可以积极参与，进一步提高了收视率和粉丝黏性。
1.2 大量采用明星IP在网络自制综艺节目中，明星IP成为吸引观众的重要因素。
明星IP包括有口碑和号召力的明星，以及他们的形象、粉丝和事务等内容。
借助明星IP的辐射力和号召力，网络自制综艺节目能够更好地吸引观众关注和点击量。
1.3 基于大数据和技术的分析大数据和人工智能技术在网络自制综艺节目中起到了至关重要的作用。
通过分析大数据，制作方可以了解观众的需求和兴趣，从而精准定位节目内容和主题；而人工智能技术可以辅助主持人和嘉宾在表演和角色扮演中更加真实自然，并提供更好的用户体验。
二、《奇葩说》的特点及其背后的变革趋势2.1 突出言辞风格《奇葩说》作为一档辩论综艺节目，突出了言辞风格的对立和冲突，以此吸引观众的注意力。
节目中的选手们以直接、激烈甚至带有些许调侃的方式陈述自己的观点，与众多观众兴趣点直接对接，以达到更好的娱乐效果。
2.2 引入大数据分析《奇葩说》制作方在节目制作过程中充分利用大数据分析，以提高节目的包装精度和用户粘性。
通过大数据分析，制作方能够了解观众的口味和兴趣，从而更好地挖掘热点话题和选手潜力。
2.3 基于用户需求的创新作为网络自制综艺节目中的代表，《奇葩说》充分利用大数据的优势，不断创新节目内容和形式。
(完整word版)微电影的发展历程
微电影的发展历程本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载）,另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！近几年，随着网络发展的越来越快,微电影迎来了发展的高峰，不仅专业视频网站如搜狐视频、优酷网、新浪视频纷纷推出自制剧，而且连电视台都开始推出以微电影为主的电视专题栏目。
与此同时，各种各样的微电影比赛相继展开，旨在着力打造全球性权威微电影赛事,发掘微电影人才，推动微电影发展.微电影在很短的时间里取代了网络电影、网络自制剧等称呼,成为大街小巷人们津津乐道谈论的时髦话题。
任何事情都是一把双刃剑，我们在欣喜微电影快速发展的同时也一定要注意到其在发展中可能遇到的问题,并且找到合适的解决办法，这样才能保证微电影这一新兴的艺术形式得以持续健康发展。
一、网络电影与微电影网络时代的盛行催生出与这个时代、文化相适应的艺术形态——网络艺术.网络电影是网络艺术的一种形式，是指专门针对网络传播制作的，具备传统电影艺术特征和网络传播特征的电影艺术形式。
比起传统电影，它具备数字化、个人化、互动性、随意性等特征。
网络电影的出现使电影真正由“艺术家的艺术"变成了“普通人的艺术"。
[1]网络电影的形式多种多样，从类别来分，有微电影、中短片电影、系列电影等三种形式;从创作方式分类，有互动式电影、恶搞电影、游戏电影和静电影等四种形式;从拍摄手段分类，有手机电影、照相机电影和摄像头电影等三种形式.微电影是网络电影的形式之一,它是通过网络传播的微小电影艺术形式，其显著特征是超级短小，片长仅为30秒-300秒。
被称为第一部真正意义上的微电影是由凯迪拉克以国际大片的规格打造，吴彦祖主演的微电影《一触即发》。
这部影片虽然只有90秒，但是在有限的时间内却呈现了完整的的故事情节，具备了完整的叙事结构.［2］二、微电影发展迅速的原因微电影是网络电影众多形式中发展最快的，甚至出现取代网络电影成为网络电影类艺术的统一称法的趋势。
论融媒体时代中国网络电影的形态特征
网络自制电影主要是利用网络为媒介和平台，在网络上进行播放的一种新兴电影。
网络自制电影碎片化叙事比较明显，互动性叙事较强，叙事大多化繁为简。
网络自制电影具有审美直觉性，一些优秀的网络自制电影使我们的心灵受到良好的熏陶，能给人一种美感与愉悦感。
[1]网络自制电影运用互联网思维，重视网感与影感并重。
要从跨媒介叙事入手，完成文本在不同媒介载体中的多角度衍生，实现网感与影感的弥合融汇。
要把握当下大众文化与时代脉搏，精准触摸跨越媒介的交叠受众群体，不断提高网络电影互动性传播的效率。
融媒体时代，各媒介之间的链接与融合为网络自制电影注入了新鲜血液，往往是多个平台联动为网络自制电影做传播。
网络自制电影依托于独特便捷的互联网资源，增强与受众的交互性，增加用户粘性。
在娱乐消费的人群中，粉丝作为一种特殊的群体而存在。
互联网高速发展的时代，粉丝被视为是可以变现的社会文化资本。
因此，在市场的自然驱动与竞争下，网络自制电影市场的结构也在不断重塑与变化。
这种变化表现在对粉丝的认知重塑与赋权。
越来越多的开发商、内容创作者认识到粉丝的力量及可开发性，网络自制电影内容创作者要具有互联网思维才能创作出大家喜闻乐见的作品。
粉丝不再是站在边缘地带自说自话的人，一些粉丝积极参与到网络自制电影的创作中。
创作团队应从观众出发，打造网络自制电影精品。
坚持以用户为核心，就是要满足受众在各个不同领域、场景的诉求，运用互联网思维创作网络自制电影；同时延长内容的产业链，多方位地整合资源，为优质网络自制电影打造合适的平台。
相比2018年的“分账狂欢”，“减量增质”更适于2019年中国网络电影市场。
双备案制度的政策①倒逼行业发展以及“网络电影”作为统一称谓规范的内容②凝聚行业共识，推动网络电影从粗放式、杂耍式向精品化、专业化发展。
网络短片、微电影、网络大电影、网络电影的阶段更迭，标志着中国网络电影发展迎来新拐点。
爱奇艺、腾讯视频、优酷作为网络电影的主要传播渠道，平衡网感与影感，呈现以互联网思维方式提供优质内容的发展趋势。
国内影视(电视剧)频道的生存现状与发展对策
国内影视（电视剧）频道的生存现状与发展对策袁忠东上世纪90年代，随着中央、省、地、县“四级办电视”方针实施，中国电视业进入繁荣发展期。
据《2009中国广播电视年鉴》调查，截至到2008年底，我国共批准设立电视台2391座，国内绝大部分电视台都设立影视（电视剧）频道。
其中，国家级的有CCTV8套电视剧频道，国内31个省市自治区直辖市及5个计划单列市（深圳、宁波、青岛、厦门、大连）均设立影视（电视剧）频道，其他省会城市与地市县电视台大多也设有影视频道。
据不完全统计，全国地市级以上影视（电视剧）频道多达300家以上。
一目前国内影视（电视剧）频道的整体状况据收视率调查，中国的观众喜欢的电视节目依次是，电视剧、新闻、综艺、专题、电影、体育。
很自然，作为电视剧的专业播出频道——影视（电视剧）频道，从上世纪90年代中期开办就受到观众喜爱，并成为各地电视台的强势频道与创收大户。
伴随着电视频道的剧增，尤其在2000年各地无线台与有线电视台合并后，电视竞争日益激烈，各地影视（电视剧）频道呈现分化，和几年前相比已经有了比较大的变化：1/3的影视频道在本地是强势频道，有2/3已经不是强势频道了。
主要的原因就是因为全国的各省级的电视台，几乎都把卫视作为了的重点，所有的好剧首先在卫视首播。
另外从2002年江苏电视台推出《南京零距离》以后，民生新闻在全国蔓延，各地民生新闻频道出现飞跃式发展，各地卫视为了保持领先地位，加大电视剧尤其是优质电视剧的首播力度，对影视频道形成了很大的冲击。
为了自保与发展，各级各地影视（电视剧）频道2000年后纷纷调整定位，呈现差异化竞争态势。
以31个省市自治区直辖市及5个计划单列市的影视（电视剧）频道为例：1、专一播放电视剧的有：上海电视剧频道、湖南电视剧频道、河南电视剧频道、福建电视剧频道、深圳电视剧频道；2、以电影电视剧为主的有：北京影视频道、江苏影视频道、安徽影视频道、山东影视频道、江西影视频道、湖北影视频道、南方影视频道、广西影视频道、重庆影视频道、天津影视频道、山西影视频道、辽宁影视频道、云南影视频道、吉林影视频道、黑龙江影视频道、宁夏影视频道、新疆汉语影视频道、内蒙古影视剧频道、河北影视剧频道、大连影视频道、青岛影视频道、厦门影视频道、宁波影视剧频道；3、以影视剧为主，兼及综艺娱乐文化节目的有：浙江影视娱乐频道、陕西影视娱乐频道、海南影视娱乐频道、四川影视文艺频道、青海影视综艺频道、贵州影视文艺频道、西藏影视文化频道、甘肃文化影视频道。
爱奇艺功能
爱奇艺功能爱奇艺是中国最大的在线视频平台之一，提供了丰富的视频内容和多样化的服务功能。
下面是爱奇艺的一些主要功能：1. 视频播放：爱奇艺提供了各种类型的视频内容，包括电影、电视剧、综艺节目、动漫、纪录片等。
用户可以通过爱奇艺平台在线观看这些视频，并且支持高清播放，提供流畅的观看体验。
2. 会员服务：爱奇艺提供了会员服务，用户可以购买会员来享受更多的特权，如提前观看热门综艺节目、电影、电视剧的最新集数，无广告播放等。
3. 弹幕互动：爱奇艺支持弹幕功能，用户可以在视频播放过程中发送弹幕，与其他用户进行实时互动，表达自己的观点和感受，增加观看的趣味性和参与感。
4. 自制内容：爱奇艺积极推动自制内容的发展，不仅提供了大量的自制剧、综艺节目和独家频道，还为用户提供了参与自制内容的机会，如“爱奇艺明星工作室”等。
5. 电视直播：除了点播服务，爱奇艺还提供了电视直播功能，用户可以观看各大电视台的直播节目，如新闻、体育赛事、娱乐节目等。
6. 互动游戏：爱奇艺推出了多款互动游戏，用户可以在游戏中与其他用户进行互动，既可以娱乐放松，也可以赢得奖励。
7. VR/AR体验：爱奇艺积极探索虚拟现实和增强现实技术在视频领域的应用，推出了VR/AR内容，用户可以通过VR眼镜或手机APP来体验沉浸式的视频内容。
8. 用户互动：爱奇艺鼓励用户参与互动，可以评论和点赞自己喜欢的视频，还可以分享给好友，与其他用户交流观点和推荐内容。
综上所述，爱奇艺不仅提供了全面丰富的视频内容，还提供了多样化的服务功能，如会员服务、弹幕互动、自制内容、直播、互动游戏、VR/AR体验等，用户可以根据自己的需求和兴趣来选择和使用不同的功能，极大丰富了用户的观看体验。
互联网电视ott
互联网电视ott互联网电视OTT的趋势和发展互联网电视OTT（Over The Top）是一种通过互联网传输音视频内容的技术，它推动了电视行业的革命性变革。
OTT技术的出现使得用户可以自由选择观看内容，并且无需遵循传统电视节目表的安排，极大地改变了人们的电视观看方式。
本文将探讨OTT的发展趋势以及对电视行业的影响。
一、OTT技术的发展历程OTT技术起源于早期的视频流媒体服务，最早被广泛应用于视频点播服务。
随着互联网带宽的不断提升以及流媒体技术的发展，OTT技术逐渐与传统电视行业相结合，成为一种新的电视传输方式。
OTT技术使得用户可以通过智能电视、机顶盒或者手机等终端设备接收并播放视频内容，而无需依赖传统的有线电视或卫星电视服务。
二、OTT技术的优势1. 多样化的内容选择：OTT技术使得用户可以根据个人喜好选择观看内容，不再受限于传统电视节目安排。
用户可以通过OTT平台上的应用程序（APP）访问各种视频内容，包括电影、电视剧、综艺节目等。
2. 强大的交互性和个性化服务：OTT平台具备强大的交互性，用户可以根据自己的需求进行内容搜索、点播和暂停等操作。
同时，OTT平台还可以根据用户的观看行为和偏好提供个性化的推荐服务，为用户呈现更加符合其兴趣和口味的内容。
3. 灵活的终端设备支持：OTT服务可以在智能电视、移动设备、电脑等各种终端设备上提供，用户可以随时随地通过自己喜欢的设备观看视频内容，大大提升了观看的便利性和灵活性。
三、OTT的发展趋势1. 内容自制化和独家版权：OTT平台的崛起推动了内容自制化的发展。
越来越多的OTT平台开始自主制作或独家购买影视作品，并推出原创电影和独播剧集，以吸引观众并提高平台的独特性。
2. 云游戏和VR体验：OTT平台也逐渐探索将云游戏和虚拟现实（VR）技术与电视内容相结合的可能性。
用户可以通过OTT平台体验高质量的云游戏和沉浸式的VR内容，提升观看的游戏和电影体验。
3. 数据筛选和精准营销：OTT平台的用户行为数据非常丰富，平台可以通过对用户行为数据的分析，进行精准的广告投放和内容推荐。
广播、电视、电影和音像业行业概述
音像产业与互联网的融合
音像产业与互联网的融合是当前的重要趋势。互联网的快速发展为音像产业带来了更多的 商机和合作方式。音像内容的在线传播、数字版权保护、在线付费订阅等成为了音像产业 与互联网融合的关键领域。同时，互联网技术的应用也为音像产业提供了更多的创新可能 性。
政策环境与监管体系
广播、电视、电影和音像业受到政策环境和监管体系的严格约束。国家出台了一系列的法 律法规，加强对行业的监管，保护市场秩序和消费者权益，促进行业健康发展。同时，政 府也加大了对优秀影视作品和创作人才的扶持力度，推动行业的创新与发展。
行业概述
国际化合作与文化输出
随着中国文化产业的崛起，广播、电视、电影和音像业逐渐走向国际化。中国的电视剧、 电影在海外市场获得了越来越多的关注和认可，中国的音乐、舞蹈等文化表演也走向世界 。同时，国际间的合作与交流也日益增多，中外影视公司合作制作的作品屡获佳绩。这一 趋势为中国的广播、电视、电影和音像业提供了更广阔的发展空间。
大数据在电影产业的应用
大数据技术在电影产业中的应用为电影制作、发行和营销带来了新的机遇。通过对观众的 行为数据和喜好进行挖掘和分析，电影行业可以更准确地了解观众需求，制定个性化的影 片推荐和营销策略。此外，大数据还可以用于电影票房预测、市场分析等方面，帮助电影 产业做出更明智的决策。
电影行业现状与趋势
广播、电视、电影和音像业行业概述
广播媒体发展历程
广播媒体发展历程
广播媒体的起源和初期发展
爱奇艺 发展历程
爱奇艺发展历程
爱奇艺（iQiyi）是中国领先的在线视频媒体平台，提供包括电影、电视剧、综艺节目、动画片等丰富的内容。
以下是爱奇艺的发展历程。
2007年，爱奇艺成立，最初名为奇艺网。
它是中国首个正版视频分享网站，用户可以在网上观看和分享电影、电视剧等视频内容。
2010年，奇艺网推出了全新品牌“爱奇艺”。
该品牌更加注重内容的传播与创新，而不仅仅是简单的视频分享。
2011年，爱奇艺推出了自制综艺节目《爱奇艺开心辞典》和《唯美男声》，这标志着爱奇艺开始积极探索自制内容。
2013年，爱奇艺上线了自主研发的智能电视应用。
这使得用户可以直接在智能电视上观看爱奇艺的内容，为用户提供更多的观看选择。
2018年，爱奇艺在美国纳斯达克交易所成功上市，成为中国在线视频行业的第一家上市公司。
2019年，爱奇艺推出了多项创新产品，包括在线演出平台“爱奇艺演唱会”，为用户提供线上欣赏演唱会的机会。
同时还开展了自助影院项目，进一步拓展了用户观影的方式。
2020年，爱奇艺宣布成为国际奥委会全球新媒体合作伙伴，
并在亚洲、东南亚等地区提供奥运会和残奥会的全程直播服务。
通过持续的创新和内容投入，爱奇艺已经成为中国最大的在线视频平台之一，成为用户观看视频内容的首选。
它的发展历程也展示了中国在线视频行业的快速发展和技术进步。
我国视频网站自制节目的发展现状及前景研究
（保密的学位论文在解密后适用本授权书）、
本论文：口不保密，口保密 期限至
年
月导师签名： 以砂ｔ＝ｌ
签字日期：
重庆工商大学硕士学位论文
年月 日
签字日期：
年月 日
摘要
随着网络时代的到来，新兴媒体正在改变着传播方式，视频网站在人们生活 中的作用正在不断扩大，网民使用率也在不断升高，网友越来越习惯于主动去寻 找自己想看的节目，而不想再充当传统媒体的被动接受者，从这一点来看视频网 站正在改变着每个网民的收视习惯，而随着我国“限娱令”的颁发和过去几年影 视剧网络版权价格不断上涨，视频网站的自制节目如雨后春笋般涌现出来，本文 试图从视频网站自制节目的发展现状来分析自制节目的成因，类型，盈利模式等 方面，同时就发展过程中遇到的问题探讨出应对策略，并对自制节目的前景进行 展望。 关键字：视频网站，自制节目，发展现状，前景。
重庆工商大学硕士学位论文
参考文献…………………………………．．错误！未定义书签。
１．１研究背景
第一章 绪论
随着网络媒体的兴起，网民的收视习惯在发生天翻地覆的改变，人们对视频 网站的依赖性在逐渐增强，视频网站也成为很多人汲取“精神食粮”的主要阵地， 然而限娱令的颁布和版权费的不断攀升，这也为催生出自制节目提供了温床，自 制节目在成本控制上有着很大的优势，在节约成本的同时，对于视频网站品牌化 和差异化的竞争方面也作出了很大的贡献。
视频网站自制剧与传统电视剧之比较
视频网站自制剧与传统电视剧之比较作者：徐佩来源：《新闻世界》2013年第09期【摘要】在传统电视剧购买成本不断上涨的今天，国内各大视频网站纷纷出品自制类电视剧、微电影，社会大众对其褒贬不一。
同时，各大视频网站及省级、地方电视台自制剧对传统电视剧的冲击不容小觑。
由此，本文将从剧集时间长度、拍摄制作流程、出品单位等角度对两者进行比较分析，并对视频网站自制剧的未来发展提出可资借鉴的方法与建议。
【关键词】视频网站自制剧电视剧随着互联网发展及宽带普及率的提高，视频服务已经成为继电子商务、电子邮件、搜索引擎之后的第四大互联网应用。
网络视频所独有的点播、连播、互动、聚合的媒体特征，提供了受众控制时间、选择内容的观看自由，更为其中的“新宠”——视频网站自制剧的发展提供了无限商机。
一、视频网站自制剧的概念界定所谓视频网站自制剧，就是由视频网站自己选择题材、组织剧本、拍摄并后期制作，再利用自身网络平台进行宣传，然后在各自网站独家首播的电视剧。
视频网站作为其自制剧的投资方，支付自制剧拍摄过程中所产生的所有费用。
本文以国内知名度较高的视频网站如乐视网、搜狐网、优酷网等作为重点加以探讨。
二、视频网站自制剧的发展概况国内第一部真正意义上的网络自制剧，是由中影集团和土豆网于2009年联合打造的《Mr.雷》，该剧凭借内容新颖，贴近网络生活，播出后引发一轮网民的收视狂潮。
2010年，土豆网斥资600万元投拍以“纯爱”为主题的偶像剧《欢迎爱光临》推广上线，该剧是土豆网第一部独立出品的网络自制剧，总收视突破五千万大关。
在2010年，优酷网、搜狐网、乐视网等视频网站纷纷投身到自制剧拍摄中，国内网络自制剧层出不穷，呈现一片繁荣的景象。
具体见表1所示。
由表1可见，2011年-2013年是国内视频网站自制剧繁荣发展的时期，甚至一些视频网站推出自制剧独家播出剧场。
三、视频网站自制剧与传统电视剧的比较分析相较于传统的电视剧，视频网站自制剧具有自身特有的性质与优势，同时也存在一些不足与尚待完善之处。
美国电视电影发展概述
制作的彩色故事片的“电影剧场”栏目。１９６１
的印象。‘９０分钟剧院’（１９５６一１９６０）也是
年９月２３日的映季当晚，ＮＢＣ放映了玛丽
囝圆圈团圈囝 囝囫圈
万方数据
莲·梦露主演的彩色影片《嫁给百万富翁》（又译《愿钓金 龟婿》）。
不久之后，其它电视网纷纷效仿ＮＢｃ的成功做法， 竞相在黄金时间推出自己的“电影剧场”栏目。到１９６８ 年，三大电视网；ＮＢＣ的电影剧场在周一、周二、周 六；ＣＢＳ的电影剧场在周四、周五，每天的晚间黄金时间 都被三大电视网的“电影剧场”栏目填满。“电影剧场”也 开始数目繁多，此消彼长。“电影剧场”栏目的巨大播出量 使得片源的短缺现象很快出现，电视网之间的竞争也使 好莱坞制片厂不断提高影片的价码，甚至出现了多家电 视网高价竞拍同一部影片播映权的现象。
电视电影主要指为电视播出而制作的 电影，英文名称为“Ｔｅｌｅｖｉｓｉ蚰Ｍ“ｅ”，也被称
如此，它每个星期播放一部完整的原版戏 剧。这些节目大多数是实况完成，这赋予了
作“Ｍ丽ｅ ｍａｄｅ ｆｏｒ，Ｉ－、，”。电视电影这种相对
它们类似剧场演出的性质。”①这些音乐剧
独立的电视节目形态，普遍被认为源于美国
节目不仅被认为是美国电视电影的前身，也
随着美国电视业实力的不断提升，电视网不仅开始 采取定向制作的方式，委托制片厂专门为其拍摄影片，也 开始独立制作电视电影，其中ＮＢｃ和擅长生产低成本电 影的环球影业合作，制作了第一批电视电影。１９６４年１０ 月，ＮＢｃ放映了特意为“电影剧场”量身制作的《无处可 逃》，影片讲述了三个孤儿为父亲报仇的故事，这部影片 被公认为美国第一部电视电影。同年，环球公司又受 ＮＢｃ委托，拍摄了黑帮题材的电视电影《杀手》，但ＮＢｃ 认为这部影片过于暴力，超出了电视观众的承受能力。 最终，环球公司在影院公映了这部影片。好莱坞电影界 的介入，使得电视电影题材上主要集中在悬疑、恐怖、情 感剧等非现实主义题材领域，虽然电视网在题材的处理 尺度上仍有所顾忌，但是题材领域已经与电影有了相当 的一致性。
从《今日影评》栏目看当下中国电影格局的再构造
2019.7News Dissemination新闻传播学术园地《今日影评》作为一款专业评论电影的栏目，充分秉持严谨认真的态度，用电影频道工作人员专业且权威的知识，在传播电影文化的同时，还向大众提供了观赏电影的建议和指导。
《今日影评》评论，对电影题材的选择以及电影文本内容的优劣都进行了明确的评判，秉持了客观公正的态度，提出了尖锐而准确的观点，例如2017年春节档贺岁电影《大闹天竺》上映之后，在其票房不景气的状况下，《今日影评》栏目及时推出了有针对性的影评专题，对这一电影的题材选取和创作之中存在的缺陷进行了细致的解剖和分析。
一、从《今日影评》看当下中国电影的创作现状（一）与中国传统文化产生较大偏差从《今日影评》对中国电影的评论当中得知，当下的中国电影出现了一种极其不正确的发展趋势，部分导演和制片为获取短期利益而罔顾百姓的文化追求，盲目学习和仿造欧美大片制作手法，偏离了中国传统文化轨道。
事实上，中国具有长达5000年的传统文化，无论是在题材选择还是人物形象塑造方面，都可以为中国电影市场提供源源不断的素材，当下中国电影的发展与传统文化产生了较大偏差，会导致中国电影与国人的实际需求越来越远。
（二）中国电影后续人才不足《今日影评》栏目不仅站在客观公正的角度对某电影做评论，还会从导演、制片以及演员的角度分析电影的实际效果。
当下，多数中国导演和中国演员都十分向往美国好莱坞电影的发展模式，确实，好莱坞影视制作基地有着配套方式的生产流程、成熟的制片制度（精细的分工制作、制片人专权、明星制度）等优势，这是在好莱坞商业原则下的“一种寻找内容的形式”，所以有大批量的中国电影优秀艺术人才，在取得一定艺术成就之后就去好莱坞谋求更好的发展，导致中国电影后备人才不足。
（三）未能有效打开国际市场从《今日影评》栏目对中国电影产量和票房的数据分析得知，虽然近年来中国电影产量很高，但质量堪忧，不具备足够的优势进军国际电影市场，而欧美等国家的电影投放到中国市场之后，中国观众很快就被其中的科技制作方式所吸引，从而取得了不错的票房成绩。
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央视电影频道自制节目的传播价值与传播策略研究摘要:电视作为重要的传播媒体已经发展了几十个年头。
其中，电影频道是电视频道专业化的表现。
所以对电影频道的研究本身就是对电视频道专业化研究的拓展。
电影频道自制节目在电影频道中的整体时间占比不大，那是由电影这一节目本身的客观性所决定的。
但是自制节目本身是为电影的播放和观众的影讯信息传播所设定的。
也就是说自制节目具有其本身的价值和存在方式。
本文从电影频道自制节目的发展概况出发,对其传播价值进行具体分析，并确定央视电影频道的发展方向。
关键词:电影频道自制节目传播价值传播策略发展方向前言：电视电影是在影视合流不断深化的过程中应运而生的新生事物，这一新的节目形态已日益形成影响和规模，构成新的艺术和经济增长点。
电影频道一直坚持现实主义题材创作，传递主流价值观，发扬民族精神。
电影频道发展过程中需要自制节目的支持与改进，因为自制节目本身有别于电影节目。
电影自制节目的发展对电影传播及其影响力具有重要的促进作用。
所以对央视电影频道自制节目发展的研究具有重要的意义。
一、央视电影频道自制节目的发展概况电视作为主要的传播手段，对人民的生活具有较大的影响，电影频道作为电视频道专业化的产物，是电视频道发展过程中的重要途径与重要方式，电影作为一项独特的媒体艺术表现形式深受人民的喜爱，不仅雅俗共赏，更具有文化传播能力和文化引导能力。
（一）发展现状中国电影频道包含节目相对较为统一，具有较简单的管理模式。
是唯一的国家级专业电影频道，始终秉承着内容至上的理念，利用电影内容为电影频道带来了稳定的经济收入。
从历年来的央视频道发展来看，电影频道拥有最高的覆盖率和第二的每天收视率。
电影频道的核心内容是电影，是电影院的家庭延伸。
影迷是电视时代对电影的忠实关注者，影迷对电影的迷恋能够保障电影频道的收视率，如果影迷看到自身喜欢的影片，很容易长时间停留在电影频道而不换节目在我国，央视电影频道率先采用高清晰技术拍摄和制作自办栏目，让观众在欣赏节目的同时也能享受和在电影院看电影的感觉。
所以电影院自制节目也具有较高的发展前景和较快的发展速度。
其中“光影星播客”作为演员对新电影的宣传，具有较高的商业价值和传播价值，所以“光影星播客”具有较高的节目数量占比。
“今日影评”作为中央电视台电影频道（CCTV-6）的电影文化评论类日播栏目，每期八分钟，在时间和数量上都不具有过高占比，但是具有一部分固定受众，所以更具有稳定的收视率。
“中国电影报道”是电影频道的电影资讯节目，对电影的未来放映时间和放映安排做出信息的宣传。
电影频道自制节目是以电影的信息传播为主要侧重点的节目，既体现了电影频道自制节目的发展模式，也体现了电影频道自制节目的节目重点和节目作用。
电影频道自制节目目前发展趋于稳定化，对受众的影响力呈逐渐弱化的趋势。
（二）现状分析电影频道的节目定位有两种，第一是根据节目内容的不同来定位，第二是根据受众群体的不同来定位。
中央电视台电影频道从自身定位上可以看出，其提供丰富的影视作品，对中外影片，科技、教育、纪录片都具有合理的划分方案。
对于央视电影频道的自制节目来说，央视电影频道的自制节目发展现状主要体现在几个方面：自制节目发展的稳定化、自制节目发展影响力的弱化、自制节目发展创新能力弱化、自制节目发展经济效益低。
对此现状需要进行以下几点分析：第一,由于电影频道这一特殊的节目客观上决定了电影频道的节目稳定性。
电影频道节目的收视率很大程度上受电影本身影响力和电影的时限影响。
第二，自制节目的主要内容结合电影，所以电影本身的影响力会影响自制节目的收视率，目前，电影院为代表的文化产业不断发展，电影的信息渠道逐步增加，人们对电影本身的需求量增大，所以电影自制频道的影响力逐渐弱化。
第三，自制节目发展创新较少，不能结合科技或经济的发展进行创新。
第四，电影自制节目的经济收益率较低，同等情况下，电影自制节目本身的收益率比综艺娱乐类节目收益低。
二、央视电影频道自制节目的传播价值电视作为新媒体的代表，其占有率具有较大的占比。
所以电视节目本身就具有传播性。
而其传播价值就需要从媒体效应、经济价值、理论价值、社会文化价值等几个方面分别论述。
（一）媒体效应电影自制节目媒体效应主要分为以下几种效应。
第一宣传功能的体现。
电影自制节目本身是为了宣传电影而存在，其中具有代表性的“光影星播客”作为演员对新电影的宣传，具有较高的商业价值和传播价值。
也就是说这类自制节目在宣传功能上是有一定的体现的。
第二是教育功能的体现。
电影本身就具有强大的行为指导能力和心理影响能力，所以以电影为内容的自制节目的教育功能体现较为明显。
第三，商业吸引功能。
媒体效益的重要功能就是商业的吸引，由于其推广对资金具有吸引能力，吸引资金的投入，从而改善媒体和节目本身。
相比较而言，综艺娱乐类节目具有更强的商业吸引能力，而电影自制节目的商业吸引功能比较单一，具有局限性。
第四，电影自制节目的自我促进作用，自制节目作为媒体播出，具有公众性影响必然要对自身起到约束和促进的反作用，既约束自制节目团体，又对自制节目团体加以鞭策。
对电影自制节目媒体效应的研究得出，电影自制节目通过其宣传和教育功能而实现商业价值和经济增长。
对电影评论类节目如“今日影评”对电影进行系统性分析可以说明这一结论。
“今日影评”从节目内容上来说是对电影的内容进行回顾性分析，从其本质上来说，是对电影体现的价值观进行宣传。
这是电影自制节目的宣传教育功能的具体体现，利用电影这一特定形式进行美学和情感的教育，对受众具有行为准则的重要指引作用。
而这一功能本身能够吸引受众的关注，利用受众的关注就能开发其商业价值，从而促进其经济增长。
（二）经济价值电影自制节目的经济价值体现较为专一，具有一定的局限性。
与别的节目相比，电影自制节目在经济收益上较少。
首先，别的节目对于广告的适用性较强，这是一个双向选择的过程，由于节目的普适性，才会具有广告的范围性收益。
而节目本身具有针对性，节目广告收益就具有较大的选择局限。
其次，央视电影频道自制节目广告具有局限性，从理论上来看，在目前信息发展如此快速的情况下，对于电影自制节目有需求的定然是电影的特殊喜爱群体，所以节目广告也必须针对这一团体进行广告才有更好的效果。
再次，央视电影频道对电影这一有利资源的利用不足，尚没有通过现代电视这一媒体的科技发展提高电影频道的经济增加，也没有开发新型经济发展模式。
（三）社会文化价值央视电影频道自制节目的传播过程中还具有社会文化价值。
电影产业本身属于文化产业，其盈利方式也深刻符合文化产业的经济盈利模式。
所以央视电影频道本身具有社会文化价值。
央视电影频道自制节目社会文化价值主要体现在以下几个方面。
第一，体现在其文化服务性。
文化不仅是商品，更是精神，所以人不仅是文化的承担者更是文化的创作者。
电影频道自制节目本身是为广大受众提供文化服务。
第二，文化的创造性。
电影频道自制节目本身就是一种文化的创造，其节目的内容在不断的更换，其节目的形式在不停的更新。
所以，电影频道自制节目具有文化创造性。
第三，文化价值和社会意识形态的引导。
文化在一定程度上能引导社会主流价值观和主流意识形态。
通过意识形态反作用于文化本身。
媒体节目都具有影响社会意识形态和主流价值观的作用。
第四,自制节目具有其特定的文化价值。
具体体现在两个方面，一是满足客体对文化需求的价值，也就是自制节目本身是为了受众需求而创办和播出的，最终达到一定的效果。
二是完善文化主体体系的价值。
三、央视电影频道自制节目的传播内容分析对电影频道这一大众媒体来说，通过自制节目对大众媒体进行完善就是其价值所在。
自制节目的创办和播出具有相当复杂的步骤，但是自制节目的创办到播出都离不开科技对大众媒体的支持。
央视电影频道自制节目的内容决定了观众的关注度，而观众的关注度会反作用于央视电影频道自制节目的传播影响。
所以对电影自制节目的内容分析可以从一定程度上了解央视电影频道自制节目的发展方式和发展局限。
（一）传播内容概况电影频道自制节目传播内容较多，本文将进行分类归纳。
为方便观众收视，开设了“喜剧天地”、“动作90分”、“东方院线”、“欧陆影坛”、“情感剧场”、“周末影院”、“周日点播”、“探索影厅”等类型化剧场。
为更好地宣传电影文化，1996年开设了《流金岁月》栏目。
《流金岁月》讲述经典影片的幕后故事，再现昔日红星的今日风采。
1998年开设了《佳片有约》栏目。
《佳片有约》以主持人与嘉宾谈话的形式向观众介绍影片相关背景资料，分析影片的艺术价值。
2000年11月开设了《电影人物》栏目。
《电影人物》把镜头对准中国著名的电影人，展现他们丰富多彩的艺术人生。
1999年7月开设了《中国电影动态》，2000年改版为《中国电影报道》，一直受到广大观众的好评。
为满足观众了解最新电影资讯的需求，2003年4月22日《中国电影报道》再次改版。
改版后的《中国电影报道》每周二至周五晚及周日黄金时间播出，分日常版和周末版，在追求报道影界信息的专业性、权威性的同时，加强了娱乐性和服务性。
此外，电影频道还有深得观众喜爱的《世界电影之旅》、《音乐之声》、《下周电影》和《银屏导视》等栏目。
传播内容主要分为三类。
第一是对电影内容推广，电影频道推广好电影是其本质内容。
电影也是电影频道的核心内容。
从节目上来看，《佳片有约》、《下周电影》、《世界电影之旅》等节目都是以电影为主体节目。
第二是围绕电影的情感经历型节目内容。
以《今日影评》、《流金岁月》、《电影人物》等为代表，对电影的幕后故事，电影人的故事进行客观分析与报道，对电影成品过程进行分析和推广。
第三是电影商业价值的推广和新电影的预报内容。
以“光影星播客”、《下周电影》、《银屏导视》等为代表，其内容就是为了推广电影的商业价值和新电影的历程。
（二）传播内容的特点第一、传播内容具有普遍的局限性的特点。
首先，电视媒体面向群众较大，面对的人群较为复杂，包括儿童、少年、青年、中年和老年。
所以，电视节目的播放需要同时兼顾各个年龄段的观众，虽然电视节目分有不同人的专有栏目，但是由于电视这一媒体属于消费者自己掌控，所以电视节目具有局限性是必然也是需要的。
其次，电影频道自制节目具有更多的约束条件。
电影频道自制节目既要关于电影，又要面对特定观众人群，其内容具有局限性也就不足为奇。
第二、传播内容的播放具有规律性特点。
这一规律就是传播内容的理论，通过电影频道的特点和爱电影观众的兴趣特点去设定节目内容是具有特定的范围的。
把握这一范围之后，才能更好的进行传播内容的理论分析。
首先，传播内容要要以电影内容为主，这是电影频道自制节目内容的基础。
其次，传播内容要以大众观影的普遍认可为引导，具体指导传播内容的制定和安排。
再次，传播内容要有针对性，对这一电影爱好的特殊群体进行个性化服务，提供自制节目应有的方案。